WEBVTT 00:00:01.000 --> 00:00:03.000 Am facut un film imposibil de realizat, 00:00:03.000 --> 00:00:07.000 neştiind că e imposibil, 00:00:07.000 --> 00:00:10.000 şi aşa am reuşit. NOTE Paragraph 00:00:10.000 --> 00:00:12.000 „Martie şi Aprilie” este un film SF. 00:00:12.000 --> 00:00:17.000 Acţiunea se petrece în Montreal, peste vreo 50 de ani. 00:00:17.000 --> 00:00:19.000 Nimeni nu mai facuse un astfel de film în Quebec 00:00:19.000 --> 00:00:22.000 fiind costisitor, cu acțiunea plasată în viitor, 00:00:22.000 --> 00:00:24.000 cu foarte multe efecte vizuale 00:00:24.000 --> 00:00:27.000 şi filmat pe un ecran verde. 00:00:27.000 --> 00:00:29.000 Cu toate astea, e filmul pe care am dorit să-l fac 00:00:29.000 --> 00:00:31.000 de când eram copil, de fapt, 00:00:31.000 --> 00:00:33.000 pe când citeam benzi desenate 00:00:33.000 --> 00:00:36.000 şi visam despre un posibil viitor. NOTE Paragraph 00:00:36.000 --> 00:00:39.000 Când producătorii americani mi-au vazut filmul, 00:00:39.000 --> 00:00:42.000 au crezut ca am avut un buget mare 00:00:42.000 --> 00:00:45.000 de vreo 23 de milioane. 00:00:45.000 --> 00:00:48.000 In realitate am avut 10% din acel buget. 00:00:48.000 --> 00:00:51.000 Am facut „Martie şi Aprilie” cu doar 2,3 milioane. NOTE Paragraph 00:00:51.000 --> 00:00:52.000 Poate vă întrebați cum? 00:00:52.000 --> 00:00:55.000 Cum am reuşit? 00:00:55.000 --> 00:00:58.000 Sunt două lucruri. Primul e timpul. 00:00:58.000 --> 00:01:01.000 Cand nu ai bani, îți trebuie timp 00:01:01.000 --> 00:01:05.000 şi mi-a luat şapte ani să fac „Martie şi Aprilie”. 00:01:05.000 --> 00:01:08.000 Al doilea aspect e dragostea. 00:01:08.000 --> 00:01:11.000 Am primit tone de generozitate de la toţi cei implicaţi. 00:01:11.000 --> 00:01:14.000 Părea că niciun departament nu avea nimic, 00:01:14.000 --> 00:01:17.000 aşa că trebuiau să se bazeze pe creativitatea noastră 00:01:17.000 --> 00:01:19.000 şi să transforme fiecare problemă într-o oportunitate. NOTE Paragraph 00:01:19.000 --> 00:01:21.000 Ceea ce mă aduce la subiectul discuţiei şi anume 00:01:21.000 --> 00:01:25.000 cum constrângerile, marile constrângeri pot stimula creativitatea. NOTE Paragraph 00:01:25.000 --> 00:01:29.000 Dar să mă întorc puţin în timp. 00:01:29.000 --> 00:01:32.000 Pe când aveam 20 de ani, am făcut câteva romane ilustrate, 00:01:32.000 --> 00:01:34.000 dar nu erau genul obişnuit. 00:01:34.000 --> 00:01:36.000 Erau cărţi în care se relata o poveste SF 00:01:36.000 --> 00:01:39.000 prin intermediul imaginilor şi textelor 00:01:39.000 --> 00:01:43.000 şi majoritatea actorilor care joacă în adaptarea pentru marele ecran 00:01:43.000 --> 00:01:45.000 erau deja implicaţi 00:01:45.000 --> 00:01:48.000 în aceste cărţi, portretizând personajele 00:01:48.000 --> 00:01:54.000 într-un mod experimental, teatral şi simplistic. NOTE Paragraph 00:01:54.000 --> 00:01:58.000 Unul dintre aceşti actori e marele regizor 00:01:58.000 --> 00:01:59.000 şi actor, Robert Lepage. 