WEBVTT

00:00:03.437 --> 00:00:05.020
"ביאטריס!!!"

00:00:24.929 --> 00:00:28.394
ברוכים הבאים לחלק השני בסדרה שלנו

00:00:28.443 --> 00:00:31.198
החוקרת את התפקידים והייצוג של נשים במשחקי וידאו

00:00:31.198 --> 00:00:37.544
הפרוייקט יחקור את הדימויים, מכשירי העלילה ודפוסים המזוהיים בעיקר עם נשים במשחקים

00:00:37.623 --> 00:00:40.226
מפרספקטיבה מערכתית של התמונה הגדולה.

00:00:40.288 --> 00:00:44.910
הסדרה תכלול ניתוח ביקורתי של הרבה דמויות ומשחקים אהובים,

00:00:44.910 --> 00:00:48.872
אך צריך לזכור, שזה אפשרי ואף הכרחי

00:00:48.945 --> 00:00:51.715
בו זמנית להנות ממדיה,

00:00:51.765 --> 00:00:55.442
ובאותו הזמן גם להיות ביקורתי כלפי ההיביטים היותר בעייתיים שלה.

00:00:55.503 --> 00:00:58.699
אני רק רוצה להזהיר צופים שמאחר ואנחנו נכנס לכמה משחקים יותר מודרניים

00:00:58.759 --> 00:01:04.575
אנחנו נדון בדוגמאות שכוללות תיאורים מזוויעים וגראפיים במיוחד של אלימות נגד נשים.

00:01:04.620 --> 00:01:09.034
אני אנסה כמיטב יכולתי להראות רק מה שהכרחי, אבל הפרק בא עם אזהרת הדק.

00:01:09.034 --> 00:01:15.027
זה גם מומלץ שהורים יצפו בוידאו לפני שהם חולקים אותו עם ילדים צעירים.

00:01:15.027 --> 00:01:18.576
בפרק הקודם שלנו, בחנו את ההיסטוריה של העלמה במצוקה

00:01:18.576 --> 00:01:23.482
ואיך הדימוי נהיה כל כך נפוץ בעידן הקלאסי של משחקי וידאו משנות ה80 עד שנות ה90 המוקדמות.

00:01:23.482 --> 00:01:29.578
גם בחנו כמה מהסיבות הבסיסיות מדוע העלמות במצוקה הן כה בעיתיות בתור ייצוג של נשים.

00:01:29.578 --> 00:01:33.826
כך, שאם עדיין לא עשיתם זאת, אנא צפו בסרטון הראשון לפני שתמשיכו לצפות בסרטון הנוכחי.

00:01:33.995 --> 00:01:38.445
בתור דימוי, העלמה במצוקה היא מכשיר עלילה בו דמות הנשית

00:01:38.491 --> 00:01:42.154
ממוקמת במצב מסוכן ממנו היא לא יכולה להמלט לבד

00:01:42.200 --> 00:01:49.159
והיא חייבת להנצל בידי דמות גברית, כשהיא בדרך כלל מספקת תמריץ או מניע למסעו של הגיבור.

00:01:49.159 --> 00:01:52.742
זה עלול להיות מפתה לחשוב על העלמה במצוקה בתור תוצר של זמנים שהיו

00:01:52.742 --> 00:01:55.950
ושעכשיו, ברור, הדימוי שייך לעבר.

00:01:55.950 --> 00:02:00.494
ובכן, בעוד שראינו עליה ממותנת במספר של דמויות נשיות הנתנות למשחק

00:02:00.494 --> 00:02:02.492
מכשיר העלילה לא נעלם.

00:02:02.492 --> 00:02:06.033
למעשה העלמה במצוקה זכתה לקצת התעוררות מחודשת בשנים האחרונות.

00:02:07.263 --> 00:02:08.733
[צרחות]

00:02:08.917 --> 00:02:10.171
[צרחות]

00:02:10.309 --> 00:02:12.441
"רייגר!"

00:02:12.872 --> 00:02:14.464
"שקט!"

00:02:14.556 --> 00:02:15.698
"לאאא!"

