1
00:00:08,413 --> 00:00:11,747
Lemos ficção pelas mais diversas razões.

2
00:00:11,747 --> 00:00:12,747
Para nos divertir,

3
00:00:12,747 --> 00:00:15,000
para descobrir quem fez o quê,

4
00:00:15,000 --> 00:00:18,049
para viajar a novos estranhos planetas,

5
00:00:18,049 --> 00:00:19,169
para sentir medo,

6
00:00:19,169 --> 00:00:19,911
para rir,

7
00:00:19,911 --> 00:00:21,290
para chorar,

8
00:00:21,290 --> 00:00:22,028
para pensar,

9
00:00:22,028 --> 00:00:23,153
para sentir,

10
00:00:23,153 --> 00:00:28,294
para ficarmos tão absortos,
a ponto de esquecer onde estamos.

11
00:00:28,294 --> 00:00:30,954
E como se escreve ficção?

12
00:00:30,954 --> 00:00:33,559
Como atrair seus leitores
para as suas histórias?

13
00:00:33,559 --> 00:00:35,983
Com um enredo emocionante? Talvez.

14
00:00:35,983 --> 00:00:38,715
Personagens fascinantes? Provavelmente.

15
00:00:38,715 --> 00:00:42,701
Bela linguagem? Possivelmente.

16
00:00:43,401 --> 00:00:48,344
"As pernas da Billie são macarrões.
As pontas do cabelo, agulhas envenenadas.

17
00:00:48,344 --> 00:00:53,414
Sua língua é uma esponja áspera,
e os olhos, dois sacos de alvejante".

18
00:00:53,414 --> 00:00:57,590
Essa descrição quase fez você se sentir
tão nauseado quanto a Billie?

19
00:00:57,590 --> 00:01:00,803
Sabemos que as pernas da Billie
não são macarrões de verdade.

20
00:01:00,803 --> 00:01:04,268
Para Billie, elas pareciam tão moles
quanto macarrão cozido.

21
00:01:04,268 --> 00:01:07,223
É uma analogia, uma metáfora.

22
00:01:07,223 --> 00:01:10,239
Então, por que simplesmente
não escrever assim:

23
00:01:10,239 --> 00:01:12,961
"Billie se sente enjoada e fraca".

24
00:01:12,961 --> 00:01:18,000
É possível que a segunda descrição
não o impressione tanto quanto a primeira.

25
00:01:18,000 --> 00:01:21,118
O segredo da ficção é lançar um feitiço,

26
00:01:21,118 --> 00:01:25,769
a ilusão momentânea de se entrar
no mundo da história.

27
00:01:25,769 --> 00:01:28,077
A ficção envolve os sentidos,

28
00:01:28,077 --> 00:01:30,723
nos ajuda a criar
um simulacro mental vívido

29
00:01:30,723 --> 00:01:33,571
das experiências que os personagens
estão vivenciando.

30
00:01:33,571 --> 00:01:37,329
O teatro e o cinema estimulam
alguns dos sentidos de forma direta.

31
00:01:37,329 --> 00:01:41,727
Vemos e ouvimos as interações
dos personagens e o cenário.

32
00:01:41,727 --> 00:01:43,297
Mas, com a prosa ficcional,

33
00:01:43,297 --> 00:01:47,531
tudo que temos são símbolos estáticos
em contraste com um fundo.

34
00:01:47,531 --> 00:01:51,803
Na verdade, se você narrar a história
numa linguagem não palpável,

35
00:01:51,803 --> 00:01:54,211
o feitiço corre o risco de ser fraco.

36
00:01:54,211 --> 00:01:57,959
Seu leitor pode não ir muito longe
ao interpretar os rabiscos.

37
00:01:57,959 --> 00:02:00,171
Ela vai entender como a Billie se sente,

38
00:02:00,171 --> 00:02:03,762
mas não vai sentir o que a Billie sente.

39
00:02:03,762 --> 00:02:07,454
Ela vai ler, mas não vai imergir
no mundo da história,

40
00:02:07,454 --> 00:02:12,753
para descobrir, junto com a Billie,
as verdades da vida da personagem.

