WEBVTT

00:00:00.775 --> 00:00:02.541
Me encanta hacer películas.

00:00:05.174 --> 00:00:09.373
Las películas existen desde
hace más de cien años.

00:00:10.370 --> 00:00:14.029
El cine no ha cambiado 
en la mentalidad dimensional.

00:00:15.092 --> 00:00:19.430
La colocación de la cámara en una escena
y presionar "grabando" no ha cambiado.

00:00:19.454 --> 00:00:22.699
El cine sigue siendo 
una experiencia frontal,

00:00:22.723 --> 00:00:25.859
y la creación de la película 
da la posibilidad

00:00:25.883 --> 00:00:30.062
de seguir la misma dirección
de la creación de contenidos.

00:00:30.086 --> 00:00:33.167
Todavía estamos de pie 
ante una imagen plana,

00:00:33.191 --> 00:00:34.617
viendo ficción.

00:00:36.324 --> 00:00:37.761
No hay nada malo en ello.

00:00:37.785 --> 00:00:40.634
Me encanta ver películas e ir al teatro.

00:00:40.658 --> 00:00:43.659
Las experiencias pueden ser grandes
experiencias emocionales.

00:00:43.708 --> 00:00:47.135
El arte y la artesanía de experiencias
emocionales dentro de un marco

00:00:47.159 --> 00:00:50.054
puede ser tan fuerte como para
manejar una emoción fuerte.

00:00:51.178 --> 00:00:53.534
La pregunta que nos hacemos es,

00:00:53.558 --> 00:00:58.161
¿Cómo existe la experiencia de imágenes en
movimiento más allá de la pantalla plana?

00:00:58.544 --> 00:01:00.407
¿Cómo empezamos a crear contenido

00:01:00.431 --> 00:01:03.264
para la próxima generación
de experiencias de contenido?

00:01:04.330 --> 00:01:07.248
Tradicionalmente, 
cuando nos imaginamos una escena,

00:01:07.272 --> 00:01:09.446
nos fijamos en el marco y la composición.

00:01:10.056 --> 00:01:13.428
Tenemos que pensar en cómo
creamos profundidad y paralaje

00:01:13.452 --> 00:01:17.857
con el primer plano y los elementos
del fondo al mover la cámara.

00:01:18.104 --> 00:01:21.405
Con la tecnología de hoy y dispositivos
de gafas de realidad virtual,

00:01:21.405 --> 00:01:24.785
las gafas de RA, 
los dispositivos inteligentes,

00:01:24.809 --> 00:01:28.420
que permiten la navegación 
tridimensional y completa en el espacio,

00:01:28.420 --> 00:01:31.490
con esto tenemos la posibilidad
de permitir que el público

00:01:31.494 --> 00:01:34.515
experimente contenido 
desde múltiples perspectivas.

00:01:34.515 --> 00:01:38.305
En lo que tenemos que pensar es 
cómo tomamos esta tecnología,

00:01:38.329 --> 00:01:39.897
todas las capacidades,

00:01:39.921 --> 00:01:45.301
y permitimos la experiencia de movernos
más lejos dentro de la escena.

00:01:45.325 --> 00:01:49.119
No estoy hablando de juegos de vídeo
o actores generados por computadora,

00:01:49.143 --> 00:01:51.912
que se perciben muy realistas.

00:01:52.485 --> 00:01:55.365
Hablo de actores reales 
e interpretación real

00:01:55.389 --> 00:01:56.674
actuando en el escenario.

00:01:58.127 --> 00:02:02.104
Tenemos que pensar en la forma
como captamos a los actores

00:02:02.128 --> 00:02:04.380
y la escena real

00:02:04.404 --> 00:02:06.350
para hacer una inmersión.

00:02:06.374 --> 00:02:09.675
Estamos familiarizados
con el vídeo de 360 ​​grados,

00:02:09.699 --> 00:02:12.215
donde se coloca 
una cámara dentro de la escena

00:02:12.239 --> 00:02:15.993
y se crea una imagen panorámica
hermosa a su alrededor,

00:02:16.017 --> 00:02:17.557
pero desde el mismo aspecto,

00:02:17.581 --> 00:02:19.770
el cine sigue siendo frontal.

