0:00:10.240,0:00:10.800
[CLIQUE DO OBTURADOR DE CÂMERA]

0:00:21.740,0:00:23.960
[Elle Pérez, Artista]

0:00:23.960,0:00:26.680
Adoro aquele espaço onde[br]algo é só uma fotografia

0:00:26.680,0:00:28.160
e não tem de ser uma palavra.

0:00:28.160,0:00:32.580
Ou, você ainda não conseguiu achar[br]palavras para o que você está vendo.

0:00:33.960,0:00:39.500
Algo pode existir ali, na fotografia, e[br]não ter de ser definitivo.

0:00:42.160,0:00:47.120
[Elle Pérez Trabalha Entre o Frame]

0:00:54.640,0:01:00.000
Meu primo Alex é um lutador de luta[br]livre no Bronx.

0:01:00.010,0:01:02.920
Perguntei a ele, "Posso[br]fotografar sua apresentação?"

0:01:02.920,0:01:05.700
E ele disse, "Claro, só não[br]conta pra nossa família".

0:01:10.520,0:01:13.220
Enquanto fotografava os lutadores,

0:01:13.230,0:01:17.550
o que me interessava era a[br]coreografia da luta,

0:01:17.550,0:01:20.620
pois, na luta livre, tudo é roteirizado

0:01:20.620,0:01:22.260
e tudo é coreografado.

0:01:23.240,0:01:25.060
Há jeitos de que você[br]mexeria seu corpo

0:01:25.060,0:01:28.000
para que pareça que você[br]realmente está com dor.

0:01:28.000,0:01:30.780
Se você se pendurar como o Joe se pendura[br]nas cordas,

0:01:30.780,0:01:33.920
este momento estendido se torna mais[br]escultural.

0:01:33.920,0:01:34.640
[Risos]

0:01:39.020,0:01:41.440
Eu não acho que aja um jeito de

0:01:41.440,0:01:44.820
se envolver com a câmera sem envolver um [br]tipo de ficção imediatamente.

0:01:45.280,0:01:48.300
Tudo isso é sobre uma aspiração para [br]atuação.

0:01:53.300,0:01:55.220
[Barulhos do metrô]

0:02:04.800,0:02:07.280
De uma forma, meu trabalho sempre[br]foi feito colaborativamente.

0:02:07.280,0:02:11.580
Por causa disso é que eu não penso[br]ser um documentário.

0:02:11.590,0:02:16.620
Porque o meu trabalho era tão cru,[br]visceral com a autenticidade emocional,

0:02:16.620,0:02:19.370
as pessoas costumam recomendar que[br]faça um documentário.

0:02:19.370,0:02:21.780
Mas eu nunca consegui descobrir[br]as éticas disso.

0:02:23.640,0:02:27.200
Eu fui chamada pelo editor da[br]National Geographic

0:02:27.200,0:02:29.750
Porque minhas fotos pareciam enganosas,

0:02:29.750,0:02:31.670
Porque elas pareciam imagens documentais,

0:02:31.670,0:02:34.500
Mas eles realmente foram feitos[br]para encená-los.

0:02:35.680,0:02:37.000
Parece sem esforço.

0:02:37.300,0:02:39.360
Eles estão bem preparados.

0:02:49.580,0:02:50.380
[CLIQUE DO OBTURADOR DA CÂMERA]

0:02:59.260,0:03:01.830
Definitivamente a geografia de onde muitas[br]fotos foram feitas--

0:03:01.830,0:03:03.819
seja no Bronx ou em Porto Rico--

0:03:03.819,0:03:07.100
é muito importante e eu não penso muito[br]sobre isso.

0:03:07.100,0:03:09.960
Eu penso neles sendo mais relacionados[br]com pessoas.

0:03:11.240,0:03:14.680
Todos eles foram feitos de relações[br]muito fortes.

0:03:15.700,0:03:21.540
Mas como você mostra algo que se[br]relaciona a uma experiência particular

0:03:21.540,0:03:25.060
sem mostrar seu espetáculo?

0:03:27.260,0:03:28.580
A fotografia da mão,

0:03:28.580,0:03:31.000
ela tem um sentimento físico visceral

0:03:31.000,0:03:33.830
do que dois corpos são capazes de fazer.

0:03:33.830,0:03:39.640
Você pode usar a fotografia para descrever[br]coisas que não pode imaginar.

0:03:48.720,0:03:51.460
Tem tanto a ver com a identidade,[br]e tem tanto a ver com

0:03:51.460,0:03:58.420
como as superfícies têm a capacidade para[br]conter os traços de uma experiência.

0:04:16.620,0:04:20.920
Um fichário é um baú de compressão que,

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