00:02:15.775 --> 00:02:17.948
[צרחות עמומות]

00:02:19.271 --> 00:02:20.224
[צרחות]

00:02:20.316 --> 00:02:22.296
"אתה חייב לחלץ אותי מפה"

00:02:23.158 --> 00:02:24.416
[צרחות]

00:02:24.431 --> 00:02:25.784
[צחוק]

00:02:25.784 --> 00:02:27.495
"בוא וקח אותה"

00:02:27.495 --> 00:02:29.037
"אלכס!"

00:02:29.828 --> 00:02:30.619
[צרחות]

00:02:30.619 --> 00:02:32.327
"הוא... הוא מכאיב לי"

00:02:34.634 --> 00:02:38.534
[צרחות] "אליס?!"

00:02:43.455 --> 00:02:45.718
"הצילו, בבקשה!"

00:02:45.779 --> 00:02:47.226
"כדור בראש שלה!"

00:02:47.226 --> 00:02:49.575
"איזו בובה קטנה ויקרה את"

00:02:51.990 --> 00:02:54.119
וזה רק קצה הקרחון.

00:02:54.119 --> 00:02:57.709
ככה שאפשר לומר שהדימוי וחי ובועט, גם היום.

00:02:57.739 --> 00:02:58.775
"תן לה ללכת!"

00:02:58.806 --> 00:03:03.745
ומאחר ורוב הכותרים האלה עדיין מתמקדים בסיפור פנטזייות כוח גבריות מגושמות וחסרות תחכום

00:03:03.745 --> 00:03:07.241
מפתחי משחקים עדיין ברובם מסרבים לוותר על העלמה במצוקה.

00:03:07.241 --> 00:03:12.244
בתור מוטיבציית ברירת מחדל קלה עבור הגיבורים המהורהרים שלהם, או האנטי-גיבורים.

00:03:12.244 --> 00:03:15.742
זכרו, בתור מכשיר עלילה, העלמה במצוקה היא מכשיר עלילה

00:03:15.742 --> 00:03:20.369
המשומש על ידי תסריטאיים ולא בהכרח רק סוג של דמות חד מיימדית

00:03:20.369 --> 00:03:22.910
המוגדרת לחלוטין על פי הקורבנות שלה.

00:03:22.910 --> 00:03:27.197
פה ושם, דמויות עלמה יכולות להכתב היטב, מחיק, דינאמי או חביב.

00:03:27.197 --> 00:03:34.536
"אני סך הכל מנסה להצית אותך באש דרך הכובע המטופש הזה!" "איזה מוח קטן ומרושע יש לך"

00:03:34.536 --> 00:03:39.742
עם זאת, פיתוח הדמות הנוסף הזה נוטה להפוך את ההחלשה הבלתי נמנעת שלהן ליותר מסתכלת.

00:03:39.742 --> 00:03:42.866
עלמות יותר חצופות עלולות להאבק עם שוביהן,

00:03:43.225 --> 00:03:44.419
"תעוף ממני!"

00:03:44.480 --> 00:03:46.900
או אולי אפילו ינסו לברוח בעצמן.

00:03:46.977 --> 00:03:49.660
אבל באופן בלתי נמנע, המאמצים שלהן תמיד לשווא.

00:03:49.892 --> 00:03:53.287
מדי פעם מותר להן להציע לגיבור עזרה בדקה האחרונה

00:03:53.287 --> 00:03:55.786
הוא לבעוט ברשע כשהוא כבר מובס

00:03:55.786 --> 00:03:58.788
אבל הרגעים האלה הם בעיקר סימבוליים ובדרך כלל מתרחשים רק

00:03:58.788 --> 00:04:02.745
אחרי שהעלילה המרכזית הסתיימה או כשהסכנה חלפה.

00:04:02.745 --> 00:04:07.328
המחוות הסמליות האלה של כאילו-העצמה לא מציעות שום שינוי משמעותי לשורש של הדימוי

00:04:07.328 --> 00:04:11.159
וזה מרגיש כאילו המפתחים הוסיפו את הרגעים האלה ברגע האחרון

00:04:11.159 --> 00:04:15.745
כדי להצדיק את ההסתמכות המתמשכת שלהם בעלמה במצוקה.

