1
00:00:03,200 --> 00:00:09,160
人々が『Metro Exodus』について話すとき
「没入型（immersive）」という用語がよく使われる

2
00:00:09,160 --> 00:00:12,620
だがこの言葉を使うとき
実際は何を意味しているのだろうか？

3
00:00:12,620 --> 00:00:16,380
というのも、この用語は
あまり厳密には定義されていないからだ

4
00:00:16,380 --> 00:00:20,180
「ハイパー写実的ゲーム」を指して
使われているのを見たことがある

5
00:00:20,180 --> 00:00:21,760
「サバイバル・ホラー」にも

6
00:00:21,760 --> 00:00:24,420
「VR 作品」
「没入型シム」にも

7
00:00:24,420 --> 00:00:27,960
魅力的すぎて現実世界を
無視するようなゲームに対して

8
00:00:27,960 --> 00:00:30,200
使われているのを
見たことがある

9
00:00:30,200 --> 00:00:35,420
それは非常に漠然とした用語であり
ゲーム設計のお堅い専門用語というよりも

10
00:00:35,420 --> 00:00:37,560
販売戦略上の流行語として
よく使われている

11
00:00:37,560 --> 00:00:43,400
とはいえ、Metro Exodus が「没入型」だという
人々の気持ちはよく分かる

12
00:00:43,400 --> 00:00:48,040
何故なら、このゲームは他の作品では
あまり見られないことを達成しているため

13
00:00:48,040 --> 00:00:52,060
僕はこのゲーム世界に、正真正銘の
「存在感」を感じたのだ

14
00:00:52,060 --> 00:00:58,560
以前、実際にこの感覚を覚えたタイトルは
『Subnautica』『STALKER: Shadow of Chernobyl』

15
00:00:58,560 --> 00:01:01,260
『Event[0]』
『Far Cry 2』だ

16
00:01:01,260 --> 00:01:06,299
それは TV の前に座っているのを忘れて
アフリカや終末後のロシアにいるのだと

17
00:01:06,299 --> 00:01:09,710
心の底から思っていた
という意味ではない

18
00:01:09,710 --> 00:01:12,200
僕は完全な馬鹿ではないぞ

19
00:01:12,200 --> 00:01:15,480
だが他の多くのゲームよりも
遥かに効果的な

20
00:01:15,480 --> 00:01:19,540
「その場所にいる」という感覚がある
というだけだ

21
00:01:19,540 --> 00:01:24,980
この一年は、既に
終末後で、オープンワールドのシューターで

22
00:01:24,980 --> 00:01:29,800
クラフト・システムと乗り物があるゲームで
溢れているものの、Metro Exodus は

23
00:01:29,800 --> 00:01:35,320
核による不毛の地にいる感覚を
本当に捉えている唯一のゲームなのだ

24
00:01:35,320 --> 00:01:40,820
だからこのビデオでは、その「流行語」を
分解して、開発会社の 4A Games が

25
00:01:40,820 --> 00:01:45,740
Metro Exodus の世界に
我々を引き入れる為に採用した

26
00:01:45,740 --> 00:01:50,840
超具体的で、完全に触知的な
デザイン決定について見ていきたい

27
00:01:52,640 --> 00:01:59,340
さて、いくつかの背景についてだが、最初の二作品
『Metro 2033』と『Metro Last Light』では

