1
00:00:00,120 --> 00:00:05,490
我喜欢那些可以让你迅速、流畅、巧妙移动的游戏。

2
00:00:05,490 --> 00:00:12,580
我指的是完美跑酷、漫画风蛛网摆荡、超棒滑板运动、

3
00:00:12,580 --> 00:00:15,889
超音速，以及像忍者一样跑墙的游戏。

4
00:00:15,889 --> 00:00:22,180
问题在于：对于如何制作这样的运动系统，没有万能的解决方案。

5
00:00:22,180 --> 00:00:26,510
《火箭联盟》的杰出之处和《日落过载》不同，

6
00:00:26,510 --> 00:00:28,840
也和《泰坦陨落2》不同。

7
00:00:28,840 --> 00:00:35,650
当然，我们可以把重点放在显而易见的事情上，比如：灵敏的控制响应、视觉特效和炫酷动画。

8
00:00:35,650 --> 00:00:37,800
但也许我们可以更进一步。

9
00:00:37,800 --> 00:00:42,730
我们能做的，是着眼于一系列精彩的游戏中那些大相径庭的移动方式，

10
00:00:42,730 --> 00:00:47,629
然后观察这些不同的方法中有什么共同点，

11
00:00:47,629 --> 00:00:50,609
来帮助回答如何使移动变得有趣的问题。

12
00:00:50,609 --> 00:00:51,719
所以，嗨。

13
00:00:51,719 --> 00:00:55,671
我是马克·布朗，这里是《游戏制作工具箱》。

14
00:00:58,449 --> 00:01:03,120
好的，让我们先从《超级马力欧：奥德赛》开始。

15
00:01:03,120 --> 00:01:07,800
这款游戏主要给玩家提供了一系列不同的移动动作，这使得玩家可以

16
00:01:07,800 --> 00:01:09,830
做出略微不同的动作。

17
00:01:09,830 --> 00:01:15,190
你拥有高跳、远跳、快跳和扑跳。

18
00:01:15,190 --> 00:01:17,930
关键在于使用哪个动作，以及在什么时刻。

19
00:01:17,930 --> 00:01:24,240
但更加出色的是，这些移动可以链接在一起，以发挥更多的优势。

20
00:01:24,240 --> 00:01:28,647
马力欧的跳跃、跳水和扔帽子可以被小心地链接在一起，

21
00:01:28,647 --> 00:01:31,890
从而跃过纽敦市的两个屋顶之间。

22
00:01:31,890 --> 00:01:38,470
我们能在其他3D平台游戏中看到类似设定，比如：《麻布仔大冒险》和《时光之帽》。

23
00:01:38,470 --> 00:01:42,740
还有《托尼·霍克》系列，其更专注于组合动作。

24
00:01:42,740 --> 00:01:46,820
有两个动作——转体和后轮平衡——专为使你的组合动作

25
00:01:46,820 --> 00:01:51,040
在滑板场各部分之间保持运动而设计。

26
00:01:51,040 --> 00:01:55,640
下一个是Insomniac制作的开放世界僵尸侵袭游戏《日落过载》。

27
00:01:55,640 --> 00:02:01,060
现在在这里，主要角色没有特别复杂的动作集：只有基础的

28
00:02:01,060 --> 00:02:03,070
跑、跳和翻滚。

29
00:02:03,070 --> 00:02:07,460
但这是因为这个游戏全是关于利用环境中物体的：在墙上跑、

30
00:02:07,460 --> 00:02:12,269
在遮阳篷上弹跳、在缆线上滑行、在杆子上摇摆

31
00:02:12,269 --> 00:02:17,030
巧妙地利用环境会让你比敌人拥有巨大的优势。

32
00:02:17,030 --> 00:02:22,660
其他注重环境互动的游戏包括科幻忍者模拟的《幽灵行者》，

33
00:02:22,660 --> 00:02:29,682
和《奥日》中最好的部分：当你猛冲来将自己推离敌人和投射物。

34
00:02:29,682 --> 00:02:33,810
接下来，让我们快速看一下《无路之旅》。

35
00:02:33,810 --> 00:02:36,090
这款游戏全是关于“时机”的。

36
00:02:36,090 --> 00:02:39,969
在游戏中，你可以通过用箭射击世界中漂浮着的目标来短暂的

37
00:02:39,969 --> 00:02:41,730
增加你的移动速度。

38
00:02:41,730 --> 00:02:46,000
你必须为射击充能，并在计量表完全充满时释放——

39
00:02:46,000 --> 00:02:50,569
当你尝试有效地把握每次射击的释放时机，这给了游戏一种有节奏的动作。

