1
00:00:06,920 --> 00:00:11,517
キャンバス中に広がる夕焼けの色が
炎のごとく色彩を放つさまは

2
00:00:11,969 --> 00:00:16,659
ぱっと見の印象では
難解で抽象的かもしれません

3
00:00:16,659 --> 00:00:19,619
でも 目を凝らせば
浮かんでくるのは 繊細な茎に

4
00:00:19,619 --> 00:00:23,079
瑞々しく ビロードを思わせるような
花びらの質感をもったカンナの花です

5
00:00:23,079 --> 00:00:26,669
このように自然の中の題材を
抽象的で幾何学的な形態に変える手法は

6
00:00:26,669 --> 00:00:29,509
革命的なアメリカ人画家で彫刻家の

7
00:00:29,509 --> 00:00:32,999
ジョージア・オキーフの作品には
よく見られるものです

8
00:00:32,999 --> 00:00:35,659
でも この変形の手法に秘められた
不思議な力は

9
00:00:35,659 --> 00:00:39,089
彼女自身と同様
つかみどころがありません

10
00:00:39,089 --> 00:00:44,419
1887年ウィスコンシン州で生まれた
オキーフは 幼少時代を

11
00:00:44,419 --> 00:00:47,009
摘んできた野草や 並べた果物を
絵に描いて過ごしました

12
00:00:47,009 --> 00:00:52,004
17歳の時シカゴに移り
名門シカゴ美術館附属美術大学に入学しました

13
00:00:52,004 --> 00:00:55,174
講師たちの指導方針は
ヨーロッパの名画家たちの例に倣い

14
00:00:55,174 --> 00:00:57,734
目で見たままを
具象的に絵に再現することでした

15
00:00:57,734 --> 00:01:01,084
オキーフは ひとりで綿密さを追求する
この作業を楽しいとは思ったものの

16
00:01:01,084 --> 00:01:04,634
それに強く惹かれることは
ありませんでした

17
00:01:04,634 --> 00:01:08,734
ニューヨークに引っ越した後
彼女は日本画の持つすっきりした線

18
00:01:08,734 --> 00:01:13,133
目をひく構図や鮮やかな色彩に
惹きつけられていきました

19
00:01:13,133 --> 00:01:15,813
やがてオキーフは
創作意欲を鼓舞してくれる良き師と出会い

20
00:01:15,813 --> 00:01:18,173
抱いていた関心を実践に移しました

21
00:01:18,173 --> 00:01:20,013
以前師事した講師たちとは違い

22
00:01:20,013 --> 00:01:24,687
アーサー・ウェズリー・ダウは
光 形状 色彩のより抽象的な表現に

23
00:01:24,687 --> 00:01:27,327
重点を置くことを
生徒たちに指導しました

24
00:01:27,327 --> 00:01:31,937
ダウの教えはオキーフの最初の
抽象絵画の連作に顕著に表れています

25
00:01:31,937 --> 00:01:35,727
木炭で描いた一連の作品には
幾多ものうねるような線

26
00:01:35,727 --> 00:01:38,467
大胆な影や 大波を打つような雲が
表現されています

27
00:01:38,467 --> 00:01:41,306
安易に型にはめられることに
反発するかのごとく それらの作品は

28
00:01:41,306 --> 00:01:45,656
一定の自然題材をほのめかしながらも
決してそのまま描くことはありません

29
00:01:45,656 --> 00:01:48,714
キュビズム初期の
ヨーロッパの画家たちは

30
00:01:48,714 --> 00:01:52,844
外的な題材を抽象的に表現するため
直線的で幾何学な形状を取り込みました

31
00:01:52,844 --> 00:01:56,694
けれどオキーフの場合は
自然題材の形状やリズムを

32
00:01:56,694 --> 00:01:59,254
内に秘める感情を捉える手段として
取り込みました

33
00:01:59,254 --> 00:02:01,874
こうした革新的試みが土台となり

34
00:02:01,874 --> 00:02:05,134
やがてアメリカン・モダニズムという
ひとつの芸術運動が誕生しました

35
00:02:05,134 --> 00:02:08,194
モダニズム絵画を定義する
決まった様式はないものの

36
00:02:08,194 --> 00:02:11,874
運動の提唱者らの共通の願いは
当時の芸術教育を支配していた ―

37
00:02:11,874 --> 00:02:14,514
伝統的な写実主義に挑むことでした

38
00:02:14,514 --> 00:02:17,434
1910年代後半に始まった
モダニズム絵画は

39
00:02:17,434 --> 00:02:20,204
幾何学的形状や
大胆な色彩を多く駆使し

40
00:02:20,204 --> 00:02:23,054
アメリカ人の心理を模索するものです

41
