[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.11,0:00:02.52,Default,,0000,0000,0000,,(джаз музика)
Dialogue: 0,0:00:06.42,0:00:08.38,Default,,0000,0000,0000,,Ние сме в Музея на изкуствата\N„Метрополитън“
Dialogue: 0,0:00:08.38,0:00:11.24,Default,,0000,0000,0000,,и гледаме огромна картина \Nот Джаксън Полък.
Dialogue: 0,0:00:11.24,0:00:15.83,Default,,0000,0000,0000,,Тя е 17 фута широка и оригиналното \Nѝ наименование е „Номер 30“,
Dialogue: 0,0:00:15.83,0:00:17.75,Default,,0000,0000,0000,,но по-късно става „Есенен ритъм“.
Dialogue: 0,0:00:17.75,0:00:19.98,Default,,0000,0000,0000,,Музеят прави компромис
Dialogue: 0,0:00:19.98,0:00:22.55,Default,,0000,0000,0000,,и я наричат „Есенен ритъм (Номер 30)“.
Dialogue: 0,0:00:22.55,0:00:24.59,Default,,0000,0000,0000,,Това е сложна картина.
Dialogue: 0,0:00:24.59,0:00:26.63,Default,,0000,0000,0000,,По някаква причина,
Dialogue: 0,0:00:26.63,0:00:28.26,Default,,0000,0000,0000,,в разгара на пандемията,
Dialogue: 0,0:00:28.26,0:00:31.15,Default,,0000,0000,0000,,по-малко от две седмици \Nпреди президентските избори,
Dialogue: 0,0:00:31.15,0:00:35.65,Default,,0000,0000,0000,,имам чувството, че може би \Nпроектирам собствената си мрачност
Dialogue: 0,0:00:35.65,0:00:39.35,Default,,0000,0000,0000,,в тази картина, която е \Nнарисувана през 1950-та,
Dialogue: 0,0:00:39.35,0:00:42.48,Default,,0000,0000,0000,,точно 5 години след края \Nна Втората световна война.
Dialogue: 0,0:00:42.48,0:00:43.96,Default,,0000,0000,0000,,Голяма част от дискусиите,
Dialogue: 0,0:00:43.96,0:00:46.02,Default,,0000,0000,0000,,свързанаи с абстрактните експресионисти,
Dialogue: 0,0:00:46.02,0:00:48.30,Default,,0000,0000,0000,,сред които Полък, е бил една\Nот водещите фигури,
Dialogue: 0,0:00:48.30,0:00:51.18,Default,,0000,0000,0000,,се занимава с въпроса за \Nбезпокойството и тревожността.
Dialogue: 0,0:00:51.18,0:00:54.72,Default,,0000,0000,0000,,Това са доминиращите въпроси\Nв следвоенния период.
Dialogue: 0,0:00:54.72,0:00:57.20,Default,,0000,0000,0000,,1950-та е времето на Студената война.
Dialogue: 0,0:00:57.20,0:00:59.12,Default,,0000,0000,0000,,Атомните бомби са заплаха
Dialogue: 0,0:00:59.12,0:01:01.91,Default,,0000,0000,0000,,каквато никога преди не е имало \Nв човешката история.
Dialogue: 0,0:01:01.91,0:01:03.83,Default,,0000,0000,0000,,Чудовищността на Холокоста
Dialogue: 0,0:01:03.83,0:01:06.41,Default,,0000,0000,0000,,е била разкрита няколко години преди това.
Dialogue: 0,0:01:06.41,0:01:08.46,Default,,0000,0000,0000,,Има и процеси срещу нацистите,
Dialogue: 0,0:01:08.46,0:01:10.97,Default,,0000,0000,0000,,които продължават години \Nслед края на войната.
Dialogue: 0,0:01:10.97,0:01:13.38,Default,,0000,0000,0000,,Мога да си представя усещането\Nна художниците,
Dialogue: 0,0:01:13.38,0:01:17.07,Default,,0000,0000,0000,,че е нужен нов език, който да изрази
Dialogue: 0,0:01:17.07,0:01:19.13,Default,,0000,0000,0000,,епохата след Втората световна война,
Dialogue: 0,0:01:19.13,0:01:22.00,Default,,0000,0000,0000,,и че старата система на натурализма,
Dialogue: 0,0:01:22.00,0:01:23.47,Default,,0000,0000,0000,,идваща от Ренесанса,
Dialogue: 0,0:01:23.47,0:01:25.44,Default,,0000,0000,0000,,не е езикът, който е жизнеспособен
Dialogue: 0,0:01:25.44,0:01:27.20,Default,,0000,0000,0000,,предвид новите обстоятелства.
