WEBVTT

00:00:03.437 --> 00:00:05.020
"ביאטריס!!!"

00:00:24.929 --> 00:00:28.394
ברוכים הבאים לחלק השני בסדרה שלנו

00:00:28.443 --> 00:00:31.198
החוקרת את התפקידים והייצוג של נשים במשחקי וידאו

00:00:31.198 --> 00:00:37.544
הפרוייקט יחקור את הדימויים, מכשירי העלילה ודפוסים המזוהיים בעיקר עם נשים במשחקים

00:00:37.623 --> 00:00:40.226
מפרספקטיבה מערכתית של התמונה הגדולה.

00:00:40.288 --> 00:00:44.910
הסדרה תכלול ניתוח ביקורתי של הרבה דמויות ומשחקים אהובים,

00:00:44.910 --> 00:00:48.872
אך צריך לזכור, שזה אפשרי ואף הכרחי

00:00:48.945 --> 00:00:51.715
בו זמנית להנות ממדיה,

00:00:51.765 --> 00:00:55.442
ובאותו הזמן גם להיות ביקורתי כלפי ההיביטים היותר בעייתיים שלה.

00:00:55.503 --> 00:00:58.699
אני רק רוצה להזהיר צופים שמאחר ואנחנו נכנס לכמה משחקים יותר מודרניים

00:00:58.759 --> 00:01:04.575
אנחנו נדון בדוגמאות שכוללות תיאורים מזוויעים וגראפיים במיוחד של אלימות נגד נשים.

00:01:04.620 --> 00:01:09.034
אני אנסה כמיטב יכולתי להראות רק מה שהכרחי, אבל הפרק בא עם אזהרת הדק.

00:01:09.034 --> 00:01:15.027
זה גם מומלץ שהורים יצפו בוידאו לפני שהם חולקים אותו עם ילדים צעירים.

00:01:15.027 --> 00:01:18.576
בפרק הקודם שלנו, בחנו את ההיסטוריה של העלמה במצוקה

00:01:18.576 --> 00:01:23.482
ואיך הדימוי נהיה כל כך נפוץ בעידן הקלאסי של משחקי וידאו משנות ה80 עד שנות ה90 המוקדמות.

00:01:23.482 --> 00:01:29.578
גם בחנו כמה מהסיבות הבסיסיות מדוע העלמות במצוקה הן כה בעיתיות בתור ייצוג של נשים.

00:01:29.578 --> 00:01:33.826
כך, שאם עדיין לא עשיתם זאת, אנא צפו בסרטון הראשון לפני שתמשיכו לצפות בסרטון הנוכחי.

00:01:33.995 --> 00:01:38.445
בתור דימוי, העלמה במצוקה היא מכשיר עלילה בו דמות נשית

00:01:38.491 --> 00:01:42.154
ממוקמת במצב מסוכן ממנו היא לא יכולה להמלט לבד

00:01:42.200 --> 00:01:49.159
והיא חייבת להנצל בידי דמות גברית, כשהיא בדרך כלל מספקת תמריץ או מניע למסעו של הגיבור.

00:01:49.159 --> 00:01:52.742
זה עלול להיות מפתה לחשוב על העלמה במצוקה בתור תוצר של זמנים שהיו

00:01:52.742 --> 00:01:55.950
ושעכשיו, ברור, הדימוי שייך לעבר.

00:01:55.950 --> 00:02:00.494
ובכן, בעוד שראינו עליה ממותנת במספר של דמויות נשיות הנתנות למשחק

00:02:00.494 --> 00:02:02.492
מכשיר העלילה לא נעלם.

00:02:02.492 --> 00:02:06.033
למעשה העלמה במצוקה זכתה לקצת התעוררות מחודשת בשנים האחרונות.

00:02:07.263 --> 00:02:08.733
[צרחות]

00:02:08.917 --> 00:02:10.171
[צרחות]

00:02:10.309 --> 00:02:12.441
"רייגר!"

00:02:12.872 --> 00:02:14.464
"שקט!"

00:02:14.556 --> 00:02:15.698
"לאאא!"

00:02:15.775 --> 00:02:17.948
[צרחות עמומות]

00:02:19.271 --> 00:02:20.224
[צרחות]

00:02:20.316 --> 00:02:22.296
"אתה חייב לחלץ אותי מפה"

00:02:23.158 --> 00:02:24.416
[צרחות]

00:02:24.431 --> 00:02:25.784
[צחוק]

00:02:25.784 --> 00:02:27.495
"בוא וקח אותה"

00:02:27.495 --> 00:02:29.037
"אלכס!"

00:02:29.828 --> 00:02:30.619
[צרחות]

00:02:30.619 --> 00:02:32.327
"הוא... הוא מכאיב לי"

00:02:34.634 --> 00:02:38.534
[צרחות] "אליס?!"

00:02:43.455 --> 00:02:45.718
"הצילו, בבקשה!"

00:02:45.779 --> 00:02:47.226
"כדור בראש שלה!"

00:02:47.226 --> 00:02:49.575
"איזו בובה קטנה ויקרה את"

00:02:51.990 --> 00:02:54.119
וזה רק קצה הקרחון.

00:02:54.119 --> 00:02:57.709
ככה שאפשר לומר שהדימוי וחי ובועט, גם היום.

00:02:57.739 --> 00:02:58.775
"תן לה ללכת!"

00:02:58.806 --> 00:03:03.745
ומאחר ורוב הכותרים האלה עדיין מתמקדים בסיפור פנטזייות כוח גבריות מגושמות וחסרות תחכום

00:03:03.745 --> 00:03:07.241
מפתחי משחקים עדיין ברובם מסרבים לוותר על העלמה במצוקה.

00:03:07.241 --> 00:03:12.244
בתור מוטיבציית ברירת מחדל קלה עבור הגיבורים המהורהרים שלהם, או האנטי-גיבורים.

