0:00:03.050,0:00:06.000
当人们谈论《地铁：离去》时

0:00:06.000,0:00:07.520
他们总会用一个词

0:00:07.520,0:00:09.170
“沉浸感”

0:00:09.170,0:00:12.550
但我们到底用这个词来形容什么？

0:00:12.550,0:00:16.570
因为，这个词并没有准确定义

0:00:16.570,0:00:20.400
我见过它被用于形容画面超真实的游戏

0:00:20.400,0:00:21.800
生存恐怖游戏

0:00:21.800,0:00:23.120
VR游戏

0:00:23.120,0:00:24.500
和沉浸模拟

0:00:24.500,0:00:27.970
我也见人们用它形容一款游戏如此令人着迷

0:00:27.970,0:00:30.420
以至于让你忘记现实

0:00:30.420,0:00:32.400
这是个含糊不清的词

0:00:32.400,0:00:35.500
它经常被用于营销口号

0:00:35.500,0:00:37.850
而非游戏设计术语

0:00:37.850,0:00:38.770
不过

0:00:38.770,0:00:43.470
我完全明白人们说《地铁：离去》富有沉浸感的意思

0:00:43.470,0:00:47.550
因为这款游戏实现了某种并不常见的效果

0:00:47.550,0:00:52.120
让我真的感觉自己仿佛身处那个游戏世界

0:00:52.120,0:00:55.070
其实，我以前只有几次类似感觉

0:00:55.070,0:00:57.150
比如《深海迷航》

0:00:57.150,0:00:58.900
《潜行者：切尔诺贝利的阴影》

0:00:58.900,0:01:00.000


0:01:00.000,0:01:01.470
《孤岛惊魂2》

0:01:01.470,0:01:05.800
它也不是指我忘了自己坐在电视前

0:01:05.800,0:01:09.970
打心底地相信自己正漫步非洲或末日后的俄国

0:01:09.970,0:01:12.310
我还没傻成那样

0:01:12.310,0:01:15.750
但它给了我身临其境的体验

0:01:15.750,0:01:19.670
比大多数游戏都要带感得多

0:01:19.670,0:01:23.300
在这大作纷呈迭出的年度

0:01:23.300,0:01:28.400
有制造系统和可驾驶载具的后启示录开放世界游戏并不少见

0:01:28.400,0:01:35.420
《地铁：离去》是其中唯一真正能让人感觉身临核战废土的作品

0:01:35.420,0:01:36.570
所以本期节目

0:01:36.570,0:01:38.700
我想抛开营销话术

0:01:38.700,0:01:43.170
考察其中一些具体可行的设计决策

0:01:43.170,0:01:45.720
开发商4A Games正是借此

0:01:45.720,0:01:49.450
将我们引入《地铁：离去》的世界

0:01:52.820,0:01:54.400
先介绍下背景

0:01:54.400,0:01:56.100
最初两款“地铁”游戏

0:01:56.100,0:01:59.400
《地铁2033》和《地铁：最后的曙光》

0:01:59.400,0:02:04.270
发生在核战浩劫后的莫斯科废墟

0:02:04.270,0:02:09.420
地表成了辐射致命的地狱，充斥着变异生物

0:02:09.420,0:02:14.100
但地下地铁管道却安全、温暖、充满生机

0:02:14.100,0:02:16.800
前作主要是线性流程射击

0:02:16.800,0:02:19.220
但《离去》截然不同

0:02:19.220,0:02:20.020
在本作中

0:02:20.020,0:02:23.920
主角阿尔乔姆和他的伙伴决定离开地铁

0:02:23.920,0:02:28.170
穿越战后的俄国去寻找安全居住地

0:02:28.170,0:02:29.420
地面上的

0:02:29.420,0:02:30.950
他们先是徒步

0:02:30.950,0:02:33.070
然后乘火车

0:02:33.450,0:02:36.650
旅途中，你会在不同地点短暂停留

0:02:36.650,0:02:41.050
有时那是彷如前作的线性流程关卡

0:02:41.050,0:02:44.850
但其它时候，你会被送入小型开放世界

0:02:44.850,0:02:47.450