28
00:01:59,340 --> 00:02:04,180
核戦争で破壊された
モスクワの廃墟が舞台となる

29
00:02:04,180 --> 00:02:09,400
地表は死に絶え、放射線を浴びた地獄の風景で
そこを変異した生命体が這っている

30
00:02:09,400 --> 00:02:14,060
だが地下鉄トンネルは、安全で
暖かく、生命に満ちている

31
00:02:14,069 --> 00:02:16,940
過去作は
主に直線的なシューターだ

32
00:02:16,940 --> 00:02:19,120
だが Exodus は全く異なる

33
00:02:19,120 --> 00:02:23,780
今作では、主人公のアルチョムと仲間たちが
地下鉄を後にして

34
00:02:23,780 --> 00:02:29,220
地上にある安住の地を探して
戦争後のロシアを旅するのだ

35
00:02:29,220 --> 00:02:33,340
最初は徒歩で
それから鉄道で旅をする

36
00:02:33,340 --> 00:02:36,540
旅の途中で
様々な場所に立ち寄る

37
00:02:36,540 --> 00:02:40,960
時々、過去作に回帰するような
直線的なレベルもある

38
00:02:40,960 --> 00:02:44,900
だが他のときは、小型のオープンワールドに
降りることがある

39
00:02:44,900 --> 00:02:51,820
例えば、ヴォルガ川の凍った浅瀬や
カスピ海が実際に干上がって出来た、まばらな砂漠だ

40
00:02:51,820 --> 00:02:58,460
そしてこの小さなオープンワールドにおいて
Metro Exodus は最も没入的なのだ

41
00:02:58,460 --> 00:03:02,860
1.　まず始めに、Metro Exodus が没入感を
達成する為の最も明らかな方法は

42
00:03:02,860 --> 00:03:06,760
プレイヤーをゲーム世界から引き離すことが
滅多にしないという点である

43
00:03:06,760 --> 00:03:09,640
地図は革の本にセロテープで貼られ

44
00:03:09,640 --> 00:03:13,220
クエストマーカーは
手首に巻かれたコンパス上にある

45
00:03:13,220 --> 00:03:19,000
クラフトする際は、素材を取り出す為に
バックパックを地面に下ろさなければならない

46
00:03:19,000 --> 00:03:23,960
他のゲームがこうしたものを
メニュー画面や HUD 要素にするのは間違いないが

47
00:03:23,960 --> 00:03:27,540
Metro は身体的で
世界に触れられる物にしている

48
00:03:27,540 --> 00:03:34,280
つまりゲーム世界から接続が断たれるのは
一時停止か、稀なロード画面の時のみである

49
00:03:34,280 --> 00:03:37,520
またこの決定には興味深い
副産物がある

50
00:03:37,520 --> 00:03:40,780
これらのアクションを行う際は
無防備なままになるのだ

51
00:03:40,780 --> 00:03:44,620
クラフトする為に、安全なメニュー画面で
ゲームを停止するのではなく

52
00:03:44,620 --> 00:03:47,540
世界で、実時間で
クラフトするのである

53
00:03:47,540 --> 00:03:52,460
だから、戦闘中に医療器具を
素早く作成する必要があるなら、安全地帯を見つけて

54
00:03:52,460 --> 00:03:57,320
バッグを下ろして、超ドラッグ絆創膏の
箱を組み合わせなければならないのだ

55
00:03:57,320 --> 00:04:01,240
勿論、これをやり過ぎることも
あり得る

56
00:04:01,240 --> 00:04:07,800
『RDR2』のようなゲームでは、具体的で身体的な
世界との相互作用に焦点を当てていて

57
00:04:07,800 --> 00:04:12,060
アニメーションはハイパー詳細で