00:01:59.000 --> 00:02:01.000 Îl iubesc pe tipul ăsta. 00:02:01.000 --> 00:02:04.000 Îl iubesc pe tipul ăsta de când eram copil. 00:02:04.000 --> 00:02:07.000 Îi admir cariera foarte mult. 00:02:07.000 --> 00:02:10.000 Îmi doream ca tipul ăsta să fie implicat în proiectul meu nebunesc 00:02:10.000 --> 00:02:14.000 şi a fost amabil să îşi împrumute imaginea 00:02:14.000 --> 00:02:16.000 personajului Eugene Spaak, 00:02:16.000 --> 00:02:20.000 cosmolog şi artist în căutarea unei relaţii 00:02:20.000 --> 00:02:26.000 între timp, spaţiu, dragoste, muzică şi femei. 00:02:26.000 --> 00:02:29.000 Robert se potrivea perfect cu rolul 00:02:29.000 --> 00:02:32.000 și a fost, de fapt, cel care mi-a dat prima şansă. 00:02:32.000 --> 00:02:35.000 El a crezut în mine 00:02:35.000 --> 00:02:38.000 şi m-a încurajat să fac o adaptare a cărţilor mele pentru film 00:02:38.000 --> 00:02:41.000 să scriu, să regizez 00:02:41.000 --> 00:02:43.000 şi să produc filmul chiar eu. NOTE Paragraph 00:02:43.000 --> 00:02:47.000 Şi Robert este, de fapt, primul exemplu 00:02:47.000 --> 00:02:51.000 de cum constrângerile pot stimula creativitatea. 00:02:51.000 --> 00:02:54.000 Căci acest tip e cel mai ocupat om de pe planetă. 00:02:54.000 --> 00:02:57.000 Agenda lui e plină până în 2042 00:02:57.000 --> 00:03:01.000 şi e greu să ajungi la el, 00:03:01.000 --> 00:03:04.000 dar mi-am dorit să joace în film, 00:03:04.000 --> 00:03:05.000 să îşi reia rolul. 00:03:05.000 --> 00:03:08.000 Dar dacă aş fi aşteptat 00:03:08.000 --> 00:03:11.000 până în 2042, filmul meu n-ar mai fi fost prea futurist, 00:03:11.000 --> 00:03:15.000 deci nu puteam aștepta. Nu-i aşa? 00:03:15.000 --> 00:03:16.000 Însă asta-i o mare problemă. 00:03:16.000 --> 00:03:20.000 Cum faci ca o persoană foarte ocupată 00:03:20.000 --> 00:03:22.000 să joace într-un film? NOTE Paragraph 00:03:22.000 --> 00:03:26.000 Am spus-o ca glumă într-o şedinţă de producţie 00:03:26.000 --> 00:03:28.000 şi e o poveste adevărată, apropos. Am spus: 00:03:28.000 --> 00:03:30.000 „De ce nu-l transformăm pe tipul ăsta într-o hologramă? 00:03:30.000 --> 00:03:33.000 Deoarece, e peste tot 00:03:33.000 --> 00:03:34.000 şi nicăieri pe planetă în acelaşi timp 00:03:34.000 --> 00:03:37.000 şi e o persoană iluminata după părerea mea, 00:03:37.000 --> 00:03:41.000 între real şi virtual, 00:03:41.000 --> 00:03:43.000 deci ar fi firesc 00:03:43.000 --> 00:03:46.000 să-l transformăm pe tipul ăsta într-o hologramă.” NOTE Paragraph 00:03:46.000 --> 00:03:48.000 Toţi au început să râdă, 00:03:48.000 --> 00:03:50.000 dar gluma a fost ca o soluţie bună 00:03:50.000 --> 00:03:53.000 aşa că asta am făcut până la urmă. NOTE Paragraph 00:03:53.000 --> 00:03:57.000 Cum am făcut? L-am filmat pe Robert cu 6 camere. 00:03:57.000 --> 00:03:59.000 Era îmbrăcat în verde, 00:03:59.000 --> 00:04:01.000 parcă era într-un acvariu verde. 00:04:01.000 --> 00:04:03.000 Fiecare cameră acoperea 60 de grade din capul lui 00:04:03.000 --> 00:04:06.000 aşa că, în post-producţie, puteam utiliza 00:04:06.000 --> 00:04:08.000 cam orice unghi de care aveam nevoie, 00:04:08.000 --> 00:04:10.000 aşa că i-am filmat doar capul. 