WEBVTT

00:00:08.413 --> 00:00:11.747
Lemos ficção pelas mais diversas razões.

00:00:11.747 --> 00:00:12.747
Para nos divertir,

00:00:12.747 --> 00:00:15.000
para descobrir quem fez o quê,

00:00:15.000 --> 00:00:18.049
para viajar a novos estranhos planetas,

00:00:18.049 --> 00:00:19.169
para sentir medo,

00:00:19.169 --> 00:00:19.911
para rir,

00:00:19.911 --> 00:00:21.290
para chorar,

00:00:21.290 --> 00:00:22.028
para pensar,

00:00:22.028 --> 00:00:23.153
para sentir,

00:00:23.153 --> 00:00:28.294
para ficarmos tão absortos,
a ponto de esquecer onde estamos.

00:00:28.294 --> 00:00:30.954
E como se escreve ficção?

00:00:30.954 --> 00:00:33.559
Como atrair seus leitores
para as suas histórias?

00:00:33.559 --> 00:00:35.983
Com um enredo emocionante? Talvez.

00:00:35.983 --> 00:00:38.715
Personagens fascinantes? Provavelmente.

00:00:38.715 --> 00:00:42.701
Bela linguagem? Possivelmente.

00:00:43.401 --> 00:00:48.344
"As pernas da Billie são macarrões.
As pontas do cabelo, agulhas envenenadas.

00:00:48.344 --> 00:00:53.414
Sua língua é uma esponja áspera,
e os olhos, dois sacos de alvejante".

00:00:53.414 --> 00:00:57.590
Essa descrição quase fez você se sentir
tão nauseado quanto a Billie?

00:00:57.590 --> 00:01:00.803
Sabemos que as pernas da Billie
não são macarrões de verdade.

00:01:00.803 --> 00:01:04.268
Para Billie, elas pareciam tão moles
quanto macarrão cozido.

00:01:04.268 --> 00:01:07.223
É uma analogia, uma metáfora.

00:01:07.223 --> 00:01:10.239
Então, por que simplesmente
não escrever assim:

00:01:10.239 --> 00:01:12.961
"Billie se sente enjoada e fraca".

00:01:12.961 --> 00:01:18.000
É possível que a segunda descrição
não o impressione tanto quanto a primeira.

00:01:18.000 --> 00:01:21.118
O segredo da ficção é lançar um feitiço,

00:01:21.118 --> 00:01:25.769
a ilusão momentânea de se entrar
no mundo da história.

00:01:25.769 --> 00:01:28.077
A ficção envolve os sentidos,

00:01:28.077 --> 00:01:30.723
nos ajuda a criar
um simulacro mental vívido

00:01:30.723 --> 00:01:33.571
das experiências que os personagens
estão vivenciando.

00:01:33.571 --> 00:01:37.329
O teatro e o cinema estimulam
alguns dos sentidos de forma direta.

00:01:37.329 --> 00:01:41.727
Vemos e ouvimos as interações
dos personagens e o cenário.

00:01:41.727 --> 00:01:43.297
Mas, com a prosa ficcional,

00:01:43.297 --> 00:01:47.531
tudo que temos são símbolos estáticos
em contraste com um fundo.

00:01:47.531 --> 00:01:51.803
Na verdade, se você narrar a história
numa linguagem não palpável,

00:01:51.803 --> 00:01:54.211
o feitiço corre o risco de ser fraco.

00:01:54.211 --> 00:01:57.959
Seu leitor pode não ir muito longe
ao interpretar os rabiscos.

00:01:57.959 --> 00:02:00.171
Ela vai entender como a Billie se sente,

00:02:00.171 --> 00:02:03.762
mas não vai sentir o que a Billie sente.

00:02:03.762 --> 00:02:07.454
Ela vai ler, mas não vai imergir
no mundo da história,

00:02:07.454 --> 00:02:12.753
para descobrir, junto com a Billie,
as verdades da vida da personagem.