40
00:02:50,569 --> 00:02:55,060
更不用说如果你在计量表半满时释放，你会得到

41
00:02:55,060 --> 00:02:57,200
一个更大的速度爆发。

42
00:02:57,200 --> 00:03:02,750
但是，如果你搞混了时机，就会射偏，那么你什么也得不到。

43
00:03:02,750 --> 00:03:04,900
继续来看《泰坦陨落2》。

44
00:03:04,900 --> 00:03:09,219
这款游戏全是关于“动量（势头）”的：建立它，然后保持它。

45
00:03:09,219 --> 00:03:13,549
铁驭奔跑时的最高速度只有22千米每小时。

46
00:03:13,549 --> 00:03:18,890
然而，当你做出诸如跑墙、从墙上跃下、沿地面滑行等动作时，

47
00:03:18,890 --> 00:03:21,609
你的速度可以被短暂的提高。

48
00:03:21,609 --> 00:03:24,868
所以想要真正做到快速，你必须不断把这些动作串联起来，

49
00:03:24,868 --> 00:03:27,489
努力保持这一动量（势头）。

50
00:03:27,489 --> 00:03:28,610
但这不是全部。

51
00:03:28,610 --> 00:03:34,290
当我们进入多人游戏，我们可以获得一些道具，比如抓钩，它能够挂在墙上然后缩回

52
00:03:34,290 --> 00:03:36,849
——就像林克快速前行用的钩索。

53
00:03:36,849 --> 00:03:40,969
将其和跳跃结合，你可以像弹弓一般用极快的速度穿过地图。

54
00:03:40,969 --> 00:03:42,529
还没完。

55
00:03:42,529 --> 00:03:46,610
因为当你着陆时，你可以进行滑跃（即先按下蹲键然后跳）

56
00:03:46,610 --> 00:03:49,249
来保持这种动量（势头）。

57
00:03:49,249 --> 00:03:53,829
最好的《泰坦陨落2》玩家——不是我——而是那些一直想着

58
00:03:53,829 --> 00:03:58,260
如何保持自己已经积累的动量（势头）的人。

59
00:03:58,260 --> 00:04:02,930
我们能在老牌射击游戏，比如：《雷神之锤》和《反恐精英》中看到类似的东西，通过超级跳来

60
00:04:02,930 --> 00:04:08,860
建立动量（势头）是一种打破物理的应急策略，这不是开发人员想要的。

61
00:04:08,860 --> 00:04:14,689
跑酷游戏明珠《镜之边缘》会强迫你保持动量（势头），如果你想达成它的时间挑战。

62
00:04:14,689 --> 00:04:18,870
《Crumble》中，当你移动的越多，速度会越来越快。

63
00:04:18,870 --> 00:04:25,240
在平台游戏《N++》中你需要积累动量（势头）来做出最大的跳跃。

64
00:04:25,240 --> 00:04:30,910
接着是《Cyberhook》——一款第一人称疾速奔跑者的游戏，关于抓住砖块并将

65
00:04:30,910 --> 00:04:32,530
自己推射向目标。

66
00:04:32,530 --> 00:04:36,770
因此这款游戏，我认为，是关于理解轨迹的。

67
00:04:36,770 --> 00:04:38,120
让我解释一下。

68
00:04:38,120 --> 00:04:43,922
轨迹指的是在物理作用力的影响下，物体在移动时会遵循的路径。

69
00:04:43,922 --> 00:04:49,240
当我们在玩任何平台游戏时，都会下意识地考虑这一点，因为每次跳跃的弧线

70
00:04:49,240 --> 00:04:51,120
都由重力决定。

71
00:04:51,120 --> 00:04:56,340
但在有钩锚的游戏中——比如《叔叔的传说》和《生化尖兵》

72
00:04:56,340 --> 00:05:01,400
——摆动的弧度由重力和绳索张力共同决定。

73
00:05:01,400 --> 00:05:06,030
因此要最大限度地利用机制，我们必须在心中画出摆荡的精准弧线

74
00:05:06,030 --> 00:05:09,900
——以及知道附着和放手的最佳时机。

75
00:05:09,900 --> 00:05:15,398
我们也会在具有滑翔机制的游戏中看到这一点，全是关于角色在移动时形成的形状，

76
00:05:15,398 --> 00:05:19,873
并理解如何使用它来发挥自己的优势。

77
00:05:19,873 --> 00:05:23,520
最后，我想谈谈《火箭联盟》。

78
00:05:23,520 --> 00:05:28,980