比如伏尔加河的冰岸

0:02:47.450,0:02:52.000
或人烟稀少的沙漠：其实那是干涸的里海

0:02:52.000,0:02:57.520
正是这些小型开放世界呈现了《地铁：离去》最沉浸感的一面

0:02:58.520,0:03:02.970
首先，《地铁：离去》营造沉浸感最明显的手法

0:03:02.970,0:03:06.900
就是尽量确保游戏不让你出戏

0:03:06.900,0:03:09.800
所以你的地图被封在皮套里

0:03:09.800,0:03:13.300
你的任务标记显示在手腕指南针上

0:03:13.300,0:03:14.920
当你制作物品时

0:03:14.920,0:03:19.150
你得将背包卸到地上，拿出材料

0:03:19.150,0:03:23.900
当别的游戏直接将这些做成菜单或HUD元素时

0:03:23.900,0:03:27.650
《离去》却让它们物理化地融入世界

0:03:27.650,0:03:32.120
所以你从游戏世界抽离的唯一时刻，就是暂停游戏

0:03:32.120,0:03:34.370
或偶然碰上加载画面

0:03:34.370,0:03:37.120
这一决策有个有趣副产物

0:03:37.120,0:03:41.000
当你进行操作时，你仍会遭受攻击

0:03:41.000,0:03:44.670
你没法暂停游戏，在菜单中安全地制作物品

0:03:44.670,0:03:47.650
你得在游戏世界实时操作

0:03:47.650,0:03:50.650
所以如果在战斗中急需造个医疗包

0:03:50.650,0:03:54.120
你得找个安全点，匆忙卸下背包

0:03:54.120,0:03:57.420
赶紧拼出一个速效药包

0:03:57.420,0:04:01.340
当然，这种设计也可能做过火

0:04:01.340,0:04:03.850
比如《荒野大镖客：救赎2》

0:04:03.850,0:04:08.400
相当注重于角色与世界的真实物理交互

0:04:08.400,0:04:10.720
动画细腻无比，而且

0:04:10.720,0:04:14.670
游戏菜单是各种供你翻阅、考据翔实的商品册

0:04:14.670,0:04:16.250
但某些时候

0:04:16.250,0:04:18.470
它会变得重复乏味

0:04:18.470,0:04:23.520
而且其中很少产生实际有趣的玩法效果

0:04:23.520,0:04:26.050
但《离去》的具象设计不限于此

0:04:26.050,0:04:29.650
“升级系统”是开放世界游戏的常客

0:04:29.650,0:04:32.020
你在游戏中收集技能点

0:04:32.020,0:04:34.500
然后打开菜单解锁新技能

0:04:34.500,0:04:37.570
从基本动作到超能力

0:04:37.570,0:04:41.000
同样的，《离去》让这些融入游戏世界

0:04:41.000,0:04:45.520
你唯一能做的角色升级都来自实际能找的东西

0:04:45.520,0:04:49.470
无论是废弃武器上拆下的瞄准镜和消音器

0:04:49.470,0:04:52.350
还是旅途中捡到的趁手装置

0:04:52.350,0:04:55.950
玩《地铁：离去》真的像在拾荒，然而

0:04:55.950,0:04:59.100
其它这些游戏则更像… 嗯

0:04:59.100,0:05:00.050
购物

0:05:02.000,0:05:05.620
《地铁：离去》实现沉浸感的另一关键

0:05:05.620,0:05:10.720
在于迫使你更留意周围环境和自身状态

0:05:10.720,0:05:14.950
某种程度上，游戏做法是让你不断修东西

0:05:14.950,0:05:18.750
所以防毒面具过一段时间就要换过滤器

0:05:18.750,0:05:22.100
面罩上的破损和开洞都得及时修复

0:05:22.100,0:05:23.950
你有一把气动步枪

0:05:23.950,0:05:27.600
你得自己手动充气才能用

0:05:27.600,0:05:29.570
你的枪支得定期清灰

0:05:29.570,0:05:31.950
否则它们会在激战中卡壳

0:05:31.950,0:05:35.020
你的电力装置，比如头灯和夜视镜

0:05:35.020,0:05:38.400
得在电量不足时手摇充电

0:05:38.400,0:05:39.970
你的血量不会自动恢复

