منحني وادي السليكون والإنترنت قوى خارقة،
وأدوات لأدخل بها المعركة،
وبدلة واقية من الرصاص،
وإشارة عملاقة من السماء تخبرني بموعد القتال.
لا يمكنني أن أُثبت فعلياً أياً منها.
أنا لست بـ "عالم،"
ولا أملك "الحقائق."
في الحقيقة، نقاطي على موقع روتن توميتوز حوالي 50% حالياً،
لذا لا أدري ما سبب قبولي.
(ضحك)
لكن إذا كنا نتحدث عن التصادم مع القوة
فإنه أمر أكبر منا،
عندما أكون في المكان الصحيح،
لأن في العام الماضي،
حظيت بعام ممتع مع فيلم "أغنياء آسيويون مجانين" الذي أنتجته...
(هتاف وتصفيق)
شكراً لكم، شكراً لكم.
وإذا كنا سنتحدث اليوم عن التواصل تحديداً،
فإني أعلم أن قصتي تحققت
بسبب مجموعة الارتباطات التي حدثت خلال حياتي،
وآمل بسرد جزء من قصتي،
أنها قد تساعد أحدهم في العثور على طريقه في وقت أقل مني.
بدأت قصتي عندما فتحت الكتاب المقدس للمرة الأولى...
طبعاً الكتاب المقدس للأدوات، "شاربر إيمدج."
(ضحك)
نعم، أولئك الذين يعرفون.
كانت مجلة سحرية من الأحلام
واحتوت على أشياء تعلمون بأنها من المستحيل أن تكون موجودة،
لكنها كانت موجودة هناك.
تستطيع طلبها وتصل بالبريد.
وبعض الأشياء التي ربما كان يجب ألا تتواجد،
مثل "غريغري"، دمية متنقلة حية
التي تمنع الجريمة بمظهرها القوي الرجولي.
هذه حقيقة...
(ضحك)
على العموم، هذا شيء حقيقي.
(ضحك)
ولكن كانت عيناي على فيديو سيما إد/إت 2.
كان هذا أمراً رائعاً عندما كنت في سن الـ 10.
تستطيع توصيل جميع لاعبي في إتش إس مع بعضهم
وتصنع شيئاً ما معاً،
لذلك طلبتُ من والديّ وأقنعتهم بشرائه لي.
ولكن قبل أن أتطرق لهذا،
دعوني أعطيكم ملخصاً سريعاً عن والداي.
قدموا إلى الولايات المتحدة في شبابهم،
هما من تايوان والصين
واستقروا في لوس ألتوس في كاليفورنيا،
وادي السيلكون، قبل أن يُطلَق عليه هذا الاسم
وأنشأوا مطعماً يُسمى شيف تشو.
بعد 50 سنة، اليوم، لا يزالون يعملون في المطعم،
لا يزالون هناك،
وكبرت أنا هناك، إنه أمر رائع.
وبالحديث عن التواصل، هذا المكان كان مركزاً للتواصل.
يأتي الناس هناك للاحتفال بأعياد الميلاد، الذكرى السنوية والصفقات التجارية،
يأكلون ويشربون
ويتواصلون.
وكبرتُ أنا في تلك البيئة.
ودائماً ما يقول والداي أن اميركا هي المكان الأفضل في العالم.
تستطيع...
إذا كنت تحب أي شيء، تستطيع العمل بجد وتحقيق أي شيء تريده.
إذن، قاموا بتربية خمسة أطفال أمريكيين.
أنا الأصغر،
أنا صاحب الأعين المغلقة هناك،
وقاموا بتسميتي أنا وأختي، جنيفر وجوناثان،
تيمناً بجنيفر وجوناثان هارت في البرنامج التلفزيوني "هارت إلى هارت."
(ضحك)
هذا مقدار حبهم لأمريكا بشكل واضح.
وقد اعتقدوا بأننا آل كينيدي
- أمي بالتحديد -
لذا ألبستنا طوال الوقت مثل بعضنا البعض
وقد أدخلتنا في دروس الإتيكيت والرقص،
وتتأكد من أن لدينا خطة أسنان الصحيحة.
(ضحك)
هذه صورة حقيقة لي. ليست مزيفة.
شكراً لله على هذه.
وكنت مسؤولاً عن كاميرا الفيديو في كل مرة ذهبنا في إجازات،
لذا كنت أقوم بجمع مقاطع الفيديو جميعها ولا شيء لأفعله بها.
ولهذا، فيديو سيما إد/إت 2.