00:04:10.000 --> 00:04:13.000 Şase luni mai târziu, era un tip pe platou, 00:04:13.000 --> 00:04:15.000 un mim care avea rolul de corp, 00:04:15.000 --> 00:04:17.000 vehicolul pentru cap. 00:04:17.000 --> 00:04:20.000 Şi purta o glugă verde 00:04:20.000 --> 00:04:24.000 pe care o puteam şterge în post-producţie 00:04:24.000 --> 00:04:26.000 şi înlocui cu capul lui Robert Lepage. 00:04:26.000 --> 00:04:28.000 Aşa că a devenit un fel de om renascentist 00:04:28.000 --> 00:04:30.000 şi aşa arată în film. NOTE Paragraph 00:04:30.000 --> 00:04:42.000 (Muzică) NOTE Paragraph 00:04:42.000 --> 00:04:44.000 Robert Lepage: Ca de obicei, desenele lui Arthur 00:04:44.000 --> 00:04:47.000 nu au ţinut cont de provocările tehnice. 00:04:47.000 --> 00:04:51.000 Am sudat crăpătura, dar valva încă are scurgeri. 00:04:51.000 --> 00:04:55.000 Am încercat să ridic paletele pentru a reduce presiunea cutiei de sunet, 00:04:55.000 --> 00:04:59.000 dar e posibili să fi atins o coardă sensibilă. 00:04:59.000 --> 00:05:01.000 Tot se aude prea încet. 00:05:01.000 --> 00:05:02.000 Jacques Languirand: Normal. 00:05:02.000 --> 00:05:05.000 Până la urmă instrumentul va copia modelul. 00:05:05.000 --> 00:05:11.000 (Muzică) NOTE Paragraph 00:05:26.000 --> 00:05:29.000 Martin Villeneuve: Aceste instrumente muzicale 00:05:29.000 --> 00:05:31.000 pe care le-aţi văzut în această secvenţă 00:05:31.000 --> 00:05:34.000 sunt al doilea exemplu 00:05:34.000 --> 00:05:36.000 de cum constrângerile pot stimula creativitatea 00:05:36.000 --> 00:05:39.000 deoarece în film aveam nevoie disperată de acestea. 00:05:39.000 --> 00:05:41.000 Sunt obiectele dorinţei. 00:05:41.000 --> 00:05:44.000 Sunt instrumente muzicale imaginare. 00:05:44.000 --> 00:05:46.000 Şi au o poveste drăguţă. 00:05:46.000 --> 00:05:50.000 De fapt, ştiam cum vor arăta aceste lucruri 00:05:50.000 --> 00:05:52.000 în mintea mea, de mulţi ani. 00:05:52.000 --> 00:05:56.000 Dar problema era că nu aveam bani 00:05:56.000 --> 00:05:59.000 să plătesc pentru ele. Nu mi le puteam permite. 00:05:59.000 --> 00:06:02.000 Şi asta-i o problemă mare. 00:06:02.000 --> 00:06:05.000 Cum faci rost de ceva ce nu îţi poţi permite? NOTE Paragraph 00:06:05.000 --> 00:06:09.000 Dar m-am trezit într-o zi cu o idee bună. 00:06:09.000 --> 00:06:13.000 Am spus: „Ce ar fi dacă le-ar plăti altcineva?” 00:06:13.000 --> 00:06:16.000 (Râsete) NOTE Paragraph 00:06:16.000 --> 00:06:20.000 Dar cine ar fi interesat 00:06:20.000 --> 00:06:23.000 de şapte instrumente muzicale neconstruite încă, 00:06:23.000 --> 00:06:25.000 inspirate de corpuri feminine? 00:06:25.000 --> 00:06:28.000 Şi m-am gândit la Cirque du Soleil din Montreal 00:06:28.000 --> 00:06:31.000 pentru că cine să înțeleagă mai bine acest gen 00:06:31.000 --> 00:06:34.000 de poezie nebunească pe care vroiam s-o transpun pe ecran? 