Dialogue: 0,0:01:27.20,0:01:28.44,Default,,0000,0000,0000,,Мисля, че редица художници
Dialogue: 0,0:01:28.44,0:01:31.21,Default,,0000,0000,0000,,не чувстват този натурализъм,\Nтази фигуративност.
Dialogue: 0,0:01:31.21,0:01:34.01,Default,,0000,0000,0000,,Изобразяването на човешкото \Nтяло е спирало.
Dialogue: 0,0:01:34.01,0:01:36.59,Default,,0000,0000,0000,,Те са търсили нещо по-дълбоко,
Dialogue: 0,0:01:36.59,0:01:39.55,Default,,0000,0000,0000,,което да може да обхване \Nекзистенциални въпроси,
Dialogue: 0,0:01:39.55,0:01:41.36,Default,,0000,0000,0000,,въпросите на човешкото съществуване
Dialogue: 0,0:01:41.36,0:01:43.98,Default,,0000,0000,0000,,и потенциалното изчезване\Nна човешкото съществуване.
Dialogue: 0,0:01:43.98,0:01:46.91,Default,,0000,0000,0000,,Ако се замислиш за десетилетие\Nили две преди това,
Dialogue: 0,0:01:46.91,0:01:50.76,Default,,0000,0000,0000,,имаме сюрреализма и този интерес \Nкъм несъзнаваното
Dialogue: 0,0:01:50.76,0:01:54.47,Default,,0000,0000,0000,,и проникването отвъд\Nсъзнателния ежедневен ум,
Dialogue: 0,0:01:54.47,0:01:57.58,Default,,0000,0000,0000,,в търсене на по-голяма, по-дълбока истина
Dialogue: 0,0:01:57.58,0:02:01.04,Default,,0000,0000,0000,,за човешкото съществуване, за начина\Nпо който работят нашите умове.
Dialogue: 0,0:02:01.04,0:02:03.78,Default,,0000,0000,0000,,Присъства идея, която се връща\Nкъм сюрреалистите.
Dialogue: 0,0:02:03.78,0:02:05.20,Default,,0000,0000,0000,,Връща се дори и към Дада,
Dialogue: 0,0:02:05.20,0:02:08.04,Default,,0000,0000,0000,,за това, че осъзнатият рационален \Nум пречи,
Dialogue: 0,0:02:08.04,0:02:11.08,Default,,0000,0000,0000,,че е противоположен на творческия импулс,
Dialogue: 0,0:02:11.08,0:02:13.91,Default,,0000,0000,0000,,че ако можем някак да се отдръпнем
Dialogue: 0,0:02:13.91,0:02:16.02,Default,,0000,0000,0000,,и позволим нещо по-елементарно,
Dialogue: 0,0:02:16.02,0:02:18.53,Default,,0000,0000,0000,,по-непреднамерено да излезе\Nна преден план,
Dialogue: 0,0:02:18.53,0:02:22.18,Default,,0000,0000,0000,,това би било някак си\Nпо-истинско и по-универсално.
Dialogue: 0,0:02:22.18,0:02:25.04,Default,,0000,0000,0000,,Това, което виждаме, е връхната точка\Nна модерното изкуство,
Dialogue: 0,0:02:25.04,0:02:26.68,Default,,0000,0000,0000,,където художниците се отдръпват
Dialogue: 0,0:02:26.68,0:02:28.66,Default,,0000,0000,0000,,от изобразяването на природата,
Dialogue: 0,0:02:28.66,0:02:31.40,Default,,0000,0000,0000,,нещо, което е било централно \Nза създаването на изкуство –
Dialogue: 0,0:02:31.40,0:02:34.32,Default,,0000,0000,0000,,този интерес към нещо, \Nкоето не е абстрактно по природа,
Dialogue: 0,0:02:34.32,0:02:35.97,Default,,0000,0000,0000,,а е чиста абстракция.
Dialogue: 0,0:02:35.97,0:02:38.40,Default,,0000,0000,0000,,Неговата радикалност не може \Nда бъде надценена.
Dialogue: 0,0:02:38.40,0:02:42.07,Default,,0000,0000,0000,,Това напълно преобръща традициите\Nв създаването на изображения.
