1
00:00:00,775 --> 00:00:02,541
我喜歡製作電影。

2
00:00:05,174 --> 00:00:09,373
電影已經存在一百多年了。

3
00:00:10,370 --> 00:00:14,029
電影製作並沒有因
不同維度的思想而改變。

4
00:00:15,092 --> 00:00:19,430
在場景裏擺放好攝影機，按下
「錄製」的方式也沒有改變。

5
00:00:19,454 --> 00:00:22,699
電影製作仍然是一個正面的體驗，

6
00:00:22,723 --> 00:00:26,733
而且創作電影有可能遵循

7
00:00:26,733 --> 00:00:30,062
與內容創作的相同方向。

8
00:00:30,086 --> 00:00:33,167
我們仍是站在平面影像前，

9
00:00:33,191 --> 00:00:34,617
看虛構的故事。

10
00:00:36,324 --> 00:00:37,761
這沒有什麽問題。

11
00:00:37,785 --> 00:00:40,634
我喜歡看電影和去電影院。

12
00:00:40,658 --> 00:00:43,369
這可以是十分情緒化的體驗。

13
00:00:43,708 --> 00:00:47,135
一個框架内架構出
情感體驗的藝術與工藝

14
00:00:47,159 --> 00:00:50,054
可以帶來更强烈的情緒。

15
00:00:51,178 --> 00:00:53,534
我們一直在探究的問題是，

16
00:00:53,558 --> 00:00:57,511
電影體驗如何超越銀幕而存在。

17
00:00:58,544 --> 00:01:03,497
我們如何著手為下一代的
內容體驗來創建內容呢？

18
00:01:04,330 --> 00:01:07,248
傳統上，當我們想像場景時，

19
00:01:07,272 --> 00:01:09,446
我們著眼於框架與内容。

20
00:01:10,056 --> 00:01:13,428
我們得思考移動攝影機時

21
00:01:13,452 --> 00:01:17,857
要如何創建前景元素
及背景元素的深度和視差。

22
00:01:18,354 --> 00:01:21,849
有了 VR （虛擬現實）眼鏡、

23
00:01:21,849 --> 00:01:23,379
AR （增强現實技術）眼鏡、

24
00:01:23,379 --> 00:01:25,099
智能設備等現代技術

25
00:01:25,099 --> 00:01:28,696
在空間中做三維全方位導航，

26
00:01:28,724 --> 00:01:30,810
我們能讓觀眾

27
00:01:30,810 --> 00:01:34,080
從多個視角去體驗電影的内容。

28
00:01:34,515 --> 00:01:38,305
我們需要思考如何利用這項技術

29
00:01:38,329 --> 00:01:39,897
和它所有的功能，

30
00:01:39,921 --> 00:01:45,301
讓觀影的體驗不限於
只在銀幕的觀看上。

31
00:01:45,325 --> 00:01:48,237
我們不是在討論極度仿真的

32
00:01:48,237 --> 00:01:52,485
電腦遊戲或者電腦合成的角色，

33
00:01:52,485 --> 00:01:55,365
而是在討論真正的演員
真正具有意義的演出，

34
00:01:55,389 --> 00:01:56,804
在舞台上演出。

35
00:01:58,127 --> 00:02:02,104
我們要開始思考如何捕捉演員的動態

36
00:02:02,128 --> 00:02:04,380
與捕捉真實場景，

37
00:02:04,404 --> 00:02:06,350
從而造成沉浸其中的效果。

38
00:02:06,374 --> 00:02:09,675
如今我們都對 360 度
拍攝的影片很熟悉了，

39
00:02:09,699 --> 00:02:12,215
通過把攝影機放在場地正中間的方式

40
00:02:12,239 --> 00:02:15,993
可以創造你周圍的全景影像；

41
00:02:16,001 --> 00:02:19,887
然而電影製作還是從前方拍攝的。

42
00:02:20,472 --> 00:02:23,259
爲了完全表達場景，

43
00:02:23,283 --> 00:02:27,327
我們需要捕捉來自四面八方的光線。

44
00:02:27,351 --> 00:02:32,057
我們需要在場景周圍
佈置大量的傳感器，

45
00:02:32,081 --> 00:02:35,908
盡可能來捕捉光線，

46
00:02:35,932 --> 00:02:39,204
讓我們可以再次沉浸在場景中。

47
00:02:39,908 --> 00:02:41,226
以現在的技術，

48
00:02:41,250 --> 00:02:43,774
我們再也不需前景、背景

49
00:02:43,798 --> 00:02:45,490
或者佈置在場景中的攝影機了，

50
00:02:45,514 --> 00:02:49,031
只需幾百個捕捉光線的傳感器，

51
00:02:49,055 --> 00:02:51,961
從所有可能的方向來捕捉動作。

52
00:02:53,021 --> 00:02:55,099
隨著科技的進步，

53
00:02:55,123 --> 00:02:57,687
我們開始著眼於 3D 技術，

54