00:04:15.745 --> 00:04:19.325
מעת לעת, מפתחי משחקים עשויים לנסות לבנות מערכת יחסים יותר מפותחת

00:04:19.325 --> 00:04:24.241
או קשר רגשי בין דמות העלמה לגיבור הזכר.

00:04:25.103 --> 00:04:29.204
בדוגמאות הכי מתנשאות באופן מובהק, תיאורים של פגיעות נשית

00:04:29.204 --> 00:04:35.204
מהווים דרך קלה עבור כותבים ליצור תגובה רגשית אצל שחקנים זכרים.

00:04:35.552 --> 00:04:39.034
כפי שדנו בפרק הראשון, כאשר דמויות נשיות הופכות לעלמות

00:04:39.034 --> 00:04:43.869
הסמכות לכאורה שלהן מוסרת והן מורדות למעמד של קורבן.

00:04:43.869 --> 00:04:47.955
כך שנרטיבים שמראים אינטימיות, אהבה או רומנטיקה בתור משהו שפורח

00:04:47.955 --> 00:04:53.535
או תלוי בהחלשה או הפיכת נשים לקורבן הם מטרידים ביותר

00:04:53.535 --> 00:04:57.122
משום שהם נוטים לחזק את הרעיון הנסוג הנפוץ

00:04:57.122 --> 00:05:04.324
שנשים במצבים פגיעים, פסיבים או כפופים הן איכשהו נחשקות בגלל חוסר האונים שלהן.

00:05:04.324 --> 00:05:08.242
לרוע המזל, סוג זה של סיפורים גם עוזר להנציח את האמונה הפטרנליסטית

00:05:08.242 --> 00:05:15.460
שחוסר איזון כוח במערכות יחסים רומנטיות הוא דבר מושך, צפוי או נורמלי.

00:05:15.845 --> 00:05:19.452
אוקיי, אז אנחנו יודעים שהעלמה במצוקה שגורה במשחקים

00:05:19.452 --> 00:05:21.201
אבל זו לא כל התמונה.

00:05:21.201 --> 00:05:24.326
יש צד אפילו עוד יותר מעוות לסיפור.

00:05:24.326 --> 00:05:28.246
בעשור האחרון, חברות משחקים חיפשו באופן נואש דרכים לבלוט

00:05:28.246 --> 00:05:32.323
בשוק שנהיה יותר ויותר רווי במוצרים מאוד דומים.

00:05:32.323 --> 00:05:37.035
בתוצאה מכך, אנחנו ראינו עליה דרמטית במספר המשחקים שניסו לפרוץ דרך הערבוביה

00:05:37.035 --> 00:05:39.996
בכך שהם היו אפלים ומחודדים כמה שאפשר.

00:05:39.996 --> 00:05:43.493
אז ראינו מפתחים מנסים 'לתבל' את הקלישאה של העלמה במצוקה

00:05:43.493 --> 00:05:46.788
בשילובה עם דימוי אחר שכלל הפיכת נשים לקורבן.

00:05:46.788 --> 00:05:49.960
זהיתי כמה מתערובות הדימויים האלה היותר נפוצות

00:05:49.960 --> 00:05:54.034
המצרפות יחדיו מספר ייצוגים רגרסיביים, או שליליים של נשים,

00:05:54.034 --> 00:05:59.376
כולל נשים בשימוש חד-פעמי, המתת החסד והאישה במקרר.

00:05:59.607 --> 00:06:03.035
המונח 'נשים במקרר' נטבע בשנות ה90' המאוחרות

00:06:03.035 --> 00:06:04.909
על ידי כותבת הקומיקס גייל סימון,

00:06:04.909 --> 00:06:10.909
כדי לתאר את המגמה של דמויות קומיקס נשיות שבאופן שגרתי עברו התעללות או נהרגו בתור מכשיר עלילה

00:06:10.909 --> 00:06:14.119
הנועד להניע את קשת הסיפור של דמות הגבר קדימה.

00:06:14.119 --> 00:06:19.320
שם הדימוי בא מגרין לנטרן, חוברת מס' 54 בה הגיבור חוזר הביתה

00:06:19.320 --> 00:06:23.034
כדי למצוא את חברה שלו במקרר אחרי שנרצחה.