这款游戏很独特，因为角色——在这个例子中，是一辆车——本质上是一个物理对象，

79
00:05:28,980 --> 00:05:32,699
而你只是朝不同的方向施加力。

80
00:05:32,699 --> 00:05:37,449
这使得你可以随心所欲的移动汽车：导致高水平的玩家

81
00:05:37,449 --> 00:05:41,899
发现了一些离谱的技巧，比如：让一辆车飞过整个球场，

82
00:05:41,899 --> 00:05:44,250
或者做出疯狂的倒挂金钩。

83
00:05:44,250 --> 00:05:48,300
相信我，这令我我难以理解——但我认为还是值得一提的。

84
00:05:48,300 --> 00:05:55,685
所以，在这里，我定义了六个优秀游戏用于使移动更具乐趣的元素。

85
00:05:55,685 --> 00:06:01,660
分别是：链式移动、利用环境、抓住时机窗口、建立动量（势头）、

86
00:06:01,660 --> 00:06:05,550
理解轨迹，和巧用物理。

87
00:06:05,550 --> 00:06:09,229
目前它还不是一个详尽的清单——同样需要注意的一点是，

88
00:06:09,229 --> 00:06:12,319
许多游戏混合并匹配了这些不同的元素。

89
00:06:12,319 --> 00:06:16,889
例如，在《正当防卫3》中，你需要将钩子射到周围环境上，

90
00:06:16,889 --> 00:06:19,260
在绳索缩回时产生动量（势头）。

91
00:06:19,260 --> 00:06:22,690
然后你可以链接转换成你的降落伞，接着可以链接转换成你的飞翼。

92
00:06:22,690 --> 00:06:26,860
在这一点上，当你从敌人的攻击中潜逃时，你就需要仔细考虑

93
00:06:26,860 --> 00:06:29,009
这件事物的奇怪轨迹。

94
00:06:29,009 --> 00:06:32,770
因此，这给了我们一个在运动方面的元素表。

95
00:06:32,770 --> 00:06:37,539
被使用和组合以进行有趣交互的组成部分。

96
00:06:37,539 --> 00:06:40,330
这些就是让移动变得有趣的东西。

97
00:06:40,330 --> 00:06:42,199
但是……为什么？

98
00:06:42,199 --> 00:06:48,050
这些不同的运动方式有什么共同点，来帮助解释它们的吸引力吗？

99
00:06:48,050 --> 00:06:53,560
第一点，所有这些方法都允许真正的移动自由。

100
00:06:53,560 --> 00:06:56,820
它们为你提供了如何游历世界的选择：

101
00:06:56,820 --> 00:07:01,370
你可以缓慢而迂回的上楼梯，或者你可以

102
00:07:01,370 --> 00:07:06,440
跑上墙，转身，从墙上跳下来，让你的脚跨过扶手。

103
00:07:06,440 --> 00:07:11,449
这有效的把整个游戏空间变成了一个能够遍历的游乐场。

104
00:07:11,449 --> 00:07:17,612
墙壁和大的间隙不再是阻碍进程的障碍：他们是需要克服的挑战。

105
00:07:17,612 --> 00:07:22,159
许多游戏几乎都是粘在地面上的，这些高级的移动机制

106
00:07:22,159 --> 00:07:24,349
增加了世界的垂直感。

107
00:07:24,349 --> 00:07:28,599
第二点，这些移动机制通常允许非常模糊的输入。

108
00:07:28,599 --> 00:07:31,159
……让我解释一下我在说什么。

109
00:07:31,159 --> 00:07:35,669
当使用《塞尔达》中的钩索时，你必须瞄准一个恰当的点，然后它会

110
00:07:35,669 --> 00:07:39,850
锁定林克进入一个不可以停止的动画，直到他到达他的目的地。

111
00:07:39,850 --> 00:07:42,439
它遵循一条预定的单一路径。

112
00:07:42,439 --> 00:07:47,120
但是，在《泰坦陨落2》中，抓钩的工作方式非常不同。

113
00:07:47,120 --> 00:07:51,180
你可以抓住世界中的任意一点，你可以在它收缩的时候移动，

114
00:07:51,180 --> 00:07:57,220
从而改变它的轨迹，你可以通过跳跃来提高速度，还可以随时取消抓钩。

115
00:07:57,220 --> 00:08:02,129
这里有几乎无数条路可以走——完全取决于你的控制

116
00:08:02,129 --> 00:08:03,180
和意愿。

117
00:08:03,180 --> 00:08:07,689