00:02:57,711 --> 00:03:00,558
從複合角度捕捉光線，

55
00:03:00,582 --> 00:03:02,502
使我們能夠重建客體。

56
00:03:03,534 --> 00:03:05,716
這就像 3D 領域中的攝影。

57
00:03:06,457 --> 00:03:09,132
現在隨著這些技術的進步，

58
00:03:09,156 --> 00:03:12,553
我們不止可以將影片錄製成平面影像，

59
00:03:12,577 --> 00:03:14,069
還可以立體化。

60
00:03:14,093 --> 00:03:16,989
我們稱之爲「立體影片」，

61
00:03:17,013 --> 00:03:20,247
它可以將現場的每一個動作

62
00:03:20,247 --> 00:03:22,639
作爲完整的三維體錄製下來。

63
00:03:23,138 --> 00:03:25,282
什麽是體素？

64
00:03:26,193 --> 00:03:29,296
體素就像三維像素，

65
00:03:29,320 --> 00:03:34,616
但它不是光亮、彩色的平面色塊，

66
00:03:34,640 --> 00:03:37,901
而像是在空間裡

67
00:03:37,925 --> 00:03:40,328
有著 X、Y、Z 軸定位的三維小管。

68
00:03:41,000 --> 00:03:43,570
這讓我們可以從任意角度

69
00:03:43,570 --> 00:03:46,142
拍攝出完美捕捉的場景。

70
00:03:46,976 --> 00:03:50,229
它通過不同的視角

71
00:03:50,229 --> 00:03:53,985
呈現出完全受光的場景。

72
00:03:54,009 --> 00:03:58,929
運用這種功能需要處理大量的資訊。

73
00:03:58,953 --> 00:04:03,866
我們得透由大量的攝影機捕捉光線，

74
00:04:03,890 --> 00:04:05,785
才能得到這些資訊。

75
00:04:06,573 --> 00:04:09,752
爲了做到，

76
00:04:09,776 --> 00:04:13,091
我們的場地需要安裝

77
00:04:13,091 --> 00:04:18,068
大量可操控的攝影設備，

78
00:04:18,068 --> 00:04:23,242
也需要足夠拍攝完整體驗的大場地。

79
00:04:24,099 --> 00:04:28,877
這聽起來有點瘋狂，
但確是我們正在做的事。

80
00:04:29,583 --> 00:04:31,011
在過去的三年中，

81
00:04:31,035 --> 00:04:35,432
我們建了個巨大的
自由視角相機攝影棚。

82
00:04:36,059 --> 00:04:39,210
舞台有一萬平方英尺大，

83
00:04:39,234 --> 00:04:42,572
可以讓我們在任何位置錄製動作。

84
00:04:43,184 --> 00:04:45,266
我們部署了幾百台相機，

85
00:04:45,290 --> 00:04:47,806
發送大量的資訊

86
00:04:47,830 --> 00:04:51,734
到由英特爾超級電腦
驅動的大型數據中心。

87
00:04:52,695 --> 00:04:56,059
有這個一萬平方英尺的舞台，

88
00:04:56,083 --> 00:04:59,445
使我們可以做任何的動作、

89
00:04:59,469 --> 00:05:00,921
任何類型的演出。

90
00:05:01,443 --> 00:05:04,008
這是一個和百老匯舞台
差不多大的舞台。

91
00:05:05,397 --> 00:05:07,455
我們稱之爲英特爾工作室，

92
00:05:07,479 --> 00:05:10,476
是世界目前最大的自由視角舞台，

93
00:05:10,500 --> 00:05:17,059
以供探索下一代沉浸式電影為目標。

94
00:05:18,498 --> 00:05:20,855
爲了去檢驗這些想法，

95
00:05:21,966 --> 00:05:26,855
在考慮第一個試用的場景時，

96
00:05:27,949 --> 00:05:30,354
我們選擇要創造西部的場景。

97
00:05:30,354 --> 00:05:34,929
我們備好馬、泥土，雇了場景設計師，

98
00:05:34,953 --> 00:05:38,648
和一切建造完美西部場景之所需。

99
00:05:38,672 --> 00:05:41,584
但這次沒有場景内置的攝影機。

100
00:05:42,306 --> 00:05:47,843
除了安裝在外面的攝像機外，
沒有其他動的部分。

101
00:05:48,423 --> 00:05:51,265
演員們面臨巨大的挑戰。

102
00:05:51,289 --> 00:05:57,049
他們必須全方位表演完美的動作。

103
00:05:57,653 --> 00:06:02,170
這裏沒有假打或隱藏動作的可能。

104
00:06:02,700 --> 00:06:04,962
一切都會被錄製，一切都會被呈現。

105
00:06:05,703 --> 00:06:09,401
捕捉的技術輸出——

106
00:06:09,425 --> 00:06:10,885
我們未來的錄製——

107
00:06:10,909 --> 00:06:13,736
開闊了我們的眼界。