00:03:12.244 --> 00:03:15.742
זכרו, בתור מכשיר עלילה, העלמה במצוקה היא מכשיר עלילה

00:03:15.742 --> 00:03:20.369
המשומש על ידי תסריטאיים ולא בהכרח רק סוג של דמות חד מיימדית

00:03:20.369 --> 00:03:22.910
המוגדרת לחלוטין על פי הקורבנות שלה.

00:03:22.910 --> 00:03:27.197
פה ושם, דמויות עלמה יכולות להכתב היטב, באופן מצחיק, דינאמי או חביב.

00:03:27.197 --> 00:03:34.536
"אני בסך הכל מנסה להצית אותך באש דרך הכובע המטופש הזה!" "איזה מוח קטן ומרושע יש לך"

00:03:34.536 --> 00:03:39.742
עם זאת, פיתוח הדמות הנוסף הזה נוטה להפוך את ההחלשה הבלתי נמנעת שלהן ליותר מסתכלת.

00:03:39.742 --> 00:03:42.866
עלמות יותר חצופות עלולות להאבק עם שוביהן,

00:03:43.225 --> 00:03:44.419
"תעוף ממני!"

00:03:44.480 --> 00:03:46.900
או אולי אפילו ינסו לברוח בעצמן.

00:03:46.977 --> 00:03:49.660
אבל באופן בלתי נמנע, המאמצים שלהן תמיד לשווא.

00:03:49.892 --> 00:03:53.287
מדי פעם מותר להן להציע לגיבור עזרה בדקה האחרונה

00:03:53.287 --> 00:03:55.786
הוא לבעוט ברשע כשהוא כבר מובס

00:03:55.786 --> 00:03:58.788
אבל הרגעים האלה הם בעיקר סימבוליים ובדרך כלל מתרחשים רק

00:03:58.788 --> 00:04:02.745
אחרי שהעלילה המרכזית הסתיימה או כשהסכנה חלפה.

00:04:02.745 --> 00:04:07.328
המחוות הסמליות האלה של כאילו-העצמה לא מציעות שום שינוי משמעותי לשורש של הדימוי

00:04:07.328 --> 00:04:11.159
וזה מרגיש כאילו המפתחים הוסיפו את הרגעים האלה ברגע האחרון

00:04:11.159 --> 00:04:15.745
כדי להצדיק את ההסתמכות המתמשכת שלהם בעלמה במצוקה.

00:04:15.745 --> 00:04:19.325
מעת לעת, מפתחי משחקים עשויים לנסות לבנות מערכת יחסים יותר מפותחת

00:04:19.325 --> 00:04:24.241
או קשר רגשי בין דמות העלמה לגיבור הזכר.

00:04:25.103 --> 00:04:29.204
בדוגמאות הכי מתנשאות באופן מובהק, תיאורים של פגיעות נשית

00:04:29.204 --> 00:04:35.204
מהווים דרך קלה עבור כותבים ליצור תגובה רגשית אצל שחקנים זכרים.

00:04:35.552 --> 00:04:39.034
כפי שדנו בפרק הראשון, כאשר דמויות נשיות הופכות לעלמות

00:04:39.034 --> 00:04:43.869
הסמכות לכאורה שלהן מוסרת והן מורדות למעמד של קורבן.

00:04:43.869 --> 00:04:47.955
כך שנרטיבים שמראים אינטימיות, אהבה או רומנטיקה בתור משהו שפורח

00:04:47.955 --> 00:04:53.535
או תלוי בהחלשה או הפיכת נשים לקורבן הם מטרידים ביותר

00:04:53.535 --> 00:04:57.122
משום שהם נוטים לחזק את הרעיון הנסוג הנפוץ

00:04:57.122 --> 00:05:04.324
שנשים במצבים פגיעים, פסיבים או כפופים הן איכשהו נחשקות בגלל חוסר האונים שלהן.

00:05:04.324 --> 00:05:08.242
לרוע המזל, סוג זה של סיפורים גם עוזר להנציח את האמונה הפטרנליסטית

00:05:08.242 --> 00:05:15.460
שחוסר איזון כוח במערכות יחסים רומנטיות הוא דבר מושך, צפוי או נורמלי.

00:05:15.845 --> 00:05:19.452
אוקיי, אז אנחנו יודעים שהעלמה במצוקה שגורה במשחקים

00:05:19.452 --> 00:05:21.201
אבל זו לא כל התמונה.

00:05:21.201 --> 00:05:24.326
יש צד אפילו עוד יותר מעוות לסיפור.

00:05:24.326 --> 00:05:28.246
בעשור האחרון, חברות משחקים חיפשו באופן נואש דרכים לבלוט

00:05:28.246 --> 00:05:32.323
בשוק שנהיה יותר ויותר רווי במוצרים מאוד דומים.

00:05:32.323 --> 00:05:37.035
בתוצאה מכך, אנחנו ראינו עליה דרמטית במספר המשחקים שניסו לפרוץ דרך הערבוביה

00:05:37.035 --> 00:05:39.996
בכך שהם היו אפלים ועצבניים ככל האפשר.

00:05:39.996 --> 00:05:43.493
אז ראינו מפתחים מנסים 'לתבל' את הקלישאה של העלמה במצוקה

00:05:43.493 --> 00:05:46.788
בשילובה עם דימוי אחר שכלל הפיכת נשים לקורבן.

00:05:46.788 --> 00:05:49.960
זהיתי כמה מתערובות הדימויים האלה היותר נפוצות

00:05:49.960 --> 00:05:54.034
המצרפות יחדיו מספר ייצוגים רגרסיביים, או שליליים של נשים,

00:05:54.034 --> 00:05:59.376
כולל נשים בשימוש חד-פעמי, המתת החסד והאישה במקרר.

