1
00:00:01,460 --> 00:00:03,760
僕は未だに『DOOM』を
クリアしていない

2
00:00:04,260 --> 00:00:05,520
僕は DOOM が好きだ！

3
00:00:05,520 --> 00:00:06,400
素晴らしい

4
00:00:06,410 --> 00:00:09,540
射撃系ゲームの戦闘としては
ここ数年で最高だ

5
00:00:09,540 --> 00:00:14,160
だがある時点で興味を失ってしまい
最後まで終わらせられなかった

6
00:00:14,160 --> 00:00:20,880
一方で他のゲームは、DOOM ほど好きではないのに
僕を最後まで完全に熱中させた

7
00:00:21,240 --> 00:00:26,640
それで、ゲームが遊び手を没頭させ続けるには
どうすれば良いか疑問に思った

8
00:00:26,640 --> 00:00:29,140
「ENGAGED（夢中にさせる）」
僕がここで使いたい言葉がこれだ

9
00:00:29,140 --> 00:00:33,540
僕が言っているのは「魅力的」なゲームであって
「中毒性」があるゲームではない

10
00:00:33,540 --> 00:00:36,520
責任あるデザイナーであれば
中毒ゲームは制作すべきではない

11
00:00:36,520 --> 00:00:41,260
だから僕は、遊び手が自制できないような
ゲームには興味がないので

12
00:00:41,260 --> 00:00:44,540
心理的な詭計を用いたゲームについては
話すつもりはない

13
00:00:44,540 --> 00:00:50,640
例えばスキナー箱、毎日の報酬、資源の減少
損失回避、などの詐術だ

14
00:00:50,640 --> 00:00:52,120
今回はそういった動画ではない

15
00:00:52,120 --> 00:00:57,060
代わりに、ゲームを遊び続けさせる為の
楽しいことについて話したい

16
00:00:57,060 --> 00:00:59,640
脳を完全にハイジャックしない方法で、だ

17
00:00:59,640 --> 00:01:02,800
Game Maker’s Toolkit へようこそ
僕はマーク・ブラウン

18
00:01:02,800 --> 00:01:06,720
今回はプレイヤーを熱中させ続ける方法だ
（悪魔的ではないやり方で）

19
00:01:07,980 --> 00:01:14,560
重要な要素は「ペース配分」だ
これは体験する遊びのリズムを記述し

20
00:01:14,570 --> 00:01:19,260
ゲームが退屈で反復的にならないようにする為の
最重要項目である

21
00:01:19,260 --> 00:01:24,700
『アンチャーテッド』のようなゲームでは
多種多様な遊びがあることが分かるだろう

22
00:01:24,700 --> 00:01:26,780
これはよく「支柱」と呼ばれる

23
00:01:26,780 --> 00:01:32,060
これには戦闘・登攀・謎解き
映画的な一連の見せ場や

24
00:01:32,060 --> 00:01:35,200
カットシーンの様な
操作不能なものまで含まれる

25
00:01:35,200 --> 00:01:39,900
ここで気付くのは、Naughty Dog が
これらの支柱を絶えず交換し続けることで

26
00:01:39,900 --> 00:01:42,780
1つの種類の遊びを
長引かせたりしないことだ

27
00:01:42,780 --> 00:01:49,300
つまり、敵を撃つことに飽き始めたのであれば
すぐにゲームは全体が別物に切り替わり

28
00:01:49,300 --> 00:01:51,940
お望みのように
プレイヤーの注意を回復してくれるのだ

29
00:01:51,940 --> 00:01:55,040
だが個々の支柱の強度を考慮することもできる

30
00:01:55,040 --> 00:01:59,340
何故なら、パズルは狂乱の銃撃戦よりも
ずっと平穏であることが多いからだ

31
00:01:59,340 --> 00:02:02,700
そして異なる強度の間を
流れるように移動することが重要だ

32
