WEBVTT

00:00:01.000 --> 00:00:03.000
저는 만들기 불가능한 
영화를 만들었습니다.

00:00:03.000 --> 00:00:07.000
하지만 만들기 불가능하다는 것을 
몰랐기 때문에,

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
그 영화를 만들 수 있었죠.

NOTE Paragraph

00:00:10.000 --> 00:00:12.000
"마스 엣 에이브릴 (Mars et Avril)"이라는
공상 과학 영화인데

00:00:12.000 --> 00:00:17.000
50년쯤 후 미래의 몬트리올을
배경으로 하고 있습니다.

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
퀘벡에서는 아무도 이런 종류의
영화를 만든적이 없어요.

00:00:19.000 --> 00:00:22.000
왜냐하면 매우 돈이 많이 들고,
미래가 배경이고,

00:00:22.000 --> 00:00:24.000
시각 효과도 많이 사용해야 하고,

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
그린 스크린(무배경 세트)에서
찍어야 하기 때문입니다.

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
어쨌든 저는 이런 종류의 영화를
만들고 싶었습니다.

00:00:29.000 --> 00:00:31.000
제가 아주 어렸을 때 부터 말이죠,

00:00:31.000 --> 00:00:33.000
만화책을 읽고

00:00:33.000 --> 00:00:36.000
미래에 대해 꿈꾸던 그 시절부터요.

NOTE Paragraph

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
미국 프로듀서들은 
제 영화를 보고는,

00:00:39.000 --> 00:00:42.000
제가 예산이 아주 많았을거라고 
생각했어요,

00:00:42.000 --> 00:00:45.000
2;300만 달러 정도 말이죠.

00:00:45.000 --> 00:00:48.000
하지만 사실 제 예산은 이의
10 퍼센트 정도였어요.

00:00:48.000 --> 00:00:51.000
"마스 엣 에이브릴"은 230만 달러로 
만든 영화입니다.

NOTE Paragraph

00:00:51.000 --> 00:00:52.000
어떻게 그게 가능했지?
라고 궁금하실 텐데요.

00:00:52.000 --> 00:00:55.000
제가 어떻게 했을까요?

00:00:55.000 --> 00:00:58.000
두 가지입니다. 
첫 번째는 시간이에요.

00:00:58.000 --> 00:01:01.000
돈이 없으면,
시간을 들여야 해요.

00:01:01.000 --> 00:01:05.000
제가 "마스 엣 에이브릴"을
완성하는데 7년이 걸렸습니다.

00:01:05.000 --> 00:01:08.000
두 번째는 사랑이에요.

00:01:08.000 --> 00:01:11.000
저는 이 영화와 관련된 모두로부터
엄청나게 너그로운 도움을 받았습니다.

00:01:11.000 --> 00:01:14.000
모든 부서들은 가진 것이 
전혀 없는 것처럼 보였고,

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
그들은 우리의 창조력에 힘입어

00:01:17.000 --> 00:01:19.000
모든 문제를 기회로 
바꾸어야 했습니다.

NOTE Paragraph

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
사실 이것이 제 이야기의 
핵심과 연결되는데요,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
바로 어떻게 방해물, 커다란 창조적인 방해물들이
창조성을 촉진시킬 수 있는가 하는 것입니다.

NOTE Paragraph

00:01:25.000 --> 00:01:29.000
하지만 조금만 더
과거로 거슬러 올라가 보죠.

00:01:29.000 --> 00:01:32.000
제가 20대 초반이었을 때,
저는 만화 소설을 그린 적이 있었어요,

00:01:32.000 --> 00:01:34.000
하지만 여러분이 주로 보시는
그런 만화 소설은 아니었습니다.

00:01:34.000 --> 00:01:36.000
공상 과학 이야기를

00:01:36.000 --> 00:01:39.000
그림과 글을 이용해 들려주는 
책들이었고,

00:01:39.000 --> 00:01:43.000
영화화된 작품에 등장하는 
대부분의 배우들은,

00:01:43.000 --> 00:01:45.000
이미 이러한 책들 속에서

00:01:45.000 --> 00:01:48.000
실험적이고, 극적이며, 단순화된 방법으로

00:01:48.000 --> 00:01:54.000
캐릭터를 표현하는 과정에 
관여되어 있었습니다.