00:05:59.607 --> 00:06:03.035
המונח 'נשים במקרר' נטבע בשנות ה90' המאוחרות

00:06:03.035 --> 00:06:04.909
על ידי כותבת הקומיקס גייל סימון,

00:06:04.909 --> 00:06:10.909
כדי לתאר את המגמה של דמויות קומיקס נשיות שבאופן שגרתי עברו התעללות או נהרגו בתור מכשיר עלילה

00:06:10.909 --> 00:06:14.119
הנועד להניע את קשת הסיפור של דמות הגבר קדימה.

00:06:14.119 --> 00:06:19.320
שם הדימוי בא מגרין לנטרן, חוברת מס' 54 בה הגיבור חוזר הביתה

00:06:19.320 --> 00:06:23.034
כדי למצוא את חברה שלו במקרר אחרי שנרצחה.

00:06:23.034 --> 00:06:27.450
מסחר זה של חיי דמויות נשים למשהו שנועד להידמות פיתוח הדמות הגברית

00:06:27.450 --> 00:06:30.120
הוא, כמובן, חלק ממסורת מדיה ארוכה

00:06:30.120 --> 00:06:35.075
אבל מותן המזוויע של נשים עבור ערך הלם הוא נפוץ במיוחד במשחקים מודרניים.

00:06:35.075 --> 00:06:40.323
דימוי האישה במקרר משמש כאבן הפינה של חלק ממשחקי הוידאו העכשוויים המפורסמים ביותר.

00:06:40.323 --> 00:06:45.622
הוא מספק את גרעין המוטיבציה מאחורי הסדרות של מקס פיין ואל המלחמה.

00:06:45.622 --> 00:06:48.485
"אשתי... הילדה שלי..."

00:06:48.485 --> 00:06:51.450
בשני המקרים, האישה והבת של הגיבור נרצחות בברוטליות

00:06:51.450 --> 00:06:56.576
והמוות שלהן משמש את המפתחים בתור אמתלה למסע הנקמה עקוב הדמים הבלתי נמנע.

00:06:56.576 --> 00:07:00.450
זה מעניין לציין שהתסריט ההפוך,

00:07:00.450 --> 00:07:04.825
משחקים שמראים אישה שנשבעת לנקום את רצח בעלה או החבר שלה

00:07:04.825 --> 00:07:06.825
הם למעשה לא קיימים.

00:07:06.825 --> 00:07:15.744
היפוך תפקידי המגדר כל כך יוצא דופן עד שהוא גובל באבסורדיות.

00:07:15.744 --> 00:07:20.118
שזו אחת הסיבות שהסצינה הזאת מהסרט "ראלף ההורס" של דיסני כל כך משעשעת.

00:07:20.118 --> 00:07:23.496
אני יכולה לעשות וידאו ארוך שחוקר רק את הדימוי הזה במשחקים,

00:07:23.496 --> 00:07:27.947
אבל היום אני רוצה להסתכל על איך נשים במקרר חוברות לעלמה במצוקה

00:07:27.947 --> 00:07:32.910
ובמיוחד על הדרכים שמפתחי משחקים מצאו לשלב את שני מכשירי העלילה.

00:07:32.910 --> 00:07:36.747
אחת הואריאציות הפופולריות היא פשוט להשתמש בשני הדימויים באותה עלילה

00:07:36.747 --> 00:07:41.283
כך שאשת הגיבור נדחסת למקרר בעוד הבת שלו הופכת לעלמה במצוקה.

00:07:41.283 --> 00:07:45.409
באאוטלואוז, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:07:45.409 --> 00:07:47.494
"מי עשה את זה?"
"הם לקחו את שרה"

00:07:48.082 --> 00:07:51.536
בקיין ולינ'ץ, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:07:51.536 --> 00:07:54.701
"אני אמצא אותם לפני שהם ימצאו את ג'ני."

00:07:54.701 --> 00:08:01.075
בפרוטוטייפ 2, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:08:01.075 --> 00:08:05.208
באינוורז'ן, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:08:05.208 --> 00:08:07.114
"ליילה, איפה היא?"

00:08:07.114 --> 00:08:10.826
בזעמו של אסורה, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:08:10.826 --> 00:08:12.493
"תציל אותה."

00:08:12.985 --> 00:08:17.534
בדיסאונרד, הקייסרית נרצחת באכזריות ואת אתה צריך להציל את הבת שלה.

00:08:17.656 --> 00:08:20.576
עם זאת יש רמזים עבים שהיא גם הבת שלך.

00:08:20.685 --> 00:08:23.980
"מצא את אמילי. הגן עליה!"

00:08:24.026 --> 00:08:28.706
זה לא צירוף מקרים שמכשירי העלילה של המקרר והעלמה עובדים באופן מאוד דומה.

00:08:28.706 --> 00:08:33.377
שניהם כוללים דמויות נשים שהופחתו למצב חוסר אונים מוחלט

00:08:33.407 --> 00:08:36.985
בידי הסיפור, אחת באמצעות חטיפה והשניה באמצעות רצח.

00:08:36.985 --> 00:08:41.824
שני מכשירי העלילה, בשימוש בו זמני, נותנים למפתחים לנצל את מוטיבצית הנקמה

00:08:41.824 --> 00:08:44.908
וגם את מוטיבצית הצל-את-העלמה המסורתית.

00:08:44.908 --> 00:08:49.288
תאמינו או לא, יש גירסא אפילו יותר אפלה של שילוב הדימויים הזה,

00:08:49.288 --> 00:08:51.952
לו אני אקרא "העלמה במקרר'.

00:08:51.952 --> 00:08:56.458
עכשיו, יכול להיות שתשאלו את עצמכם, "איך אישה במקרר יכולה להיות עדיין במצוקה?",

00:08:56.458 --> 00:09:01.993
משום, שהרי על פי ההגדרה, להיות כלוא במקרר בדרך כלל דורש... להיות מת.

00:09:01.993 --> 00:09:03.539
אז הנה איך זה עובד.