00:02:02,700 --> 00:02:06,900
平穏なプレイに長時間を費やすことは
明らかに退屈だからだ

33
00:02:06,900 --> 00:02:10,840
しかし同時に、最大強度のゲームを
長時間維持しようとすると

34
00:02:10,840 --> 00:02:13,940
疲労感や、感覚の鈍化に繋がってしまう

35
00:02:13,940 --> 00:02:17,140
その為 Naughty Dog はこうした心的状態を
慎重に調整している

36
00:02:17,140 --> 00:02:23,020
平穏な謎解きや崖登りから
都市での銃撃戦に移行する様子をご覧いただきたい

37
00:02:23,020 --> 00:02:29,940
その後、操車場を静かに探検し
列車に沿って戦闘するに従って激しさは増加する

38
00:02:29,940 --> 00:02:32,500
そして、非常に強烈な
映画的瞬間へ繋がっていく

39
00:02:34,780 --> 00:02:39,940
だがこれら全ては、ゲーム内で最も平穏な
チベット村での治療回復の場面に繋がり

40
00:02:39,940 --> 00:02:43,080
テンジンとパズル満載の雪山を探索した後は―

41
00:02:43,080 --> 00:02:46,780
村落で激烈な包囲攻撃が
再び始まるのである

42
00:02:46,780 --> 00:02:50,820
『アンチャーテッド2』は知りうる限り最高の
ペース配分をいくつか備えており

43
00:02:50,820 --> 00:02:55,380
個人的に、初見プレイの際は
ゲームを途中で止めるのはほぼ不可能だった

44
00:02:55,380 --> 00:03:01,300
勿論、こうした映画的なペース配分は
厳格に制御された一本道の体験であるという点で

45
00:03:01,300 --> 00:03:04,580
プレイヤーが好きに行動できるオープンワールドの
作品よりもずっと簡単である

46
00:03:04,590 --> 00:03:08,550
だがプレイヤーが多種多様な行動をとれるように
しておけば、もし飽きてしまっても

47
00:03:08,550 --> 00:03:12,420
プレイヤー自身が自分で楽しみを調整できるのは
確かに助けになるだろう

48
00:03:12,420 --> 00:03:16,940
ペース配分とは、開発者がどれほど巧みに
遊びの支柱を入れ替えるかだけではなく

49
00:03:16,940 --> 00:03:24,560
全く新しい概念を導入する頻度も関係している
新区域・新機構・新たな敵などだ

50
00:03:24,980 --> 00:03:30,380
マリオはこの点で素晴らしい
ステージ毎に何が起きるか解らないからだ

51
00:03:30,380 --> 00:03:35,760
だから遊びの幅にそれほど多様性が無く
大半がジャンプ内容するだけでも―

52
00:03:35,760 --> 00:03:41,280
常に新しい遊び方を導入することで
プレイヤーを本当に夢中にさせて

53
00:03:41,280 --> 00:03:43,880
次のステージを熱望させているのだ

54
00:03:43,880 --> 00:03:49,700
新規性は、謎・期待・伏線と組み合わせると
さらに効果的だ

55
00:03:49,700 --> 00:03:52,440
何か新しいモノの登場を示唆して
プレイヤーを焦 (じ) らせば

56
00:03:52,440 --> 00:03:55,500
それを見るまで
プレイを止められなくなるのである

57
00:03:55,500 --> 00:04:01,040
『The Witness』では、スタート地点から出発すると
大半のプレイヤーと同様に

58
00:04:01,040 --> 00:04:03,360
すぐにこのドアに遭遇するだろう

59
00:04:03,360 --> 00:04:07,800
このパズルは現時点の知識では
本質的に解決不可能なものである

60
00:04:07,810 --> 00:04:12,880
しかしこれが本当に記憶に残っているので
ドアの向こう側に何があるのか知る必要が生まれる

61
00:04:12,880 --> 00:04:15,640
この種のものは、長く遊び続けられる

62