我们在其他机制中也会看到这一点：比如《马里奥》中自如的空中移动，

118
00:08:07,689 --> 00:08:10,843
《奥日》中可以向任何方向猛冲，

119
00:08:10,843 --> 00:08:16,349
以及，像《火箭联盟》那样基于物理移动系统的离谱的粒状输入。

120
00:08:16,349 --> 00:08:20,559
这些要么给你完美的细粒度角色控制，

121
00:08:20,559 --> 00:08:23,597
或者至少是影响轨迹的能力。

122
00:08:23,597 --> 00:08:29,016
第三……如果做得好，这些机制允许你随着”心流“移动，

123
00:08:29,016 --> 00:08:34,469
也就是当你流畅地通过一个关卡而没有停下来或是放慢太多速度。

124
00:08:34,469 --> 00:08:38,420
所以这可能是将整个关卡的移动链接到一起，

125
00:08:38,420 --> 00:08:42,229
或是通过仔细的空间导航来维持你的动量（势头）。

126
00:08:42,229 --> 00:08:48,330
在带有环境交互的游戏中，当你从一个物体弹跳到另一个物体时可能会非常有趣

127
00:08:48,330 --> 00:08:53,640
——但这和关卡设计有很大关系，因为它是基本的运动机制。

128
00:08:53,640 --> 00:08:59,830
第四点——也许是最重要的一点——这些高级的移动机制是对操作技巧的测试。

129
00:08:59,830 --> 00:09:05,250
当链式移动时，你需要搞清楚如何以及何时把这些动作链接在一起

130
00:09:05,250 --> 00:09:08,160
——可能是在半空中或是在高速移动时。

131
00:09:08,160 --> 00:09:12,670
在涉及到利用环境时，需要有一定的精度来引导

132
00:09:12,670 --> 00:09:15,370
你的角色到轨道或弹跳板上。

133
00:09:15,370 --> 00:09:18,980
而时机，自然是考验你对时机的把握。

134
00:09:18,980 --> 00:09:23,840
动量（势头）有一个内置的技巧检测：你移动的越快，游戏就越难控制。

135
00:09:23,840 --> 00:09:29,210
轨迹可能会非常难理解，直到你内化了它们独特的弧线。

136
00:09:29,210 --> 00:09:33,100
而基于物理的角色自然难以驾驭。

137
00:09:33,100 --> 00:09:37,470
因此，尽管这些高级的移动相比基础的跑动和跳跃提供了巨大的优势——

138
00:09:37,470 --> 00:09:42,736
比如让你移动得更快、走捷径，或者在战斗中击倒敌人——

139
00:09:42,736 --> 00:09:47,279
它们伴随着巨大的操作技巧障碍，直到能够胜过它，

140
00:09:47,279 --> 00:09:50,870
你将花费大量的时间被按在地上摩擦。

141
00:09:50,870 --> 00:09:54,779
但是，这导致了第五个也是最后一个相似点。

142
00:09:54,779 --> 00:10:01,339
即，当你拥有这种技巧时，这些移动机制的使用本质上都会让你感到满意。

143
00:10:01,340 --> 00:10:05,889
当链式移动时，你在控制器上弹奏微小而快速的钢琴旋律

144
00:10:05,889 --> 00:10:08,139
这种在指尖的感觉令人称奇。

145
00:10:08,139 --> 00:10:12,660
当你探索环境时，你在不断为你的前进路线做规划。

146
00:10:12,660 --> 00:10:17,000
而在微小的计时窗口中点击一个按钮并获得大量的反馈

147
00:10:17,000 --> 00:10:18,280
总是感觉很爽。

148
00:10:18,280 --> 00:10:23,100
不断建立动量（势头）可以让你几乎无法控制的快速移动，当你试图不撞到墙上时，

149
00:10:23,100 --> 00:10:25,920
既兴奋又害怕的感觉让你上头。

150
00:10:25,920 --> 00:10:30,950
熟练地驾驭角色，同时驾驭重力和其他物理交互的感觉

151
00:10:30,950 --> 00:10:32,380
真的很棒。

152
00:10:32,380 --> 00:10:36,920
使用《正当防卫》的飞翼掠过近地面是一种无与伦比的享受。

153
00:10:36,920 --> 00:10:42,755
可以说游戏中的移动感觉很棒，因为你扮演的角色拥有着超凡的能力

154
00:10:42,755 --> 00:10:46,478
——但我认为真正让人满足的是玩家实际的亲身操作技巧

155