00:09:03.539 --> 00:09:07.283
דימוי העלמה במקרר מתרחש כשאהובת הגיבור נרצחת בברוטליות

00:09:07.283 --> 00:09:10.861
ואז הנשמה של נכלאת או נחטפת על ידי הרשע.

00:09:10.861 --> 00:09:15.537
הטוויסט הכאילו אפל ומהפכני נותן לשחקנים מנה כפולה של החלשת נשים

00:09:15.537 --> 00:09:21.327
ונותן למפתחים שוב לנצל גם את מוטיבציית הנקמה וגם את מוטיבציית הצל את העלמה.

00:09:21.327 --> 00:09:25.077
אבל הפעם, עם אותה אישה, באותו הזמן.

00:09:25.077 --> 00:09:28.368
ניתן להתחקר אחר שילוב הדימויים הזה אל משחקי גלילת צד ישנים

00:09:28.368 --> 00:09:31.038
כמו ספלאטרהאוס 2 ושדים ורוחות

00:09:31.038 --> 00:09:35.696
אבל העלמה במקרר בהחלט הפכה לטרנד פופלרי בשנים האחרונות.

00:09:35.896 --> 00:09:40.056
במדאיוול 2, הנשמה של חברתך הרצוחה נגנבת ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:09:40.456 --> 00:09:42.421
[צרחות]

00:09:42.991 --> 00:09:46.958
באפלה 2, הנשמה של חברתך הרצוחה נכלאת בגיהנום ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:09:47.511 --> 00:09:51.515
"הנשמה שלה שלי!"

00:09:52.039 --> 00:09:56.457
בצללי הארורים, הנשמה של חברתך הרצוחה נכלאת בגיהנום ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:09:56.457 --> 00:09:59.159
"כן, הצל אותה!"
[צרחות]

00:09:59.159 --> 00:10:05.154
בגיהנום של דנטה, הנשמה של אשתך הרצוחה נכלאת בגיהנום ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:10:05.154 --> 00:10:12.079
בקאסלווניה: אדוני הצל, הנשמה של אשתך נכלאת בכדור הארץ ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:10:12.326 --> 00:10:16.622
העלמה במקרר היא חלק מטרנד גדול של השלכת נשים מתחת לאוטובוס

00:10:16.622 --> 00:10:23.536
בדרכים יותר ויותר מזוויעות, בנסיון ברור להכניס מה שבאופן רופף מכונה "נושאים בוגרים"

00:10:23.536 --> 00:10:28.669
מפתחים מקווים שעל ידי ניצול תמונות סנסציונאליות של נשים שעברו התעללות

00:10:28.716 --> 00:10:33.747
זה יהיה מספיק כדי להטעות גיימירים לחשוב שהמשחקים שלהם נהיים יותר מתוכמים רגשית.

00:10:33.824 --> 00:10:36.993
אבל האמת היא, אין שום דבר בוגר ברוב הסיפורים האלו

00:10:36.993 --> 00:10:40.315
והרבה מהם חוצים את הקו לשנאת נשים בוטה.

00:10:40.976 --> 00:10:44.811
מאחר ומה שנושא הדיון שלנו הם תיאורי אלימות נגד נשים

00:10:44.934 --> 00:10:48.022
זה יהיה יעיל להגדיר במהרה למה אני מתכוונת עם המונח הזה.

00:10:48.375 --> 00:10:54.320
כשאני אומרת ״אלימות נגד נשים,״ אני בעיקר מתייחסת לתמונות של נשים בתור קורבנות

00:10:55.503 --> 00:11:00.038
או כשהאלימות קשורה ישירות למין או למיניות של הדמות.

00:11:00.361 --> 00:11:06.858
דמויות נשים שנקלעות למצבי אלימות או מלחמה, על בסיס פחות או יותר שווה עם יריביהן,

00:11:06.858 --> 00:11:11.625
בדרך כלל פטורות מקטגוריה זו, כי הן בדרך כלל לא מוצגות כקורבנות

00:11:11.625 --> 00:11:16.950
כמו שהזכרתי בוידאו האחרון שלנו, העלמה במצוקה לא תמיד חייבת להיות מלווה בהצלה גבורתית.

00:11:16.950 --> 00:11:25.408
״הנה אני שוב, עם כל הגיהנום המתפרץ סביבי, עומד מעל עוד ילדה מתה שניסיתי להציל״

00:11:25.469 --> 00:11:28.054
לפעמים הגיבור נכשל להציל את האישה,

00:11:28.085 --> 00:11:33.453
מאחר והוא הגיע מאוחר מדי או בגלל, טוויסט מפתיע, היא כבר היתה מתה מההתחלה.

00:11:34.391 --> 00:11:38.941
״ניקול היתה מתה כל הזמן הזה״

00:11:40.171 --> 00:11:45.860
״לא! קיילינה!״

00:11:46.107 --> 00:11:50.678
״כל הכוחות שלי... ולא יכולתי לעשות דבר״

00:11:57.937 --> 00:12:00.608
״תהרוג אותי״

00:12:02.408 --> 00:12:05.534
או במקרה של גירסת 2009 של ביוניק קומאנדו

00:12:05.534 --> 00:12:11.208
לא רק שאשתך היתה מתה כל הזמן, אבל גם מסתבר שהיא חלק מהיד הביונית שלך.

00:12:11.208 --> 00:12:18.790
״אף פעם לא רציתי לערב אותך בזה״
״זה בסדר, אני תמיד אהיה לצדך״

00:12:18.790 --> 00:12:24.333
כן, שמעתם את זה נכון. אישתו היא הזרוע שלו.

00:12:28.287 --> 00:12:31.173
אבל הגירסא הכי קיצונית ואכזרית של המגמה הזו

00:12:31.220 --> 00:12:34.642
היא כשהמפתחים משלבים את העלמה במצוקה עם המתת החסד.