メニュー画面は、実際に覗き込ませるような

58
00:04:12,060 --> 00:04:14,640
実物のカウボーイ帽の
カタログになっている

59
00:04:14,640 --> 00:04:18,760
だが、時折バランスが退屈へと
傾くことがあった　そして

60
00:04:18,760 --> 00:04:22,980
ゲームプレイが実際に面白い結果になることは
滅多になかったのだ

61
00:04:23,380 --> 00:04:26,100
しかし、Exodus の基礎設計には
それ以上のものがある

62
00:04:26,100 --> 00:04:29,520
多くのオープンワールドゲームで
見られるのはアップグレードだ

63
00:04:29,520 --> 00:04:34,380
プレイ中に貨幣を入手してから
メニューを開いて新スキルを解放する

64
00:04:34,390 --> 00:04:37,520
基本アクションから
超人的なパワーまで

65
00:04:37,520 --> 00:04:40,820
繰り返すが
Exodus はゲーム世界に残り続ける

66
00:04:40,820 --> 00:04:45,540
キャラに対するアップグレードは
実際に見つけれられるものだけなのだ

67
00:04:45,540 --> 00:04:49,440
それは廃棄された武器から剥ぎ取った
スコープやサイレンサーでも

68
00:04:49,440 --> 00:04:52,360
旅で見つけた
便利アイテムでも同じなのだ

69
00:04:52,360 --> 00:04:55,940
Metro Exodus は実際は
廃品回収をしている感じだが

70
00:04:55,940 --> 00:04:59,900
他のゲームはもっと…… なんというか……
買い物に近い

71
00:05:01,980 --> 00:05:06,120
2.　Metro Exodus が没入感を達成する為の
さらなる鍵は

72
00:05:06,120 --> 00:05:10,760
プレイヤーに周囲の環境や、自分の状態を
意識することを強制している点だ

73
00:05:10,760 --> 00:05:14,800
これはある意味では
「継続的な修理」を頼んでいるのだ

74
00:05:14,800 --> 00:05:18,720
ガスマスクは、数分毎に
フィルター交換が必要になる

75
00:05:18,720 --> 00:05:22,000
目元のヒビ割れや穴は
塞がなくてはならない

76
00:05:22,000 --> 00:05:25,040
圧縮空気方式のライフルを
撃ち続ける為には

77
00:05:25,040 --> 00:05:27,500
手動で、加圧操作を行う必要がある

78
00:05:27,500 --> 00:05:31,800
銃は定期的な清掃が必要で、さもなくば
熱で詰まってしまう

79
00:05:31,800 --> 00:05:36,680
ヘッドライトや暗視ゴーグルといった
電子機器は、電力が低下したら

80
00:05:36,680 --> 00:05:38,400
手回しで充電しなければならない

81
00:05:38,400 --> 00:05:42,600
そして、体力は再生しないので
医療器具で応急手当をする必要がある

82
00:05:42,600 --> 00:05:46,680
こうした定期的な個人的整備は
自分のキャラや必要性に対して

83
00:05:46,680 --> 00:05:49,540
常に思考しなければならないことを
意味する

84
00:05:49,540 --> 00:05:52,980
サバイバル系のゲームでは
この種の遊びが一般的に見られる

85
00:05:52,980 --> 00:05:55,740
絶えず活力を失い
より空腹になるといったものだ

86
00:05:55,740 --> 00:05:58,920
そして次の食事がどこにあるか
常に考えなければならないため

87
00:05:58,920 --> 00:06:01,420
その状況に
さらに没頭するのである

88
00:06:01,420 --> 00:06:05,680
しかしながら、これらのゲームは