0:05:39.970,0:05:42.700
所以你得用医疗包回血

0:05:42.700,0:05:45.650
正是这种定期个人保养

0:05:45.650,0:05:49.570
迫使你必须时常考虑自身角色及其需求

0:05:49.570,0:05:52.500
这种玩法常见于生存类游戏

0:05:52.500,0:05:55.800
其中你会不断损耗能量、变得饥饿

0:05:55.800,0:05:58.870
因为你得不停地考虑下一顿饭在哪

0:05:58.870,0:06:01.500
所以你会更沉浸游戏

0:06:01.500,0:06:05.650
不过我想说，很多这类游戏做过火了

0:06:05.650,0:06:07.900
这些数字掉得太快

0:06:07.900,0:06:11.350
以至于你整天为了温饱疲于奔命

0:06:11.350,0:06:14.750
于是你不再觉得那是个真实世界

0:06:14.750,0:06:19.700
而只是一堆“模拟人生”式需要不断填充的数值条

0:06:19.700,0:06:22.200
《离去》的做法温和得多

0:06:22.200,0:06:25.750
阿尔乔姆并不需要吃三明治或上厕所

0:06:25.750,0:06:29.520
让东西坏掉的唯一惩罚也只是短暂遇挫

0:06:29.520,0:06:33.450
但它足以在你脑海占据一席之地

0:06:33.450,0:06:36.350
让你更关注自身

0:06:36.350,0:06:39.070
资源稀缺的设计也是同理

0:06:39.070,0:06:41.450
你在游戏中紧缺弹药的程度

0:06:41.450,0:06:44.450
恰好能促使你在每次交战前清点子弹数

0:06:44.450,0:06:47.700
因为你得确保有足够弹药活到最后

0:06:47.700,0:06:50.850
也许放敌人一马会更好

0:06:50.850,0:06:53.150
我说过你能造东西

0:06:53.150,0:06:55.420
但其中也有限制

0:06:55.420,0:07:00.100
毕竟你没法在这游戏中拼出直升机

0:07:00.100,0:07:01.200
第一

0:07:01.200,0:07:04.720
《地铁：离去》只有两种资源可造

0:07:04.720,0:07:05.420
金属

0:07:05.420,0:07:06.420
和化学品

0:07:06.420,0:07:08.850
而且因为一切都依赖相同材料

0:07:08.850,0:07:12.720
所以你总得抉择该把这些材料用在哪

0:07:12.720,0:07:14.150
是造个血包？

0:07:14.150,0:07:16.700
还是弹药？过滤器？手榴弹？

0:07:16.700,0:07:18.570
你没法拥有一切

0:07:18.570,0:07:19.370
另外

0:07:19.370,0:07:23.020
游戏根据你的位置限制你能造的东西

0:07:23.020,0:07:27.220
因为尽管你在工作台上能造出各种子弹

0:07:27.220,0:07:29.700
出门在外唯一能造的弹药

0:07:29.700,0:07:32.250
是你气枪用的钢珠

0:07:32.250,0:07:35.900
所以你得提前想好要带上哪些东西

0:07:35.900,0:07:39.700
《离去》让你更留意周围环境的主要办法

0:07:39.700,0:07:43.050
是避免大多数开放世界游戏的做法

0:07:43.050,0:07:48.670
也就是给你的地图打满图标、问号和兴趣点

0:07:48.670,0:07:49.320
不

0:07:49.320,0:07:50.220
在《离去》中

0:07:50.220,0:07:53.050
你的地图很干净（除了任务标记）

0:07:53.050,0:07:55.120
怎么填满它由你决定

0:07:55.120,0:07:57.350
如果想做标记，站在高处

0:07:57.350,0:07:58.770
取出望远镜

0:07:58.770,0:08:02.370
对焦到感兴趣的地方

0:08:02.370,0:08:04.770
不过当你真正到达那儿时

0:08:04.770,0:08:09.670
《离去》会又一次展现它有别寻常的一面

0:08:11.100,0:08:14.270
那么《离去》诱惑你探索世界的第三个办法

0:08:14.270,0:08:17.970
就是从不给你当下状况的全面信息