00:10:46,478 --> 00:10:51,283
——而不是屏幕上的超级英雄般的形象。

156
00:10:51,283 --> 00:10:54,200
不过，让我提出几点注意事项。

157
00:10:54,200 --> 00:10:58,550
其中一点是：游戏应该追求精度——而不是追求完美。

158
00:10:58,550 --> 00:11:01,639
因此，有一套系统能巧妙地帮助玩家摆脱困境是好的。

159
00:11:01,639 --> 00:11:05,990
我曾经谈过郊狼时间（coyote time）——即使玩家已经跑出了边缘，

160
00:11:05,990 --> 00:11:08,100
他依然可以起跳。

161
00:11:08,100 --> 00:11:11,980
我们可以在着陆时做相似的事情，如果玩家离岩架只有几厘米远

162
00:11:11,980 --> 00:11:14,820
就把他们推到安全处。

163
00:11:14,820 --> 00:11:19,119
你可以给玩家一些移动，以从糟糕的一跳中拯救他们：

164
00:11:19,119 --> 00:11:23,080
比如在《托尼·霍克》中，可以调整滑板对准地面，

165
00:11:23,080 --> 00:11:28,990
或者在《幽灵行者》中减速时间并冲刺——可以用来在跑墙时对齐路线。

166
00:11:28,990 --> 00:11:33,750
在《铲子骑士：卡牌之王》中，如果你在半空中被击中，你会获得一次免费的肩部冲撞，

167
00:11:33,750 --> 00:11:37,400
这个动作可以在最后一刻使用，让你近乎疯狂地冲向安全地带。

168
00:11:37,400 --> 00:11:42,470
其次，这将我们带回到去年年底我在某个视频中探讨的东西。

169
00:11:42,470 --> 00:11:45,940
关于是否应该通过流畅的动画和高度自动化的系统

170
00:11:45,940 --> 00:11:48,779
给予玩家对于力量的幻想。

171
00:11:48,779 --> 00:11:53,550
或者必须通过应用来之不易的技能来获得对力量的幻想。

172
00:11:53,550 --> 00:11:58,610
归根结底，我们想要两者兼备的东西：易于使用，难于精通。

173
00:11:58,610 --> 00:12:01,978
所以，请查看那个视频以获取更多的信息

174
00:12:01,978 --> 00:12:08,329
——以及如何让这些运动系统更容易地被更广泛受众所接受的想法。

175
00:12:08,329 --> 00:12:12,240
那么，我们如何在游戏中制作有趣的运动系统呢？

176
00:12:12,240 --> 00:12:17,000
如果你问我，我会说我们正在寻找一种给予玩家真正移动自由的机制，

177
00:12:17,000 --> 00:12:22,040
通过模拟输入来让他们完全控制他们角色的移动方式。

178
00:12:22,040 --> 00:12:25,171
我们想要测试——或者至少是奖励——玩家的技巧，

179
00:12:25,171 --> 00:12:29,870
以及创造出当你发挥出色时令你满意的动作

180
00:12:29,870 --> 00:12:32,907
——不管是在控制器上的迅速密集地做出一套手指动作，

181
00:12:32,907 --> 00:12:35,690
亦或是让你神经紧绷、近乎失误的惊险骑行。

182
00:12:35,690 --> 00:12:39,371
我已经归纳了许多实现这些目标的元素

183
00:12:39,371 --> 00:12:45,730
——从将大量动作链接到一起，到在重力作用下玩弄飞翼的轨迹

184
00:12:45,730 --> 00:12:49,150
——但可能还有更多有待发现的，以及更多我错过的。

185
00:12:49,150 --> 00:12:53,309
所以，请在下方评论——你最喜欢的游戏中的运动系统是哪一个？

186
00:12:53,309 --> 00:12:58,129
并且——最关键的是——为什么？

187
00:12:58,129 --> 00:13:04,089
现在是独立游戏推荐时间，我在《赛博暗影》中玩得很开心

188
00:13:04,089 --> 00:13:11,160
——一款NES复古风格的平台游戏，其灵感来自《忍者龙剑传》和《特救指令》。

189
00:13:11,160 --> 00:13:16,100
它不像那些老游戏那般严苛，但无疑给了你很好的挑战。

190
00:13:16,100 --> 00:13:22,610
如果你感兴趣，你可以期待出色的关卡设计、一套巨大的动作集和精彩的Boss战。

191
00:13:22,610 --> 00:13:25,899
《赛博暗影》现已在各大平台推出。