1
00:00:06,920 --> 00:00:11,969
Gün batımı renkleriyle ıslatılmış
bir tuval, renkler alev gibi ışık saçıyor.

2
00:00:11,969 --> 00:00:16,659
İlk bakışta bu resim imkânsız
ve soyut bir görüntü gibi görünebilir.

3
00:00:16,659 --> 00:00:19,619
Fakat yakından bakarsak
bir Kana çiçeğinin ince sapları,

4
00:00:19,619 --> 00:00:23,079
yemyeşil yaprakları
ve kadifemsi dokusu ortaya çıkıyor.

5
00:00:23,079 --> 00:00:26,669
Doğal nesnelerin
soyut geometrik başkalaşımları,

6
00:00:26,669 --> 00:00:29,509
Amerikalı devrimci bir
ressam ve heykeltıraş olan

7
00:00:29,509 --> 00:00:32,999
Georgia O'Keeffe'nin
eserlerinde sıradan bir şey.

8
00:00:32,999 --> 00:00:35,659
Fakat bu başkalaşımın ardındaki sihir,

9
00:00:35,659 --> 00:00:39,089
sanatçının kendisi kadar anlaşılmaz.

10
00:00:39,089 --> 00:00:44,163
1887'de Wisconsin'de doğan O'Keeffe,
çocukluğunu resmetmek için

11
00:00:44,163 --> 00:00:47,002
kır çiçekleri toplayarak
ve meyveleri düzenleyerek geçirdi.

12
00:00:47,002 --> 00:00:48,044
On yedi yaşındayken

13
00:00:48,044 --> 00:00:52,004
saygın bir kurum olan Sanat Enstitüsünde
öğrenim görmek için Chicago'ya taşındı.

14
00:00:52,004 --> 00:00:55,174
Öğretmenleri ona, Avrupalı ustaların
gelenekleri çerçevesinde

15
00:00:55,174 --> 00:00:57,734
gerçekliğe sadık kalarak
yeniden üretmeyi öğretti.

16
00:00:57,734 --> 00:01:01,084
Bu işteki yalnızlıktan ve hassasiyetten
keyif almasına rağmen

17
00:01:01,084 --> 00:01:04,634
O'Keeffe, işe yönelik
çok az kişisel bağ hissetti.

18
00:01:04,634 --> 00:01:08,734
New York'a taşındıktan sonra
biçimli hatlara daha çok yakınlaştı

19
00:01:08,734 --> 00:01:12,533
ve Japon sanatının canlı renkleri ile
kompozisyonunu işledi.

20
00:01:12,533 --> 00:01:14,587
O’Keeffe kısa süre sonra
bir öğretmen buldu

21
00:01:14,587 --> 00:01:18,255
ve o öğretmenin dersleri bu ilgisini
pratiğe dökmesi yolunda ona ilham verdi.

22
00:01:18,255 --> 00:01:19,945
Önceki öğretmenlerinin aksine,

23
00:01:19,945 --> 00:01:21,247
Arthur Wesley Dow,

24
00:01:21,247 --> 00:01:25,318
daha çok ışığın, biçimin ve rengin
soyut tasvirlerine odaklanmaları için

25
00:01:25,318 --> 00:01:27,327
öğrencilerini teşvik etti.

26
00:01:27,327 --> 00:01:31,937
Bu dersler, O’Keeffe'in
ilk soyut çizimlerini ortaya koydu.

27
00:01:31,937 --> 00:01:33,532
Kara kalemle resmedilen çizimler,

28
00:01:33,532 --> 00:01:35,857
bir dizi dalgalı hatlardan,
kalın gölgelerden

29
00:01:35,857 --> 00:01:38,527
ve sigara dumanı gibi yükselen
bulutlardan oluşuyordu.

30
00:01:38,527 --> 00:01:40,977
Bu çizimler, kolay sınıflandırmaya
karşı koyuyor --

31
00:01:40,977 --> 00:01:43,716
doğanın belirli bir özelliğine
atıfta bulunmayı öneriyor

32
00:01:43,716 --> 00:01:45,656
fakat asla onunla tamamen örtüşmüyor.

33
00:01:45,656 --> 00:01:48,714
Kübizm geleneğinin
eski Avrupalı ressamları

34
00:01:48,714 --> 00:01:52,844
dışsal özneleri soyutlamak için
sabit geometrik şekiller kullandılar.

35
00:01:52,844 --> 00:01:56,694
Fakat O’Keeffe, kendi içsel
hissiyatlarını yakalamak için

36
00:01:56,694 --> 00:01:59,254
doğanın ritimlerini
ve şekillerini kullandı.

37
00:01:59,254 --> 00:02:00,475
Böyle deneyler,

38
00:02:00,475 --> 00:02:05,134
Amerikan Modernizmi denen akımın
kısa sürede temel taşları oldu.

39
00:02:05,134 --> 00:02:07,910
Tek bir stil Modernist resmi
tarif edemese de

40
00:02:07,910 --> 00:02:09,249
stilin savunucuları,

41
00:02:09,249 --> 00:02:12,585
resim eğitimine hakim olan
realist geleneğe meydan okuma konusunda

42
00:02:12,585 --> 00:02:14,514
ortak bir arzuyu paylaştılar.

43
00:02:14,514 --> 00:02:16,512
1910'ların sonlarından başlayarak

44
00:02:16,512 --> 00:02:19,968
Modernist resimde Amerikan ruhunun
derinine inmek için

45
00:02:19,968 --> 00:02:22,844
sıklıkla geometrik şekiller
ve koyu renkler kullanıldı.

