[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.92,0:00:11.52,Default,,0000,0000,0000,,キャンバス中に広がる夕焼けの色が\N炎のごとく色彩を放つさまは
Dialogue: 0,0:00:11.97,0:00:16.66,Default,,0000,0000,0000,,ぱっと見の印象では\N難解で抽象的かもしれません
Dialogue: 0,0:00:16.66,0:00:19.62,Default,,0000,0000,0000,,でも 目を凝らせば\N浮かんでくるのは 繊細な茎に
Dialogue: 0,0:00:19.62,0:00:23.08,Default,,0000,0000,0000,,瑞々しく ビロードを思わせるような\N花びらの質感をもったカンナの花です
Dialogue: 0,0:00:23.08,0:00:26.67,Default,,0000,0000,0000,,このように自然の中の題材を\N抽象的で幾何学的な形態に変える手法は
Dialogue: 0,0:00:26.67,0:00:29.51,Default,,0000,0000,0000,,革命的なアメリカ人画家で彫刻家の
Dialogue: 0,0:00:29.51,0:00:32.100,Default,,0000,0000,0000,,ジョージア・オキーフの作品には\Nよく見られるものです
Dialogue: 0,0:00:32.100,0:00:35.66,Default,,0000,0000,0000,,でも この変形の手法に秘められた\N不思議な力は
Dialogue: 0,0:00:35.66,0:00:39.09,Default,,0000,0000,0000,,彼女自身と同様\Nつかみどころがありません
Dialogue: 0,0:00:39.09,0:00:44.42,Default,,0000,0000,0000,,1887年ウィスコンシン州で生まれた\Nオキーフは 幼少時代を
Dialogue: 0,0:00:44.42,0:00:47.01,Default,,0000,0000,0000,,摘んできた野草や 並べた果物を\N絵に描いて過ごしました
Dialogue: 0,0:00:47.01,0:00:52.00,Default,,0000,0000,0000,,17歳の時シカゴに移り\N名門シカゴ美術館附属美術大学に入学しました
Dialogue: 0,0:00:52.00,0:00:55.17,Default,,0000,0000,0000,,講師たちの指導方針は\Nヨーロッパの名画家たちの例に倣い
Dialogue: 0,0:00:55.17,0:00:57.73,Default,,0000,0000,0000,,目で見たままを\N具象的に絵に再現することでした
Dialogue: 0,0:00:57.73,0:01:01.08,Default,,0000,0000,0000,,オキーフは ひとりで綿密さを追求する\Nこの作業を楽しいとは思ったものの
Dialogue: 0,0:01:01.08,0:01:04.63,Default,,0000,0000,0000,,それに強く惹かれることは\Nありませんでした
Dialogue: 0,0:01:04.63,0:01:08.73,Default,,0000,0000,0000,,ニューヨークに引っ越した後\N彼女は日本画の持つすっきりした線
Dialogue: 0,0:01:08.73,0:01:13.13,Default,,0000,0000,0000,,目をひく構図や鮮やかな色彩に\N惹きつけられていきました
Dialogue: 0,0:01:13.13,0:01:15.81,Default,,0000,0000,0000,,やがてオキーフは\N創作意欲を鼓舞してくれる良き師と出会い
Dialogue: 0,0:01:15.81,0:01:18.17,Default,,0000,0000,0000,,抱いていた関心を実践に移しました
Dialogue: 0,0:01:18.17,0:01:20.01,Default,,0000,0000,0000,,以前師事した講師たちとは違い
Dialogue: 0,0:01:20.01,0:01:24.69,Default,,0000,0000,0000,,アーサー・ウェズリー・ダウは\N光 形状 色彩のより抽象的な表現に
Dialogue: 0,0:01:24.69,0:01:27.33,Default,,0000,0000,0000,,重点を置くことを\N生徒たちに指導しました
Dialogue: 0,0:01:27.33,0:01:31.94,Default,,0000,0000,0000,,ダウの教えはオキーフの最初の\N抽象絵画の連作に顕著に表れています
Dialogue: 0,0:01:31.94,0:01:35.73,Default,,0000,0000,0000,,木炭で描いた一連の作品には\N幾多ものうねるような線
Dialogue: 0,0:01:35.73,0:01:38.47,Default,,0000,0000,0000,,大胆な影や 大波を打つような雲が\N表現されています
