WEBVTT

00:00:10.240 --> 00:00:10.800
【像机镜头】

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【Elle Perez, 艺术家】

00:00:23.960 --> 00:00:26.680
我喜爱那个空间，有些东西呈现在照片里

00:00:26.680 --> 00:00:28.160
但没有文字可以表达

00:00:28.160 --> 00:00:32.580
或者，你还没有组织好语言描述你眼前的东西

00:00:33.960 --> 00:00:39.500
有些东西可以存在摄影里，而且不需要很明确

00:00:42.160 --> 00:00:47.120
【Elle Perez: 画面之间】

00:00:54.640 --> 00:01:00.000
我得堂兄Alex是Bronx区的一个表演拳击手

00:01:00.010 --> 00:01:02.920
我给他发了一条消息：“我能去拍你的表演吗？”

00:01:02.920 --> 00:01:05.700
他说：“好，但别告诉家里人”

00:01:10.520 --> 00:01:13.220
当我拍摄拳击手的时候

00:01:13.230 --> 00:01:17.550
我感兴趣的是拳击比赛的动作设计

00:01:17.550 --> 00:01:20.620
因为表演拳击的特点是所有动作都是安排好的

00:01:20.620 --> 00:01:22.260
设计好的

00:01:23.240 --> 00:01:25.060
有一些特定动作

00:01:25.060 --> 00:01:28.000
让你看起来像真的受伤了

00:01:28.000 --> 00:01:30.780
吊在那里好像挂在绳子上一样

00:01:30.780 --> 00:01:33.920
这个时刻就很有雕塑性

00:01:33.920 --> 00:01:34.640
【笑】

00:01:39.020 --> 00:01:41.440
我不觉得有办法

00:01:41.440 --> 00:01:44.820
使用相机这个媒介 而不虚构

00:01:45.280 --> 00:01:48.300
这一切都与表演欲相关

00:01:53.300 --> 00:01:55.220
【地铁声音】

00:02:04.800 --> 00:02:07.280
某种意义上，我得作品一直都是合作完成的

00:02:07.280 --> 00:02:11.580
正因如此，我不觉得这是纪录片

00:02:11.590 --> 00:02:16.620
因为我的作品有这样质朴的直接的情感联系

00:02:16.620 --> 00:02:19.370
人们经常建议我去做纪录片

00:02:19.370 --> 00:02:21.780
不过我从来搞不清纪录片的职业规范

00:02:23.640 --> 00:02:27.200
我有次被国家地理的编辑批评

00:02:27.200 --> 00:02:29.750
因为我的照片有欺骗性

00:02:29.750 --> 00:02:31.670
因为他们看起来像纪录片

00:02:31.670 --> 00:02:34.500
但实际上是摆拍的

00:02:35.680 --> 00:02:37.000
看起来毫不费力

00:02:37.300 --> 00:02:39.360
但精心设计过

00:02:49.580 --> 00:02:50.380
【相机快门】

00:02:59.260 --> 00:03:01.830
确实，相片拍摄的地点

00:03:01.830 --> 00:03:03.819
不论是Bronx区还是波多黎各

00:03:03.819 --> 00:03:07.100
是很重要的，但我绝不会考虑太多

00:03:07.100 --> 00:03:09.960
我认为它们与人更有关系

00:03:11.240 --> 00:03:14.680
它们都是来源于强烈的人际关系

00:03:15.700 --> 00:03:21.540
但是你如何展示特定的体验

00:03:21.540 --> 00:03:25.060
如果不展现它的场面性？

00:03:27.260 --> 00:03:28.580
这张手的照片

00:03:28.580 --> 00:03:31.000
让人有非常本能的来自身体的感觉

00:03:31.000 --> 00:03:33.830
两个身体可以产生的怎样联系

00:03:33.830 --> 00:03:39.640
你可以用摄影来表现你实际上无法想象的东西

00:03:48.720 --> 00:03:51.460
和身份有很大关系，也和

00:03:51.460 --> 00:03:58.420
身体表面对于经历遗痕的承载力有关

00:04:16.620 --> 00:04:20.920
束身衣是压迫胸部的衣物

00:04:20.920 --> 00:04:25.980
本来是为胸部组织过大的男性设计的

00:04:25.980 --> 00:04:31.580
后来被男性跨性别社群吸收

00:04:32.060 --> 00:04:34.900
我给束身衣拍摄的照片

00:04:34.910 --> 00:04:39.960
是在那件衣服被穿了大概五年后，才得以实现

00:04:39.960 --> 00:04:42.060
它磨损了

00:04:42.060 --> 00:04:44.220
那件衣服上的汗水和伤痛

00:04:44.220 --> 00:04:46.690
都在织物本身上有所体现

00:04:46.690 --> 00:04:52.180
拍摄手法高度集中于细节

00:04:53.990 --> 00:04:57.440
这张照片聚焦于一个类似缝合处的地方

00:04:57.450 --> 00:04:59.320
或者某个人的纹身

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或者某个人的脸

00:05:00.420 --> 00:05:02.440
然后你把尺幅放大看

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你就可以与细节近距离接触

00:05:05.060 --> 00:05:08.920
这是你没有办法在日常关系中体验的

00:05:14.530 --> 00:05:18.700
这些巨大的墙面拼贴来自于

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一些写作

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一些文本，或者文本残留

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就是观察事物并让它们反射我自己

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这样我就可以思考

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然后一些事情就慢慢地进入到了我的作品中

00:05:44.160 --> 00:05:48.480
形状与性少数群体有关，因为它无法被定义也无法被限定

00:05:48.480 --> 00:05:53.500
它必须有一个充满可能性的空间，才可能存在

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摄影就是一个完美的容器

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因为实际上它从来不是确定的