وأقنعتهم بشرائه لي،
وقضيت طول الليل في محاولة شحن جميع أجهرة الفيديو
من غرفة أخي وأختي، المتشابكة في الأسلاك،
والآن لدي شيء لأريهم أياه.
لذا في أحد الليالي، أحضرتهم إلى غرفة المعيشة،
تقريبًا في 1991، في مكان ما هناك،
أجلستهم في غرفة المعيشة
كان قلبي يخفق، وأنفاسي كانت عميقة
مشابه لما عليه الآن
وضغطت على زر التشغيل
وفي الحقيقة حدث شيء مذهل.
بكوا.
وبكوا.
لقد بكوا ليس لكونه أفضل فيديو منزلي تم تعديله على الإطلاق
على الرغم من كونه جيداً جداً،
(ضحك)
لكن بسبب رؤيتهم لعائلتنا كعائلة عادية مندمجة
ومنتمية إلى الشاشة التي أمامهم،
مثل الأفلام التي كانوا معجبين بها والبرامج التلفزيونية التي أسمونا بها.
أتذكر كوني الأصغر من بين هؤلاء الأطفال
الشعور بأنه يتم سماعي لأول مرة.
كان هناك هذا المكان حيث كل هذه الأشياء في رأسي
والتي يمكن أن تكون رائعة، في مكان ما هناك وتأتي وتذهب،
وعرفت منذ هذه اللحظة،
بأنني أريد القيام بهذا الشيء لباقي حياتي،
سواءً كان مصدر رزقي أو لا.
إذن كان لدي هذا الشغف والآن احتجت لبعض الأدوات،
وذهب أبي إلى العمل.
استمر في التفاخر بمواهبي في مونتاج الفيديو المنزلي
أمام زبائن شيف تشو،
ولحسن الحظ هذا هو وادي السليكون،
كانو يقومون بتجهيز الطاقم، المعدات والبرامج الحاسوبية
هؤلاء جميعهم مهندسون.
عرضوا عليّ أن أقوم بأمور تتعلق بتحرير الفيديو الرقمي.
كان هذا في منتصف وأوائل التسعينيات،
حيث لم تكن هذه الأمور متوفرة للأطفال مثلي.
لذا سأحصل على جهاز وبرامج من أماكن مثل إتش بي وسان
وراسل براون من أدوبي.
ولم يكن لدي أي كتيب تشغيل،
لذا سأقوم باكتشافها وشعرت بالحب اتجاهها كثيراً.
ذهبت إلى جامعة كاليفورنيا الجنوبية للفنون السينمائية،
وكان يتصل بي أمي وأبي ويذكراني
بأن عليّ أن أقوم بصنع أفلام عن التراث الصيني.
ستكون الصين سوقاً عملاقاً للأفلام يوماً ما.
كان الأمر، "أجل صحيح، يا رفاق".
(ضحك)
استمع دائماً إلي والديك.
(ضحك)
أردت أن أكون مثل زمكيس ولوكاس وسبيلبرغ.
آخر شيء أريد التحدث عنه هو هويتي الثقافية.
انتمائي العرقي.
وصراحةً، ليس لدي أحد آخر للتحدث معه،
لم يوجد أحد في المدرسة استطعت التحدث معه،
وإذا حتى فعلت، ماذا سأقول؟
لذا تجاهلت ذلك ومضيت قدماً.
بعد 15 عاماً،
قدمتها في هوليود.
واكتشفني سبيلبرغ،
عملت مع ذا روك وبروس ويلز وجاستين بيبر.
وقدمت شركتي للرقص LXD على مسرح TED،
وكان ذلك عظيماً.
وبعد ذلك، منذ بضع سنوات،
شعرت بالضياع قليلاً، بشكل مبدع.
انخفض الحماس قليلاً،
وحصلت على إشارة
سمعت صوتاً من السماء
أو أكثر مثل الطيور.
حسناً، كان تويتر.
وتويتر...
(ضحك)
كان كونستانس وو على تويتر،
دانيال داي كيم،
جيني يانج، هي موجودة هنا اليوم،
ألان يانج
كان جميعهم يكتبون عن الإحباطات
مع التمثيل في هوليود.
وأزعجني حقاً.
فكرت في هذه الأشياء لكن لم أسجلها أبداً،
كنت مركزاً
وشعرت أنني محظوظ في عملي،
ثم أدركت،
ما مشكلة هوليود؟
لما لا يفعلون هذا؟
ثم نظرت لنفسي في المرآة وأدركت أنني هوليود.