「やり過ぎだ」と主張したい

89
00:06:05,680 --> 00:06:11,280
これらのメーターはすぐに底をつくため
常にエネルギー不足にイライラすることになる

90
00:06:11,280 --> 00:06:14,740
そして、世界のことを
もはや実際の場所としてではなく

91
00:06:14,740 --> 00:06:19,640
常に注ぎ足しが必要な、シム形式メーターの
集合体として考えるようになるのだ

92
00:06:19,640 --> 00:06:22,160
Exodus はもっと軽いタッチだ

93
00:06:22,160 --> 00:06:25,760
アルチョムはサンドイッチを食べたり
トイレに行ったりする必要はなく

94
00:06:25,760 --> 00:06:29,380
何かが壊れたときの
唯一の罰は、一時的な停滞だ

95
00:06:29,380 --> 00:06:36,200
だがプレイヤーの心を占拠して、自分自身を
もっと意識させるには、これで十分なのだ

96
00:06:36,200 --> 00:06:39,040
厳しい資源不足も
同様のことが言える

97
00:06:39,040 --> 00:06:44,300
このゲームでは常に弾薬が不足するため
交戦前に銃弾を数えることが大切だ

98
00:06:44,300 --> 00:06:47,660
生還する為には、十分な弾薬を
確実に所持している必要があるからだ

99
00:06:47,660 --> 00:06:50,800
時には敵を通過させたほうが
良いかもしれない

100
00:06:50,800 --> 00:06:55,400
前述の様に、クラフトが可能だが
ここにも制限がある

101
00:06:55,400 --> 00:06:59,760
結局のところ、これはヘリコプターに
セロテープを貼るゲームではないのだ

102
00:06:59,760 --> 00:07:06,290
一例としては、Metro Exodus のクラフト資源は
2つだけである：金属と化学だ

103
00:07:06,290 --> 00:07:10,380
また、全てが同じ素材から来るので
どこでスクラップを消費するかを

104
00:07:10,380 --> 00:07:12,480
頻繁に決めなければならない

105
00:07:12,480 --> 00:07:18,500
体力パックを作成するか？ 弾薬は？ フィルターは？
手榴弾か？　全てを得ることは不可能なのだ

106
00:07:18,500 --> 00:07:22,960
また、Metro はプレイヤーの居る場所に基づいて
作成可能な物を制限している　というのも

107
00:07:22,960 --> 00:07:29,440
作業台では弾丸を組立てできるのだが
外へ歩いている際に製作できるのは

108
00:07:29,440 --> 00:07:32,060
空気銃のボールベアリングだけである

109
00:07:32,060 --> 00:07:35,940
だから何を携行するのか
事前に考えなければならない

110
00:07:35,940 --> 00:07:39,680
Exodus が周囲の状況をより一層
意識させる主な方法は

111
00:07:39,680 --> 00:07:43,420
多くのオープンワールドがしていることを
やらないという方法だ

112
00:07:43,420 --> 00:07:48,560
アイコンや「？」や、興味の小さなポイントで
地図を埋め尽くすことをしないのだ

113
00:07:48,560 --> 00:07:53,020
Exodus では地図は空っぽだ
（ミッション・マーカー以外では）そして

114
00:07:53,020 --> 00:07:55,140
地図埋めはプレーヤー次第だ

115
00:07:55,140 --> 00:07:58,780
その為には、どこか高所へ行き
双眼鏡を手に

116
00:07:58,780 --> 00:08:02,300
焦点を奇妙な場所に合わせる

117
00:08:02,300 --> 00:08:08,280
しかし実際にそこへ到達すると、Exodus は
（繰り返すが）普段のオープンワールドゲームとは

