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00:00:00,000 --> 00:00:00,250
[RUMORI DI MACCHINA FOTOGRAFICA]

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00:00:21,740 --> 00:00:23,960
[Elle Pérez, artista]

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00:00:23,960 --> 00:00:26,680
Amo quel momento dove qualcosa è una foto

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00:00:26,680 --> 00:00:28,160
e non per forza una parola.

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00:00:28,160 --> 00:00:32,580
Oppure, non hai ancora parole per descrivere ciò che vedi.

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00:00:33,960 --> 00:00:39,500
Qualcosa può vivere nella fotografia e non essere per forza reale.

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00:00:42,160 --> 00:00:47,120
[Oltre l’inquadratura: i lavori di Ellen Pérez]

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00:00:54,640 --> 00:01:00,000
Mio cugino Alex fa il wrestler nel Bronx.

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00:01:00,010 --> 00:01:02,920
Gli ho scritto: “Posso venire e fotografare il tuo incontro?”

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00:01:02,920 --> 00:01:05,700
E lui mi ha detto tipo, “Si, solo non dirlo alla nostra famiglia”

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00:01:10,520 --> 00:01:13,220
Mentre fotografavo i lottatori,

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00:01:13,230 --> 00:01:17,550
Ciò che mi interessava era la coreografia dell’incontro,

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00:01:17,550 --> 00:01:20,620
perché il bello del wrestling è che tutto segue un copione

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00:01:20,620 --> 00:01:22,260
e anche una coreografia.

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00:01:23,240 --> 00:01:25,060
E ci sono modi per muovere il corpo

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00:01:25,060 --> 00:01:28,000
in modo da sembrare davvero dolorante.

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00:01:28,000 --> 00:01:30,780
Se tu fossi appeso alle corde come Joe,

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00:01:30,780 --> 00:01:33,920
l’intero istante diventerebbe più scultoreo.

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00:01:33,920 --> 00:01:34,640
[RISATE]

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00:01:39,020 --> 00:01:41,440
Non credo ci sia un modo per

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00:01:41,440 --> 00:01:44,820
usare una fotocamera senza creare una certa finzione.

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00:01:45,280 --> 00:01:48,300
È tutta un’aspirazione alla recitazione

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00:01:53,300 --> 00:01:55,220
[RUMORI DELLA METRO]

24
00:02:04,800 --> 00:02:07,280
In un certo senso, il mio lavoro si è sempre basato sulla collaborazione.

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00:02:07,280 --> 00:02:11,580
Perciò non penso a questo come a un documentario.

26
00:02:11,590 --> 00:02:16,620
Dato che il mio lavoro è legato in modo sincero e istintivo all’autenticità,

27
00:02:16,620 --> 00:02:19,370
le persone mi consigliano spesso di fare documentari.

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00:02:19,370 --> 00:02:21,780
Ma non sono mai riuscit* a capirne le regole.

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00:02:23,640 --> 00:02:27,200
Il direttore del National Geographic mi ha urlato contro

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00:02:27,200 --> 00:02:29,750
perché le mie foto apparivano ingannevoli,

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00:02:29,750 --> 00:02:31,670
in quanto sembravano immagini da documentario,

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00:02:31,670 --> 00:02:34,500
ma in realtà erano state inscenate.

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00:02:35,680 --> 00:02:37,000
Sembra semplice.

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00:02:37,300 --> 00:02:39,360
Sono ancora piuttosto costruite.

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00:02:49,580 --> 00:02:50,380
[RUMORE DI MACCHINA FOTOGRAFICA]

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00:02:59,260 --> 00:03:01,830
Sicuramente il luogo dove molte fotografie vengono scattate-

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00:03:01,830 --> 00:03:03,819
-che sia il Bronx o Puerto Rico-

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00:03:03,819 --> 00:03:07,100
è davvero importante, ma non ci penso mai molto.

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00:03:07,100 --> 00:03:09,960
Penso ai luoghi in base a come si collegano alle persone.

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00:03:11,240 --> 00:03:14,680
Sono tutti legati da rapporti molto forti.

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00:03:15,700 --> 00:03:21,540
Ma come puoi mostrare qualcosa che si rifà ad una particolare esperienza

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00:03:21,540 --> 00:03:25,060
senza farne vedere lo scenario?

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00:03:27,260 --> 00:03:28,580
La fotografia della mano,

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00:03:28,580 --> 00:03:31,000
esprime la sensazione fisica e istintiva

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00:03:31,000 --> 00:03:33,830
di ciò di cui sono capaci due corpi.

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00:03:33,830 --> 00:03:39,640
Puoi usare la fotografia per rappresentare cose che non riesci ad immaginare.

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00:03:48,720 --> 00:03:51,460
Ha così tanto a che fare con la propria identità e con

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00:03:51,460 --> 00:03:58,420
come le superfici contengano le tracce di un’esperienza.

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00:04:16,620 --> 00:04:20,920
Un binder è un indumento per comprimere il torace che,

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00:04:20,920 --> 00:04:25,980
all’inizio, era stato creato per gli uomini con tessuto mammario in eccesso

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00:04:25,980 --> 00:04:31,580
Poi è stato utilizzato dalla comunità trans FtM.

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00:04:32,060 --> 00:04:34,900
La foto che ho fatto al mio binder

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00:04:34,910 --> 00:04:39,960
è stata possibile solo dopo averloindossato per tipo 5 anni.

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00:04:39,960 --> 00:04:42,060
Era diventato logoro.

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00:04:42,060 --> 00:04:44,220
Il sudore e il dolore di quell’indumento

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00:04:44,220 --> 00:04:46,690
sono tutti visibili sul tessuto stesso,

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00:04:46,690 --> 00:04:52,180
e in come viene fotografato, con una grande attenzione ai dettagli.

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00:04:53,990 --> 00:04:57,440
Le foto si concentrano su cose come una cucitura,

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00:04:57,450 --> 00:04:59,320
o sui tatuaggi di qualcuno,

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00:04:59,320 --> 00:05:00,420
o sulla sua faccia.

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00:05:00,420 --> 00:05:02,440
Poi quando lo vedi in scala,

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00:05:02,440 --> 00:05:05,060
sei in grado di avere una certa familiarità con il dettaglio

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00:05:05,060 --> 00:05:08,920
che non puoi avere tramite un rapporto quotidiano.

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00:05:14,530 --> 00:05:18,700
Questi enormi collage a muro che creavo,

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00:05:18,710 --> 00:05:20,730
sia che fossero formati da disegni per scrivere

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00:05:20,730 --> 00:05:23,990
o disegni fatti da testi o frammenti di testi,

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00:05:23,990 --> 00:05:28,590
servivano solo per guardare alle cose e proiettarle su di me

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00:05:28,590 --> 00:05:30,960
così da pensarci.

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00:05:30,960 --> 00:05:34,800
Poi esse entrano lentamente a far parte del lavoro.

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00:05:44,160 --> 00:05:48,480
La forma è legata all’essere queer, perché non ha definizioni né limiti,

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00:05:48,480 --> 00:05:53,500
deve avere un numero di possibilità tale da essere davvero possibile.

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00:05:53,500 --> 00:05:57,340
Una foto è dunque il contenitore perfetto

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00:05:57,340 --> 00:06:01,240
perché non è mai davvero definitiva.