00:02:23,054 --> 00:02:25,534
オキーフは これらの革新的試みに
打ち込んだものの

42
00:02:25,534 --> 00:02:28,364
新しく生まれた作品を
他人に見せることには消極的でした

43
00:02:28,364 --> 00:02:32,531
けれども 友達がオキーフの木炭画を
画商アルフレッド・スティーグリッツに送ると

44
00:02:32,531 --> 00:02:34,061
彼はそれに魅了されました

45
00:02:34,061 --> 00:02:38,578
1916年 スティーグリッツは
ニューヨークで彼女の個展を大々的に開催し

46
00:02:38,578 --> 00:02:42,138
これをきっかけに
オキーフは人気画家となり

47
00:02:42,138 --> 00:02:46,018
親交を深めた２人は
1924年に結婚しました

48
00:02:46,018 --> 00:02:48,988
結婚後も オキーフの
孤独癖は変わることなく

49
00:02:48,988 --> 00:02:50,818
広く旅をして 絵の指導をしたり

50
00:02:50,818 --> 00:02:53,918
何ヶ月も篭りきりで
絵画作品の制作をしたりしました

51
00:02:53,918 --> 00:02:57,108
探訪の地が
テキサスの岩肌の荒い峡谷であれ

52
00:02:57,108 --> 00:03:02,023
サウスカロライナの静かな森林や
ニューメキシコの日光で白んだ砂漠であれ

53
00:03:02,023 --> 00:03:06,132
オキーフの創作過程はいつでも
儀式的かつ綿密な観察に則ったものでした

54
00:03:06,132 --> 00:03:09,082
細部に至るまで注意を払い

55
00:03:09,082 --> 00:03:13,249
何時間もかけて絵の具を調合して
理想の色を追求しました

56
00:03:13,249 --> 00:03:15,676
完璧な色調が出来上がると

57
00:03:15,676 --> 00:03:19,496
お手製の色カードに書き込み
そのコレクションは増え続けていきました

58
00:03:19,496 --> 00:03:23,326
オキーフはまた遠近法を試すことで
普段見落とされがちな

59
00:03:23,326 --> 00:03:25,046
題材を賛美しました

60
00:03:25,046 --> 00:03:27,045
『雄羊の頭とタチアオイ』には

61
00:03:27,045 --> 00:03:29,845
風雨にさらされた頭蓋骨と
繊細な花が

62
00:03:29,845 --> 00:03:32,255
そのはるか下の丘を
望む形で描かれています

63
00:03:32,255 --> 00:03:35,075
この大きな頭蓋骨が
風景に影を投げかけ

64
00:03:35,075 --> 00:03:39,997
新しく 不気味な光が差し込む中
骸骨と山々の両方を際立たせています

65
00:03:39,997 --> 00:03:44,663
大衆は彼女が創る唯一無二の遠近法と
秘密主義的な振る舞いに魅了されました

66
00:03:44,663 --> 00:03:48,075
特に賞賛されたのは
大きく描かれた一連の花の絵で

67
00:03:48,075 --> 00:03:51,775
燃えるようなケシの花
幽玄的なオランダカイウなどがあります

68
00:03:51,775 --> 00:03:55,927
当時 スティーグリッツや他の批評家らは
フロイト的な精神解釈に夢中になり

69
00:03:55,927 --> 00:03:59,227
やがて オキーフの絵画作品は
女性器を連想させると言い出しました

70
00:03:59,227 --> 00:04:01,677
しかしオキーフは
そのような解釈を否定しました

71
00:04:01,677 --> 00:04:04,587
芸術界を支配する
男性的目線に怒りを表し

72
00:04:04,587 --> 00:04:06,657
彼女の作品で評価すべきは

73
00:04:06,657 --> 00:04:09,977
自然界の情緒を喚起する部分だと
主張しました

74
00:04:09,977 --> 00:04:12,917
晩年のオキーフは
ニューメキシコに移り

75
00:04:12,917 --> 00:04:15,557
ひっそり創作活動できる
お気に入りの場に居を構えました

76
00:04:15,557 --> 00:04:18,447
70代になり 視力が衰えはじめても

77
00:04:18,447 --> 00:04:23,477
風景の神秘を
新たな立体的媒体に表現し続けました

78
00:04:23,477 --> 00:04:26,707
オキーフは 98歳で亡くなるまで
生涯創作活動を続け

79
00:04:26,707 --> 00:04:30,377
「アメリカン・モダニズムの母」
として人々に記憶されています

80
00:04:30,377 --> 00:04:33,937
何十年という月日を経ても
その作品は激しいエネルギーと

81
00:04:33,937 --> 00:04:36,417
オキーフがもつ神秘性を
放ち続けています