00:06:23.034 --> 00:06:27.450
מסחר זה של חיי דמויות נשים למשהו שנועד להידמות פיתוח הדמות הגברית

00:06:27.450 --> 00:06:30.120
הוא, כמובן, חלק ממסורת מדיה ארוכה

00:06:30.120 --> 00:06:35.075
אבל מותן המזוויע של נשים עבור ערך הלם הוא נפוץ במיוחד במשחקים מודרניים.

00:06:35.075 --> 00:06:40.323
דימוי האישה במקרר משמש כאבן הפינה של חלק ממשחקי הוידאו העכשוויים המפורסמים ביותר.

00:06:40.323 --> 00:06:45.622
הוא מספק את גרעין המוטיבציה מאחורי הסדרות של מקס פיין ואל המלחמה.

00:06:45.622 --> 00:06:48.485
"אשתי... הילדה שלי..."

00:06:48.485 --> 00:06:51.450
בשני המקרים, האישה והבת של הגיבור נרצחות בברוטליות

00:06:51.450 --> 00:06:56.576
והממות שלהן משמש את המפתחים בתור אמתלה למסע הנקמה עקוב הדמים הבלתי נמנע.

00:06:56.576 --> 00:07:00.450
זה מעניין לציין שהתסריט ההפוך,

00:07:00.450 --> 00:07:04.825
משחקים שמראים אישה שנשבעת לנקום את רצח בעלה או החבר שלה

00:07:04.825 --> 00:07:06.825
הם למעשה לא קיימים.

00:07:06.825 --> 00:07:15.744
היפוך תפקידי המגדר כל כך יוצא דופן עד שהוא גובל באבסורדיות.

00:07:15.744 --> 00:07:20.118
שזו אחת הסיבות שהסצינה הזאת מהסרט "ראלף ההורס" של דיסני כל כך משעשעת.

00:07:20.118 --> 00:07:23.496
אני יכולה לעשות וידאו ארוך שחוקר רק את הדימוי הזה במשחקים,

00:07:23.496 --> 00:07:27.947
אבל היום אני רוצה להסתכל על איך נשים במקרר חוברות לעלמה במצוקה

00:07:27.947 --> 00:07:32.910
ובמיוחד על הדרכים שמפתחי משחקים מצאו לשלב את שני מכשירי העלילה.

00:07:32.910 --> 00:07:36.747
אחת הואריאציות הפופולריות היא פשוט להשתמש בשני הדימויים באותה עלילה

00:07:36.747 --> 00:07:41.283
כך שאשת הגיבור נדחסת למקרר בעוד הבת שלו הופכת לעלמה במצוקה.

00:07:41.283 --> 00:07:45.409
באאוטלואוז, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:07:45.409 --> 00:07:47.494
"מי עשה את זה?"
"הם לקחו את שרה"

00:07:48.082 --> 00:07:51.536
בקיין ולינ'ץ, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:07:51.536 --> 00:07:54.701
"אני אמצא אותם לפני שהם ימצאו את ג'ני."

00:07:54.701 --> 00:08:01.075
בפרוטוטייפ 2, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:08:01.075 --> 00:08:05.208
באינוורז'ן, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:08:05.208 --> 00:08:07.114
"ליילה, איפה היא?"

00:08:07.114 --> 00:08:10.826
בזעמו של אסורה, אשתך נרצחת באכזריות ואז אתה צריך להציל את הבת שלך.

00:08:10.826 --> 00:08:12.493
"תציל אותה."

00:08:12.985 --> 00:08:17.534
בדיסאונרד, הקייסרית נרצחת באכזריות ואת אתה צריך להציל את הבת שלה.

00:08:17.656 --> 00:08:20.576
עם זאת יש רמזים עבים שהיא גם הבת שלך.

00:08:20.685 --> 00:08:23.980
"מצא את אמילי. הגן עליה!"

00:08:24.026 --> 00:08:28.706
זה לא צירוף מקרים שמכשירי הלילה של המקרר והעלמה עובדים באופן מאוד דומה.