0:08:17.970,0:08:20.800
你看，当你玩《狂怒2》时

0:08:20.800,0:08:26.750
只要进入100米范围，它就会明确显示地图上每个区域是什么

0:08:26.750,0:08:28.770
比如这是个土匪窝

0:08:28.770,0:08:32.950
那么就像游戏中其它20多个土匪窝一样

0:08:32.950,0:08:36.970
你知道这块地方有群坏蛋等着被干掉

0:08:36.970,0:08:40.320
游戏甚至说明能在那找到什么资源，因为

0:08:40.320,0:08:42.600
谁不喜欢照单办事？

0:08:42.600,0:08:49.470
但《地铁：离去》正是从隐藏部分环境信息中获益良多

0:08:49.470,0:08:53.600
比如这儿，我发现一间残破的飞机库

0:08:53.600,0:08:57.920
机库外，我杀了一只飞行的石像鬼

0:08:59.350,0:09:03.070
然后进入内部，发现一群怪物

0:09:03.070,0:09:07.470
这时我突然听到一群土匪在外头停车，朝我叫喊

0:09:07.470,0:09:11.970
然后我击败他们，直到最后一人投降

0:09:11.970,0:09:14.000
我其实没搞清怎么回事

0:09:14.000,0:09:15.850
也不知道会发生什么

0:09:15.850,0:09:18.950
我不确定自己的战斗是否有奖励

0:09:18.950,0:09:23.550
我只能全心专注于周围情况

0:09:23.550,0:09:26.920
当开发者为游戏加入各种系统时

0:09:26.920,0:09:30.450
他们要决定这些系统向玩家显露多少

0:09:30.450,0:09:35.050
比如《狂怒2》和《孤岛惊魂：新曙光》就敞开一切

0:09:35.050,0:09:38.420
但更富沉浸感的游戏应有所保留

0:09:38.420,0:09:42.190
防止你总能预测接下来会发生什么

0:09:42.200,0:09:45.370
比如当敌人投降，你会想…

0:09:45.370,0:09:47.200
如果放过他们会怎样？

0:09:47.200,0:09:50.120
他们会在我身后偷袭？还是逃跑？

0:09:50.120,0:09:51.600
把他们杀了又怎样？

0:09:51.600,0:09:54.000
你不知道

0:09:54.000,0:09:55.220
还有个例子

0:09:55.220,0:09:57.800
有一次在里海地区

0:09:57.800,0:10:00.780
我被一辆卡车里的流匪埋伏

0:10:00.780,0:10:04.000
被卷入一场沙尘漫天的疯狂枪战

0:10:04.000,0:10:07.200
不久后，我躺在一间安全屋里

0:10:07.200,0:10:11.050
被屋外守着的敌人吵醒了

0:10:11.050,0:10:15.250
我现在都搞不清这些是编好的脚本事件

0:10:15.250,0:10:18.150
还是AI系统驱动的结果

0:10:18.150,0:10:21.200
但无所谓，因为效果一样

0:10:21.200,0:10:26.420
它们都是令人惊讶、难以预测而紧张的时刻

0:10:26.420,0:10:30.470
再看看《孤岛惊魂：新曙光》中的拾荒者

0:10:30.470,0:10:34.600
他们头上有个图标，左下角还会弹出提示框

0:10:34.600,0:10:39.200
游戏明白无误地告诉你，这是个设计好的特别内容

0:10:39.200,0:10:41.920
今后还会一遍遍重演

0:10:41.920,0:10:44.170
浓浓的游戏感

0:10:45.050,0:10:47.520
当然，这里也有个度

0:10:47.520,0:10:53.270
有些游戏把内部系统藏得如此严实，以至于它们令人费解

0:10:53.270,0:10:56.970
玩家也需要一定量信息和可预测性

0:10:56.970,0:11:00.570
才能制定有效计划、有目的地游玩

0:11:00.570,0:11:03.100
所以我说的并非完全随机

0:11:03.100,0:11:08.450
而是关于防止玩家察觉模拟世界的边界

0:11:10.250,0:11:13.320
最后一个要素：回应玩家

0:11:13.320,0:11:16.720
我觉得最逼真和令人沉浸的游戏世界

0:11:16.720,0:11:21.250
是那些能对玩家存在和决策作出最有效反应的世界

