J'adore ces pièces.
En plus de faire partie de mon histoire,
elles sont juste superbes.
J'ai longtemps pensé qu'elles sont trop belles.
Parfois en art la beauté est un problème.
Dans les années 70' la beauté était une faiblesse ;
en réalité c'est une force.
d’autres choses ont changé dans le monde,
à vrai dire, les choses changent.
[conservateur] - J'ai hâte de voir ça.
[rires]
- C'est magnifique.
- Ma foi, Barbara, c'est super, j'adore !
[KASTEN] - Je continue à travailler dessus.
- j'aime bien, ouais, j'aime bien.
C'était mon premier essai de photographie.
Cela s'appelle du cyanotype.
C'est une émulsion faites de fer et de décolorant.
Tout objet peut être placé dessus et exposé au soleil.
Quand il est lavé, il devient bleu.
Le bleu est vraiment une couleur spirituelle.
J'adore que ce bleu soit si intense.
Dans les années 70' quand j'enseignais la sculpture textile,
j'ai cherché comment utiliser une surface plane tissée
pour réaliser une forme à trois dimensions.
J'ai trouvé cette toile moustiquaire.
Quand j'ai réalisé que deux couches font un beau moiré
j'ai pensé et j'ai expérimenté le processus cyanotype.
C'est très facile.
Je n'avais pas besoin d'une chambre noire.
L'idée c'est que ç'était comme un procédé de gravure ;
mais c'était un enregistrement photographique.
Il y avait quelque chose de spécial dans ce travail.
Je l'ai mis de coté.
Je ne voulais pas que ça sorte sans reconnaissance.
J’ai toujours une affinité pour les matériaux.
Je réagis aux transparences, aux textures des surfaces.
Sur ce point, j'avais vraiment toute latitude.
Je ne connaissais rien à la photographie.
Maintenant je pense que j'en sais trop.
C'était une époque expérimentale, une autre façon de faire.