0:00:00.107,0:00:04.024
(джаз музика)

0:00:06.420,0:00:08.380
Ние сме в Музея на изкуствата[br]„Метрополитън“

0:00:08.380,0:00:11.240
и гледаме огромна картина [br]от Джаксън Полък.

0:00:11.240,0:00:13.709
Тя е широка 5,25 метра

0:00:13.709,0:00:15.830
и оригиналното ѝ наименование [br]е „Номер 30“,

0:00:15.830,0:00:17.750
но по-късно става „Есенен ритъм“.

0:00:17.750,0:00:19.980
Музеят прави компромис

0:00:19.980,0:00:22.550
и я наричат „Есенен ритъм (Номер 30)“.

0:00:22.550,0:00:24.590
Това е сложна картина.

0:00:24.590,0:00:26.630
По някаква причина,

0:00:26.630,0:00:28.260
в разгара на пандемията,

0:00:28.260,0:00:31.150
по-малко от две седмици [br]преди президентските избори,

0:00:31.150,0:00:35.650
имам чувството, че може би [br]проектирам собствената си мрачност

0:00:35.650,0:00:39.350
в тази картина, която е [br]нарисувана през 1950-а,

0:00:39.350,0:00:42.480
точно 5 години след края [br]на Втората световна война.

0:00:42.480,0:00:43.960
Голяма част от дискусиите,

0:00:43.960,0:00:46.020
свързани с абстрактните експресионисти,

0:00:46.020,0:00:48.300
сред които Полък е бил една[br]от водещите фигури,

0:00:48.300,0:00:51.180
се занимава с въпроса за [br]безпокойството и тревожността.

0:00:51.180,0:00:54.720
Това са доминиращите въпроси[br]в следвоенния период.

0:00:54.720,0:00:57.200
1950-а е времето на Студената война.

0:00:57.200,0:00:59.120
Атомните бомби са заплаха,

0:00:59.120,0:01:01.910
каквато никога преди не е имало [br]в човешката история.

0:01:01.910,0:01:03.830
Чудовищността на Холокоста

0:01:03.830,0:01:06.410
е била разкрита [br]няколко години преди това.

0:01:06.410,0:01:08.460
Има и процеси срещу нацистите,

0:01:08.460,0:01:10.970
които продължават години [br]след края на войната.

0:01:10.970,0:01:13.380
Мога да си представя усещането[br]на художниците,

0:01:13.380,0:01:15.752
че е нужен нов език,

0:01:15.752,0:01:19.130
който да изрази епохата [br]след Втората световна война,

0:01:19.130,0:01:23.432
и че старата система на натурализма,[br]идваща от Ренесанса,

0:01:23.432,0:01:25.440
не е езикът, който е жизнеспособен,

0:01:25.440,0:01:27.200
предвид новите обстоятелства.

0:01:27.200,0:01:28.440
Мисля, че редица художници

0:01:28.440,0:01:31.210
не чувстват този натурализъм,[br]тази фигуративност.

0:01:31.210,0:01:34.010
Изобразяването на човешкото [br]тяло вече не предизвиквало интерес.

0:01:34.010,0:01:36.590
Те са търсили нещо по-дълбоко,

0:01:36.590,0:01:39.550
което да може да обхване [br]екзистенциални въпроси,

0:01:39.550,0:01:41.360
въпросите на човешкото съществуване

0:01:41.360,0:01:43.980
и потенциалното изчезване[br]на човешкото съществуване.

0:01:43.980,0:01:46.910
Ако се замислиш, десетилетие[br]или две преди това

0:01:46.910,0:01:50.760
имаме сюрреализма и този интерес [br]към несъзнаваното,

0:01:50.760,0:01:54.470
и проникването отвъд[br]съзнателния ежедневен ум,

0:01:54.470,0:01:57.580
в търсене на по-голяма, [br]по-дълбока истина

0:01:57.580,0:01:59.410
за човешкото съществуване,

0:01:59.410,0:02:01.040
за начина, по който [br]работят нашите умове.

0:02:01.040,0:02:03.783
И тук имаме идея, която се връща[br]към сюрреалистите.

0:02:03.783,0:02:05.200
Връща се дори и към Дада,

0:02:05.200,0:02:08.040
за това, че осъзнатият [br]рационален ум пречи,

0:02:08.040,0:02:11.080
че е противоположен [br]на творческия импулс,

0:02:11.080,0:02:13.910
че ако можем някак [br]да се отдръпнем

0:02:13.910,0:02:16.020
и да позволим нещо [br]по-елементарно,

0:02:16.020,0:02:18.530
по-непреднамерено да излезе[br]на преден план,

0:02:18.530,0:02:22.180
това би било някак си[br]по-истинско и по-универсално.