118
00:08:08,280 --> 00:08:10,080
大きく異なっている

119
00:08:10,080 --> 00:08:14,180
3.　Exodus が世界に誘引する 3つ目の方法は

120
00:08:14,180 --> 00:08:17,780
何が起きているかの完全な情報を
決して与えない点である

121
00:08:17,780 --> 00:08:22,740
『Rage 2』のようなゲームでは
100m 以内に入るとすぐに

122
00:08:22,740 --> 00:08:26,700
地図上の各エリアがどんな場所なのか
正確に表示される

123
00:08:26,700 --> 00:08:29,000
この場合では
盗賊キャンプだ

124
00:08:29,010 --> 00:08:34,169
ゲームの世界内に 20 程度ある盗賊キャンプと同様に
この場所には

125
00:08:34,169 --> 00:08:36,860
殺す必要のある悪いヤツが
大勢いる

126
00:08:36,860 --> 00:08:42,680
そこで発見できる資源を教えてくれるのだ
チェックリストが嫌いなひとはいないだろ？

127
00:08:42,690 --> 00:08:49,150
だが Metro Exodus は世界に関する情報を
伝えないことで素晴らしい利益を得ている

128
00:08:49,150 --> 00:08:53,480
ここでは、飛行機の格納庫が
破壊されている

129
00:08:53,480 --> 00:08:57,680
外では、飛行するガーゴイル変異体を
見つけたので殺した

130
00:08:59,280 --> 00:09:04,100
それから内部に入り、モンスターの群れを見つけた
すると突然

131
00:09:04,100 --> 00:09:07,320
外で盗賊の群れが立ち上がり
僕に向かって吠え始めた

132
00:09:07,320 --> 00:09:11,160
それから盗賊たちを撃退したが
一人が諦めて降伏した

133
00:09:11,880 --> 00:09:15,820
何が起きているのか正確には分からず
何を予期していいのかも分からなかった

134
00:09:15,820 --> 00:09:18,900
自分の努力が報われるのかどうかも
分からなかった

135
00:09:18,900 --> 00:09:23,380
僕はただ、間近にあるその体験に
完全に没頭しなければならなかった

136
00:09:23,380 --> 00:09:26,860
何故なら、開発者がゲーム内に
システムを備えているとき

137
00:09:26,860 --> 00:09:30,460
それをどの程度プレイヤーに公開するのかは
本当に開発者次第だからだ

138
00:09:30,460 --> 00:09:34,920
『Rage 2』や『Far Cry New Dawn』のようなゲームは
かなり公開しているが

139
00:09:34,920 --> 00:09:42,140
より没入型のゲームは情報を抑制して
次に起きることを予測できないようにしている

140
00:09:42,140 --> 00:09:47,100
例えば敵が降伏した際、こうした疑問が残る
「彼らを放置しておくとどうなる？」

141
00:09:47,100 --> 00:09:50,100
背中に忍び寄って来るだろうか？
それとも、逃亡するのか？

142
00:09:50,100 --> 00:09:53,720
彼らを殺したら何が起こる？
ただ分からないのだ

143
00:09:53,720 --> 00:09:55,200
別の話を紹介しよう

144
00:09:55,200 --> 00:10:00,560
カスピ海エリアで、トラックで徘徊している盗賊に
待ち伏せされ

145
00:10:00,560 --> 00:10:03,840
狂気じみた、埃だらけの
銃撃戦に巻き込まれたことがあった

146
00:10:03,840 --> 00:10:07,120
それから暫くして
安全な家で眠りについたが

147
00:10:07,120 --> 00:10:10,740
家の外で包囲している敵に
起床させられただけだった

148
00:10:10,740 --> 00:10:13,420
僕には全く分からないままだ

149
00:10:13,420 --> 00:10:18,120
これが台本通りのイベントなのか、それとも
AI が引き起こしたシステム的な瞬間なのか……

150
00:10:18,120 --> 00:10:21,180
だが効果は同じだから問題ないのだ

151
00:10:21,180 --> 00:10:26,360
驚異的で、予測不可能で
不安感のある瞬間だった

152
00:10:26,360 --> 00:10:30,220
『Far Cry New Dawn』のスカベンジャー等と
比較してもらいたい

153
00:10:30,220 --> 00:10:34,520
敵の頭上にはアイコンがあり
画面隅にはツール情報がある

154
00:10:34,520 --> 00:10:37,360
これは他とは異質なものであることは明らかで

155
00:10:37,360 --> 00:10:41,860
何度も繰り返されるような
生成されたコンテンツの塊だと直ちに判明する

156
00:10:41,860 --> 00:10:44,560
ゲームっぽくて
非現実的に感じる

157
00:10:44,560 --> 00:10:47,380
いつものように
これはバランスの問題である

158
00:10:47,380 --> 00:10:53,160
システムの実態を隠したまま終わる為、プレイヤーが
システムに全く入り込めないゲームがある

159
00:10:53,160 --> 00:10:56,920
そしてプレイヤーは、効果的な計画を立て
意図的なプレイをする為に

160
00:10:56,920 --> 00:11:00,520
ある程度の情報と
予測可能性を必要としている

161
00:11:00,520 --> 00:11:03,560
つまり、それはただ完全な
ランダムなのではなく

162
00:11:03,560 --> 00:11:07,860
