1
00:00:08,413 --> 00:00:11,747
Citim ficţiune din mai multe motive.

2
00:00:11,747 --> 00:00:12,747
Să ne amuzăm,

3
00:00:12,747 --> 00:00:15,000
să aflăm cine e făptașul,

4
00:00:15,000 --> 00:00:18,049
să călătorim spre planete noi, ciudate,

5
00:00:18,049 --> 00:00:19,169
să ne lăsam speriaţi,

6
00:00:19,169 --> 00:00:19,911
să râdem,

7
00:00:19,911 --> 00:00:21,290
să plângem,

8
00:00:21,290 --> 00:00:22,028
să gândim,

9
00:00:22,028 --> 00:00:23,153
să simţim,

10
00:00:23,153 --> 00:00:28,294
să fim atât de absorbiţi încât pentru
un timp să uităm unde suntem.

11
00:00:28,294 --> 00:00:30,934
Deci, cum rămâne cu scrierea ficţiunii?

12
00:00:30,934 --> 00:00:33,599
Cum reușești să-ți transpui cititorii 
în poveştile tale?

13
00:00:33,599 --> 00:00:35,983
Cu un subiect interesant? Poate.

14
00:00:35,983 --> 00:00:38,715
Personaje fascinante? Probabil.

15
00:00:38,715 --> 00:00:43,401
Limbaj frumos? Se poate.

16
00:00:43,401 --> 00:00:48,344
„Picioarele lui Billie sunt tăiţei.
Vârfurile părului ei sunt ace otrăvite.

17
00:00:48,344 --> 00:00:53,414
Limba ei e un burete zbârlit,
iar ochii ei sunt pungi de înălbitor."

18
00:00:53,414 --> 00:00:57,590
Te-a făcut acea descrierea să te
simţi aproape la fel de slăbită ca Billie?

19
00:00:57,590 --> 00:01:00,803
Ne dăm seama că picioarele
lui Billie nu sunt de fapt tăiţei.

20
00:01:00,803 --> 00:01:04,268
Billie le simte la fel de moi 
ca niște tăiţei fierți.

21
00:01:04,268 --> 00:01:07,223
E o comparaţie implicită, o metaforă.

22
00:01:07,223 --> 00:01:10,239
Deci, de ce nu am scrie chiar aşa:

23
00:01:10,239 --> 00:01:12,961
„Billie avea stări de greață 
și se simţea slăbită." ?

24
00:01:12,961 --> 00:01:18,000
Şansele sunt ca a doua descriere
să nu fie la fel de vie ca prima.

25
00:01:18,000 --> 00:01:21,118
Scopul ficţiunii este 
să te prindă-n vrajă,

26
00:01:21,118 --> 00:01:25,769
să-ți dea iluzia de moment 
că trăieşti în lumea poveştii.

27
00:01:25,769 --> 00:01:28,077
Ficţiunea ne implică simţurile,

28
00:01:28,077 --> 00:01:30,723
ne ajută să creăm simulacre mentale vii

29
00:01:30,723 --> 00:01:33,571
pe baza experienţelor 
pe care le trăiesc personajele.

30
00:01:33,571 --> 00:01:37,329
Scena şi ecranul ne angrenează
câteva din simţurile noastre direct.

31
00:01:37,329 --> 00:01:41,727
Vedem şi auzim interacţiunile
personajelor şi decorul.

32
00:01:41,727 --> 00:01:43,297
Dar la ficţiunea în proză,

33
00:01:43,297 --> 00:01:47,531
tot ce ai sunt caracterele statice
pe un fundal contrastant.

34
00:01:47,531 --> 00:01:51,803
Dacă descrii povestea într-un limbaj 
banal care nu face apel la simțuri,

35
00:01:51,803 --> 00:01:54,121
vraja riscă să fie una slabă.

36
00:01:54,121 --> 00:01:58,081
Cititoarea ta s-ar putea să nu descifreze 
mai mult decât niște cuvinte scrijelite.

37
00:01:58,081 --> 00:02:00,171
Ea va înţelege cum
se simte Billie,

38
00:02:00,171 --> 00:02:03,762
dar nu va simți ceea ce Billie simte.

39
00:02:03,762 --> 00:02:07,454
Va citi, însă nu cufundată
în lumea poveştii,

40
00:02:07,454 --> 00:02:12,753
fără a descoperi universul lui Billie, 
fără a o însoți pas cu pas.