00:02:20.472 --> 00:02:23.259
Para salir totalmente dentro de la escena,

00:02:23.283 --> 00:02:27.327
tendremos que capturar la luz 
desde todas las direcciones posibles.

00:02:27.351 --> 00:02:32.057
Tendremos que rodear la escena 
con muchos sensores,

00:02:32.081 --> 00:02:35.908
con todas las capacidades posibles
para capturar la luz

00:02:35.932 --> 00:02:38.464
y eso nos permitirá emerger 
posteriormente de nuevo.

00:02:39.408 --> 00:02:41.226
Ahora, en esta configuración,

00:02:41.250 --> 00:02:43.774
no hay más primer plano o fondo

00:02:43.798 --> 00:02:45.490
o una cámara colocada en el espacio

00:02:45.514 --> 00:02:49.031
pero cientos de sensores
de captura de la luz

00:02:49.055 --> 00:02:51.911
y capturar el movimiento de todas
las direcciones posibles.

00:02:53.021 --> 00:02:55.099
Con los nuevos avances tecnológicos,

00:02:55.123 --> 00:02:57.687
podemos empezar a ver la fotografía en 3D,

00:02:57.711 --> 00:03:00.558
captar la luz desde
múltiples perspectivas,

00:03:00.582 --> 00:03:02.832
lo que nos permite reconstruir el objeto.

00:03:03.204 --> 00:03:05.716
Esto es como la fotografía 
en el espacio 3D.

00:03:06.457 --> 00:03:09.132
Ahora, con estos avances tecnológicos,

00:03:09.156 --> 00:03:12.553
podemos grabar vídeo no sólo
como una imagen plana

00:03:12.577 --> 00:03:14.069
sino como un volumen.

00:03:14.093 --> 00:03:16.989
Esto es lo que llamamos 
"vídeo volumétrico"

00:03:17.013 --> 00:03:20.608
y tiene la capacidad de grabar 
todas las acciones de la escena

00:03:20.632 --> 00:03:22.863
como un volumen 
en tres dimensiones completo.

00:03:23.138 --> 00:03:25.282
Ahora, ¿qué es un voxel?

00:03:26.193 --> 00:03:29.296
Un voxel es como un píxel 
en tres dimensiones,

00:03:29.320 --> 00:03:34.616
pero en lugar de ser un cuadrado
de imagen plana, luminosa y de color,

00:03:34.640 --> 00:03:37.901
es como un cubo
tridimensional en el espacio,

00:03:37.925 --> 00:03:40.328
con posiciones X, Y, y Z .

00:03:41.000 --> 00:03:44.810
Esto nos permite crear 
una captura completa de la escena

00:03:44.834 --> 00:03:46.692
desde cualquier perspectiva.

00:03:46.976 --> 00:03:51.889
Esto reproduce una escena
completa con la luz de inmersión

00:03:51.913 --> 00:03:53.985
desde múltiples perspectivas.

00:03:54.009 --> 00:03:58.929
Esto requiere una cantidad descabellada
de información a procesar.

00:03:58.953 --> 00:04:03.866
Hay que capturar la luz
de una enorme cantidad de cámaras

00:04:03.890 --> 00:04:05.405
para crear esta información.

00:04:06.573 --> 00:04:09.752
Para hacerlo, necesitaríamos 
una configuración

00:04:09.776 --> 00:04:15.132
que sirviera de sede a numerosas cámaras

00:04:15.191 --> 00:04:18.044
instaladas en un escenario
lo suficientemente grande

00:04:18.068 --> 00:04:23.242
para poder adaptarse a
una experiencia cinematográfica completa.

00:04:24.099 --> 00:04:28.733
Esto suena como una idea loca, 
pero es exactamente lo que hicimos.

00:04:29.583 --> 00:04:31.011
Durante los últimos tres años,

00:04:31.035 --> 00:04:35.432
hemos estado construyendo una enorme
cabina para la cámara volumétrica.