00:04:15,640 --> 00:04:18,920
『ダークソウル』のセンの古城を見たとき
巨大なドアの向こう側がどうなっているのか

63
00:04:18,920 --> 00:04:21,800
確認しなければならなくなったのを
覚えているだろうか？

64
00:04:21,810 --> 00:04:26,900
次の展開がどうなっているかという謎は
ソウル系ゲームを中断するのが

65
00:04:26,900 --> 00:04:28,860
極めて困難である理由のひとつだ

66
00:04:28,860 --> 00:04:32,540
メトロイドヴァニアはこれが上手い
『Hollow Knight』では

67
00:04:32,540 --> 00:04:37,680
面白い新能力を得ることを早くから確立させているが
次の能力が何なのかは提示しない

68
00:04:37,680 --> 00:04:41,640
障害物を迂回できない環境下で
プレイヤーを焦らすだけで―

69
00:04:41,640 --> 00:04:45,900
次にどんな新能力が得られるのか
予測できるようにしている

70
00:04:45,900 --> 00:04:51,020
新能力の獲得は、その一つ一つが
夢中にさせ続ける為の刺激的な動機付けだが

71
00:04:51,020 --> 00:04:55,420
その意欲は急速に燃え尽きて
プレイヤーはすぐにさらなる能力を必要とする

72
00:04:55,420 --> 00:05:00,640
だがプレイヤーを焦らせば、新たな要素を
落とす前の段階で気分を盛り上げられるので

73
00:05:00,640 --> 00:05:03,540
新能力を獲得するまでの時間が伸長する

74
00:05:03,550 --> 00:05:04,480
経済的！

75
00:05:04,900 --> 00:05:08,800
しかし最も明白な謎とは
恐らく「物語要素」である

76
00:05:08,800 --> 00:05:13,140
従来の媒体はクリフハンガー手法や
答えのない論題を用いることで

77
00:05:13,140 --> 00:05:15,840
本のページをめくらせたり
広告を眺めさせたりするが

78
00:05:15,840 --> 00:05:19,220
驚くことに
この方法を実行するゲームは少数である

79
00:05:19,220 --> 00:05:22,840
だが僕は時折『Firewatch 』のような
ゲームを遊ぶ

80
00:05:22,840 --> 00:05:27,020
これは山火事の監視塔で働く男が
スリラーに巻き込まれるというゲームで

81
00:05:27,020 --> 00:05:30,800
その結末を知るまで、プレイヤーは
遊び続けるだろう

82
00:05:30,800 --> 00:05:33,280
そして、結末は満足のいくものだ

83
00:05:33,280 --> 00:05:34,940
君が分からなかっただけだ

84
00:05:36,680 --> 00:05:40,000
さて、ゲームの最も賞賛し得る
特性の一つは

85
00:05:40,000 --> 00:05:42,840
長期的な目標に向かって
プレイヤーを前進させることにある

86
00:05:42,840 --> 00:05:47,600
目標としてのレベル上限や
隠しアイテムだらけの地図を与えれば

87
00:05:47,600 --> 00:05:50,200
プレイヤーは何週間も
ゲームを遊び続けるものなのだ

88
00:05:50,200 --> 00:05:52,480
だがもう少し深く掘り下げてみよう

89
00:05:52,480 --> 00:05:56,940
この点で実に上手くやっているのが
魅惑的な農業シムの『Stardew Valley』で

90
00:05:56,940 --> 00:06:02,380
長期的目標が暗黙の内に設定されているのだ
初めは乱雑な土地で、お金も無いが

91
00:06:02,380 --> 00:06:07,880
やがて土地を改良し、信じられないような農地に変えて
大金を稼ぐようになるだろう

92
00:06:07,880 --> 00:06:15,860
それは、何時間もの苦労や努力や…　正直に言えば
ちょっとした作業プレイを持続できるという夢である