00:12:34.704 --> 00:12:37.825
זה בדרך כלל קורה כשדמות השחקן חייבת לרצוח את האישה בסכנה.

00:12:37.825 --> 00:12:39.411
״לטובתה האישית.״

00:12:39.487 --> 00:12:43.435
אני אוהבת לקרוא לפנינה העליזה הזאת, ״העלמה המורדמת״

00:12:43.481 --> 00:12:46.743
באופן טיפוסי העלמה הושחתה או עוותה על ידי הנבל

00:12:46.973 --> 00:12:51.324
והאופציה היחידה שנותרה לגיבור, היא לגמול אותה מיסורייה בעצמו.

00:12:51.739 --> 00:12:55.741
אנחנו יכולים להתחקות חזרה למשחק הארקייד המקורי ספלאטרההאוס מ1980

00:12:55.741 --> 00:13:00.574
בו החברה החטופה שלך סובלת מדיבוק והשחקן נאלץ ללחום בה ולהרוג אותה.

00:13:01.220 --> 00:13:05.202
אחרי שהציל את אהובתו הנשוכה בקסטלווניה: קינה של תמימות,

00:13:05.202 --> 00:13:09.577
הגיבור חייב אז להרוג אותה כדי להשיג את הכוח להביס את לורד הערפדים.

00:13:10.192 --> 00:13:12.455
״תודה, ליאון״

00:13:13.624 --> 00:13:19.787
בנשימה של אש 4, אלינה הפכה למפלצת מחרידה והיא מתחננת שתהרוג אותה.

00:13:20.202 --> 00:13:25.031
בגירס אוף וור 2, דום מנסה להציל את אישתו החטופה מריה.

00:13:25.031 --> 00:13:29.231
כשהוא מוצא אותה, היא הורעבה וייתכן שעונתה למצב קטטוני

00:13:29.231 --> 00:13:30.853
לכן הוא יורה בה.

00:13:30.991 --> 00:13:32.575
בטנצ׳ו: רוצחי צללים

00:13:32.575 --> 00:13:34.535
״תעשה את זה. אתה חייב״

00:13:34.535 --> 00:13:38.091
הנסיכה מבקשת בהכנעה שהגיבור יחתוך אותה כדי להגיע לנבל,

00:13:38.091 --> 00:13:39.521
והוא אכן עושה כך.

00:13:39.521 --> 00:13:43.158
דוגמא בוטה במיוחד ניתן למצוא משחק גראנד ט׳פט אוטו 3

00:13:43.158 --> 00:13:47.843
לאחר שאתה מציל את מריה לאטור, זה נרמז שהדמות הראשית לפתע יורה בה

00:13:48.227 --> 00:13:51.476
בגלל שהיא דיברה על כל מיני ״קשקושים של נשים״ באופן סטריאוטיפי.

00:13:51.691 --> 00:13:58.841
״שברתי ציפורן והשיער שלי הרוס! אתה מאמין? זה עלה לי חמישים דולר!״ [יריה]

00:14:00.241 --> 00:14:04.345
הכותבים בכוונה כתבו את זה שהדמות תעצבן את השחקן, כך כשבסוף

00:14:04.345 --> 00:14:08.410
האלימות נגדה הופכת להיות הפאנצ׳ליין של בדיחה מיסוגניסטית זולה.

00:14:08.410 --> 00:14:11.767
לפעמים ההריגות האלה קורות באמצעות סצינות מעבר

00:14:11.767 --> 00:14:16.211
בעוד משחקים אחרים השחקן משתתף באופן ישיר תוך כדי משיכת הטריגר בעצמם.

00:14:16.811 --> 00:14:22.205
ברימייק של קסטלווניה: דרקולה X כרוניקלס, אם אתה לא מציל את אהובתו של ריקטר בלמונט, אנט,

00:14:22.405 --> 00:14:24.345
היא תהפוך לערפד ואתה תצטרך אז להרוג אותה.

00:14:25.129 --> 00:14:33.622
״או אלוהים, אנט, אני כל כך מצטער שלא הצלתי אותך. אבל אתה יודעת מה אני עושה לערפדים. מה שאני חייב לעשות.״

00:14:33.792 --> 00:14:37.024
״לא! אני אעשה אותך שלי לנצח!״

00:14:39.070 --> 00:14:42.855
הנשים החטופות בדיוק ניוקם 3D מתחננות שתהרוג אותם לאורך כל המשחק.

00:14:43.193 --> 00:14:47.990
הסצינה המיסוגניסטית הזו ממחוזרת ואף נהיית גרוע יותר בהמשכון מ2011

00:14:47.990 --> 00:14:51.736
דיוק ניוקם לנצח, שפותח על ידי גירבוקס.

00:14:51.736 --> 00:14:58.447
משחק פופולרי אחר של גירבוסק, בורדרלנד 2, גם משתמש בטוויסט העלילה הזה כשאנג׳ל מבקשת מהשחקן שירצח אותה

00:14:58.447 --> 00:15:01.055
בתור ניסיון להכשיל את התוכניות הזדוניות של הנבל.

00:15:01.055 --> 00:15:11.216
״הריסת מזרקי האירידיום שמחזיקים אותי... בחיים... יעצרו את המפתח מלהטען וזה יביא חיי עבדות לסיומם״

00:15:11.492 --> 00:15:15.643
הסוף של לבד בחשיכה נותן לשחקן את הבחירה בין להרוג את החברה שלך בעצמך

00:15:15.643 --> 00:15:20.834
״החלט מהר, נשא. הרוג אותה או תן לה לחיות. רק אתה יכול להחליט!״

00:15:20.865 --> 00:15:26.163
או לתת לשטן להרוג אותה בכך שהוא נולד מחדש בגופה.

00:15:31.041 --> 00:15:35.264
במשחק הווי, המגדל של פנדורה, יש סיום אחד בו אלנה מתחננת שתהרוג אותה

00:15:35.264 --> 00:15:38.352
לפני שהיא משלימה את השינוי של למפלצת.