00:04:36.059 --> 00:04:39.210
Son 3000 m2,

00:04:39.234 --> 00:04:42.424
que permiten capturar la acción
desde cualquier ubicación.

00:04:43.184 --> 00:04:45.266
Hemos desplegado cientos de cámaras,

00:04:45.290 --> 00:04:47.806
enviando gran cantidad de información

00:04:47.830 --> 00:04:51.734
a un enorme centro de datos con soporte
de unas supercomputadoras de Intel.

00:04:52.695 --> 00:04:56.059
La capacidad de tener estos 3000 m2

00:04:56.083 --> 00:04:59.445
nos permite adaptarnos 
a cualquier tipo de acción,

00:04:59.469 --> 00:05:00.921
cualquier tipo de actuación.

00:05:01.443 --> 00:05:04.008
Es del tamaño de 
un escenario medio de Broadway.

00:05:05.397 --> 00:05:07.455
Lo llamamos Intel Studios,

00:05:07.479 --> 00:05:10.476
y es el escenario volumétrico
más grande en el mundo,

00:05:10.500 --> 00:05:14.054
con el objetivo de permitir y explorar

00:05:14.078 --> 00:05:17.121
la próxima generación de 
esta cinematografía inmersiva.

00:05:18.498 --> 00:05:20.855
Para poner a prueba estas ideas,

00:05:21.966 --> 00:05:26.855
pensamos en cómo hacer 
la primera escena para probarlo.

00:05:27.189 --> 00:05:29.732
Así que elegimos la escena de un wéstern.

00:05:30.354 --> 00:05:34.929
Con caballos, escenógrafos, suciedad,

00:05:34.953 --> 00:05:38.648
todo lo necesario para crear 
la escena completa de un wéstern.

00:05:38.672 --> 00:05:41.584
Pero esta vez, no había 
ninguna cámara en el interior.

00:05:42.306 --> 00:05:46.219
No había nada realmente moviéndose
además de todas las cámaras

00:05:46.243 --> 00:05:48.111
instalada fuera.

00:05:48.423 --> 00:05:51.265
El reto de los actores fue tremendo.

00:05:51.289 --> 00:05:57.049
Hay que realizar una acción sin defectos
visibles desde todas las direcciones.

00:05:57.653 --> 00:06:02.170
No hay ninguna posibilidad de ocultar
un puñetazo o no mostrar la acción.

00:06:02.700 --> 00:06:04.962
Todo se captura y todo se ve.

00:06:05.703 --> 00:06:09.401
El resultado de la captura,

00:06:09.425 --> 00:06:11.119
esta es nuestra futura captura,

00:06:11.149 --> 00:06:13.736
nos abrió los ojos 
por las inmensas capacidades.

00:06:13.760 --> 00:06:17.721
Era como un análisis completo
en 3D de toda la escena.

00:06:17.745 --> 00:06:21.483
Hemos podido movernos
y viajar en el espacio.

00:06:21.483 --> 00:06:22.943
Lo que pasa con esto,

00:06:22.943 --> 00:06:26.433
es que ya no se trata de la percepción 
de la luz emitida por una pantalla

00:06:26.457 --> 00:06:29.062
pero ahora viaja dentro de la luz,

00:06:29.086 --> 00:06:30.785
viaja dentro de la escena.

00:06:30.809 --> 00:06:33.722
Obviamente, esto abre posibilidades
para una enorme cantidad

00:06:33.746 --> 00:06:37.404
de narrativas y metodologías de creación.

00:06:37.799 --> 00:06:41.178
Se trata de las posibilidades
de su historia personal,

00:06:41.202 --> 00:06:44.030
la posibilidad de crear
su historia propia interna,

00:06:44.054 --> 00:06:46.181
o tal vez seguir otras historias.

00:06:46.950 --> 00:06:49.962
Vamos a echar un vistazo a una
de las últimas reproducciones.

00:06:49.986 --> 00:06:51.058
(Música)

00:06:51.082 --> 00:06:54.145
Lo que se ve aquí es 
un vídeo volumétrico completo,

00:06:54.169 --> 00:06:56.391
y no hay ninguna cámara
física en la escena.