Dialogue: 0,0:01:38.47,0:01:41.31,Default,,0000,0000,0000,,安易に型にはめられることに\N反発するかのごとく それらの作品は
Dialogue: 0,0:01:41.31,0:01:45.66,Default,,0000,0000,0000,,一定の自然題材をほのめかしながらも\N決してそのまま描くことはありません
Dialogue: 0,0:01:45.66,0:01:48.71,Default,,0000,0000,0000,,キュビズム初期の\Nヨーロッパの画家たちは
Dialogue: 0,0:01:48.71,0:01:52.84,Default,,0000,0000,0000,,外的な題材を抽象的に表現するため\N直線的で幾何学な形状を取り込みました
Dialogue: 0,0:01:52.84,0:01:56.69,Default,,0000,0000,0000,,けれどオキーフの場合は\N自然題材の形状やリズムを
Dialogue: 0,0:01:56.69,0:01:59.25,Default,,0000,0000,0000,,内に秘める感情を捉える手段として\N取り込みました
Dialogue: 0,0:01:59.25,0:02:01.87,Default,,0000,0000,0000,,こうした革新的試みが土台となり
Dialogue: 0,0:02:01.87,0:02:05.13,Default,,0000,0000,0000,,やがてアメリカン・モダニズムという\Nひとつの芸術運動が誕生しました
Dialogue: 0,0:02:05.13,0:02:08.19,Default,,0000,0000,0000,,モダニズム絵画を定義する\N決まった様式はないものの
Dialogue: 0,0:02:08.19,0:02:11.87,Default,,0000,0000,0000,,運動の提唱者らの共通の願いは\N当時の芸術教育を支配していた ―
Dialogue: 0,0:02:11.87,0:02:14.51,Default,,0000,0000,0000,,伝統的な写実主義に挑むことでした
Dialogue: 0,0:02:14.51,0:02:17.43,Default,,0000,0000,0000,,1910年代後半に始まった\Nモダニズム絵画は
Dialogue: 0,0:02:17.43,0:02:20.20,Default,,0000,0000,0000,,幾何学的形状や\N大胆な色彩を多く駆使し
Dialogue: 0,0:02:20.20,0:02:23.05,Default,,0000,0000,0000,,アメリカ人の心理を模索するものです
Dialogue: 0,0:02:23.05,0:02:25.53,Default,,0000,0000,0000,,オキーフは これらの革新的試みに\N打ち込んだものの
Dialogue: 0,0:02:25.53,0:02:28.36,Default,,0000,0000,0000,,新しく生まれた作品を\N他人に見せることには消極的でした
Dialogue: 0,0:02:28.36,0:02:32.53,Default,,0000,0000,0000,,けれども 友達がオキーフの木炭画を\N画商アルフレッド・スティーグリッツに送ると
Dialogue: 0,0:02:32.53,0:02:34.06,Default,,0000,0000,0000,,彼はそれに魅了されました
Dialogue: 0,0:02:34.06,0:02:38.58,Default,,0000,0000,0000,,1916年 スティーグリッツは\Nニューヨークで彼女の個展を大々的に開催し
Dialogue: 0,0:02:38.58,0:02:42.14,Default,,0000,0000,0000,,これをきっかけに\Nオキーフは人気画家となり
Dialogue: 0,0:02:42.14,0:02:46.02,Default,,0000,0000,0000,,親交を深めた２人は\N1924年に結婚しました
Dialogue: 0,0:02:46.02,0:02:48.99,Default,,0000,0000,0000,,結婚後も オキーフの\N孤独癖は変わることなく
Dialogue: 0,0:02:48.99,0:02:50.82,Default,,0000,0000,0000,,広く旅をして 絵の指導をしたり
Dialogue: 0,0:02:50.82,0:02:53.92,Default,,0000,0000,0000,,何ヶ月も篭りきりで\N絵画作品の制作をしたりしました
Dialogue: 0,0:02:53.92,0:02:57.11,Default,,0000,0000,0000,,探訪の地が\Nテキサスの岩肌の荒い峡谷であれ
Dialogue: 0,0:02:57.11,0:03:02.02,Default,,0000,0000,0000,,サウスカロライナの静かな森林や\Nニューメキシコの日光で白んだ砂漠であれ
Dialogue: 0,0:03:02.02,0:03:06.13,Default,,0000,0000,0000,,オキーフの創作過程はいつでも\N儀式的かつ綿密な観察に則ったものでした