00:15:39.336 --> 00:15:45.349
״בבקשה. אני מתחננת ממך.״

00:15:56.730 --> 00:15:58.518
״עזור לי״

00:15:58.518 --> 00:16:00.136
״אני מפחדת כל כך״

00:16:00.136 --> 00:16:04.349
במשחק היריות פריי מ2006, כשהגיבור סוף סוף מגיע אל החברה החטופה שלו

00:16:04.349 --> 00:16:07.866
היא הושחתה באופן מזעזע ומוזגה עם מפלצת

00:16:07.866 --> 00:16:11.233
אשר אתה חייב להלחם בעוד היא צורחת לעזרה שוב ושוב.

00:16:11.233 --> 00:16:19.751
״לך ממני טומי! היא רוצה שאני אהרוג אותך! אני לא יכול לעצור את זה!״ [צרחות]

00:16:20.797 --> 00:16:23.432
לאחר שהיא הובסה, היא מתחננת ממך שתהרוג אותה.

00:16:23.432 --> 00:16:29.561
״בבקשה, טומי, תן לי ללכת״

00:16:29.561 --> 00:16:32.883
והשחקן לא יכול להתקדם עם הסיפור עד שאתה יורה לה בפנים.

00:16:32.883 --> 00:16:41.985
הנשים במצוקה האלה כתובות באופן שמכפיף אותם לגברים.

00:16:41.985 --> 00:16:48.140
הן מקבלות את הגורל הזוועתי שלהן בהכנעה ופעמים רבות אף יתחננו בפני השחקן שיפעיל נגדן אלימות,

00:16:48.140 --> 00:16:51.474
ובכך נותנות לגברים שליטה ישירה ומוחלטת אם יחיו או ימותו.

00:16:51.474 --> 00:16:54.139
הן אפילו יגידו ״תודה״ עם נשמתן האחרונה.

00:16:54.139 --> 00:16:58.141
במילים אחרות, הנשים האלה ״דורשות את זה״, באופן מילולי.

00:16:58.710 --> 00:17:02.522
העלמה המורדמת היא האפל והקיצוני ביותר מבין שילובי הדימויים.

00:17:02.522 --> 00:17:05.894
אבל זו גם הרחבה של דפוס גדול יותר בסיפורי משחקים

00:17:05.894 --> 00:17:11.533
בו גיבורים ממין זכר מוכרחים ללחום באהובותיהן, אשר עברו דיבוק או שטיפת מוח בידי הנבלים.

00:17:11.533 --> 00:17:16.029
כשקרייטוס מוצא את אמו במשחק הפיאספי אל המלחמה: רוחות ספרטה,

00:17:16.321 --> 00:17:20.206
היא הופכת ליצור מבהית, ומכריחה אותך ללחום אתה למוות.

00:17:21.651 --> 00:17:24.557
ולאחר מכן היא מודה לך עם נשמתה האחרונה.

00:17:24.787 --> 00:17:29.564
״סוף סוף, אני חופשיה״

00:17:30.117 --> 00:17:34.975
אחרי שהחברה שלך הופכת למפלצת ירוקה בנתפס בידי הגוליז,

NOTE Paragraph

00:17:34.975 --> 00:17:37.181
היא רודפת אחריך, מנסה לקבל נשיקה

00:17:37.181 --> 00:17:40.855
מאוחר יותר, אתה חייב להרביץ לה עד אובדן הכרה, לפני שהיא יכולה לחזור לעצמה.

00:17:41.331 --> 00:17:45.473
הבוס האחרון בצללי הארורים, מתגלה להיות החברה שלך בעצמה.

00:17:45.473 --> 00:17:48.293
״איפה החופש שלי?!״

00:17:48.293 --> 00:17:50.664
שאותה אתה חייב להרוג ביריות.

00:17:51.971 --> 00:17:56.141
תרחישים דומים משוכפלים בעשרות כותרים אחרים גם כן.

00:17:56.294 --> 00:17:59.265
״תוריד את המכשיר הזה מהחזה שלה!״

00:18:05.495 --> 00:18:10.308
למרות שהנרטיבים שונים קצת זה מזה, האלמנט המרכזי נשאר אותו הדבר.

00:18:10.538 --> 00:18:15.105
בכל מקרה אלימות היא כלי להחזיר את אותן נשים לכליהן.

00:18:15.366 --> 00:18:19.980
הסיפורים האלה מעלים מצבים על-טבעיים בו אלימות במשפחה

00:18:19.980 --> 00:18:23.901
המבוצעת בידי גברים נגד נשים אשר איבדו שליטה על עצמן,

00:18:23.901 --> 00:18:30.515
לא רק נראית מוצדקת, אלא גם מוצגת בתור אקט אלטואיסטי, הנעשה לטובתה של האישה.

00:18:30.515 --> 00:18:36.564
כמובן שאם תביטו באחד המשחקים האלה בבידוד, תוכלו למצוא נסיבות נרטיב מקריות

00:18:36.564 --> 00:18:41.517
שיכולות להסביר את האלימות נגד נשים בתור מכשיר עלילה.

00:18:41.517 --> 00:18:47.030
אבל בגלל שאירוע ספציפי יכול לעבוד בתוך ההיגיון הפנימי של נרטיב דימיוני

00:18:47.030 --> 00:18:50.141
זה, כשלעצמו, מצדיק את השימוש בו.

00:18:50.141 --> 00:18:56.025
משחקים לא קיימים בואקום ולכן לא יכולים להיות מגורשים מההקשר התרבותי של העולם האמיתי.

00:18:56.025 --> 00:19:03.300
זה במיוחד מטריד לאור המגיפה הרצינית של אלימות נגד נשים ברחבי העולם.