00:08:28.706 --> 00:08:33.377
שניהם כוללים דמויות נשים שהופחתו למצב חוסר אונים מוחלט

00:08:33.407 --> 00:08:36.985
בידי הסיפור, אחת באמצעות חטיפה והשניה באמצעות רצח.

00:08:36.985 --> 00:08:41.824
שני מכשירי העלילה, בשימוש בו זמני, נותנים למפתחים לנצל את מוטיבצית הנקמה

00:08:41.824 --> 00:08:44.908
וגם את מוטיבצית הצל-את-העלמה המסורתית.

00:08:44.908 --> 00:08:49.288
תאמינו או לא, יש גירסא אפילו יותר אפלה של שילוב הדימויים הזה,

00:08:49.288 --> 00:08:51.952
לו אני אקרא "העלמה במקרר'.

00:08:51.952 --> 00:08:56.458
עכשיו, יכול להיות שתשאלו את עצמכם, "איך אישה במקרר יכולה להיות עדיין במצוקה?",

00:08:56.458 --> 00:09:01.993
משום, שהרי על פי ההגדרה, להיות כלוא במקרר בדרך דורש... להיות מת.

00:09:01.993 --> 00:09:03.539
אז הנה איך זה עובד.

00:09:03.539 --> 00:09:07.283
דימוי העלמה במקרר מתרחש כשאהובת הגיבור נרצחת בברוטליות

00:09:07.283 --> 00:09:10.861
ואז הנשמה של נכלאת או נחטפת על ידי הרשע.

00:09:10.861 --> 00:09:15.537
הטוויסט הכאילו אפל ומהפכני נותן לשחקנים מנה כפולה של החלשת נשים

00:09:15.537 --> 00:09:21.327
ונותן למפתחים שוב לנצל גם את מוטיבציית הנקמה וגם את מוטיבציית הצל את העלמה.

00:09:21.327 --> 00:09:25.077
אבל הפעם, עם אותה אישה, באותו הזמן.

00:09:25.077 --> 00:09:28.368
ניתן להתחקר אחר שילוב הדימויים הזה אל משחקי גלילת צד ישנים

00:09:28.368 --> 00:09:31.038
כמו ספלאטרהאוס 2 ושדים ורוחות

00:09:31.038 --> 00:09:35.696
אבל העלמה במקרר בהחלט הפכה לטרנד פופלרי בשנים האחרונות.

00:09:35.896 --> 00:09:40.056
במדאיוול 2, הנשמה של חברתך הרצוחה נגנבת ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:09:40.456 --> 00:09:42.421
[צרחות]

00:09:42.991 --> 00:09:46.958
באפלה 2, הנשמה של חברתך הרצוחה נכלאת בגיהנום ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:09:47.511 --> 00:09:51.515
"הנשמה שלה שלי!"

00:09:52.039 --> 00:09:56.457
בצללי הארורים, הנשמה של חברתך הרצוחה נכלאת בגיהנום ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:09:56.457 --> 00:09:59.159
"כן, הצל אותה!"
[צרחות]

00:09:59.159 --> 00:10:05.154
בגיהנום של דנטה, הנשמה של אשתך הרצוחה נכלאת בגיהנום ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:10:05.154 --> 00:10:12.079
בקאסלווניה: אדוני הצל, הנשמה של אשתך נכלאת בכדור הארץ ואתה צריך ללחום לשחרר אותה.

00:10:12.326 --> 00:10:16.622
העלמה במקרר היא חלק מטרנד גדול של השלכת נשים מתחת לאוטובוס

00:10:16.622 --> 00:10:23.536
בדרכים יותר ויותר מזוויעות, בנסיון ברור להכניס מה שבאופן רופף מכונה "נושאים בוגרים"