Dialogue: 0,0:02:42.07,0:02:44.88,Default,,0000,0000,0000,,Той обръща гръб на изобразяването\Nна натурата
Dialogue: 0,0:02:44.88,0:02:48.75,Default,,0000,0000,0000,,и търси в себе си, в собствените \Nси физически движения,
Dialogue: 0,0:02:48.75,0:02:53.51,Default,,0000,0000,0000,,в собственото си емоционално състояние \Nв този конкретен момент във времето.
Dialogue: 0,0:02:53.51,0:02:54.99,Default,,0000,0000,0000,,Така че ние не гледаме,
Dialogue: 0,0:02:54.99,0:02:58.51,Default,,0000,0000,0000,,например, аналитичен Кубизъм, \Nкоето е абстракция
Dialogue: 0,0:02:58.51,0:03:01.35,Default,,0000,0000,0000,,на натурата, където Пикасо взима китара
Dialogue: 0,0:03:01.35,0:03:05.04,Default,,0000,0000,0000,,и я разлага на геометрични форми,
Dialogue: 0,0:03:05.04,0:03:07.24,Default,,0000,0000,0000,,но тук, той не изхожда от натурата,
Dialogue: 0,0:03:07.24,0:03:09.64,Default,,0000,0000,0000,,а от мястото на индивида
Dialogue: 0,0:03:09.64,0:03:11.59,Default,,0000,0000,0000,,в даден момент от времето.
Dialogue: 0,0:03:11.59,0:03:13.30,Default,,0000,0000,0000,,Създадена е на специфично място,
Dialogue: 0,0:03:13.30,0:03:15.81,Default,,0000,0000,0000,,тя е направена в студиото му – \Nмалък хамбар
Dialogue: 0,0:03:15.81,0:03:19.39,Default,,0000,0000,0000,,зад къщата на Джаксън Полък\Nи Лий Краснър,
Dialogue: 0,0:03:19.39,0:03:21.71,Default,,0000,0000,0000,,в имота им в Спрингс, Ийст Хемптън.
Dialogue: 0,0:03:21.71,0:03:23.69,Default,,0000,0000,0000,,Относително малко място е.
Dialogue: 0,0:03:23.69,0:03:26.83,Default,,0000,0000,0000,,Това е огромно платно, което\Nтой е разгънал на пода.
Dialogue: 0,0:03:26.83,0:03:29.35,Default,,0000,0000,0000,,Той не е поставял основа, не слагал грунд.
Dialogue: 0,0:03:29.35,0:03:30.84,Default,,0000,0000,0000,,Не е запечатал повърхността.
Dialogue: 0,0:03:30.84,0:03:33.75,Default,,0000,0000,0000,,Рисувал е директно върху платното,
Dialogue: 0,0:03:33.75,0:03:35.85,Default,,0000,0000,0000,,но дори не мога да кажа,\Nче го е изрисувал,
Dialogue: 0,0:03:35.85,0:03:38.16,Default,,0000,0000,0000,,той не е докосвал платното с четката си.
Dialogue: 0,0:03:38.16,0:03:42.37,Default,,0000,0000,0000,,Той се е движил върху платното и е\Nоставял боята да падне върху него.
Dialogue: 0,0:03:42.37,0:03:44.82,Default,,0000,0000,0000,,Има известна суровост.
Dialogue: 0,0:03:44.82,0:03:46.70,Default,,0000,0000,0000,,Векове наред, когато \Nхудожникът рисува,
Dialogue: 0,0:03:46.70,0:03:48.55,Default,,0000,0000,0000,,не само грундира платното си,
Dialogue: 0,0:03:48.55,0:03:51.32,Default,,0000,0000,0000,,но най-често подготвя скици,
Dialogue: 0,0:03:51.32,0:03:53.84,Default,,0000,0000,0000,,организира композицията, обмисля я.
Dialogue: 0,0:03:53.84,0:03:56.78,Default,,0000,0000,0000,,Имало е истинска умисъл\Nи осъзнатост.
Dialogue: 0,0:03:56.78,0:03:59.91,Default,,0000,0000,0000,,Това е била важна част \Nот стойността на творбата.
Dialogue: 0,0:03:59.91,0:04:02.83,Default,,0000,0000,0000,,Тук той преобръща тази ценност\Nс главата надолу.
Dialogue: 0,0:04:02.83,0:04:05.74,Default,,0000,0000,0000,,Полък е използвал боя за къщи, \Nа това черно е емайл лак.