00:19:03.300 --> 00:19:07.397
כל תשע שניות אישה מותקפת או מוכה בארצות הברית,

00:19:07.397 --> 00:19:13.151
בממוצע, יותר משלוש נשים נרצחות בידי החברים, בעלים או אקסים שלהן בכל יום.

00:19:13.151 --> 00:19:17.656
מחקרים מראים באופן עקבי שאנשים מכל המינים נוטים לקנות את המיתוס

00:19:17.656 --> 00:19:20.934
שנשים הן אלה שאשמות באלימות שגברים מפעילים נגדן.

00:19:20.934 --> 00:19:25.398
באותה הרוח, גברים מכים טוענים באופן קבוע שזה הגיע למטרות הנשיות שלהן

00:19:25.398 --> 00:19:28.849
שהן דרשו את זה.

00:19:29.295 --> 00:19:35.536
בהתחשב במציאות של ההקשר התרבותי הרחב, זה בכלל לא צריך להאמר שזה מסוכן וחסר אחריות

00:19:35.582 --> 00:19:42.767
ליצור משחקים בהם השחקנים מועדדים ואפילו חייבים לבצע אלימות נגד נשים בכדי להציל אותן.

00:19:42.828 --> 00:19:47.952
למרות שרוב המשחקים שאנחנו דנים בהם לא במפורש מוחלים על אלימות נגד נשים

00:19:48.075 --> 00:19:54.805
בכל זאת, הם מגמדים ומנצלים סבל של נשים בתור כלי להגדלת המעורבות הרגשית או מינית של השחקן.

00:19:55.112 --> 00:19:59.909
למרות ההשלכות המדאיגות האלו, יוצרי משחקים לא בהכרח יושבים

00:19:59.986 --> 00:20:05.724
ומסובבים את השפם המרושע שלהם בעודם מנסים למצוא את הדרכים הטובות ביותר לייצג נשים באופן רע

00:20:05.724 --> 00:20:07.516
בתור חלק מקונספירציה גדולה.

00:20:07.716 --> 00:20:12.557
יותר סביר שהם פשוט לא השקיעו מספיק מחשבה במסר הבסיסי שהמשחקים שלהם שולחים

00:20:12.557 --> 00:20:17.098
ובהרבה מקרים, מפתחים גיבו את עצמם לפינה עם מכניקות המשחק שלהם.

00:20:17.098 --> 00:20:19.977
כשאלימות היא מכניקת המשחק המרכזית,

00:20:19.977 --> 00:20:23.234
ולכן הדרך העיקרית בו השחקן מתעסק עם עולם המשחק

00:20:23.234 --> 00:20:26.058
זה מגביל מאוד את האפשרויות לפתירת בעיות.

00:20:26.058 --> 00:20:29.891
כשהשחקן חייב להשתמש באלימות כדי להתמודד עם כמעט כל המצבים,

00:20:29.891 --> 00:20:32.724
בגלל שזה מכניקת המשחק המשמעותית היחידה ברשותו.

00:20:32.724 --> 00:20:37.057
אפילו אם זה אומר להכות או להרוג את הנשים אותן הם אמורים לאהוב או לדאוג להן.

00:20:37.057 --> 00:20:41.796
אחד הדברים היותר חמורים בסקסיזם מערכתי ומוסדי,

00:20:41.796 --> 00:20:49.184
הוא כי לרוב עמדות וסטריאוטיפים מגדריים מזיקים מונצחים שלא בכוונה.

00:20:49.368 --> 00:20:54.528
באותה מידה, משחקים אלה לא הולכים להפוך שחקנים לסקסיסטים משתוללים.

00:20:54.528 --> 00:21:00.474
בדרך כלל אין לנו יחסי סיבה ותוצאה של ״קוף רואה, קוף עושה״ עם המדיה שאנחנו צורכים.

00:21:00.566 --> 00:21:04.308
השפעה תרבותית פועלת בדרכים הרבה יותר עדינות ומורכבות.

00:21:04.400 --> 00:21:11.012
עם זאת, לנרטיבים תקשורתיים יש השפעת טיפוח רבת עוצמה, העוזרת לעצב עמדות תרבותיות ודעות.

00:21:12.258 --> 00:21:21.516
אז כשמפתחים מנצלים מראות של נשים מוכות וקורבנות שוב ושוב

00:21:21.516 --> 00:21:27.394
זה נוטה לחזק את תבנית המגדר הדומיננטי, אשר מראה גברים באור אגרסיבי ומפקד

00:21:27.394 --> 00:21:30.397
ומסגר את הנשים באור תלותי וכפוף.

00:21:30.397 --> 00:21:34.889
למרות שהסיפורים האלו משתמשים בטראומה הנשית כזרז כדי להפעיל את האלמנטים של העלילה

00:21:34.889 --> 00:21:37.061
אלו לא סיפורים על נשים.

00:21:37.061 --> 00:21:44.431
הם גם לא מתעניינים במאבקם של נשים המתמודדות עם ההשלכות המנטליות, הרגשיות והפיזיות של אלימות.

00:21:44.431 --> 00:21:49.268
במקום זאת, אלה סיפורים המתמקדים אך ורק בזכר, אשר לעיתים קרובות

00:21:49.268 --> 00:21:55.097
העלמה הטרגית היא רק שריון ריק אשר מותן מתוארים כיותר משמעותיים מהחיים שלהן.

00:21:55.404 --> 00:22:01.684
בדרך כלל הן מוגדרות לגמרי לפי הטוהר, התמימות, טוב הלב, היופי או החושניות שלהן.

00:22:01.684 --> 00:22:07.265
בקצרה, הן רק סמלים האמורים להפעיל את המהות הנשית האידיאלית והמלאכותית.

00:22:07.695 --> 00:22:08.828
"עזור לי!"

00:22:08.874 --> 00:22:14.315
למעשה משחקים אלה בדרך כלל ממסגרים את האובדן של האישה כמשהו שלא בצדק נלקח מהגיבור הגברי.