108
00:06:13,760 --> 00:06:17,721
這就像對一個完整場景
進行了 3D 掃描。

109
00:06:17,745 --> 00:06:21,483
我們可以在這個場景中漫遊。

110
00:06:21,507 --> 00:06:22,669
説到這個，

111
00:06:22,693 --> 00:06:26,433
我們不再感知、處理銀幕的光，

112
00:06:26,457 --> 00:06:29,062
而是暢遊在立體光線中，

113
00:06:29,086 --> 00:06:30,785
暢遊在場景中。

114
00:06:30,809 --> 00:06:37,304
顯然這爲無數講故事
和拍攝方法的可能性展開新頁。

115
00:06:37,799 --> 00:06:41,178
這也是自我敘述的可能，

116
00:06:41,202 --> 00:06:44,030
能夠在其中創造你自己的故事，

117
00:06:44,054 --> 00:06:46,547
或者聆聽經歷別人的故事。

118
00:06:47,470 --> 00:06:49,962
讓我們來看看最終的呈現。

119
00:06:49,986 --> 00:06:51,058
（音樂）

120
00:06:51,082 --> 00:06:54,145
你現在所看到的是全體積影片，

121
00:06:54,169 --> 00:06:56,391
在這個場景中並沒有擺放相機。

122
00:06:56,415 --> 00:06:58,328
（音樂）

123
00:06:58,352 --> 00:07:03,336
我們完整掌控時間和空間。

124
00:07:03,336 --> 00:07:08,206
（音樂和打鬥聲）

125
00:07:14,358 --> 00:07:17,169
再說一次，這裏沒有實體相機。

126
00:07:17,193 --> 00:07:19,867
全由周遭錄製。

127
00:07:19,891 --> 00:07:22,042
這很好，

128
00:07:22,066 --> 00:07:26,301
但如果我們想從馬的視角
看這個場景呢？

129
00:07:26,676 --> 00:07:29,042
好，我們也做得到。

130
00:07:29,066 --> 00:07:30,462
（馬蹄聲）

131
00:07:30,486 --> 00:07:33,755
你現在看到是同樣的動作，

132
00:07:33,779 --> 00:07:37,200
只不過這次是從馬的視角看的。

133
00:07:37,224 --> 00:07:40,882
這有無限的可能。

134
00:07:41,360 --> 00:07:42,361
（掌聲）

135
00:07:42,385 --> 00:07:43,544
謝謝。

136
00:07:43,568 --> 00:07:46,975
（掌聲）

137
00:07:46,999 --> 00:07:51,086
因此這對所有的創造者、
説故事的人都很棒。

138
00:07:51,110 --> 00:07:54,456
為不同的講述故事、製作電影的方式

139
00:07:54,456 --> 00:07:56,102
開啟了嶄新的一頁。

140
00:07:56,126 --> 00:07:57,621
但觀眾呢？

141
00:07:57,645 --> 00:08:00,221
觀眾有怎樣不同的體驗呢？

142
00:08:00,838 --> 00:08:02,726
爲了去「創造」我們的探索途徑，

143
00:08:02,750 --> 00:08:04,566
我們與派拉蒙電影公司合作

144
00:08:04,590 --> 00:08:08,641
在好萊塢製作、探索沉浸式電影。

145
00:08:09,109 --> 00:08:11,253
與導演蘭德爾·克萊澤
（Randal Kleiser）一起，

146
00:08:11,277 --> 00:08:16,085
我們重拍 1978 年的指標電影

147
00:08:16,109 --> 00:08:17,460
《火爆浪子》（Grease)。

148
00:08:17,484 --> 00:08:19,862
有些人知道，有些人不知道。

149
00:08:19,886 --> 00:08:22,982
四十年前的電影，令人驚喜的體驗。

150
00:08:23,454 --> 00:08:29,890
我們的目標是看
能否將這些指標性的舞蹈動作

151
00:08:29,914 --> 00:08:32,589
放進沉浸式體驗中，

152
00:08:32,613 --> 00:08:34,606
讓它更深入觀眾的内心。

153
00:08:34,630 --> 00:08:37,216
想像你並不只是看著電影，

154
00:08:37,240 --> 00:08:40,622
而是和電影中的演員一同起舞，

155
00:08:40,646 --> 00:08:42,281
在電影中的場景起舞。

156
00:08:42,305 --> 00:08:48,008
現在我們真正地打破了
傳統的 2D 思維，

157
00:08:48,032 --> 00:08:50,555
為内容創造及電影製作

158
00:08:50,555 --> 00:08:52,479
帶出更豐富的可能性。

159
00:08:53,259 --> 00:08:55,512
但是爲什麽要在銀幕上看呢？

160
00:08:56,002 --> 00:08:58,416
讓我們嘗試將這些演員帶上舞台。

161