00:06:56.415 --> 00:06:58.328
(Música)

00:06:58.352 --> 00:06:59.891
Tenemos el control total

00:06:59.915 --> 00:07:01.490
(Música, los sonidos de combate)

00:07:01.514 --> 00:07:03.312
de espacio y tiempo.

00:07:03.336 --> 00:07:10.336
(Música, los sonidos de combate)

00:07:14.358 --> 00:07:17.169
De nuevo, no hay ninguna
cámara física aquí.

00:07:17.193 --> 00:07:19.867
Todo fue capturado de forma circundante.

00:07:19.891 --> 00:07:22.042
Esto es muy bonito,

00:07:22.066 --> 00:07:26.301
pero y si lo que queremos ver
en la escena son los ojos de los caballos.

00:07:26.676 --> 00:07:29.042
Bueno, podemos hacer eso también.

00:07:29.066 --> 00:07:30.462
(Galope del caballo)

00:07:30.486 --> 00:07:33.755
Así que lo que vemos en este momento 
es la misma acción,

00:07:33.779 --> 00:07:37.200
pero esta vez, desde la perspectiva 
de los ojos del caballo.

00:07:37.224 --> 00:07:40.882
Las posibilidades son, así, ilimitadas.

00:07:41.360 --> 00:07:42.361
(Aplausos)

00:07:42.385 --> 00:07:43.544
Gracias.

00:07:43.568 --> 00:07:46.975
(Aplausos)

00:07:46.999 --> 00:07:51.086
Así que todo esto es muy bueno 
para creadores y narradores.

00:07:51.110 --> 00:07:53.122
Realmente se abre un enorme lienzo

00:07:53.146 --> 00:07:56.102
para un tipo diferente de
narrativa y creación de películas.

00:07:56.102 --> 00:07:57.531
Pero ¿qué pasa con el público?

00:07:57.531 --> 00:08:00.571
¿Cómo puede la audiencia
experimentar esto de manera diferente?

00:08:00.838 --> 00:08:02.566
Para crear nuestras exploraciones,

00:08:02.566 --> 00:08:04.566
nos hemos asociado con Paramount Pictures

00:08:04.590 --> 00:08:08.641
y así explorar los medios de inmersión
en una producción de Hollywood.

00:08:09.109 --> 00:08:11.253
Junto con el director Randal Kleiser,

00:08:11.277 --> 00:08:16.085
reimaginamos la película icónica de 1978,

00:08:16.109 --> 00:08:17.460
"Grease".

00:08:17.484 --> 00:08:19.862
Algunos de Uds. la conocen, otros no.

00:08:19.886 --> 00:08:22.982
Con una película de hace 40 años 
es una experiencia increíble.

00:08:23.454 --> 00:08:29.890
Y nuestro objetivo era realmente ver 
cómo grabar esta acción icónica y bailar

00:08:29.914 --> 00:08:32.589
y traerla a una experiencia más profunda,

00:08:32.613 --> 00:08:34.606
llevarla más profundamente al público.

00:08:34.630 --> 00:08:37.350
Imagínese que uno no solo 
simplemente ve la película

00:08:37.350 --> 00:08:40.622
sino que entra en ella
y baila con los actores

00:08:40.646 --> 00:08:42.281
y baila en medio del espectáculo.

00:08:42.305 --> 00:08:48.008
Estamos rompiendo, en realidad, 
la mentalidad tradicional del 2D,

00:08:48.032 --> 00:08:51.305
y trayendo una posibilidad mucho
más rica de la cinematografía

00:08:51.329 --> 00:08:53.209
y creación de contenidos.

00:08:53.259 --> 00:08:55.114
Pero ¿por qué verlo en la pantalla?

00:08:56.002 --> 00:08:59.576
Vamos a tratar de traer
a estos actores al escenario aquí.

00:09:05.165 --> 00:09:07.064
No van a venir en realidad.

00:09:07.088 --> 00:09:08.362
Voy a utilizar un iPad.