حرفياً،
أظهرت ياقتي قبل مجيئي لهنا،
هكذا أنا هوليود.
(ضحك)
هل ما زالت ظاهرة؟ حسناً.
(تصفيق)
كل هذه السنوات أشعر أنه تم منحي الكثير،
وماذا أمنح في المقابل في صناعة الأفلام التي أحببتها؟
أشعر أنني محظوظ بوجودي هنا،
لكن في هذه اللحظة، لا أشعر فقط أنني محظوظ،
لدي الحق لأكون هنا.
لا، اكتسبت الحق في وجودي هنا.
كل تلك الليالي المؤرقة والحفلات التي تخلفت عنها أيام الجمعة،
كل صديق وصديقة فقدتهم بسبب المونتاج،
اكسبتني الحق في وجودي هنا والحديث،
الحديث عن شيء مهم،
وكان لدي القوة،
القوة الخارقة لتغيير الأمور التي أردت تغييرها.
عندما تحاول إخبار قصص عن نفسك
لأشخاص مثلكم ومثل عائلتكم،
يمكنني الشعور بالخوف،
وأسترجع كل مشاعر الوحدة.
لكن الإنترنت هو ما أخبرني،
أرسل إشارة والتي ستكون الدافع لي
لدعمي وحبي لذلك.
ووجدت الرواية العظيمة لكيفن كوان "أغنياء آسيويون مجانين،"
وقمنا بعمله.
أنتجنا هذا الفيلم معاً.
بفريق عمل أسيوي،
أول فريق عمل أسيوي كامل منذ 25 سنة بقصة معاصرة.
(تصفيق وهتاف)
لكن عندما بدأنا لم يكن هناك ضماناً على الإطلاق.
لا يوجد جمهور لهذه النوعية من الأفلام.
في كل مرة نجري استطلاعات،
لا يأتي الجمهور.
في الواقع، حتى في عروض التقييم
حيث تعطي تذاكر مجانية للناس لمشاهدة فيلمك،
كانت النسبة 1 إلى 25،
بمعنى أنه بسؤال 25 فرداً، واحد فقط قال نعم،
وهو معدل منخفض جداً.
الأشخاص الأسيويين الذين قرأوا الكتاب لا يثقون في هوليود،
والأسيويين الآخرين الذين لا يعرفون الكتاب وجدوا الاسم مهيناً
ولم يعتقد الأشخاص غير الآسيويين أن الفيلم يخصهم.
لذا كنا في مأزق.
لحسن الحظ، لم يتخل عنا الأخوان وارنر.
ولكن بعد ذلك جاءت ضربة ما مرة أخرى،
هذا الجيش الأمريكي الآسيوي من الكتّاب والصحفيين والمدونين،
الذين على مر السنين شقوا طريقهم من خلال منشوراتهم،
قاموا بعمل دون علمي.
وبدأوا في نشر أشياء.
وأيضاً قام بعض التقنيين هنا بنشر أشياء عنا على مواقع التواصل الاجتماعي،
ومقالات في "لوس أنجلوس تايمز،"
"ذا هوليود ريبورتر" و"إنترتينمنت ويكلي."
كانت مثل الانتفاضة الشعبية لنقل أخبار عنا.
كان شيئاً جديراً بالمشاهدة.
وتحول الدعم إلى محادثة على الإنترنت
بين كل هؤلاء الأمريكيين الآسيويين
حيث استطعنا أن نجادل ونناقش
ما القصص التي أردنا طرحها،
ما القصص التي يجب أو لا يجب طرحها،
نوعاً من...
هل يُسمح لنا بالسخرية من أنفسنا؟
ماذا عن التصوير؟ ماذا يُسمح لنا بفعله؟
ولم ولن نوافق،
لكن لم تكن هذه المشكلة.
كانت المشكلة المحادثة التي تحدث.
وأصبحت هذه المحادثة هيكلاً أساساً.
استغرق الأمر كل هذه المجموعات المختلفة التي كانت تحاول تحقيق نفس الشيء
وأصبحنا جميعًا في هذا النسيج المتصل.
ومرة أخرى، ليست ممتازة،
لكن بداية من كيف نحدد تمثيلنا الخاص على الشاشة.
أصبح محسوساً أكثر عندما ذهبت لدار العرض.