00:09:05,165 --> 00:09:07,064
他們不會真的來——

162
00:09:07,088 --> 00:09:08,362
我會用 iPad 來演示。

163
00:09:08,386 --> 00:09:09,387
（笑聲）

164
00:09:09,411 --> 00:09:10,562
不好意思。

165
00:09:10,586 --> 00:09:15,252
我將 iPad 來引入增强現實感。

166
00:09:15,276 --> 00:09:17,829
顯而易見

167
00:09:17,829 --> 00:09:23,118
這些設備有計算數據的局限，

168
00:09:23,142 --> 00:09:25,482
所以我們必須降低畫質。

169
00:09:27,016 --> 00:09:30,913
我現在在這裏放了一個標記，

170
00:09:30,937 --> 00:09:35,777
這樣就可以照我想的
指定每個人出現的位置。

171
00:09:42,608 --> 00:09:43,759
好。

172
00:09:43,783 --> 00:09:45,108
我想他們來了。

173
00:09:45,907 --> 00:09:52,304
（掌聲）

174
00:09:52,328 --> 00:09:53,637
約翰·屈伏塔（John Travolta)

175
00:09:53,661 --> 00:09:54,662
（笑聲）

176
00:09:54,686 --> 00:09:56,758
他的一個版本。

177
00:09:56,776 --> 00:09:58,137
讓我們來看看。

178
00:09:58,463 --> 00:09:59,614
（影片）女性：嗨

179
00:09:59,638 --> 00:10:01,217
男性：就這樣做

180
00:10:01,241 --> 00:10:02,447
女性：到你了。

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00:10:02,471 --> 00:10:04,031
男性：嗨，兄弟們！看看這個。

182
00:10:04,055 --> 00:10:06,985
（歌曲：《你是我想要的那個人》）

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00:10:07,366 --> 00:10:08,539
丹尼：珊迪！

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00:10:08,844 --> 00:10:11,181
珊迪：帥哥，讓我知道。

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00:10:12,031 --> 00:10:15,951
（歌唱）内心的激動無法遏制

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00:10:16,554 --> 00:10:20,940
我快要失控

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00:10:20,964 --> 00:10:25,228
你給予的力量

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00:10:25,252 --> 00:10:27,261
讓我難以平靜！

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00:10:27,261 --> 00:10:28,501
（影片結束）

190
00:10:28,501 --> 00:10:33,857
（掌聲與歡呼聲）

191
00:10:33,881 --> 00:10:35,214
迪亞哥·佩魯斯奇：謝謝。

192
00:10:35,238 --> 00:10:37,485
（掌聲與歡呼）

193
00:10:37,509 --> 00:10:40,039
如你所見，

194
00:10:40,039 --> 00:10:42,811
我們可以通過傳統方式

195
00:10:42,811 --> 00:10:45,189
或者沉浸式方式來體驗。

196
00:10:46,014 --> 00:10:47,926
真的，有無限的可能性。

197
00:10:48,705 --> 00:10:52,757
我們並不是要取代電影，

198
00:10:52,760 --> 00:10:54,348
而是要為它們增色。

199
00:10:54,372 --> 00:10:59,189
這些技術使人們思考
平面銀幕以外的可能性。

200
00:11:00,219 --> 00:11:04,454
我們正處在沉浸式電影
令人興奮的時代。

201
00:11:04,465 --> 00:11:06,950
我們正處於新時代的開端。

202
00:11:06,974 --> 00:11:10,122
我們為更多沉浸式故事敘述可能性

203
00:11:10,146 --> 00:11:13,112
敞開大門，

204
00:11:13,122 --> 00:11:17,733
探索並定義沉浸式電影存在的意義。

205
00:11:18,868 --> 00:11:21,202
我們只是前哨，

206
00:11:21,226 --> 00:11:23,619
我們誠摯邀請你們來加入。

207
00:11:24,150 --> 00:11:25,301
謝謝。

208
00:11:25,325 --> 00:11:30,436
（掌聲）