Dialogue: 0,0:04:05.74,0:04:09.58,Default,,0000,0000,0000,,Това е скъсване с рафинираността\Nна художествените материали,
Dialogue: 0,0:04:09.58,0:04:12.02,Default,,0000,0000,0000,,и пренасяне на изкуството в реалния свят.
Dialogue: 0,0:04:12.02,0:04:14.20,Default,,0000,0000,0000,,Това ни напомня, че Полък,
Dialogue: 0,0:04:14.20,0:04:16.01,Default,,0000,0000,0000,,особено в началото на кариерата си,
Dialogue: 0,0:04:16.01,0:04:18.07,Default,,0000,0000,0000,,се е интересувал от\Nсоциалните проблематики.
Dialogue: 0,0:04:18.07,0:04:20.40,Default,,0000,0000,0000,,Това е огромно платно, \Nкоето може да ни напомни
Dialogue: 0,0:04:20.40,0:04:22.34,Default,,0000,0000,0000,,на мащабните стенописи.
Dialogue: 0,0:04:22.34,0:04:23.53,Default,,0000,0000,0000,,Той изглежда гледа назад
Dialogue: 0,0:04:23.53,0:04:25.39,Default,,0000,0000,0000,,към великите мексикански стенописци
Dialogue: 0,0:04:25.39,0:04:28.10,Default,,0000,0000,0000,,като Сикейрос и Диего Ривера,
Dialogue: 0,0:04:28.10,0:04:31.92,Default,,0000,0000,0000,,и мисли за огромния \Nмащаб на тези стенописи
Dialogue: 0,0:04:31.92,0:04:35.93,Default,,0000,0000,0000,,и в изкуството това не са \Nмалки картини за колекционер,
Dialogue: 0,0:04:35.93,0:04:38.15,Default,,0000,0000,0000,,а огромни произведения за масите.
Dialogue: 0,0:04:38.15,0:04:39.52,Default,,0000,0000,0000,,Това, което търси Полък тук,
Dialogue: 0,0:04:39.52,0:04:42.54,Default,,0000,0000,0000,,е вид спонтанност, \Nнепосредствено откривателство.
Dialogue: 0,0:04:42.54,0:04:45.60,Default,,0000,0000,0000,,Той рисува със страхотна обиграност,
Dialogue: 0,0:04:45.60,0:04:48.70,Default,,0000,0000,0000,,но след това се отпуска. \NМоже би най-добрата аналогия
Dialogue: 0,0:04:48.70,0:04:51.65,Default,,0000,0000,0000,,е с добре подготвен джаз музикант.
Dialogue: 0,0:04:51.65,0:04:54.37,Default,,0000,0000,0000,,Някой, който може да свири \Nна саксофон или пиано
Dialogue: 0,0:04:54.37,0:04:55.88,Default,,0000,0000,0000,,с изключително умение,
Dialogue: 0,0:04:55.88,0:04:57.86,Default,,0000,0000,0000,,но след това си позволява рифиве,
Dialogue: 0,0:04:57.86,0:05:00.87,Default,,0000,0000,0000,,позволява си да се заиграе, \Nдопуска несъзнателно
Dialogue: 0,0:05:00.87,0:05:03.04,Default,,0000,0000,0000,,и моментът да излязат\Nна преден план.
Dialogue: 0,0:05:03.04,0:05:05.76,Default,,0000,0000,0000,,И емоцията на момента
Dialogue: 0,0:05:05.76,0:05:08.00,Default,,0000,0000,0000,,се превръща във водещ принцип.
Dialogue: 0,0:05:08.00,0:05:09.29,Default,,0000,0000,0000,,Искам да се върна към нещо,
Dialogue: 0,0:05:09.29,0:05:10.74,Default,,0000,0000,0000,,което отбеляза преди малко,
Dialogue: 0,0:05:10.74,0:05:12.86,Default,,0000,0000,0000,,той рисува на негрундирано платно,
Dialogue: 0,0:05:12.86,0:05:14.84,Default,,0000,0000,0000,,не просто, за да наруши традиция.
Dialogue: 0,0:05:14.84,0:05:19.26,Default,,0000,0000,0000,,Той иска боята да се просмуче и \Nостане в самото платно,
Dialogue: 0,0:05:19.26,0:05:21.51,Default,,0000,0000,0000,,а не постоянно да се плъзга\Nпо повърхността.