プレイヤーがシミュレーションの限界点を
見つけるのを防いでいるのだ

163
00:11:10,160 --> 00:11:13,120
4.　最後の要素は、プレイヤーに対する
反応性だ

164
00:11:13,120 --> 00:11:16,660
最も没入的かつ信用できるゲーム世界とは

165
00:11:16,660 --> 00:11:21,140
プレイヤーの存在と決断に
最も効果的に反応するものだと思う

166
00:11:21,140 --> 00:11:24,060
Metro Exodus は確かに
これがたくさんある

167
00:11:24,060 --> 00:11:28,020
人々に近付く際に銃を携行すれば
彼らはそれに気付くだろう

168
00:11:28,020 --> 00:11:29,820
感謝するひとも
いるだろう

169
00:11:29,820 --> 00:11:33,520
奴隷や捕虜といったキャラの救出を
選択することは

170
00:11:33,520 --> 00:11:35,360
後の結果に影響することがある

171
00:11:35,360 --> 00:11:39,840
ヴォルガのとある区域で人々を救い
鍵を貰った

172
00:11:39,840 --> 00:11:44,220
それから後で、浸水した鉄道駅で
その鍵でドアを開けて

173
00:11:44,220 --> 00:11:46,880
暗視ゴーグルを発見した

174
00:11:46,880 --> 00:11:53,080
驚くべきことだ　そのゴーグルは不毛の地での
僕の物語を強烈に思い出させる物となった

175
00:11:53,080 --> 00:11:58,920
Exodus にはギターや迷子のテディベアを
探してほしいと頼んでくるキャラがいる

176
00:11:58,920 --> 00:12:02,060
これはクエストログの
チェックリストにはならないし

177
00:12:02,060 --> 00:12:05,080
行動に対して具体的な
報酬になることは滅多にない

178
00:12:05,080 --> 00:12:09,560
だが、真心のこもったキャラで
プレイヤーの親切に反応するゲームは

179
00:12:09,560 --> 00:12:12,500
それに尽力するだけの価値がある

180
00:12:12,500 --> 00:12:18,200
これら全ては、Metro Exodus の弱い要素の
ひとつである道徳システムに影響している

181
00:12:18,200 --> 00:12:23,360
こうしたシステムは、俗に云う
「良い行動・悪い行動」を比較検討して

182
00:12:23,360 --> 00:12:26,900
それに応じて、良い・悪い
結末のカットシーンを流すのだ

183
00:12:26,900 --> 00:12:32,240
そして悪い結末は、シリーズの続編で
恐らく正統に捨てられるのだろう

184
00:12:32,240 --> 00:12:36,600
だから、Metro よりもプレイヤーに
良い反応性を示すゲームがあるので

185
00:12:36,600 --> 00:12:38,460
将来それを見ていくつもりだ

186
00:12:38,460 --> 00:12:42,780
だがそれは没入の重要な部分であり
間違いなく話す価値がある

187
00:12:43,660 --> 00:12:48,400
だから Metro Exodus はゲームを没入型に
感じさせる為の 4つの鍵を示している

188
00:12:48,400 --> 00:12:55,120
1.　物事の根拠を保つ為に、全ての相互作用を
身体的で、触知的で、世界 "内" のものにする

189
00:12:55,120 --> 00:12:58,700
2.　世界に実存しているのだと
意識してもらう為に

190
00:12:58,700 --> 00:13:03,080
プレイヤーに機器の整備をしてもらったり
双眼鏡で偵察してもらったりする

191
00:13:03,980 --> 00:13:07,560
3.　ゲームの基礎システムに関する情報を
隠しているため

192
00:13:07,560 --> 00:13:10,840
次の角がどうなるのか、全く分からないように
感じさせている

193
00:13:10,840 --> 00:13:16,420
4.　プレイヤーに反応し、意見を述べ
報酬を与え、その行動を記憶している

194
00:13:16,420 --> 00:13:22,480
Metro の没入型スリルは、写実的なグラフィックスや
素晴らしい音響設計や

195
00:13:22,480 --> 00:13:25,940
ロシア語音声で遊べるという
事実以上のものである

196
00:13:25,940 --> 00:13:29,760
（ロシア語）

197
00:13:29,760 --> 00:13:35,520
ゲームが一人称視点で、無口な主人公という
単純な事実以上のものなのだ

198
00:13:35,520 --> 00:13:39,780
これらは全て重要だが
こうした設計の決定が組み合わさって

199
00:13:39,780 --> 00:13:43,800
Metro Exodus は「ゲーム以上のもの」だと
感じるのである

200
00:13:43,800 --> 00:13:49,920
それは痛ましく、不可知で
プレイヤーが旅する未知の場所なのである

201
00:13:49,920 --> 00:13:50,520
（日本語字幕の推敲求む）

202
00:13:52,040 --> 00:13:53,900
Hey 視聴してくれて
ありがとう

203
00:13:53,900 --> 00:14:01,060
GMTK Game Jam は 8月に始まることをお忘れなく
詳細は来月にお知らせする

204
00:14:01,060 --> 00:14:06,460
GMTK は Patreon.com で番組を支援するファンに
支えられている

205
00:14:06,460 --> 00:14:13,000
番組を支援してくれる全員に Massive な感謝を
申し上げる　支援金の金額、期間問わず

206
00:14:13,000 --> 00:14:15,380
どうも