93
00:06:15,860 --> 00:06:17,880
何故それでプレイヤーは
遊び続けるのか？

94
00:06:17,880 --> 00:06:21,500
まぁ、自分の好きなように畑を作れるのは
クールだと思う

95
00:06:21,500 --> 00:06:26,640
自らを表現し、自分自身の目標を設定し
本当に誇りに思えるものを作ることができる

96
00:06:26,640 --> 00:06:29,840
この作品には遊び続ける為の
短期目標がたくさんある

97
00:06:29,840 --> 00:06:36,380
コミュニティセンターのような小さな報酬や
建築物の増設、家の改築といった重要な節目があれば

98
00:06:36,380 --> 00:06:41,360
長期的な野心を実現するために
すぐに何かを頑張ることができる

99
00:06:41,360 --> 00:06:44,080
また、計画には大きな要素もある

100
00:06:44,080 --> 00:06:51,260
様々な作物、動物、季節、恋人などについて
長期的に判断していく必要がある

101
00:06:51,260 --> 00:06:57,540
目標へ向かって漫然と進むのではなく
より早く達成できるように戦略的な選択をするのだ

102
00:06:57,540 --> 00:07:00,440
指数関数的な成長のスリルもある

103
00:07:00,440 --> 00:07:05,000
ゲームで小銭を稼いだら、より多くの種と
より優れた道具を購入できる

104
00:07:05,000 --> 00:07:10,880
そうするともっとお金を稼ぎ、もっと物品を購入し
大金を稼ぐことが出来る

105
00:07:10,880 --> 00:07:15,500
こうした建設的なフィードバックの循環は
多くの魅力的なゲームの中心である

106
00:07:15,500 --> 00:07:19,520
『モンスターハンター』で狩りをして
キャラを強化するのと同様だ

107
00:07:19,520 --> 00:07:24,360
また Stardew Valley の中でシステムを
最適化する行為は本当に楽しい

108
00:07:24,370 --> 00:07:30,580
最初は手作業で水やりをするが、最終的には
散水機が面倒な作業をやってくれるようになる

109
00:07:30,580 --> 00:07:36,800
こうした自動化の部類のゲームで素晴らしいのが
工場建設を目的とした『Factorio』だ

110
00:07:36,800 --> 00:07:42,600
最初は資源を手作業で採掘するのだが
最終的には採掘用の機械を作り出す

111
00:07:42,600 --> 00:07:45,360
これらの機械は初め燃料を必要とするが

112
00:07:45,360 --> 00:07:49,480
最終的には枯渇しない天然資源によって
機械を動かすようになる

113
00:07:49,480 --> 00:07:52,460
これはプログラマーに訴求するだけかもしれないが

114
00:07:52,460 --> 00:07:56,900
独自に稼働する最適化されたシステムを
生み出すという願望は非常に強力だ

115
00:07:56,900 --> 00:08:02,260
長期目標が好まれる最後の理由のひとつは
プレイヤーがその地点に到達した際に

116
00:08:02,260 --> 00:08:04,300
それがどうなるのか空想できるからだ

117
00:08:04,300 --> 00:08:09,860
例えばスキルツリーでは、プレイヤーがスキルを
開放する理由は単に必要だからではなく

118
00:08:09,860 --> 00:08:13,540
こうした全スキルを使用可能になる日を
楽しみにしているからなのだ

119
00:08:13,540 --> 00:08:18,840
スキルを全て取得して、初めは困難だったものを
軽作業に変えるのである

120
00:08:18,840 --> 00:08:24,160
「難易度」と言えば、説得力のある挑戦も
大きな動機付けのひとつである

121
00:08:24,160 --> 00:08:30,120
変化に富んだ面白い状況下で、熟練の腕前を示せ！ と
常にプレイヤーを追い込むゲームは

122
00:08:30,120 --> 00:08:32,240
本当に遊び続けられる

123
00:08:32,240 --> 00:08:35,220
ただし、これには完璧な難易度が必要だ