0:02:22.180,0:02:25.040
Това, което виждаме, е връхната точка[br]на модерното изкуство,

0:02:25.040,0:02:26.680
където художниците се отдръпват

0:02:26.680,0:02:28.663
от изобразяването на природата,

0:02:28.663,0:02:31.400
нещо, което е било централно [br]за създаването на изкуство.

0:02:31.400,0:02:34.320
Тук виждаме интерес към нещо, [br]което не е абстрактно по същество,

0:02:34.320,0:02:35.970
а е чиста абстракция.

0:02:35.970,0:02:38.400
Неговата радикалност е несъмнена.

0:02:38.400,0:02:42.070
Това напълно преобръща традициите[br]в създаването на изображения.

0:02:42.070,0:02:44.880
Той обръща гръб [br]на изобразяването на натурата

0:02:44.880,0:02:48.750
и търси в себе си, в собствените [br]си физически движения,

0:02:48.750,0:02:53.510
в собственото си емоционално състояние [br]в този конкретен момент във времето.

0:02:53.510,0:02:57.260
Така че ние не гледаме например[br]аналитичен Кубизъм,

0:02:57.260,0:03:01.350
което е абстракция на натурата, [br]където Пикасо взима китара

0:03:01.350,0:03:05.040
и я разлага на геометрични форми,

0:03:05.040,0:03:07.240
докато тук Полък [br]не изхожда от натурата,

0:03:07.240,0:03:11.382
а от мястото на индивида[br]в даден момент от времето.

0:03:11.382,0:03:13.300
Създадена е на специфично място,

0:03:13.300,0:03:15.810
тя е направена в студиото му – [br]малък хамбар

0:03:15.810,0:03:19.390
зад къщата на Джаксън Полък[br]и Лий Краснър,

0:03:19.390,0:03:21.710
в имота им в Спрингс, [br]Ийст Хемптън (САЩ).

0:03:21.710,0:03:23.690
Относително малко място е.

0:03:23.690,0:03:26.830
Това е огромно платно, [br]което той е разстлал на пода.

0:03:26.830,0:03:29.350
Той не е поставял основа, [br]не слагал грунд.

0:03:29.350,0:03:30.840
Не е запечатал повърхността.

0:03:30.840,0:03:33.750
Рисувал е директно върху платното,

0:03:33.750,0:03:35.850
но дори не мога да кажа,[br]че го е изрисувал,

0:03:35.850,0:03:38.160
той не е докосвал платното с четката си.

0:03:38.160,0:03:42.370
Той се е движил върху платното и е[br]оставял боята да падне върху него.

0:03:42.370,0:03:44.820
Има известна суровост.

0:03:44.820,0:03:46.700
Векове наред, когато [br]художниците рисуват,

0:03:46.700,0:03:48.550
те не само грундират [br]платното си,

0:03:48.550,0:03:51.320
но най-често подготвят скици,

0:03:51.320,0:03:53.840
организират композицията, [br]обмислят я.

0:03:53.840,0:03:56.780
Имало е истинска умисъл[br]и осъзнатост на процеса.

0:03:56.780,0:03:59.910
Това е била важна част [br]от стойността на творбата.

0:03:59.910,0:04:02.830
Тук Полък преобръща тази ценност[br]с главата надолу.

0:04:02.830,0:04:05.740
Той е използвал боя за къщи, [br]а това черно е емайл лак.

0:04:05.740,0:04:09.580
Това е скъсване с рафинираността[br]на художествените материали

0:04:09.580,0:04:12.020
и пренасяне на изкуството [br]в реалния свят.

0:04:12.020,0:04:14.200
Това ни напомня, че Полък,

0:04:14.200,0:04:16.010
особено в началото на кариерата си,

0:04:16.010,0:04:18.070
се е интересувал от[br]социалните проблеми.

0:04:18.070,0:04:20.400
Това е огромно платно, [br]което може да ни напомни

0:04:20.400,0:04:22.340
на мащабните стенописи.

0:04:22.340,0:04:23.530
Той изглежда гледа назад

0:04:23.530,0:04:25.390
към великите мексикански стенописци

0:04:25.390,0:04:28.100
като Сике́йрос и Диего Ривера,

0:04:28.100,0:04:31.920
и мисли за огромния [br]мащаб на тези стенописи.