00:10:23.536 --> 00:10:28.669


00:10:28.716 --> 00:10:33.747


00:10:33.824 --> 00:10:36.993


00:10:36.993 --> 00:10:40.315


00:10:40.976 --> 00:10:44.811


00:10:44.934 --> 00:10:48.022


00:10:48.375 --> 00:10:54.320


00:10:55.503 --> 00:11:00.038


00:11:00.361 --> 00:11:06.858


00:11:06.858 --> 00:11:11.625


00:11:11.625 --> 00:11:16.950


00:11:16.950 --> 00:11:25.408


00:11:25.469 --> 00:11:28.054


00:11:28.085 --> 00:11:33.453


00:11:34.391 --> 00:11:38.941


00:11:40.171 --> 00:11:45.860


00:11:46.107 --> 00:11:50.678


00:11:57.937 --> 00:12:00.608


00:12:02.408 --> 00:12:05.534


00:12:05.534 --> 00:12:11.208


00:12:11.208 --> 00:12:18.790


00:12:18.790 --> 00:12:24.333


00:12:28.287 --> 00:12:31.173


00:12:31.220 --> 00:12:34.642


00:12:34.704 --> 00:12:37.825


00:12:37.825 --> 00:12:39.411


00:12:39.487 --> 00:12:43.435


00:12:43.481 --> 00:12:46.743


00:12:46.973 --> 00:12:51.324


00:12:51.739 --> 00:12:55.741


00:12:55.741 --> 00:13:00.574


00:13:01.220 --> 00:13:05.202


00:13:05.202 --> 00:13:09.577


00:13:10.192 --> 00:13:12.455


00:13:13.624 --> 00:13:19.787


00:13:20.202 --> 00:13:25.031


00:13:25.031 --> 00:13:29.231


00:13:29.231 --> 00:13:30.853


00:13:30.991 --> 00:13:32.575


00:13:32.575 --> 00:13:34.535


00:13:34.535 --> 00:13:38.091


00:13:38.091 --> 00:13:39.521


00:13:39.521 --> 00:13:43.158


00:13:43.158 --> 00:13:47.843


00:13:48.227 --> 00:13:51.476


00:13:51.691 --> 00:13:58.841


00:14:00.241 --> 00:14:04.345


00:14:04.345 --> 00:14:08.410


00:14:08.410 --> 00:14:11.767


00:14:11.767 --> 00:14:16.211


00:14:16.811 --> 00:14:22.205


00:14:22.405 --> 00:14:24.345


00:14:25.129 --> 00:14:33.622


00:14:33.792 --> 00:14:37.024


00:14:39.070 --> 00:14:42.855


00:14:43.193 --> 00:14:47.990


00:14:47.990 --> 00:14:51.736


00:14:51.736 --> 00:14:58.447


00:14:58.447 --> 00:15:01.055


00:15:01.055 --> 00:15:11.216


00:15:11.492 --> 00:15:15.643


00:15:15.643 --> 00:15:20.834


00:15:20.865 --> 00:15:26.163


00:15:31.041 --> 00:15:35.264


00:15:35.264 --> 00:15:38.352


00:15:39.336 --> 00:15:45.349


00:15:56.730 --> 00:15:58.518


00:15:58.518 --> 00:16:00.136


00:16:00.136 --> 00:16:04.349


00:16:04.349 --> 00:16:07.866


00:16:07.866 --> 00:16:11.233


00:16:11.233 --> 00:16:19.751


00:16:20.797 --> 00:16:23.432


00:16:23.432 --> 00:16:29.561


00:16:29.561 --> 00:16:32.883


00:16:32.883 --> 00:16:41.985


00:16:41.985 --> 00:16:48.140


00:16:48.140 --> 00:16:51.474


00:16:51.474 --> 00:16:54.139


00:16:54.139 --> 00:16:58.141


00:16:58.710 --> 00:17:02.522


00:17:02.522 --> 00:17:05.894


00:17:05.894 --> 00:17:11.533


00:17:11.533 --> 00:17:16.029


00:17:16.321 --> 00:17:20.206


00:17:21.651 --> 00:17:24.557


00:17:24.787 --> 00:17:29.564


00:17:30.117 --> 00:17:34.975


NOTE Paragraph

00:17:34.975 --> 00:17:37.181


00:17:37.181 --> 00:17:40.855


00:17:41.331 --> 00:17:45.473


00:17:45.473 --> 00:17:48.293


