1
00:00:08,413 --> 00:00:11,747
نقرؤ قصص الخيال لعدة أسباب.

2
00:00:11,747 --> 00:00:12,747
لنستمتع،

3
00:00:12,747 --> 00:00:15,000
لنعرف من فعلها،

4
00:00:15,000 --> 00:00:18,049
للسفر إلى كواكب غريبة وجديدة،

5
00:00:18,049 --> 00:00:19,169
لنخاف،

6
00:00:19,169 --> 00:00:19,911
لنضحك،

7
00:00:19,911 --> 00:00:21,290
لنبكي،

8
00:00:21,290 --> 00:00:22,028
لنفكر،

9
00:00:22,028 --> 00:00:23,153
لنشعر،

10
00:00:23,153 --> 00:00:28,294
لننسى للحظات أين كنا، 
ونسرح في عالم الخيال.

11
00:00:28,294 --> 00:00:30,954
لكن كيف هي كتابة قصص الخيال؟

12
00:00:30,954 --> 00:00:33,559
كيف تجذب القراء لقراءة قصصك؟

13
00:00:33,559 --> 00:00:35,983
بحبكة شيقة؟ ربما.

14
00:00:35,983 --> 00:00:38,715
بشخصيات مذهلة؟ من المحتمل.

15
00:00:38,715 --> 00:00:43,401
بلغة جميلة ؟ ربما.

16
00:00:43,401 --> 00:00:48,344
"ساقا بيلي مثل المعكرونة. و نهايات شعرها
كإبر سامة.

17
00:00:48,344 --> 00:00:53,414
ولسانها كإسفنجة خشنة ،
وعيناها كأكياسِ مبيّضٍ."

18
00:00:53,414 --> 00:00:57,590
هل جعلك هذا الوصف تشعر بالغثيان مثل بيلي؟

19
00:00:57,590 --> 00:01:00,803
نحن ندرك أن ساقي بيلي ليستا
كالمعكرونة حقا.

20
00:01:00,803 --> 00:01:04,268
بالنسبة لبيلي، فهما تبدوان 
متعرجتان كالمعكرونة المطبوخة.

21
00:01:04,268 --> 00:01:07,223
إنها مقارنة ضمنية، أو استعارة.

22
00:01:07,223 --> 00:01:10,239
إذاً لماذا لم يكتبها هكذا ببساطة؟

23
00:01:10,239 --> 00:01:12,961
"تشعر بيلي بالغثيان والضعف."

24
00:01:12,961 --> 00:01:18,000
إن الاحتمالات هي في عدم كون الوصف الثاني 
نابضا بالحياة مثل الوصف الأول.

25
00:01:18,000 --> 00:01:21,118
إن الهدف من قصص الخيال هوإلقاء تعويذة،

26
00:01:21,118 --> 00:01:25,769
و لحظات من الخيال التي تعيشها 
في عالم القصة.

27
00:01:25,769 --> 00:01:28,077
يشرك الخيال جميع الحواس،

28
00:01:28,077 --> 00:01:30,723
و يساعدنا على إنشاء صور عقلية حية،

29
00:01:30,723 --> 00:01:33,571
لتجارب شخصيات القصة التي نقرؤها.

30
00:01:33,571 --> 00:01:37,329
تشرك خشبة المسرح والشاشة 
بعض حواسنا مباشرةً.

31
00:01:37,329 --> 00:01:41,727
نحن نسمع ونرى تفاعل الشخصيات والعرض.

32
00:01:41,727 --> 00:01:43,297
ولكن مع خيال مبتذل،

33
00:01:43,297 --> 00:01:47,531
فكل ما لديك هو رموز ثابتة 
لخلفية صور متضاربة.

34
00:01:47,531 --> 00:01:51,803
في الحقيقة، لو وصفت القصة 
بلغة غير محسوسة،

35
00:01:51,803 --> 00:01:54,211
فإن التعويذة تواجه خطر كونها ضعيفة.

36
00:01:54,211 --> 00:01:57,959
ربما لايستطيع القراء فهم الكثير 
بشكل أبعد من تفسير معنى التعرجات.

37
00:01:57,959 --> 00:02:00,171
ستفهم هي بماذا تشعر بيلي،

38
00:02:00,171 --> 00:02:03,762
لكنها لن تشعر بما تشعر فيه بيلي.

39
00:02:03,762 --> 00:02:07,454
سوف تقرؤ، ولكنها لن تكون 
مستغرقة في عالم القصة،

40
00:02:07,454 --> 00:02:12,753
لتكتشف حقيقة حياة بيلي في نفس الوقت 
التي تقوم فيه بيلي باكتشاف حياتها.