00:02:12.753 --> 00:02:15.667
A ficção brinca com os nossos sentidos:

00:02:15.667 --> 00:02:16.528
o paladar,

00:02:16.528 --> 00:02:17.658
o olfato,

00:02:17.658 --> 00:02:18.709
o tato,

00:02:18.709 --> 00:02:19.900
a audição,

00:02:19.900 --> 00:02:21.240
a visão

00:02:21.240 --> 00:02:23.135
e o senso de movimento.

00:02:23.135 --> 00:02:28.786
Ela também brinca com nossa habilidade
de abstrair e fazer complexas associações.

00:02:28.786 --> 00:02:30.816
Vejam a seguinte sentença:

00:02:30.816 --> 00:02:32.965
"O mundo estava fantasma-quieto,

00:02:32.965 --> 00:02:38.106
exceto pelo estalo das velas
e o balbucio da água contra o casco".

00:02:38.106 --> 00:02:40.769
As palavras "quieto",
"estalo" e "balbucio"

00:02:40.769 --> 00:02:43.465
envolvem o sentido da audição.

00:02:43.465 --> 00:02:47.288
Notem que Buckell não utiliza
a palavra genérica "som".

00:02:47.288 --> 00:02:52.752
Cada palavra escolhida evoca
uma qualidade específica do som.

00:02:52.752 --> 00:02:56.280
Assim como um pintor inunda 
a tela com camadas de cor,

00:02:56.280 --> 00:02:59.142
para dar textura ao quadro,

00:02:59.142 --> 00:03:03.723
Buckell põe outra camada,
movimento, "o estalo das velas",

00:03:03.723 --> 00:03:08.186
e o tato, "o balbucio da água
contra o casco".

00:03:08.186 --> 00:03:11.174
Finalmente, ele nos dá
uma conexão abstrata,

00:03:11.174 --> 00:03:14.574
associando a palavra "quieto"
com a palavra "fantasma".

00:03:14.574 --> 00:03:16.703
Não usou "quieto como um fantasma",

00:03:16.703 --> 00:03:19.344
o que colocaria uma camada 
de distanciamento do símile

00:03:19.344 --> 00:03:21.324
entre o leitor e a experiência.

00:03:21.324 --> 00:03:25.626
Em vez disso, Buckell cria 
a metáfora "fantasma-quieto"

00:03:25.626 --> 00:03:29.132
para uma comparação implícita,
em vez de explícita.

00:03:29.132 --> 00:03:31.790
Sempre se diz que os escritores
devem evitar os clichês,

00:03:31.790 --> 00:03:36.232
pois há pouquíssimo apelo para o leitor
numa imagem desgastada,

00:03:36.232 --> 00:03:38.482
tal como "vermelho como um pimentão".

00:03:38.482 --> 00:03:39.251
Mas dê a eles:

00:03:39.251 --> 00:03:42.083
"O amor... começou numa praia.

00:03:42.083 --> 00:03:47.083
Começou naquele dia quando Jacob viu
Anette com seu vestido cereja em calda",

00:03:47.083 --> 00:03:49.783
e o cérebro do leitor se envolve
na absorvente tarefa

00:03:49.783 --> 00:03:53.186
de imaginar como seria
um "vestido cereja em calda".

00:03:53.186 --> 00:03:56.809
De repente, eles estão numa praia,
a ponto de se apaixonarem,

00:03:56.809 --> 00:04:01.498
vivendo a história tanto no nível
visceral quanto no conceitual,

00:04:01.498 --> 00:04:04.188
fazendo um pacto com o escritor
no jogo imaginativo

00:04:04.188 --> 00:04:07.986
de criar um mundo dinâmico dos sentidos.

00:04:07.986 --> 00:04:11.135
Portanto, quando escrever,
escolha bem as palavras,

00:04:11.135 --> 00:04:16.341
de modo que envolvam som, visão,
paladar, tato, olfato e movimento.

00:04:16.341 --> 00:04:20.758
E, aí, crie significados inesperados
com os elementos da sua história

00:04:20.758 --> 00:04:24.666
e incendeie a imaginação do seu leitor.