NOTE Paragraph

00:01:54.000 --> 00:01:58.000
이러한 배우들 중 하나는
훌륭한 무대 연출가이자

00:01:58.000 --> 00:01:59.000
배우인 로베르 르파주
(Robert Lepage) 입니다.

00:01:59.000 --> 00:02:01.000
저는 이 분을 아주 좋아합니다.

00:02:01.000 --> 00:02:04.000
제가 어렸을 때부터
이 분에게 푹 빠져있었죠.

00:02:04.000 --> 00:02:07.000
저는 그의 경력을 매우 선망합니다.

00:02:07.000 --> 00:02:10.000
저는 이 분이 저의 말도 안 되는 프로젝트에
참여해 주시길 바랬고,

00:02:10.000 --> 00:02:14.000
그 분은 친절하게도 그의 이미지를

00:02:14.000 --> 00:02:16.000
유진 스파크 역에 
차용하도록 허락해 주셨는데

00:02:16.000 --> 00:02:20.000
이 인물은 우주론자이자 예술가로서

00:02:20.000 --> 00:02:26.000
시간, 공간, 사랑, 음악, 여자 사이의 
관계를 정립하고자 하는 사람이었죠.

00:02:26.000 --> 00:02:29.000
그 분은 이 역할에 완벽하게 들어맞았는데,

00:02:29.000 --> 00:02:32.000
로베르는 실제로 제게 처음으로
기회를 주신 분이었습니다.

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
그는 저를 믿어주셨고

00:02:35.000 --> 00:02:38.000
제 책을 영화화하고, 대본 작성과 감독,

00:02:38.000 --> 00:02:41.000
제작까지 전부 제가 하도록

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
용기를 북돋아주신 
분이었습니다.

NOTE Paragraph

00:02:43.000 --> 00:02:47.000
로베르는 사실 어떻게 
장해물이 창조성을

00:02:47.000 --> 00:02:51.000
촉진시킬 수 있는지
보여주는 첫 번째 예입니다.

00:02:51.000 --> 00:02:54.000
이 분은 이 지구상에서
가장 바쁜 분이시기 때문이죠.

00:02:54.000 --> 00:02:57.000
제 말은, 스케줄이 2042년까지
꽉 차있으시고,

00:02:57.000 --> 00:03:01.000
정말 뵙기 어려운 분인데,

00:03:01.000 --> 00:03:04.000
저는 그 분이 제 영화에서,

00:03:04.000 --> 00:03:05.000
그의 역할을 
맡아주시길 원했습니다.

00:03:05.000 --> 00:03:08.000
하지만 만약 제가

00:03:08.000 --> 00:03:11.000
그를 위해 2042년까지 기다린다면,
제 영화는 더 이상

00:03:11.000 --> 00:03:15.000
미래 영화가 아닐테니까,
그럴 수 없었습니다. 그렇죠?

00:03:15.000 --> 00:03:16.000
하지만 이것은 
큰 문제였습니다.

00:03:16.000 --> 00:03:20.000
영화에 출연하기엔 너무 바쁜 분을

00:03:20.000 --> 00:03:22.000
어떻게 모실 수 있을까요?

NOTE Paragraph

00:03:22.000 --> 00:03:26.000
제작 회의 때 저는 
이런 농담을 했는데,

00:03:26.000 --> 00:03:28.000
이건 정말 실화입니다.

00:03:28.000 --> 00:03:30.000
저는, "이 분을 
홀로그램으로 바꾸면 어떨까?

00:03:30.000 --> 00:03:33.000
왜냐하면, 그는 
지구상에서 동시간에

00:03:33.000 --> 00:03:34.000
도처에 있으면서도 아무데도 없고,

00:03:34.000 --> 00:03:37.000
내 머릿속에서 빛나는 존재이며,

00:03:37.000 --> 00:03:41.000
현실과 가상 현실 사이에 있는 존재거든,

00:03:41.000 --> 00:03:43.000
그러니까 이 인물을 
홀로그램화하는 것은

00:03:43.000 --> 00:03:46.000
이치에 딱 맞지."