Dialogue: 0,0:05:21.51,0:05:24.04,Default,,0000,0000,0000,,И така се е получило специфично качество,
Dialogue: 0,0:05:24.04,0:05:26.16,Default,,0000,0000,0000,,постижимо благодарение на това, че боята
Dialogue: 0,0:05:26.16,0:05:28.79,Default,,0000,0000,0000,,е в пряк контакт с тъканта на плата.
Dialogue: 0,0:05:28.79,0:05:30.29,Default,,0000,0000,0000,,Има толкова много начини,
Dialogue: 0,0:05:30.29,0:05:32.53,Default,,0000,0000,0000,,по който виждаме боята тук.
Dialogue: 0,0:05:32.53,0:05:35.73,Default,,0000,0000,0000,,Виждаме места, на които боята \Nе дълбоко попила в плата.
Dialogue: 0,0:05:35.73,0:05:38.23,Default,,0000,0000,0000,,Виждаме точици, които приличат\Nна пръски.
Dialogue: 0,0:05:38.23,0:05:41.38,Default,,0000,0000,0000,,Виждаме други точки, които създават\Nусещане за нощно небе.
Dialogue: 0,0:05:41.38,0:05:44.39,Default,,0000,0000,0000,,Виждаме места, където боята\Nсе е надигнала,
Dialogue: 0,0:05:44.39,0:05:46.19,Default,,0000,0000,0000,,изсъхнала е и се е напукала.
Dialogue: 0,0:05:46.19,0:05:49.35,Default,,0000,0000,0000,,Виждаме места, където боята е мека \Nи въздушна,
Dialogue: 0,0:05:49.35,0:05:53.44,Default,,0000,0000,0000,,места, където е остра и линеарна, \Nкъдето е матова,
Dialogue: 0,0:05:53.44,0:05:55.22,Default,,0000,0000,0000,,места, където е лъскава.
Dialogue: 0,0:05:55.22,0:05:58.54,Default,,0000,0000,0000,,Има толкова много за разглеждане \Nкато се приближиш.
Dialogue: 0,0:05:58.54,0:06:00.38,Default,,0000,0000,0000,,Но след това можеш да се отдръпнеш
Dialogue: 0,0:06:00.38,0:06:03.73,Default,,0000,0000,0000,,и видиш тези дълги следи от боя.
Dialogue: 0,0:06:03.73,0:06:06.79,Default,,0000,0000,0000,,И можеш да си представиш как \Nхудожникът се движи ритмично
Dialogue: 0,0:06:06.79,0:06:09.33,Default,,0000,0000,0000,,с широки дъгообразни движения,
Dialogue: 0,0:06:09.33,0:06:11.05,Default,,0000,0000,0000,,хвърлявйки боя във въздуха
Dialogue: 0,0:06:11.05,0:06:13.40,Default,,0000,0000,0000,,и позволявайки на гравитацията\Nда я дръпне надолу.
Dialogue: 0,0:06:13.40,0:06:16.07,Default,,0000,0000,0000,,Повърхността на тази картина се \Nпревръща в регистър
Dialogue: 0,0:06:16.07,0:06:18.80,Default,,0000,0000,0000,,на движенията на Полък във\Nвремето и в пространството.
Dialogue: 0,0:06:18.80,0:06:20.42,Default,,0000,0000,0000,,Превръща се във вид сцена.
Dialogue: 0,0:06:20.42,0:06:22.49,Default,,0000,0000,0000,,От една страна е срамота,
Dialogue: 0,0:06:22.49,0:06:24.85,Default,,0000,0000,0000,,че тази картина е окачена\Nвертикално на стената,
Dialogue: 0,0:06:24.85,0:06:27.90,Default,,0000,0000,0000,,защото е правена хоризонтално – \Nтой е бил над нея.
Dialogue: 0,0:06:27.90,0:06:29.80,Default,,0000,0000,0000,,Понякога, когато се приближа до Полък,
Dialogue: 0,0:06:29.80,0:06:32.31,Default,,0000,0000,0000,,поглеждам отстрани и си накланям главата,
Dialogue: 0,0:06:32.31,0:06:34.83,Default,,0000,0000,0000,,за да мога да видя по начина\Nпо който той го е виждал,
Dialogue: 0,0:06:34.83,0:06:38.26,Default,,0000,0000,0000,,повече като арена за действие, \Nотколкото, като платно за за гледане.
Dialogue: 0,0:06:38.26,0:06:40.68,Default,,0000,0000,0000,,(джаз музика)