46
00:02:23,054 --> 00:02:25,304
O’Keeffe kendini bu deneylere adeta attı

47
00:02:25,304 --> 00:02:27,768
fakat yeni eserlerini paylaşma
konusunda isteksizdi.

48
00:02:27,768 --> 00:02:30,801
Yine de, bir arkadaşı,
O'Keeffe'in yaptığı kara kalem resimleri,

49
00:02:30,801 --> 00:02:32,649
galerici Alfred Stieglitz'e gönderince

50
00:02:32,649 --> 00:02:34,261
Stieglitz mest oldu.

51
00:02:34,261 --> 00:02:38,578
Stieglitz, 1916'da New York'ta
büyük bir sergi düzenledi.

52
00:02:38,578 --> 00:02:42,138
Bu sergi, O'Keeffe'in hem popüler
bir ressam olarak kariyerinin,

53
00:02:42,138 --> 00:02:46,018
hem de 1924'te evlilikle sonuçlanacak olan
ilişkisinin başlamasının işaretiydi.

54
00:02:46,018 --> 00:02:48,822
Evlilik, O'Keeffe'in yalnızlık
tutkusunu azaltmadı.

55
00:02:48,822 --> 00:02:50,882
Öğretmenlik amacıyla sıklıkla seyahat etti

56
00:02:50,882 --> 00:02:54,033
ve bir kerede aylarca resim yapmak için
sıklıkla inzivaya çekildi.

57
00:02:54,033 --> 00:02:56,695
Teksas'ın sarp kanyonlarını,

58
00:02:56,695 --> 00:02:59,143
Güney Karolina'nın sessiz ormanlarını

59
00:02:59,143 --> 00:03:02,023
ya da New Mexico'nun güneşe
bulanmış çöllerini keşfetse de

60
00:03:02,023 --> 00:03:06,132
onun yaratıcılık süreci ritüellere
ve yakın gözlemlere dayanıyordu.

61
00:03:06,175 --> 00:03:09,082
Küçük detaylara titiz itinayla yaklaştı

62
00:03:09,082 --> 00:03:13,249
ve doğru renkleri yaratmak için
boyaları karıştırarak saatler harcadı.

63
00:03:13,249 --> 00:03:15,029
Kusursuz renk tonunu bulduğunda

64
00:03:15,029 --> 00:03:19,496
renkleri, sürekli büyüyen el yapımı
renk kartı koleksiyonuna ekledi.

65
00:03:19,496 --> 00:03:23,326
O'Keeffe, sıklıkla gözden kaçan
objeleri herkese tanıtmak için

66
00:03:23,326 --> 00:03:25,046
perspektif deneyleri yaptı.

67
00:03:25,046 --> 00:03:27,045
"Rams Head with Hollyhock" adlı resminde

68
00:03:27,045 --> 00:03:29,845
parçalanmış kafatası ile narin bir çiçeği,

69
00:03:29,845 --> 00:03:32,255
yükselen tepelerin üzerine yerleştirdi.

70
00:03:32,255 --> 00:03:35,075
Bu devasa kafatası
manzarayı gölgede bırakıyor,

71
00:03:35,075 --> 00:03:37,427
hem iskeleti, hem de dağları

72
00:03:37,427 --> 00:03:39,997
yeni ve ürkütücü
bir ışıkla ortaya koyuyor.

73
00:03:39,997 --> 00:03:44,419
Halk, onun eşsiz perspektifinden
ve gizemli davranışından büyülenmişti.

74
00:03:44,419 --> 00:03:47,625
Devasa çiçek resimleriyle
özellikle övülüyordu,

75
00:03:47,625 --> 00:03:48,566
bu resimler,

76
00:03:48,566 --> 00:03:52,187
kıpkırmızı gelinciklerden, hayalete benzer
kalla zambaklarına dek uzanıyordu.

77
00:03:52,187 --> 00:03:56,047
Stieglitz ve dönemin diğer eleştirmenleri,
Freudyen psikolojiye adeta bayıldılar

78
00:03:56,047 --> 00:03:59,263
ve bu resimleri kadın organıyla
bağdaştırmada aceleci davrandılar.

79
00:03:59,263 --> 00:04:01,677
Fakat O'Keeffe,
böylesi yorumları reddetti.

80
00:04:01,677 --> 00:04:04,457
Resim dünyasındaki
erkek egemenliğine gücenmişti

81
00:04:04,457 --> 00:04:07,807
ve eserlerinde yer alan doğal dünyanın
duygusal çağrışımından dolayı

82
00:04:07,807 --> 00:04:10,107
kendisine saygı duyulması için
ısrarcı olmuştu.

83
00:04:10,107 --> 00:04:12,917
Sonunda, O'Keeffe
New Mexico eyaletine yerleşti,

84
00:04:12,917 --> 00:04:15,557
orası onun en sevdiği
inziva yerlerinden biriydi.

85
00:04:15,557 --> 00:04:18,447
70'li yaşlarında gözleri bozulmaya başladı

86
00:04:18,447 --> 00:04:21,707
fakat yeni ve dokunsal ortamlardaki
manzaranın gizemlerini

87
00:04:21,707 --> 00:04:23,477
kazıp çıkarmayı sürdürdü.

88
00:04:23,477 --> 00:04:26,707
98 yaşındaki ölümüne dek
O'Keeffe üretmeye devam etti

89
00:04:26,707 --> 00:04:30,377
ve "Amerikan Modernizminin Anası"
olarak hatırlanıyor.

90
00:04:30,377 --> 00:04:33,308
Onun eserleri, vahşi enerjisini

91
00:04:33,308 --> 00:04:36,888
O'Keeffe de bireysel hünerini
on yıllardır koruyor.