00:09:08.386 --> 00:09:09.387
(Risas)

00:09:09.411 --> 00:09:10.562
Lo siento.

00:09:10.586 --> 00:09:15.252
Voy a utilizar un iPad 
para traer la realidad aumentada.

00:09:15.276 --> 00:09:20.109
Obviamente, estos dispositivos
tienen sus propias limitaciones

00:09:20.463 --> 00:09:23.118
en relación al proceso 
de datos de la computación,

00:09:23.142 --> 00:09:26.512
así que tenemos que reducir
la cantidad de resolución.

00:09:27.016 --> 00:09:30.913
Lo que hago ahora, 
es colocar aquí un marcador,

00:09:30.937 --> 00:09:35.777
para poder posicionar exactamente
donde quiero que todos aparezcan.

00:09:42.608 --> 00:09:43.759
Bien.

00:09:43.783 --> 00:09:45.108
Creo que los tenemos aquí.

00:09:45.907 --> 00:09:52.304
(Aplausos)

00:09:52.328 --> 00:09:53.637
John Travolta,

00:09:53.661 --> 00:09:54.662
(Risas)

00:09:54.686 --> 00:09:55.836
o una versión de él.

00:09:56.776 --> 00:09:58.137
Vamos a ver.

00:09:58.463 --> 00:09:59.614
(Video) Mujer: Hola.

00:09:59.638 --> 00:10:01.217
Masculino: Y así es como se hace.

00:10:01.241 --> 00:10:02.447
Mujer: Tu turno.

00:10:02.471 --> 00:10:04.185
Hombres: ¡Hola, chicos! Miren esto.

00:10:04.185 --> 00:10:06.985
(Canción: "Tú eres el que yo quiero")

00:10:07.366 --> 00:10:08.539
Danny: ¡Sandy!

00:10:08.844 --> 00:10:11.181
Sandy: Dímelo a mí.

00:10:12.031 --> 00:10:15.951
(Canto) Tengo escalofríos. 
Se están multiplicando

00:10:16.554 --> 00:10:20.940
y estoy perdiendo el control

00:10:20.964 --> 00:10:25.228
Porque el poder que me das

00:10:25.252 --> 00:10:27.261
es electrizante.

00:10:27.261 --> 00:10:28.261
(Vídeo termina)

00:10:28.261 --> 00:10:33.857
(Aplausos y ovaciones)

00:10:33.881 --> 00:10:35.214
Diego Prilusky: Gracias.

00:10:35.238 --> 00:10:37.485
(Aplausos y ovaciones)

00:10:37.509 --> 00:10:38.801
Así como se puede ver,

00:10:40.039 --> 00:10:43.961
podemos ver y experimentar 
el contenido de la manera tradicional

00:10:43.985 --> 00:10:45.339
o de una manera envolvente.

00:10:46.014 --> 00:10:48.416
En realidad, las posibilidades
están abiertas.

00:10:48.705 --> 00:10:52.157
No estamos tratando de cambiar
o reemplazar las películas.

00:10:52.760 --> 00:10:54.348
Las estamos mejorando.

00:10:54.372 --> 00:10:59.189
La tecnología permite nuevas posibilidades
de pensar más allá de la pantalla plana.

00:11:00.219 --> 00:11:04.094
Estamos en tiempos emocionantes 
y de inmersión en el cine.

00:11:04.465 --> 00:11:06.950
Estamos en el umbral de una nueva era.

00:11:06.974 --> 00:11:10.122
Estamos abriendo las puertas
para nuevas posibilidades

00:11:10.146 --> 00:11:12.589
de la narrativa de inmersión, 
de la exploración,

00:11:12.589 --> 00:11:17.733
de definir lo que significa la realización
cinematográfica de inmersión.

00:11:18.868 --> 00:11:21.202
Estamos justo en el comienzo

00:11:21.226 --> 00:11:23.619
y los invitamos a todos
a que se unan a nosotros.

00:11:24.150 --> 00:11:25.301
Gracias.

00:11:25.325 --> 00:11:30.436
(Aplausos)