00:06:34.000 --> 00:06:37.000 Aşa că am ajuns la Guy Laliberte, CEO-ul Cirque du Soleil, 00:06:37.000 --> 00:06:40.000 şi i-am prezentat ideea mea nebunească 00:06:40.000 --> 00:06:43.000 cu schiţe ca asta şi cu referinţe visuale, 00:06:43.000 --> 00:06:46.000 şi ceva uimitor s-a întâmplat. 00:06:46.000 --> 00:06:48.000 Guy a fost interesat de idee 00:06:48.000 --> 00:06:51.000 nu pentru că îi ceream bani, 00:06:51.000 --> 00:06:55.000 ci pentru că îi propusesem o idee bună 00:06:55.000 --> 00:06:56.000 şi toată lumea era fericită. 00:06:56.000 --> 00:06:59.000 Era un fel de triunghi perfect 00:06:59.000 --> 00:07:02.000 în care amatorul de artă era fericit 00:07:02.000 --> 00:07:05.000 deoarece a obţinut instrumentele la un preţ mai mic 00:07:05.000 --> 00:07:07.000 tocmai pentru că nu erau construite încă. 00:07:07.000 --> 00:07:08.000 Și-a asumat un risc. 00:07:08.000 --> 00:07:12.000 Şi artistul, Dominique Engel, un tip genial, 00:07:12.000 --> 00:07:15.000 era fericit şi el pentru că a avut un proiect de vis 00:07:15.000 --> 00:07:17.000 la care să lucreze timp de un an. 00:07:17.000 --> 00:07:20.000 Şi evident, eu eram fericit pentru că aveam instrumentele 00:07:20.000 --> 00:07:25.000 în film gratis, ceea ce era exact ce dorisem. 00:07:25.000 --> 00:07:27.000 Aşă că iată-le. NOTE Paragraph 00:07:27.000 --> 00:07:30.000 Şi ultimul exemplu 00:07:30.000 --> 00:07:32.000 de cum constrângerile pot stimula creativitatea 00:07:32.000 --> 00:07:36.000 vine de la culoarea verde, 00:07:36.000 --> 00:07:39.000 pentru că e o culoare ciudată, nebunească 00:07:39.000 --> 00:07:42.000 şi trebuie să înlocuieşti ecranele verzi într-un final 00:07:42.000 --> 00:07:45.000 și trebuie să afli cum să faci asta mai bine mai devreme decât mai târziu. 00:07:45.000 --> 00:07:49.000 Şi aveam, din nou, destule idei 00:07:49.000 --> 00:07:51.000 despre cum ar trebui să fie lumea, 00:07:51.000 --> 00:07:57.000 dar m-am întors din nou la imaginaţia din copilărie 00:07:57.000 --> 00:08:00.000 şi la maestrul belgian de benzi desenate, 00:08:00.000 --> 00:08:03.000 François Schuiten din Belgia. 00:08:03.000 --> 00:08:06.000 Şi pe tipul ăsta îl admir mult 00:08:06.000 --> 00:08:09.000 şi mi-l doream implicat în film 00:08:09.000 --> 00:08:11.000 ca designer. 00:08:11.000 --> 00:08:13.000 Dar oamenii îmi spuneau: „Știi, Martin, e imposibil, 00:08:13.000 --> 00:08:16.000 tipul e prea ocupat şi te va refuza.” 00:08:16.000 --> 00:08:20.000 Am zis: „Știi ce, în loc să-i imit stilul, 00:08:20.000 --> 00:08:22.000 pot la fel de bine să-l sun 00:08:22.000 --> 00:08:24.000 şi să-i trimit cărţile mele.” 00:08:24.000 --> 00:08:26.000 Iar el a răspuns că e interesat 00:08:26.000 --> 00:08:28.000 să lucreze la film cu mine 00:08:28.000 --> 00:08:32.000 pentru că ar putea fi un peşte mare într-un acvariu mic. 00:08:32.000 --> 00:08:36.000 Cu alte cuvinte, era loc pentru el să viseze alături de mine. 00:08:36.000 --> 00:08:39.000 Aşa ca, iată-mă alături de unul dintre eroii din copilărie, 00:08:39.000 --> 00:08:42.000 desenând fiecare cadru din film 00:08:42.000 --> 00:08:45.000 şi transformând totul în Montrealul viitorului. 