Dialogue: 0,0:03:06.13,0:03:09.08,Default,,0000,0000,0000,,細部に至るまで注意を払い
Dialogue: 0,0:03:09.08,0:03:13.25,Default,,0000,0000,0000,,何時間もかけて絵の具を調合して\N理想の色を追求しました
Dialogue: 0,0:03:13.25,0:03:15.68,Default,,0000,0000,0000,,完璧な色調が出来上がると
Dialogue: 0,0:03:15.68,0:03:19.50,Default,,0000,0000,0000,,お手製の色カードに書き込み\Nそのコレクションは増え続けていきました
Dialogue: 0,0:03:19.50,0:03:23.33,Default,,0000,0000,0000,,オキーフはまた遠近法を試すことで\N普段見落とされがちな
Dialogue: 0,0:03:23.33,0:03:25.05,Default,,0000,0000,0000,,題材を賛美しました
Dialogue: 0,0:03:25.05,0:03:27.04,Default,,0000,0000,0000,,『雄羊の頭とタチアオイ』には
Dialogue: 0,0:03:27.04,0:03:29.84,Default,,0000,0000,0000,,風雨にさらされた頭蓋骨と\N繊細な花が
Dialogue: 0,0:03:29.84,0:03:32.26,Default,,0000,0000,0000,,そのはるか下の丘を\N望む形で描かれています
Dialogue: 0,0:03:32.26,0:03:35.08,Default,,0000,0000,0000,,この大きな頭蓋骨が\N風景に影を投げかけ
Dialogue: 0,0:03:35.08,0:03:39.100,Default,,0000,0000,0000,,新しく 不気味な光が差し込む中\N骸骨と山々の両方を際立たせています
Dialogue: 0,0:03:39.100,0:03:44.66,Default,,0000,0000,0000,,大衆は彼女が創る唯一無二の遠近法と\N秘密主義的な振る舞いに魅了されました
Dialogue: 0,0:03:44.66,0:03:48.08,Default,,0000,0000,0000,,特に賞賛されたのは\N大きく描かれた一連の花の絵で
Dialogue: 0,0:03:48.08,0:03:51.78,Default,,0000,0000,0000,,燃えるようなケシの花\N幽玄的なオランダカイウなどがあります
Dialogue: 0,0:03:51.78,0:03:55.93,Default,,0000,0000,0000,,当時 スティーグリッツや他の批評家らは\Nフロイト的な精神解釈に夢中になり
Dialogue: 0,0:03:55.93,0:03:59.23,Default,,0000,0000,0000,,やがて オキーフの絵画作品は\N女性器を連想させると言い出しました
Dialogue: 0,0:03:59.23,0:04:01.68,Default,,0000,0000,0000,,しかしオキーフは\Nそのような解釈を否定しました
Dialogue: 0,0:04:01.68,0:04:04.59,Default,,0000,0000,0000,,芸術界を支配する\N男性的目線に怒りを表し
Dialogue: 0,0:04:04.59,0:04:06.66,Default,,0000,0000,0000,,彼女の作品で評価すべきは
Dialogue: 0,0:04:06.66,0:04:09.98,Default,,0000,0000,0000,,自然界の情緒を喚起する部分だと\N主張しました
Dialogue: 0,0:04:09.98,0:04:12.92,Default,,0000,0000,0000,,晩年のオキーフは\Nニューメキシコに移り
Dialogue: 0,0:04:12.92,0:04:15.56,Default,,0000,0000,0000,,ひっそり創作活動できる\Nお気に入りの場に居を構えました
Dialogue: 0,0:04:15.56,0:04:18.45,Default,,0000,0000,0000,,70代になり 視力が衰えはじめても
Dialogue: 0,0:04:18.45,0:04:23.48,Default,,0000,0000,0000,,風景の神秘を\N新たな立体的媒体に表現し続けました
Dialogue: 0,0:04:23.48,0:04:26.71,Default,,0000,0000,0000,,オキーフは 98歳で亡くなるまで\N生涯創作活動を続け
Dialogue: 0,0:04:26.71,0:04:30.38,Default,,0000,0000,0000,,「アメリカン・モダニズムの母」\Nとして人々に記憶されています
Dialogue: 0,0:04:30.38,0:04:33.94,Default,,0000,0000,0000,,何十年という月日を経ても\Nその作品は激しいエネルギーと
Dialogue: 0,0:04:33.94,0:04:36.42,Default,,0000,0000,0000,,オキーフがもつ神秘性を\N放ち続けています