41
00:02:12,753 --> 00:02:15,667
A ficção brinca com os nossos sentidos:

42
00:02:15,667 --> 00:02:16,528
o paladar,

43
00:02:16,528 --> 00:02:17,658
o olfato,

44
00:02:17,658 --> 00:02:18,709
o tato,

45
00:02:18,709 --> 00:02:19,900
a audição,

46
00:02:19,900 --> 00:02:21,240
a visão

47
00:02:21,240 --> 00:02:23,135
e o senso de movimento.

48
00:02:23,135 --> 00:02:28,786
Ela também brinca com nossa habilidade
de abstrair e fazer complexas associações.

49
00:02:28,786 --> 00:02:30,816
Vejam a seguinte sentença:

50
00:02:30,816 --> 00:02:32,965
"O mundo estava fantasma-quieto,

51
00:02:32,965 --> 00:02:38,106
exceto pelo estalo das velas
e o balbucio da água contra o casco".

52
00:02:38,106 --> 00:02:40,769
As palavras "quieto",
"estalo" e "balbucio"

53
00:02:40,769 --> 00:02:43,465
envolvem o sentido da audição.

54
00:02:43,465 --> 00:02:47,288
Notem que Buckell não utiliza
a palavra genérica "som".

55
00:02:47,288 --> 00:02:52,752
Cada palavra escolhida evoca
uma qualidade específica do som.

56
00:02:52,752 --> 00:02:56,280
Assim como um pintor inunda 
a tela com camadas de cor,

57
00:02:56,280 --> 00:02:59,142
para dar textura ao quadro,

58
00:02:59,142 --> 00:03:03,723
Buckell põe outra camada,
movimento, "o estalo das velas",

59
00:03:03,723 --> 00:03:08,186
e o tato, "o balbucio da água
contra o casco".

60
00:03:08,186 --> 00:03:11,174
Finalmente, ele nos dá
uma conexão abstrata,

61
00:03:11,174 --> 00:03:14,574
associando a palavra "quieto"
com a palavra "fantasma".

62
00:03:14,574 --> 00:03:16,703
Não usou "quieto como um fantasma",

63
00:03:16,703 --> 00:03:19,344
o que colocaria uma camada 
de distanciamento do símile

64
00:03:19,344 --> 00:03:21,324
entre o leitor e a experiência.

65
00:03:21,324 --> 00:03:25,626
Em vez disso, Buckell cria 
a metáfora "fantasma-quieto"

66
00:03:25,626 --> 00:03:29,132
para uma comparação implícita,
em vez de explícita.

67
00:03:29,132 --> 00:03:31,790
Sempre se diz que os escritores
devem evitar os clichês,

68
00:03:31,790 --> 00:03:36,232
pois há pouquíssimo apelo para o leitor
numa imagem desgastada,

69
00:03:36,232 --> 00:03:38,482
tal como "vermelho como um pimentão".

70
00:03:38,482 --> 00:03:39,251
Mas dê a eles:

71
00:03:39,251 --> 00:03:42,083
"O amor... começou numa praia.

72
00:03:42,083 --> 00:03:47,083
Começou naquele dia quando Jacob viu
Anette com seu vestido cereja em calda",

73
00:03:47,083 --> 00:03:49,783
e o cérebro do leitor se envolve
na absorvente tarefa

74
00:03:49,783 --> 00:03:53,186
de imaginar como seria
um "vestido cereja em calda".

75
00:03:53,186 --> 00:03:56,809
De repente, eles estão numa praia,
a ponto de se apaixonarem,

76
00:03:56,809 --> 00:04:01,498
vivendo a história tanto no nível
visceral quanto no conceitual,

77
00:04:01,498 --> 00:04:04,188
fazendo um pacto com o escritor
no jogo imaginativo

78
00:04:04,188 --> 00:04:07,986
de criar um mundo dinâmico dos sentidos.

79
00:04:07,986 --> 00:04:11,135
Portanto, quando escrever,
escolha bem as palavras,

80
00:04:11,135 --> 00:04:16,341
de modo que envolvam som, visão,
paladar, tato, olfato e movimento.

81
00:04:16,341 --> 00:04:20,758
E, aí, crie significados inesperados
com os elementos da sua história

82
00:04:20,758 --> 00:04:24,666
e incendeie a imaginação do seu leitor.