1
00:00:10,240 --> 00:00:10,800
[CLIQUE DO OBTURADOR DE CÂMERA]

2
00:00:21,740 --> 00:00:23,960
[Elle Pérez, Artista]

3
00:00:23,960 --> 00:00:26,680
Adoro aquele espaço onde
algo é só uma fotografia

4
00:00:26,680 --> 00:00:28,160
e não tem de ser uma palavra.

5
00:00:28,160 --> 00:00:32,580
Ou, quando você ainda não conseguiu 
achar palavras para o que está vendo.

6
00:00:33,960 --> 00:00:39,500
Algo pode existir ali na fotografia, e
não ter de ser definitivo.

7
00:00:42,160 --> 00:00:47,120
[Elle Pérez Trabalha Entre o Frame]

8
00:00:54,640 --> 00:01:00,000
Meu primo Alex é um lutador 
de luta livre no Bronx.

9
00:01:00,010 --> 00:01:02,920
Perguntei a ele, "Posso
fotografar sua apresentação?"

10
00:01:02,920 --> 00:01:05,700
E ele disse, "Claro, só não
conta pra nossa família".

11
00:01:10,520 --> 00:01:13,220
Enquanto fotografava os lutadores,

12
00:01:13,230 --> 00:01:17,550
o que me interessava 
era a coreografia da luta,

13
00:01:17,550 --> 00:01:20,620
pois, na luta livre, tudo é roteirizado

14
00:01:20,620 --> 00:01:22,260
e tudo é coreografado.

15
00:01:23,240 --> 00:01:25,060
E há jeitos de que você
mexe seu corpo

16
00:01:25,060 --> 00:01:28,000
para que pareça que você
realmente está com dor.

17
00:01:28,000 --> 00:01:30,780
Se você se pendurar como
o Joe se pendura nas cordas,

18
00:01:30,780 --> 00:01:33,920
este momento estendido se torna mais
escultural.

19
00:01:33,920 --> 00:01:34,640
[Risos]

20
00:01:39,020 --> 00:01:41,440
Eu não acho que haja um jeito de

21
00:01:41,440 --> 00:01:44,820
se envolver com a câmera sem 
imediatamente envolver um tipo de ficção.

22
00:01:45,280 --> 00:01:48,300
Tudo isso é sobre uma aspiração para 
atuação.

23
00:01:53,300 --> 00:01:55,220
[Barulhos do metrô]

24
00:02:04,800 --> 00:02:07,280
De certa forma sempre trabalhei
de forma colaborativa

25
00:02:07,280 --> 00:02:11,580
Por causa disso é que eu não penso
nisso como um documentário.

26
00:02:11,590 --> 00:02:16,620
Por meu trabalho ter uma relação tão crua
e visceral com a autenticidade emocional,

27
00:02:16,620 --> 00:02:19,370
as pessoas costumam sugerir
que eu faça um documentário.

28
00:02:19,370 --> 00:02:21,780
Mas eu nunca consegui entender
a ética disso.

29
00:02:23,640 --> 00:02:27,200
O editor da National Geographic 
me deu uma bronca

30
00:02:27,200 --> 00:02:29,750
Por minhas fotos parecerem enganosas,

31
00:02:29,750 --> 00:02:31,670
Pois elas pareciam imagens documentais,

32
00:02:31,670 --> 00:02:34,500
Mas elas na verdade
foram encenadas.

33
00:02:35,680 --> 00:02:37,000
Parece sem esforço.

34
00:02:37,300 --> 00:02:39,360
Elas estão bem arrumadas.

35
00:02:49,580 --> 00:02:50,380
[CÂMERA CLICA]

36
00:02:59,260 --> 00:03:00,830
A geografia do local das fotos -

37
00:03:01,830 --> 00:03:03,819
seja no Bronx ou em Porto Rico -

38
00:03:03,819 --> 00:03:07,100
é muito importante, mas eu 
não penso muito sobre isso.

39
00:03:07,100 --> 00:03:09,960
Eu penso nelas sendo mais 
relacionadas a pessoas.

40
00:03:11,240 --> 00:03:14,680
Todas elas vêm de
relações muito fortes.

41
00:03:15,700 --> 00:03:21,540
Mas como você mostra algo que se
relaciona a uma experiência em particular

42
00:03:21,540 --> 00:03:25,060
sem mostrar seu espetáculo?

43
00:03:27,260 --> 00:03:28,580
A fotografia da mão,

44
00:03:28,580 --> 00:03:31,000
ela tem um sentimento físico, visceral

45
00:03:31,000 --> 00:03:33,830
do que dois corpos são capazes de fazer.

46
00:03:33,830 --> 00:03:39,640
Você pode usar a fotografia para descrever
coisas que não poderia imaginar.

47
00:03:48,720 --> 00:03:51,460
Tem tanto a ver com a identidade,
e tem tanto a ver com

48
00:03:51,460 --> 00:03:58,420
como as superfícies têm capacidade para
conter os traços de uma experiência.

49
00:04:16,620 --> 00:04:20,920
Um binder é uma vestimenta 
de compressão que,

50
00:04:20,920 --> 00:04:25,980
Inicialmente, foi feito para homens
que tinham excesso de peito.

51
00:04:25,980 --> 00:04:31,580
Mais tarde, foi adotado pela
comunidade transmasculina.

52
00:04:32,060 --> 00:04:34,900
A fotografia que eu fiz do meu binder

53
00:04:34,910 --> 00:04:39,960
Só foi possível após ter usado
esse objeto por, como, cinco anos.

54
00:04:39,960 --> 00:04:42,060
Ele ficou desgastado.

55
00:04:42,060 --> 00:04:44,220
O suor e a dor daquela roupa

56
00:04:44,220 --> 00:04:46,690
são totalmente visíveis
no próprio tecido -

57
00:04:46,690 --> 00:04:52,180
e, em seguida, em como ele é fotografado,
com um foco extremo em detalhes precisos.

58
00:04:53,990 --> 00:04:57,440
As fotografias focam em alguma
coisa, como uma costura,

59
00:04:57,450 --> 00:04:59,320
ou na tatuagem de alguém,

60
00:04:59,320 --> 00:05:00,420
ou na face de alguém.

61
00:05:00,420 --> 00:05:02,440
Então, quando você a vê em escala,

62
00:05:02,440 --> 00:05:05,060
é capaz de ter uma certa 
proximidade ao detalhe

63
00:05:05,060 --> 00:05:08,920
que você não teria em sua
relação no dia-a-dia.

64
00:05:14,530 --> 00:05:18,700
Essa parede de colagens gigante que 
eu uso como inspiração -

65
00:05:18,710 --> 00:05:20,730
quer para desenhar, quer para escrever,

66
00:05:20,730 --> 00:05:23,990
ou desenhando a partir de textos,
ou fragmentos de textos -

67
00:05:23,990 --> 00:05:28,590
só de olhar para as coisas e 
tê-las refletidas de volta para mim,

68
00:05:28,590 --> 00:05:30,960
para que possa pensar nelas.

69
00:05:30,960 --> 00:05:34,800
Então as coisas vão se adentrando
lentamente no meu trabalho.

70
00:05:44,160 --> 00:05:48,480
A forma é relacionada ao não binário, 
por ser indefinível e ilimitada,

71
00:05:48,480 --> 00:05:53,500
tem um espaço de possibildades tão grande
dentro de si que tudo é possível.

72
00:05:53,500 --> 00:05:57,340
Algo como uma fotografia é, então, 
o recipiente perfeito.

73
00:05:57,340 --> 00:06:01,240
Porque ela nunca é realmente definitiva.