NOTE Paragraph

00:03:46.000 --> 00:03:48.000
테이블에 앉아 있던 
사람들은 모두 웃었지만,

00:03:48.000 --> 00:03:50.000
이 농담은 꽤 
괜찮은 해결책이었고,

00:03:50.000 --> 00:03:53.000
우리는 결국 
이 방법을 사용했습니다.

NOTE Paragraph

00:03:53.000 --> 00:03:57.000
우리는 이렇게 했습니다.
로베르를 6개의 카메라로 찍었는데,

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
초록색 옷을 입은 상태여서

00:03:59.000 --> 00:04:01.000
마치 초록색 수족관에 있는 것 같았죠.

00:04:01.000 --> 00:04:03.000
각 카메라가 그의 머리의 
60도 정도를 커버해서,

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
제작 후 편집 때

00:04:06.000 --> 00:04:08.000
우리가 필요한 어떤 각도라도
사용할 수 있었습니다.

00:04:08.000 --> 00:04:10.000
그리고 우리는 
그의 머리만 촬영했어요.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
6개월 후 세트장에는

00:04:13.000 --> 00:04:15.000
몸을 연기하는 
무언극 배우가 있어서,

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
그 머리에 맞는 
몸을 연기했습니다.

00:04:17.000 --> 00:04:20.000
그 분은 초록색 후드를 쓰고 있어서

00:04:20.000 --> 00:04:24.000
편집 때 초록색 후드를 지우고

00:04:24.000 --> 00:04:26.000
이를 로베르 르파주의 머리로
대체할 수 있었죠.

00:04:26.000 --> 00:04:28.000
그래서 로베르는 
르네상스 인간이 되었고,

00:04:28.000 --> 00:04:30.000
영화에서는 이렇게 표현되었습니다.

NOTE Paragraph

00:04:30.000 --> 00:04:42.000
(음악)

NOTE Paragraph

00:04:42.000 --> 00:04:44.000
(비디오) 로베르 르파주: 
[늘 그렇듯이, 아서의 그림은

00:04:44.000 --> 00:04:47.000
기술적 문제를 설명해주지 못해.

00:04:47.000 --> 00:04:51.000
밸브 틈을 용접했지만, 
여전히 딱 벌어져 있어.

00:04:51.000 --> 00:04:55.000
울림통의 압력을 낮추려고
깔판을 올리려 해봤지만

00:04:55.000 --> 00:04:59.000
심금을 건드렸나봐.

00:04:59.000 --> 00:05:01.000
소리가 여전히 낮아.]

00:05:01.000 --> 00:05:02.000
쟈크 랑귀항(Jacques Languirand):
[그건 정상이야.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
악기는 늘 그 모델을 
닮아 가기 마련이지.]

00:05:05.000 --> 00:05:11.000
(음악)

NOTE Paragraph

00:05:26.000 --> 00:05:29.000
마르땡 (Martin Villeneuve): 
이 편집분에서 보신

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
이런 악기들은

00:05:31.000 --> 00:05:34.000
장애물이 창조성을 촉진시키는

00:05:34.000 --> 00:05:36.000
두 번째 예인데,

00:05:36.000 --> 00:05:39.000
왜냐하면 제 영화에서 
이런 물체들이 매우 필요했기 때문입니다.

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
이것들은 욕망의 대상입니다.

00:05:41.000 --> 00:05:44.000
상상의 악기들이죠.

00:05:44.000 --> 00:05:46.000
각 악기마다 멋진 이야기를
가지고 있습니다.

00:05:46.000 --> 00:05:50.000
사실, 이런 것들이 
어떻게 생겼을까,

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
제 머릿 속에서 매우 
오랫동안 고민해 왔습니다.

00:05:52.000 --> 00:05:56.000
하지만 제 문제는,
이것들을 살 돈이

00:05:56.000 --> 00:05:59.000
없었다는 것이었어요.
제가 감당할 수 없는 물건이었죠.

00:05:59.000 --> 00:06:02.000
이건 매우 큰 문제이기도 했어요.

00:06:02.000 --> 00:06:05.000
살 수 없는 것을
어떻게 얻을 수 있을까요?

NOTE Paragraph

00:06:05.000 --> 00:06:09.000
저는 어느날 아침 
매우 좋은 생각이 났어요.

00:06:09.000 --> 00:06:13.000
저는 말했죠, 
"다른 사람이 돈을 지불하게 하면 어떨까?"

