1
00:00:10,240 --> 00:00:10,800
【像机镜头】

2
00:00:21,740 --> 00:00:23,960
【Elle Perez, 艺术家】

3
00:00:23,960 --> 00:00:26,680
我喜爱那个空间，有些东西呈现在照片里

4
00:00:26,680 --> 00:00:28,160
但没有文字可以表达

5
00:00:28,160 --> 00:00:32,580
或者，你还没有组织好语言描述你眼前的东西

6
00:00:33,960 --> 00:00:39,500
有些东西可以存在摄影里，而且不需要很明确

7
00:00:42,160 --> 00:00:47,120
【Elle Perez: 画面之间】

8
00:00:54,640 --> 00:01:00,000
我得堂兄Alex是Bronx区的一个表演拳击手

9
00:01:00,010 --> 00:01:02,920
我给他发了一条消息：“我能去拍你的表演吗？”

10
00:01:02,920 --> 00:01:05,700
他说：“好，但别告诉家里人”

11
00:01:10,520 --> 00:01:13,220
当我拍摄拳击手的时候

12
00:01:13,230 --> 00:01:17,550
我感兴趣的是拳击比赛的动作设计

13
00:01:17,550 --> 00:01:20,620
因为表演拳击的特点是所有动作都是安排好的

14
00:01:20,620 --> 00:01:22,260
设计好的

15
00:01:23,240 --> 00:01:25,060
有一些特定动作

16
00:01:25,060 --> 00:01:28,000
让你看起来像真的受伤了

17
00:01:28,000 --> 00:01:30,780
吊在那里好像挂在绳子上一样

18
00:01:30,780 --> 00:01:33,920
这个时刻就很有雕塑性

19
00:01:33,920 --> 00:01:34,640
【笑】

20
00:01:39,020 --> 00:01:41,440
我不觉得有办法

21
00:01:41,440 --> 00:01:44,820
使用相机这个媒介 而不虚构

22
00:01:45,280 --> 00:01:48,300
这一切都与表演欲相关

23
00:01:53,300 --> 00:01:55,220
【地铁声音】

24
00:02:04,800 --> 00:02:07,280
某种意义上，我得作品一直都是合作完成的

25
00:02:07,280 --> 00:02:11,580
正因如此，我不觉得这是纪录片

26
00:02:11,590 --> 00:02:16,620
因为我的作品有这样质朴的直接的情感联系

27
00:02:16,620 --> 00:02:19,370
人们经常建议我去做纪录片

28
00:02:19,370 --> 00:02:21,780
不过我从来搞不清纪录片的职业规范

29
00:02:23,640 --> 00:02:27,200
我有次被国家地理的编辑批评

30
00:02:27,200 --> 00:02:29,750
因为我的照片有欺骗性

31
00:02:29,750 --> 00:02:31,670
因为他们看起来像纪录片

32
00:02:31,670 --> 00:02:34,500
但实际上是摆拍的

33
00:02:35,680 --> 00:02:37,000
看起来毫不费力

34
00:02:37,300 --> 00:02:39,360
但精心设计过

35
00:02:49,580 --> 00:02:50,380
【相机快门】

36
00:02:59,260 --> 00:03:01,830
确实，相片拍摄的地点

37
00:03:01,830 --> 00:03:03,819
不论是Bronx区还是波多黎各

38
00:03:03,819 --> 00:03:07,100
是很重要的，但我绝不会考虑太多

39
00:03:07,100 --> 00:03:09,960
我认为它们与人更有关系

40
00:03:11,240 --> 00:03:14,680
它们都是来源于强烈的人际关系

41
00:03:15,700 --> 00:03:21,540
但是你如何展示特定的体验

42
00:03:21,540 --> 00:03:25,060
如果不展现它的场面性？

43
00:03:27,260 --> 00:03:28,580
这张手的照片

44
00:03:28,580 --> 00:03:31,000
让人有非常本能的来自身体的感觉

45
00:03:31,000 --> 00:03:33,830
两个身体可以产生的怎样联系

46
00:03:33,830 --> 00:03:39,640
你可以用摄影来表现你实际上无法想象的东西

47
00:03:48,720 --> 00:03:51,460
和身份有很大关系，也和

48
00:03:51,460 --> 00:03:58,420
身体表面对于经历遗痕的承载力有关

49
00:04:16,620 --> 00:04:20,920
束身衣是压迫胸部的衣物

50
00:04:20,920 --> 00:04:25,980
本来是为胸部组织过大的男性设计的

51
00:04:25,980 --> 00:04:31,580
后来被男性跨性别社群吸收

52
00:04:32,060 --> 00:04:34,900
我给束身衣拍摄的照片

53
00:04:34,910 --> 00:04:39,960
是在那件衣服被穿了大概五年后，才得以实现

54
00:04:39,960 --> 00:04:42,060
它磨损了

55
00:04:42,060 --> 00:04:44,220
那件衣服上的汗水和伤痛

56
00:04:44,220 --> 00:04:46,690
都在织物本身上有所体现

57
00:04:46,690 --> 00:04:52,180
拍摄手法高度集中于细节

58
00:04:53,990 --> 00:04:57,440
这张照片聚焦于一个类似缝合处的地方

59
00:04:57,450 --> 00:04:59,320
或者某个人的纹身

60
00:04:59,320 --> 00:05:00,420
或者某个人的脸

61
00:05:00,420 --> 00:05:02,440
然后你把尺幅放大看

62
00:05:02,440 --> 00:05:05,060
你就可以与细节近距离接触

63
00:05:05,060 --> 00:05:08,920
这是你没有办法在日常关系中体验的

64
00:05:14,530 --> 00:05:18,700
这些巨大的墙面拼贴来自于

65
00:05:18,710 --> 00:05:20,730
一些写作

66
00:05:20,730 --> 00:05:23,990
一些文本，或者文本残留

67
00:05:23,990 --> 00:05:28,590
就是观察事物并让它们反射我自己

68
00:05:28,590 --> 00:05:30,960
这样我就可以思考

69
00:05:30,960 --> 00:05:34,800
然后一些事情就慢慢地进入到了我的作品中

70
00:05:44,160 --> 00:05:48,480
形状与性少数群体有关，因为它无法被定义也无法被限定

71
00:05:48,480 --> 00:05:53,500
它必须有一个充满可能性的空间，才可能存在

72
00:05:53,500 --> 00:05:57,340
摄影就是一个完美的容器

73
00:05:57,340 --> 00:06:01,240
因为实际上它从来不是确定的