0:04:31.920,0:04:35.930
А в изкуството това не са [br]малки картини за колекционер,

0:04:35.930,0:04:38.150
а огромни произведения [br]за масова публика.

0:04:38.150,0:04:39.520
Това, което търси Полък тук,

0:04:39.520,0:04:42.540
е вид спонтанност, [br]непосредствено откривателство.

0:04:42.540,0:04:45.600
Той рисува със [br]страхотна обиграност,

0:04:45.600,0:04:47.490
но след това се отпуска.

0:04:47.490,0:04:51.650
Може би най-добрата аналогия [br]е с добре подготвен джаз музикант.

0:04:51.650,0:04:54.370
Някой, който може да свири [br]на саксофон или пиано

0:04:54.370,0:04:55.880
с изключително умение,

0:04:55.880,0:04:57.860
но след това [br]си позволява рифове,

0:04:57.860,0:05:00.870
позволява си да се заиграе, [br]допуска несъзнателното

0:05:00.870,0:05:03.036
и моментът да излязат[br]на преден план.

0:05:03.036,0:05:05.763
И емоцията на момента

0:05:05.763,0:05:08.000
се превръща във водещ принцип.

0:05:08.000,0:05:09.290
Искам да се върна към нещо,

0:05:09.290,0:05:10.740
което отбеляза преди малко,

0:05:10.740,0:05:14.840
той рисува на негрундирано платно[br]не просто, за да наруши традиция.

0:05:14.840,0:05:19.260
Той иска боята да се просмуче и [br]да остане в самото платно,

0:05:19.260,0:05:21.510
а не постоянно да се плъзга[br]по повърхността.

0:05:21.510,0:05:24.040
И така се е получило [br]специфично качество,

0:05:24.040,0:05:26.160
постижимо благодарение на това,

0:05:26.160,0:05:28.790
че боята е в пряк контакт [br]с тъканта на плата.

0:05:28.790,0:05:30.290
Има толкова много начини,

0:05:30.290,0:05:32.530
по които виждаме боята тук.

0:05:32.530,0:05:35.730
Виждаме места, на които боята [br]е дълбоко попила в плата.

0:05:35.730,0:05:38.230
Виждаме точици, [br]които приличат на пръски.

0:05:38.230,0:05:41.380
Виждаме други точки, които създават[br]усещане за нощно небе.

0:05:41.380,0:05:44.390
Виждаме места, [br]където боята се е надигнала,

0:05:44.390,0:05:46.190
изсъхнала е и се е напукала.

0:05:46.190,0:05:49.350
Виждаме места, [br]където боята е мека и въздушна,

0:05:49.350,0:05:53.440
места, където е остра и линеарна, [br]където е матова,

0:05:53.440,0:05:55.220
места, където е лъскава.

0:05:55.220,0:05:58.540
Има толкова много за разглеждане [br]като се приближиш.

0:05:58.540,0:06:00.380
Но след това можеш да се отдръпнеш

0:06:00.380,0:06:03.730
и да видиш тези дълги следи от боя.

0:06:03.730,0:06:07.250
И можеш да си представиш как [br]художникът се движи ритмично

0:06:07.250,0:06:09.330
с широки дъгообразни движения,

0:06:09.330,0:06:11.050
хвърлявйки боя във въздуха

0:06:11.050,0:06:13.400
и позволявайки на гравитацията[br]да я притегли надолу.

0:06:13.400,0:06:16.070
Повърхността на тази картина се [br]превръща в регистър

0:06:16.070,0:06:18.800
на движенията на Полък във[br]времето и в пространството.

0:06:18.800,0:06:20.420
Превръща се във вид сцена.

0:06:20.420,0:06:22.490
От една страна е жалко,

0:06:22.490,0:06:24.850
че тази картина е във [br]вертикално положение на стена,

0:06:24.850,0:06:27.900
защото е правена хоризонтално – [br]на пода и той е бил над нея.

0:06:27.900,0:06:29.800
Понякога, когато се [br]приближа до Полък,

0:06:29.800,0:06:32.310
гледам отстрани [br]и си накланям главата,

0:06:32.310,0:06:34.830
за да мога да видя по начина,[br]по който той го е виждал,

0:06:34.830,0:06:38.261
повече като арена за действие, [br]отколкото като платно за за гледане.

0:06:38.261,0:06:40.678
(джаз музика)