00:06:13.000 --> 00:06:16.000
(웃음)

NOTE Paragraph

00:06:16.000 --> 00:06:20.000
하지만 이 세상에 그 누가
여성의 몸에서 영감을 얻은

00:06:20.000 --> 00:06:23.000
일곱 개의 아직 만들어지지도 않은 악기들에

00:06:23.000 --> 00:06:25.000
관심이 있을까요?

00:06:25.000 --> 00:06:28.000
저는 몬트리올의 태양의 서커스
(Cirque du Soleil)를 떠올렸는데

00:06:28.000 --> 00:06:31.000
제가 스크린에 올리고 싶어 하는

00:06:31.000 --> 00:06:34.000
이러한 비정상적인 시를 
다른 누가 더 잘 이해하겠어요?

00:06:34.000 --> 00:06:37.000
저는 태양의 서커스 CEO인 기 라리베르떼
(Guy Laliberté)를 만날 수 있도록 노력했고,

00:06:37.000 --> 00:06:40.000
제 비정상적인 아이디어를 
그에게 선보였습니다.

00:06:40.000 --> 00:06:43.000
이런 스케치와 시각자료들과 함께 말이죠.

00:06:43.000 --> 00:06:46.000
그러자 놀라운 일이 일어났습니다.

00:06:46.000 --> 00:06:48.000
그가 이 아이디어에 관심을 보인 것이죠.

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
제가 투자를 부탁해서가 아니라,

00:06:51.000 --> 00:06:55.000
제가 좋은 아이디어를 가지고 
그에게 갔기 때문이었습니다.

00:06:55.000 --> 00:06:56.000
그걸로 모두가 행복해 했죠.

00:06:56.000 --> 00:06:59.000
이는 완벽한 삼각관계로

00:06:59.000 --> 00:07:02.000
예술 후원자는

00:07:02.000 --> 00:07:05.000
악기를 싼 가격에 
얻을 수 있어서 행복하고,

00:07:05.000 --> 00:07:07.000
왜냐하면 그 악기들은 
사실 만들어지지도 않았으니까요.

00:07:07.000 --> 00:07:08.000
그가 엄청난 신뢰를 보인거죠.

00:07:08.000 --> 00:07:12.000
그리고 예술가 도미닉 엥겔은
똑똑한 친구인데,

00:07:12.000 --> 00:07:15.000
그 또한 1년동안 일할 수 있는
꿈의 프로젝트가 생겨서

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
행복했습니다.

00:07:17.000 --> 00:07:20.000
그리고 물론 저도 
시도해왔던 것처럼

00:07:20.000 --> 00:07:25.000
이 악기를 영화에 공짜로 
사용할 수 있어서 행복했죠.

00:07:25.000 --> 00:07:27.000
그래서 이렇게 완성되었습니다.

NOTE Paragraph

00:07:27.000 --> 00:07:30.000
그리고 장애물이 
창조성을 촉진한다는

00:07:30.000 --> 00:07:32.000
제 마지막 예는

00:07:32.000 --> 00:07:36.000
초록색인데,

00:07:36.000 --> 00:07:39.000
이것이 이상하고 비정상적인 색깔이고

00:07:39.000 --> 00:07:42.000
초록색 스크린은 결국
다른 것으로 대체되어야 하며

00:07:42.000 --> 00:07:45.000
이건 재빨리
알아차리는 것이 낫기 때문입니다.

00:07:45.000 --> 00:07:49.000
그리고 이번에도 제 머릿속에 
아이디어가 있었습니다.

00:07:49.000 --> 00:07:51.000
미래가 어떨지에 대한 생각이었죠.

00:07:51.000 --> 00:07:57.000
하지만 저는 이번에도
어릴적 상상력에 의존해서

00:07:57.000 --> 00:08:00.000
벨기에 만화 거장 프랑스와 스퀴턴의
(François Schuiten)

00:08:00.000 --> 00:08:03.000
작품을 찾았습니다.

00:08:03.000 --> 00:08:06.000
이 분은 제가 매우 존경하는
또 다른 분으로

00:08:06.000 --> 00:08:09.000
제 영화에서 그 분이

00:08:09.000 --> 00:08:11.000
미술 총감독을 
맡아 주시기를 바랬습니다.