00:17:48.293 --> 00:17:50.664


00:17:51.971 --> 00:17:56.141


00:17:56.294 --> 00:17:59.265


00:18:05.495 --> 00:18:10.308


00:18:10.538 --> 00:18:15.105


00:18:15.366 --> 00:18:19.980


00:18:19.980 --> 00:18:23.901


00:18:23.901 --> 00:18:30.515


00:18:30.515 --> 00:18:36.564


00:18:36.564 --> 00:18:41.517


00:18:41.517 --> 00:18:47.030


00:18:47.030 --> 00:18:50.141


00:18:50.141 --> 00:18:56.025


00:18:56.025 --> 00:19:03.300


00:19:03.300 --> 00:19:07.397


00:19:07.397 --> 00:19:13.151


00:19:13.151 --> 00:19:17.656


00:19:17.656 --> 00:19:20.934


00:19:20.934 --> 00:19:25.398


00:19:25.398 --> 00:19:28.849


00:19:29.295 --> 00:19:35.536


00:19:35.582 --> 00:19:42.767


00:19:42.828 --> 00:19:47.952


00:19:48.075 --> 00:19:54.805


00:19:55.112 --> 00:19:59.909


00:19:59.986 --> 00:20:05.724


00:20:05.724 --> 00:20:07.516


00:20:07.716 --> 00:20:12.557


00:20:12.557 --> 00:20:17.098


00:20:17.098 --> 00:20:19.977


00:20:19.977 --> 00:20:23.234


00:20:23.234 --> 00:20:26.058


00:20:26.058 --> 00:20:29.891


00:20:29.891 --> 00:20:32.724


00:20:32.724 --> 00:20:37.057


00:20:37.057 --> 00:20:41.796


00:20:41.796 --> 00:20:49.184


00:20:49.368 --> 00:20:54.528


00:20:54.528 --> 00:21:00.474


00:21:00.566 --> 00:21:04.308


00:21:04.400 --> 00:21:11.012


00:21:12.258 --> 00:21:21.516


00:21:21.516 --> 00:21:27.394


00:21:27.394 --> 00:21:30.397


00:21:30.397 --> 00:21:34.889


00:21:34.889 --> 00:21:37.061


00:21:37.061 --> 00:21:44.431


00:21:44.431 --> 00:21:49.268


00:21:49.268 --> 00:21:55.097


00:21:55.404 --> 00:22:01.684


00:22:01.684 --> 00:22:07.265


00:22:07.695 --> 00:22:08.828


00:22:08.874 --> 00:22:14.315


00:22:14.315 --> 00:22:25.722


00:22:25.722 --> 00:22:29.893


00:22:29.893 --> 00:22:36.021


00:22:36.021 --> 00:22:40.474


00:22:40.474 --> 00:22:44.725


00:22:44.725 --> 00:22:50.140


00:22:50.140 --> 00:22:53.141


00:22:53.141 --> 00:22:58.141


00:22:58.141 --> 00:23:03.057


00:23:03.057 --> 00:23:08.350


00:23:08.350 --> 00:23:11.399


00:23:12.721 --> 00:23:18.738


00:23:18.738 --> 00:23:22.433


00:23:22.433 --> 00:23:24.683


00:23:24.683 --> 00:23:30.351


00:23:30.351 --> 00:23:32.976


00:23:32.976 --> 00:23:37.348


00:23:37.348 --> 00:23:43.308


00:23:43.308 --> 00:23:46.356


00:23:46.356 --> 00:23:50.100


00:23:50.100 --> 00:23:52.557


00:23:52.941 --> 00:23:58.931


00:23:58.931 --> 00:24:02.433


00:24:02.433 --> 00:24:09.728


00:24:09.805 --> 00:24:15.275


00:24:16.028 --> 00:24:22.436


00:24:22.497 --> 00:24:26.264


00:24:26.264 --> 00:24:30.650


00:24:30.650 --> 00:24:37.932


00:24:37.932 --> 00:24:42.766


00:24:42.766 --> 00:24:48.063


00:24:48.063 --> 00:24:52.516


00:24:52.516 --> 00:24:55.643


00:24:55.643 --> 00:24:59.017


00:24:59.017 --> 00:25:03.652


00:25:03.652 --> 00:25:08.651


00:25:08.866 --> 00:25:12.159


00:25:13.649 --> 00:25:19.099


00:25:19.160 --> 00:25:24.568


00:25:24.618 --> 00:25:30.017