لا أنسى أبداً أسبوع الافتتاح،
وذهبت للمسرح ولم يكن فقط أسيويين
- كل أنوع البشر-
ودخلت وجلست،
أشخاص ضحكوا، بكوا،
وعندما ذهبت إلى الردهة،
مكث المشاهدون.
كأنهم لم يريدوا المغادرة.
قاموا باحتضان بعضهم،
تحية بعضهم البعض والتقاط صور لأنفسهم،
تناقشوا وضحكوا.
كل هذه أمور مختلفة.
كأنني مع علاقة عميقة بهذا الفيلم،
لكني لا أفهم متى قمنا بهذا
ماذا كنا نفعل حتى كان يحدث،
كان نفس شعور والدي عندما شاهدوا فيديو أسرتنا
في غرفة المعيشة.
قوة رؤيتنا على الشاشة،
والطريقة الوحيدة لوصفها هي الفخر.
دائماً أفهم هذه الكلمة فكرياً،
ربما تكلمت عن هذه الكلمة
لكن حقيقة أشعر بالفخر،
ومن شعر بهذا الشعور يعلم،
إنها مثل أن تريد فقط أن تحب، تلمس الجميع وتمسك وتركض.
إنها مثل...
لا أستطيع الشرح
إنه شعور حسي فقط،
كل ذلك بسبب نمط اتصال طويل.
صناعة الأفلام هدية مُنِحتُها،
وخلال السنوات تعلمت الكثير من الأشياء.
يمكنك التخطيط وكتابة نص والقصص المصورة،
لكن عند لحظة ما،
يتحدث إليك الفيلم،
ووظيفتك أن تستمع.
مثل الكائن الحي الذي يمثل نفسه،
لذا من الأفضل أن تمسكه قبل الانزلاق من بين يديك،
وهذا أكثر شيء ممتع في صنع الأفلام.
عندما أنظر للحياة، ليست مختلفة.
تم توجيهي من خلال هذه الأمور المتصلة بالعلاقات
من خلال الأشخاص والظروف
والحظ.
وهذا تغيّر عندما أدركت أنه بمجرد أن تبدأ بالاستماع
للإيقاعات الصامتة والضجيج الفوضوي حولك،
تدرك أن هناك سيمفونية جميلة كتبت خصيصاً لك.
طريق مباشر لقدرك.
قوتك الخارقة.
الآن، صناعة الأفلام كان هدية مُنِحتها،
بتحفيز من والداي وبدعم من مجتمعي.
يجب أن أكون من أردت أن أكون عندما احتجت لذلك.
نشرت أمي شيئاً على فيسبوك ذلك اليوم،
شيئاً سيئاً لأخبركم به،
مخيفاً، يجب ألا يكون لها حساب فيسبوك، لكن
(ضحك)
نشرت صورةً،
كما تعلمون، مثل الأشياء المضحكة،
وقالت: "لا يمكنك تغيير شخص لا يريد أن يتغير،
لكن لا تقلل أبداً من قوة زراعة البذور."
وبما أنني في ختام هذه المحادثة،
أدركت أن كل علاقاتي القوية في حياتي
كانت بسبب الكرم والعطف والحب والأمل.
لذا عندما أفكر في أفلامي "أغنياء آسيويون مجانين" و"في المرتفعات"
الذي أعمل عليه الآن...
(تصفيق وهتاف)
نعم، إنه جيد.
كل ما أريد إظهاره هو المرح والأمل بهم،
لأنني أرفض التصديق أن أيامنا الأفضل انتهت،
لكن في الحقيقة، قاب قوسين أو أدنى.
لأن الحب...
الحب قوة خارقة مُنحتها.
الحب قوة خارقة مرّرت لي.
الحب هو الشيء الوحيد الذي يمكن أن يقف في وجه رصاصة
قبل أن تخرج من الفوهة.
الحب هو الشيء الوحيد الذي يمكنه القفز فوق مبنى
وبمجتمع كامل ينظر إلى السماء،
يداً بيد،
ولديه الشجاعة لمواجهة شيء ما أكبر من المستحيل.
لذا لدي تحد لنفسي ولأي شخص هنا.
عندما تقوم بأمورك،
في شركتك،
وتصنعه للحياة، تجعل المستحيل ممكناً.
دعونا لا ننسى أن نكون لطفاء ببعضنا،
لأنني أؤمن أنه الشكل الأكثر قوة للتواصل
يمكننا منحه لهذا الكوكب.
في الحقيقة، يعتمد مستقبلنا عليه.
شكراً لكم.
(تصفيق وهتاف)
شكراً لكم.
(تصفيق)