00:08:11.000 --> 00:08:13.000
하지만 사람들은 제게 '마르땡,
그건 불가능해.

00:08:13.000 --> 00:08:16.000
그 분은 너무 바쁘시고
안된다고 하실거야.'라고 했어요.

00:08:16.000 --> 00:08:20.000
저는 말했습니다. 
"그거 알아? 그 분의 스타일을 흉내내기 보단

00:08:20.000 --> 00:08:22.000
그 분에게 직접 
전화를 해서 물어보겠어."

00:08:22.000 --> 00:08:24.000
그리고 저는 제 책들을
그에게 보냈고,

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
그 분은 제 영화에서 함께 
일하는데 관심이 있다고

00:08:26.000 --> 00:08:28.000
답변을 주셨습니다.

00:08:28.000 --> 00:08:32.000
왜냐하면 그 분이 작은 수족관에서 
큰 물고기가 될 수 있었기 때문입니다.

00:08:32.000 --> 00:08:36.000
다시 말해, 그가 저와 함께
꿈을 꿀 공간이 있었던거죠.

00:08:36.000 --> 00:08:39.000
그래서 제 어린시절 
영웅들 중 한 분이,

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영화에 있는 모든 프레임을 그려서

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미래의 몬트리올로 
만들어 주시게 되었습니다.

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제가 존경하는 
훌륭한 예술가와 함께한

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멋진 합작이었죠.

NOTE Paragraph

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하지만 아시다시피 저는

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이 모든 그림을 현실로 
바꾸어야 했습니다.

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그래서 또 다시 제 해결책은

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제가 생각할 수 있는 최고의 
예술가를 떠올리는 것이었죠.

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몬트리올에는
카를로스 몬존(Carlos Monzon)이라는

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퀘벡 출신의
훌륭한 VFX 예술가가 있었습니다.

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이 분은

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"아바타", "스타 트렉", "트랜스포머" 등의 영화와

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이 영화처럼 알려지지 않은 프로젝트들에서 
활약하셨던 분이었죠.

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저는 이 분이 이 일에 완벽하게 
들어맞는다는 것을 알고 있었고,

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그분을 설득했고,

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그분은 차기 스필버그 영화 대신

00:09:26.000 --> 00:09:28.000
제 영화를 위해 일하는 것을
수락해 주셨습니다.

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왜일까요? 제가 그분에게
꿈을 꿀 수 있는 공간을 제공했기 때문이죠.

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사람들에게 제공할 돈이 없다면

00:09:35.000 --> 00:09:38.000
여러분은 그들의 상상력을

00:09:38.000 --> 00:09:41.000
여러분이 생각해 낼 수 있는 
최상의 것으로 자극해야 합니다.

NOTE Paragraph

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그것이 이 영화에서 일어났고,

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그것이 어떻게 이 영화가
만들어졌는지 보여줍니다.

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또 우리는 아주 좋은 편집 회사인

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몬트리올의 비지온 글로발
(Vision Globale)로 갔고,

00:09:50.000 --> 00:09:54.000
그들은 6개월간 이 비정상적인 
영화를 만들 수 있도록

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
60명의 예술가들을
풀타임으로 빌려주었습니다.

NOTE Paragraph

00:09:57.000 --> 00:10:02.000
제가 여러분께 말씀드리고 싶은 것은,
여러분 머릿속에 비정상적인 아이디어가 있고,

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사람들이 여러분에게

00:10:04.000 --> 00:10:05.000
그건 불가능해라고 말한다면,

00:10:05.000 --> 00:10:08.000
그런 반대는 그걸 해 볼만한
더 좋은 이유가 된다는 것입니다.

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
왜냐하면 사람은

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최종 결과보다는 
문제를 보는 경향이 있거든요.

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하지만 여러분이 일단 
문제를 해결하기 시작하면

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여러분의 적보다는 동지가 되어 줍니다.

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그리고 인생은 여러분과 함께

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
아주 멋지게 춤추기 
시작할 것입니다.

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저는 이 것을 경험했습니다.

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그리고 여러분도 비정상적인 프로젝트를 
하시게 될지도 모르고,

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또 혹시 알아요? 여러분이

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화성에 가시게 될지도 모르죠.

NOTE Paragraph

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
감사합니다.

NOTE Paragraph

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(박수)