00:08:45.000 --> 00:08:47.000 A fost o colaborare incredibilă 00:08:47.000 --> 00:08:50.000 să lucrez cu acest mare artist pe care îl admir. NOTE Paragraph 00:08:50.000 --> 00:08:54.000 Dar apoi, trebuie să transformi 00:08:54.000 --> 00:08:56.000 toate aceste desene în realitate. 00:08:56.000 --> 00:08:59.000 Aşa că, din nou, soluţia era să ţintesc 00:08:59.000 --> 00:09:02.000 spre cel mai bun artist la care m-aş putea gândi. 00:09:02.000 --> 00:09:05.000 E un tip din Montreal, tot quebecan, Carlos Monzon, 00:09:05.000 --> 00:09:09.000 foarte bun artist VFX (de efecte vizuale). 00:09:09.000 --> 00:09:13.000 A compus mare parte a coloanei sonore 00:09:13.000 --> 00:09:16.000 din Avatar, Star Trek, Transformers, 00:09:16.000 --> 00:09:18.000 şi din alte proiecte mai puțin cunoscute. 00:09:18.000 --> 00:09:21.000 Știam că era omul potrivit 00:09:21.000 --> 00:09:22.000 şi trebuia să-l conving 00:09:22.000 --> 00:09:26.000 şi, în loc să lucreze la următorul film al lui Spielberg, 00:09:26.000 --> 00:09:28.000 a acceptat să lucreze cu mine. 00:09:28.000 --> 00:09:32.000 De ce? Pentru că i-am oferit un loc unde să viseze. 00:09:32.000 --> 00:09:35.000 Aşa că, dacă nu ai bani să le oferi oamenilor, 00:09:35.000 --> 00:09:38.000 trebuie să le stârnești imagiaţia 00:09:38.000 --> 00:09:41.000 în cel mai bun mod la care te poţi gândi. NOTE Paragraph 00:09:41.000 --> 00:09:43.000 Deci așa s-a întâmplat cu acest film, 00:09:43.000 --> 00:09:45.000 așa am reușit să-l fac 00:09:45.000 --> 00:09:48.000 şi aşa am ajuns la această companie foarte drăguţă de post-producţie 00:09:48.000 --> 00:09:50.000 din Montreal, numită Vision Globale, 00:09:50.000 --> 00:09:54.000 care ne-a împrumutat 60 de artişti să lucreze cu normă întreagă 00:09:54.000 --> 00:09:57.000 6 luni pentru a realiza acest film. NOTE Paragraph 00:09:57.000 --> 00:10:02.000 Deci, ce vreau să vă spun e că dacă aveţi idei nebuneşti 00:10:02.000 --> 00:10:04.000 şi oamenii vă spun 00:10:04.000 --> 00:10:05.000 că sunt imposbil de realizat, 00:10:05.000 --> 00:10:08.000 tocmai v-au dat un motiv şi mai bun să vreţi să le realizați 00:10:08.000 --> 00:10:10.000 pentru că oamenii au tendinţa 00:10:10.000 --> 00:10:13.000 să vadă problemele mai repede decât rezultatul final, 00:10:13.000 --> 00:10:16.000 pe când, dacă începi să consideri problemele 00:10:16.000 --> 00:10:19.000 ca fiind aliaţii și nu detractorii tăi, 00:10:19.000 --> 00:10:21.000 viaţa va începe să danseze cu tine 00:10:21.000 --> 00:10:23.000 în cel mai minunat mod posibil. 00:10:23.000 --> 00:10:25.000 Am experimentat asta. 00:10:25.000 --> 00:10:28.000 Şi vei sfârşi prin a face nişte proiecte nebuneşti 00:10:28.000 --> 00:10:31.000 şi, cine ştie, 00:10:31.000 --> 00:10:33.000 poate chiar vei ajunge pe Marte. NOTE Paragraph 00:10:33.000 --> 00:10:35.000 Vă mulţumesc! NOTE Paragraph 00:10:35.000 --> 00:10:38.000 (Aplauze)