41
00:02:12,753 --> 00:02:15,667
Ficţiunea se joacă cu simţurile noastre:

42
00:02:15,667 --> 00:02:16,528
gustul,

43
00:02:16,528 --> 00:02:17,658
mirosul,

44
00:02:17,658 --> 00:02:18,709
atingerea,

45
00:02:18,709 --> 00:02:19,900
auzul,

46
00:02:19,900 --> 00:02:21,240
văzul

47
00:02:21,240 --> 00:02:23,135
şi simţul mişcării.

48
00:02:23,135 --> 00:02:25,786
Se joacă şi cu capacitatea 
noastră de abstractizare

49
00:02:25,786 --> 00:02:28,786
și de a face asocieri complexe.

50
00:02:28,786 --> 00:02:30,816
Să luam următorul exemplu:

51
00:02:30,816 --> 00:02:32,965
„Lumea era fantomatic de tăcută,

52
00:02:32,965 --> 00:02:38,106
cu excepţia unui scârţâit al velelor
şi bolboroseala apei împotriva cocii."

53
00:02:38,106 --> 00:02:40,769
Cuvintele „tăcută",
„scârţâit" şi „bolboroseală"

54
00:02:40,769 --> 00:02:43,465
ne implică simţul auzului.

55
00:02:43,465 --> 00:02:47,288
Observați cum Buckell nu foloseşte
cuvântul generic al sunetului.

56
00:02:47,288 --> 00:02:52,752
Fiecare cuvânt ales
evocă o anume calitate a sunetului.

57
00:02:52,752 --> 00:02:56,280
Apoi, ca un artist ce stăruie asupra
culorilor spălăcite

58
00:02:56,280 --> 00:02:59,142
pentru a da un sens de
textură picturii,

59
00:02:59,142 --> 00:03:03,723
adaugă un alt strat, mişcarea,
„scârţâitul velelor,"

60
00:03:03,723 --> 00:03:08,186
şi atingerea,
„bolboroseala apei împotriva cocii."

61
00:03:08,186 --> 00:03:11,174
În final, ne oferă o conotație abstractă,

62
00:03:11,174 --> 00:03:14,574
legând cuvântul „tăcută" 
de cuvântul „fantomatic".

63
00:03:14,574 --> 00:03:16,843
Nu „tăcută ca o fantomă,"

64
00:03:16,843 --> 00:03:18,944
ce ar pune un zid care să distanțeze

65
00:03:18,944 --> 00:03:21,324
cititorul de experienţa narată.

66
00:03:21,324 --> 00:03:25,626
În schimb, Buckell creează metafora
„fantomatic de tăcută"

67
00:03:25,626 --> 00:03:29,132
pentru o comparaţie implicită 
şi nu deschisă.

68
00:03:29,132 --> 00:03:31,790
Scriitorilor li se spune mereu
să evite clişeele

69
00:03:31,790 --> 00:03:36,232
pentru că o imagine suprafolosită atrage 
puţină implicare din partea cititorului,

70
00:03:36,232 --> 00:03:38,452
cum ar fi "roşu ca trandafirul."

71
00:03:38,452 --> 00:03:39,301
Scrie, în schimb:

72
00:03:39,301 --> 00:03:42,083
"Iubirea... înfiripată pe o plajă,

73
00:03:42,083 --> 00:03:47,083
în ziua în care Jacob o zări pe Anette
în rochia de culoarea cireşei înăbuşite,"

74
00:03:47,083 --> 00:03:49,783
şi creierele lor se vor implica
în sarcina captivantă

75
00:03:49,783 --> 00:03:53,186
de a-şi imagina cum arată o rochie
de culoarea cireşei înăbuşite.

76
00:03:53,186 --> 00:03:56,809
Deodată, cititorii se vor regăsi 
pe o plajă pe punctul de a se îndrăgosti.

77
00:03:56,809 --> 00:04:01,328
Trăiesc povestea atât la nivel visceral, 
cât şi conceptual,

78
00:04:01,328 --> 00:04:04,268
întâlnind scriitorul la jumătatea
drumului în jocul imaginativ

79
00:04:04,268 --> 00:04:07,986
de a crea o lume vibrantă
prin stimularea simţurilor.

80
00:04:07,986 --> 00:04:11,135
Deci când scrii, foloseşte
cuvinte alese cu grijă

81
00:04:11,135 --> 00:04:16,341
pentru a implica sunet, văz,
gust, atingere, miros şi mişcare.

82
00:04:16,341 --> 00:04:20,758
Apoi creează conotaţii neaşteptate 
printre elementele poveştii tale

83
00:04:20,758 --> 00:04:24,666
şi aprinde imaginaţia cititorilor tăi.