41
00:02:12,753 --> 00:02:15,667
يتلاعب الخيال بحواسنا:

42
00:02:15,667 --> 00:02:16,528
بالتذوق،

43
00:02:16,528 --> 00:02:17,658
و الشم،

44
00:02:17,658 --> 00:02:18,709
و اللمس،

45
00:02:18,709 --> 00:02:19,900
و السمع،

46
00:02:19,900 --> 00:02:21,240
و البصر،

47
00:02:21,240 --> 00:02:23,135
وشعور الحركة.

48
00:02:23,135 --> 00:02:28,786
ويتلاعب أيضاً بقدرتنا على 
حذف وإنشاء ترابطات معقدة.

49
00:02:28,786 --> 00:02:30,816
انظر للجملة التالية.

50
00:02:30,816 --> 00:02:32,965
"كان العالم شبحا هادئا،

51
00:02:32,965 --> 00:02:38,106
لولا قرقعة الأشرعة وبقبقة المياه 
التي تضرب هيكل السفينة."

52
00:02:38,106 --> 00:02:40,769
إن الكلمات "هادىء"و "قرقعة" و" بقبقة"،

53
00:02:40,769 --> 00:02:43,465
تشد انتباه حاسة السمع.

54
00:02:43,465 --> 00:02:47,288
ولاحظ أن "باكيل" لم يستخدم 
صوت الكلمة العام.

55
00:02:47,288 --> 00:02:52,752
فكل كلمة اختارها تثير 
نوعية معينة من الصوت.

56
00:02:52,752 --> 00:02:56,280
بعد ذلك، مثل فنان يستلقي على ألوان متقطعة،

57
00:02:56,280 --> 00:02:59,142
ليعطي إحساس الملمس للوحة،

58
00:02:59,142 --> 00:03:03,723
يضيف طبقة أخرى وهي الحركة،
"قرقعة الأشرعة"،

59
00:03:03,723 --> 00:03:08,186
واللمس ،
"بقبقة المياه على هيكل السفينة".

60
00:03:08,186 --> 00:03:11,174
أخيراً، يعطينا رابطا غير محسوس،

61
00:03:11,174 --> 00:03:14,574
وذلك عن طريق الربط بين كلمة "هادىء وشبح".

62
00:03:14,574 --> 00:03:16,843
ليس "هادئا مثل الشبح"،

63
00:03:16,843 --> 00:03:18,944
والذي يمكن أن يخلق طبقة تشبيه مباعدة

64
00:03:18,944 --> 00:03:21,324
بين القارئ والتجربة التي يعيشها.

65
00:03:21,324 --> 00:03:25,626
عوضا عن هذا، اختلق باكيل العبارة المجازية
" شبح هادئ"

66
00:03:25,626 --> 00:03:29,132
لمقارنة ضمنية أكثر مما هي صريحة.

67
00:03:29,132 --> 00:03:31,790
دائماً ما يطلب من المؤلفين 
أن يتجنبوا الأفكار المبتذلة،

68
00:03:31,790 --> 00:03:36,232
لأن تفاعل القارئ ضعيف
في الصورة المبتذلة،

69
00:03:36,232 --> 00:03:38,482
مثل "أحمر كالوردة".

70
00:03:38,482 --> 00:03:39,251
ولكن استخدم،

71
00:03:39,251 --> 00:03:42,083
"الحب بدأ على شاطئ.

72
00:03:42,083 --> 00:03:47,083
بدأ في ذلك اليوم الذي رأى جاكوب آنيت 
في فستانها ذي اللون الكرزي المطهي"،

73
00:03:47,083 --> 00:03:49,783
فتبدؤ عقول القراء بالتفاعل
في عملية الاستيعاب،

74
00:03:49,783 --> 00:03:53,186
ومعرفة كيف يبدو ذلك الفستان الكرزي.

75
00:03:53,186 --> 00:03:56,809
فجأة ، كانا على الشاطىء و على وشك 
أن يقعا في الحب.

76
00:03:56,809 --> 00:04:01,498
يعيشان القصة بطريقة داخلية وخيالية،

77
00:04:01,498 --> 00:04:04,188
كي يلتقي مع الكاتب في منتصف الطريق
في لعبة التخيل

78
00:04:04,188 --> 00:04:07,986
لخلق عالم مفعم بحيوية الحواس.

79
00:04:07,986 --> 00:04:11,135
لذا عندما تقوم بالكتابة،
قم باختيار صائب للكلمات،

80
00:04:11,135 --> 00:04:16,341
لإشراك الصوت، و البصر، و الذوق، 
واللمس، و الشم والحركة.

81
00:04:16,341 --> 00:04:20,758
ثم قم بخلق إيحاءات مفاجئة بين عناصر قصتك،

82
00:04:20,758 --> 00:04:24,666
ودع القراء يطلقون العنان لتخيلاتهم.