WEBVTT

00:00:10.240 --> 00:00:10.800
[CLIQUE DO OBTURADOR DE CÂMERA]

00:00:21.740 --> 00:00:23.960
[Elle Pérez, Artista]

00:00:23.960 --> 00:00:26.680
Adoro aquele espaço onde
algo é só uma fotografia

00:00:26.680 --> 00:00:28.160
e não tem de ser uma palavra.

00:00:28.160 --> 00:00:32.580
Ou, quando você ainda não conseguiu 
achar palavras para o que está vendo.

00:00:33.960 --> 00:00:39.500
Algo pode existir ali na fotografia, e
não ter de ser definitivo.

00:00:42.160 --> 00:00:47.120
[Elle Pérez Trabalha Entre o Frame]

00:00:54.640 --> 00:01:00.000
Meu primo Alex é um lutador 
de luta livre no Bronx.

00:01:00.010 --> 00:01:02.920
Perguntei a ele, "Posso
fotografar sua apresentação?"

00:01:02.920 --> 00:01:05.700
E ele disse, "Claro, só não
conta pra nossa família".

00:01:10.520 --> 00:01:13.220
Enquanto fotografava os lutadores,

00:01:13.230 --> 00:01:17.550
o que me interessava 
era a coreografia da luta,

00:01:17.550 --> 00:01:20.620
pois, na luta livre, tudo é roteirizado

00:01:20.620 --> 00:01:22.260
e tudo é coreografado.

00:01:23.240 --> 00:01:25.060
E há jeitos de que você
mexe seu corpo

00:01:25.060 --> 00:01:28.000
para que pareça que você
realmente está com dor.

00:01:28.000 --> 00:01:30.780
Se você se pendurar como
o Joe se pendura nas cordas,

00:01:30.780 --> 00:01:33.920
este momento estendido se torna mais
escultural.

00:01:33.920 --> 00:01:34.640
[Risos]

00:01:39.020 --> 00:01:41.440
Eu não acho que haja um jeito de

00:01:41.440 --> 00:01:44.820
se envolver com a câmera sem 
imediatamente envolver um tipo de ficção.

00:01:45.280 --> 00:01:48.300
Tudo isso é sobre uma aspiração para 
atuação.

00:01:53.300 --> 00:01:55.220
[Barulhos do metrô]

00:02:04.800 --> 00:02:07.280
De certa forma sempre trabalhei
de forma colaborativa

00:02:07.280 --> 00:02:11.580
Por causa disso é que eu não penso
nisso como um documentário.

00:02:11.590 --> 00:02:16.620
Por meu trabalho ter uma relação tão crua
e visceral com a autenticidade emocional,

00:02:16.620 --> 00:02:19.370
as pessoas costumam sugerir
que eu faça um documentário.

00:02:19.370 --> 00:02:21.780
Mas eu nunca consegui entender
a ética disso.

00:02:23.640 --> 00:02:27.200
O editor da National Geographic 
me deu uma bronca

00:02:27.200 --> 00:02:29.750
Por minhas fotos parecerem enganosas,

00:02:29.750 --> 00:02:31.670
Pois elas pareciam imagens documentais,

00:02:31.670 --> 00:02:34.500
Mas elas na verdade
foram encenadas.

00:02:35.680 --> 00:02:37.000
Parece sem esforço.

00:02:37.300 --> 00:02:39.360
Elas estão bem arrumadas.

00:02:49.580 --> 00:02:50.380
[CÂMERA CLICA]

00:02:59.260 --> 00:03:00.830
A geografia do local das fotos -

00:03:01.830 --> 00:03:03.819
seja no Bronx ou em Porto Rico -

00:03:03.819 --> 00:03:07.100
é muito importante, mas eu 
não penso muito sobre isso.

00:03:07.100 --> 00:03:09.960
Eu penso nelas sendo mais 
relacionadas a pessoas.

00:03:11.240 --> 00:03:14.680
Todas elas vêm de
relações muito fortes.

00:03:15.700 --> 00:03:21.540
Mas como você mostra algo que se
relaciona a uma experiência em particular

00:03:21.540 --> 00:03:25.060
sem mostrar seu espetáculo?

00:03:27.260 --> 00:03:28.580
A fotografia da mão,

00:03:28.580 --> 00:03:31.000
ela tem um sentimento físico, visceral

00:03:31.000 --> 00:03:33.830
do que dois corpos são capazes de fazer.

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Você pode usar a fotografia para descrever
coisas que não poderia imaginar.

00:03:48.720 --> 00:03:51.460
Tem tanto a ver com a identidade,
e tem tanto a ver com

00:03:51.460 --> 00:03:58.420
como as superfícies têm capacidade para
conter os traços de uma experiência.

00:04:16.620 --> 00:04:20.920
Um binder é uma vestimenta 
de compressão que,

00:04:20.920 --> 00:04:25.980
Inicialmente, foi feito para homens
que tinham excesso de peito.

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Mais tarde, foi adotado pela
comunidade transmasculina.

00:04:32.060 --> 00:04:34.900
A fotografia que eu fiz do meu binder

00:04:34.910 --> 00:04:39.960
Só foi possível após ter usado
esse objeto por, como, cinco anos.

00:04:39.960 --> 00:04:42.060
Ele ficou desgastado.

00:04:42.060 --> 00:04:44.220
O suor e a dor daquela roupa

00:04:44.220 --> 00:04:46.690
são totalmente visíveis
no próprio tecido -

00:04:46.690 --> 00:04:52.180
e, em seguida, em como ele é fotografado,
com um foco extremo em detalhes precisos.

00:04:53.990 --> 00:04:57.440
As fotografias focam em alguma
coisa, como uma costura,

00:04:57.450 --> 00:04:59.320
ou na tatuagem de alguém,

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ou na face de alguém.

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Então, quando você a vê em escala,

00:05:02.440 --> 00:05:05.060
é capaz de ter uma certa 
proximidade ao detalhe

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que você não teria em sua
relação no dia-a-dia.

00:05:14.530 --> 00:05:18.700
Essa parede de colagens gigante que 
eu uso como inspiração -

00:05:18.710 --> 00:05:20.730
quer para desenhar, quer para escrever,

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ou desenhando a partir de textos,
ou fragmentos de textos -

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só de olhar para as coisas e 
tê-las refletidas de volta para mim,

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para que possa pensar nelas.

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Então as coisas vão se adentrando
lentamente no meu trabalho.

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A forma é relacionada ao não binário, 
por ser indefinível e ilimitada,

00:05:48.480 --> 00:05:53.500
tem um espaço de possibildades tão grande
dentro de si que tudo é possível.

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Algo como uma fotografia é, então, 
o recipiente perfeito.

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Porque ela nunca é realmente definitiva.