0:11:21.250,0:11:24.120
《地铁：离去》包含不少这类设计

0:11:24.120,0:11:26.320
接近别人时可以收枪入套

0:11:26.320,0:11:29.950
他们会察觉这点，甚至赞赏有加

0:11:29.950,0:11:33.550
而选择营救角色，比如奴隶和被俘囚犯

0:11:33.550,0:11:35.470
会产生后续影响

0:11:35.470,0:11:37.320
在伏尔加河一处

0:11:37.320,0:11:39.870
我救了些人，拿到一把钥匙

0:11:39.870,0:11:44.350
后来，我用那把钥匙开了被淹火车站内的一扇门

0:11:44.350,0:11:46.920
找到一副夜视镜

0:11:46.920,0:11:48.320
那感觉太美

0:11:48.320,0:11:53.250
而这份收获成了我废土故事中一个有力的脚注

0:11:53.250,0:11:56.420
《离去》中也有角色请你帮忙寻物

0:11:56.420,0:11:59.070
比如找个吉他或泰迪熊

0:11:59.070,0:12:01.800
但这并未变成一种清单式任务

0:12:01.800,0:12:05.500
游戏对此也几乎没有实物奖励

0:12:05.500,0:12:09.570
但游戏用动人的角色风采回应你的善意

0:12:09.570,0:12:12.600
让你感到付出完全值得

0:12:12.600,0:12:14.900
这些都影响着“道德系统”

0:12:14.900,0:12:18.350
那是《地铁：离去》中表现较弱的部分

0:12:18.350,0:12:23.370
它是指游戏中一个系统会衡量你的“善恶举动”

0:12:23.370,0:12:27.050
然后依此播放“好或坏”的结局动画

0:12:27.050,0:12:32.400
按照惯例，坏结局很可能会被系列下一作抛弃

0:12:32.400,0:12:36.400
所以的确有些游戏在这方面胜于“地铁”

0:12:36.400,0:12:38.500
这点以后再说

0:12:38.500,0:12:42.650
但记住它是沉浸感的重要部分，绝对值得一谈

0:12:43.800,0:12:48.700
所以《地铁：离去》展现了营造沉浸感的四个关键

0:12:48.700,0:12:52.950
它努力保持事物具象，让你的所有交互物理化

0:12:52.950,0:12:53.800
触觉化

0:12:53.800,0:12:55.300
且融入世界

0:12:55.300,0:12:58.770
它让玩家强烈感知自己的存在

0:12:58.770,0:13:00.970
比如要求你保养装备

0:13:00.970,0:13:04.000
通过望远镜侦察

0:13:04.000,0:13:07.270
它让游戏底层系统的信息有所保留

0:13:07.270,0:13:10.950
所以你感觉永远拿不准下个角落会出现什么

0:13:10.950,0:13:12.220
它也会回应你

0:13:12.220,0:13:16.470
比如对白评论、奖励、记住你的举动

0:13:16.470,0:13:21.050
《地铁：离去》的沉浸体验不只限于画面逼真

0:13:21.050,0:13:22.220
声效震撼

0:13:22.220,0:13:25.570
或是你能开着俄语配音游玩

0:13:25.570,0:13:29.820
我可不喜欢这鬼地方，只有沙尘和酷热…

0:13:29.820,0:13:33.320
也不只是因为它是第一人称视角

0:13:33.320,0:13:35.600
和有个沉默主角

0:13:35.600,0:13:39.800
那些都很重要，但正是上述所有设计决策一起

0:13:39.800,0:13:43.300
才让《地铁：离去》感觉不只是游戏

0:13:43.300,0:13:49.620
而是你踏上了一片悲惨、未知和神秘的土地

0:13:52.170,0:13:53.900
嘿，感谢收看

0:13:53.900,0:13:57.720
别忘了GMTK Game Jam在八月开启

0:13:57.720,0:14:01.120
下个月会公布具体细节

0:14:01.120,0:14:06.120
GMTK由Patreon上的粉丝们赞助而成

0:14:06.120,0:14:09.720
我由衷感激支持节目的每个人

0:14:09.720,0:14:13.320
无论他们给予多少或多久

0:14:13.320,0:14:14.120
谢谢