00:22:14.315 --> 00:22:25.722
"אז עכשיו אני אקח ממך" "ג'קי, זו לא אשמתך" [ירייה]

00:22:25.722 --> 00:22:29.893
מכך משתמע, כי היא שייכת לו, שהיא היתה נכס שלו.

00:22:29.893 --> 00:22:36.021
הגיבור הסובל מאי צדק צריך להשיג את ״נכסיו״ בחזרה או לפחות לפדות מחיר כבד על אובדנם.

00:22:36.021 --> 00:22:40.474
על פני השטח, נשים כקורבנות ממוסגרות בתור סיבת הסבל של הגיבור

00:22:40.474 --> 00:22:44.725
אבל אם נחפור קצת יותר עמוק בסאבטקסט, אני אטען כי המקור האמיתי של הכאב

00:22:44.725 --> 00:22:50.140
נובע מתחושות החולשה ו/או האשמה על הכשלון בביצוע תפקידו

00:22:50.140 --> 00:22:53.141
הפטריארכלי להגן על נשיו וילדיו.

00:22:53.141 --> 00:22:58.141
"שנאתי את עצמי על זה שננתי לזה לקרות לה, וילדתנו הקטנה״

00:22:58.141 --> 00:23:03.057
בדרך זו, סיפורי הגיבור הנכשל הם בעצם על אובדן הגבריות הנתפס

00:23:03.057 --> 00:23:08.350
ואז המסע להחזרת הגבריות, במיוחד בדי הפעלת דומיננטיות ושליטה

00:23:08.350 --> 00:23:11.399
דרך הפעלת אלימות על אחרים.

00:23:12.721 --> 00:23:18.738
כתוצאה מכך, נרטיבים המבוססים על אלימות החוזרת על עצמה, יכולים להיות גם מזיקים לגברים

00:23:18.738 --> 00:23:22.433
כי הם עוזרים להגביל אף יותר את התגובות האפשריות שמותרות לגברים

00:23:22.433 --> 00:23:24.683
כאשר הם מתמודדים עם מוות או טרגדיה.

00:23:24.683 --> 00:23:30.351
זה חבל מאוד, כי למדיה אינטראקטיבית יש את הפוטנציאל עבור כל בני המינים להיות מדיום מבריק

00:23:30.351 --> 00:23:32.976
לחקירת נושאים קשים או כואבים.

00:23:32.976 --> 00:23:37.348
אז כדי להיות ברורים כאן, הבעיה היא לא העובדה שדמויות נשיות מתות או סובלות.

00:23:37.348 --> 00:23:43.308
המוות נוגע בחיים של כולנו בסופו של דבר ומשום כך זה חלק חשוב של סיפורים דרמטיים.

00:23:43.308 --> 00:23:46.356
להגיד שנשים לא יכולות אף פעם למות בסיפורים יהיה מגוכך.

00:23:46.356 --> 00:23:50.100
אבל זה חשוב לשקול את הדרכים בהן מוות של נשים ממוסגר

00:23:50.100 --> 00:23:52.557
ולבחון כיצד ומדוע הם נכתבים.

00:23:52.941 --> 00:23:58.931
ישנם כמה משחקים שמנסים לחקור אובדן, מוות ויגון בדרכים יותר מקוריות או אותנטיות

00:23:58.931 --> 00:24:02.433
בלי לנצל נשים בתור קורבנות.

00:24:02.433 --> 00:24:09.728
אסתר היקרה, מעבר ואל הירח, הם כמה משחקים עצמאיים שחוקרים את הנושאים האלה

00:24:09.805 --> 00:24:15.275
בדרכים יצירתיות חדשניות, ולפעמים יפות.

00:24:16.028 --> 00:24:22.436
משחקים אלה בסגנון יותר מהורהר הם סימן מעודד, אבל הם עדיין חריג לכלל.

00:24:22.497 --> 00:24:26.264
נתח נכבד של התעשייה עדיין למרבה הצער לכוד בדפוס הקיים

00:24:26.264 --> 00:24:30.650
של בניית נרטיבים על גבם של נשים מוכות.

00:24:30.650 --> 00:24:37.932
אלימות נגד נשים היא מגיפה רצינית, גלובלית, ולכן נסיונות להתייחס לנושא בהקשרים בדיונים

00:24:37.932 --> 00:24:42.766
דורש מידה ניכרת של כבוד, עדינות וניואנסים.

00:24:42.766 --> 00:24:48.063
נשים לא אמורות להיות אובייקטים חד פעמיים, או כלי משחק סמליים בסיפורים על גברים

00:24:48.063 --> 00:24:52.516
והמאבקים שלהם עם הציפיות והפגמים הפטריארכלים.

00:24:52.516 --> 00:24:55.643
קוקטיילי הדימויים 'הקודרים ועצבניים' בו דנו בפרק זה

00:24:55.643 --> 00:24:59.017
אינם מקרים בודדים, או תופעות חריגות,

00:24:59.017 --> 00:25:03.652
במקום זאת הם מייצגים דפוס מתמשך בנרטיבים של משחקים מודרנים.

00:25:03.652 --> 00:25:08.651
ברוב המקרים, הדמויות במצוקה פשוט הפכו מלהיות חסרות אונים למתות.

00:25:08.866 --> 00:25:12.159
שכמובן זה לא שיפור ניכר מנקודת מבטה.

00:25:13.649 --> 00:25:19.099
אני יודעת שהפרק הזה היה קצת קודר, אבל אנא הצטרפו אליי בפעם הבאה עבור הפרק השלישי והאחרון,

00:25:19.160 --> 00:25:24.568
המכסה את העלמה במצוקה, שם נבחן כותרים המנסים להפוך את התסריט על עלמה

00:25:24.618 --> 00:25:30.017
ואז נלך למסע כדי למצוא דוגמאות של היפוך התפקידים החמקמק 'בחור במצוקה'.