124
00:08:35,220 --> 00:08:40,420
『バイオ4』の動画で述べたように
プレイヤーがフロー状態に入るのは

125
00:08:40,420 --> 00:08:46,320
退屈なほど簡単ではないが苦痛なほど難しくないという
絶妙な難易度のときだけなのだ

126
00:08:46,320 --> 00:08:51,740
バイオ4 では可変的な難易度によって
フロー状態を維持するが、大半のゲームでは

127
00:08:51,740 --> 00:08:56,440
細かい調整と厳しいテストプレイを経た
難易度曲線が常道である

128
00:08:56,440 --> 00:08:59,820
しかしミスは悪いことではない

129
00:08:59,820 --> 00:09:05,240
『テトリス』や『Spelunky』のような
最も夢中にさせる作品は凡ミスに満ち溢れているが

130
00:09:05,240 --> 00:09:10,780
1プレイが比較的短かったり
毎回上達していると感じたり

131
00:09:10,780 --> 00:09:14,740
次の区画が著しく異なるものだと
認識していたりすると

132
00:09:14,740 --> 00:09:17,780
プレイヤーはその種のランダム性の為に
ゲームに戻り続けるのである

133
00:09:17,780 --> 00:09:20,880
またプレイヤーへの課題には
多くの方法があるので

134
00:09:20,880 --> 00:09:25,520
反射神経や腕前の確認を
常にするわけではないことも注意してほしい

135
00:09:25,520 --> 00:09:32,480
プレイヤーの問題解決能力、空間認識能力
精神的な状況での意思決定力に挑戦することで

136
00:09:32,480 --> 00:09:35,940
より身体的な課題との
バランスを取ることも考慮してほしい

137
00:09:35,940 --> 00:09:39,600
これらの要素は、僕にとっては
本当に効果的であり

138
00:09:39,600 --> 00:09:43,180
僕が特定のゲームをどうして魅力的だと思うのかを
説明するのに役立つ

139
00:09:43,180 --> 00:09:50,800
僕にとって、謎と期待に満ちた斬新な体験が
できるゲームほど興奮できるものはない

140
00:09:50,800 --> 00:09:56,440
『ダークソウル』『メトロイド』『The Witness』
のようなゲームでは、僕は中断するのが不可能だ

141
00:09:56,440 --> 00:10:00,400
だがこれでどうして僕が他のゲームに
熱中しなかったのかも理解できる

142
00:10:00,400 --> 00:10:01,920
DOOM がそうであるように

143
00:10:01,920 --> 00:10:07,700
ペース配分に問題があり、激しい戦闘が
長く間延びするとかなり疲れてしまう

144
00:10:07,700 --> 00:10:11,480
それに『Titanfall 2』のような斬新な要素もない

145
00:10:11,480 --> 00:10:14,180
だが異なる要素は、異なる遊び手に機能する

146
00:10:14,180 --> 00:10:20,080
君にとっては、現実のプレイヤーとの競争や
誇示できる報酬が必要なのかもしれない

147
00:10:20,080 --> 00:10:21,760
分からない
君を知らないので

148
00:10:21,760 --> 00:10:26,580
だからコメント欄で、君が最後に熱中した
ゲームと、それが何故止められなかったかについて

149
00:10:26,580 --> 00:10:29,860
考察してみて、思ったことを教えてほしい

150
00:10:30,600 --> 00:10:31,839
視聴してくれて
ありがとう

151
00:10:31,840 --> 00:10:36,640
GMTK の目標の一つは、視聴者に
何故そのゲームが好きなのか考察してもらうことだ

152
00:10:36,640 --> 00:10:39,240
僕は君が考える為の材料を
提示できたことを願っている

153
00:10:39,240 --> 00:10:44,200
いつものように、この動画は
素晴らしい Patreon の支援者のお陰で制作できている

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頑張れチーム！