WEBVTT

00:00:11.600 --> 00:00:15.920
Lembro da minha mãe nos trazendo ao 
Museu Britânico em Londres.

00:00:17.520 --> 00:00:20.640
A família da minha mãe era do Iraque.

00:00:21.600 --> 00:00:24.640
Ela nos trouxe imediatamente
para as galerias assírias

NOTE Paragraph

00:00:24.640 --> 00:00:29.220
e para a sala que tinha
a caça ao leão de Assurbanipal.

NOTE Paragraph

00:00:31.440 --> 00:00:34.490
Não há nada mais legal do que ter 
dez anos e aprender que

NOTE Paragraph

00:00:34.540 --> 00:00:39.300
esta é a primeiro história em quadrinhos 
e seu povo é responsável por isso.

00:00:41.120 --> 00:00:43.040
Ela se virou para nós e disse:

00:00:43.040 --> 00:00:45.360
''O que isso está fazendo aqui?"

00:00:45.360 --> 00:00:48.000
O que nos fez profundamente conscientes de que

00:00:48.000 --> 00:00:51.760
esses museus não eram apenas 
esses relicários educados

00:00:51.760 --> 00:00:55.280
para as coisas que têm sido 
trocadas entre culturas

00:00:55.280 --> 00:00:57.840
que estes foram violentamente extraídos.

00:00:59.440 --> 00:01:03.562
Era um museu, mas também era um palácio do crime.

00:01:05.145 --> 00:01:08.218
[Michael Rakowitz: Assombrando o Ocidente]

00:01:19.200 --> 00:01:27.798
"O inimigo invisível não deveria existir" é 
esse trabalho em andamento que comecei em 2006.

00:01:28.557 --> 00:01:31.360
Após a invasão dos EUA no Iraque,

00:01:31.360 --> 00:01:36.079
Mais de oito mil artefatos foram 
saqueado do Museu Nacional do Iraque.

00:01:37.520 --> 00:01:42.800
Comecei a pensar sobre o que significaria 
para esses artefatos voltarem como fantasmas

00:01:42.800 --> 00:01:45.772
para assombrar museus Ocidentais.

00:01:48.800 --> 00:01:52.274
Este projeto, infelizmente, cresceu para incluir

00:01:52.274 --> 00:01:56.629
os sítios arqueológicos que foram devastados por grupos como o ISIS.

00:01:58.560 --> 00:02:04.160
Esta instalação é a sala F no palácio noroeste de Nimrud.

00:02:04.160 --> 00:02:06.960
Quando foi destruído em 2015,

00:02:06.960 --> 00:02:11.356
ele estava segurando 200 relevos.

00:02:12.160 --> 00:02:15.200
No entanto, originalmente tinha mais 
seiscentos desses relevos.

00:02:15.200 --> 00:02:20.800
A maioria desses relevos 
foram escavados em meados de 1800

00:02:20.800 --> 00:02:25.000
e depois enviados para diferentes instituições ocidentais.

00:02:26.560 --> 00:02:32.080
O Ocidente atribui valor ao s
objetos daquela parte do mundo

00:02:32.080 --> 00:02:36.480
Mas não é nada simétrico 
quando você considera a maneira em que

00:02:36.480 --> 00:02:40.927
Houve essa desvalorização do 
pessoas que são desses lugares.

00:02:43.120 --> 00:02:49.680
Os relevos estão situados de acordo com 
com a pegada arquitetônica original.

00:02:49.680 --> 00:02:54.240
O que este projeto busca fazer é 
colocar o espectador na posição

00:02:54.240 --> 00:02:59.600
de um iraquiano dentro desse palácio 
um dia antes do ISIS destruí-lo,

00:02:59.600 --> 00:03:04.720
e para mostrar o quanto de sua 
história a que eles não tinham acesso,

00:03:04.720 --> 00:03:08.701
e as lacunas que eles foram forçados 
estar olhando e olhando.

00:03:11.920 --> 00:03:19.856
Estes artefatos também foram removidos à força, a maneira que minha família era da terra natal da minha mãe.

00:03:22.160 --> 00:03:28.480
A família da minha mãe deixou o Iraque em 1947.

00:03:28.480 --> 00:03:34.480
Como resultado do surgimento de 
ideologias nacionalistas no Oriente Médio.

00:03:34.480 --> 00:03:39.072
The Iraqi Jews were kind of 
in an impossible situation.

00:03:39.840 --> 00:03:45.760
Meus avós eram como os primeiros
artistas de instalação que já conheci.

00:03:45.760 --> 00:03:49.837
A casa em Great Neck, Long Island,

00:03:50.400 --> 00:03:54.640
tudo o que estava no chão era do Iraque.

00:03:54.640 --> 00:03:56.880
Tudo o que havia nas paredes era do Iraque.

00:03:56.880 --> 00:03:59.840
E o que estava saindo do
cozinha era definitivamente do Iraque.

00:03:59.840 --> 00:04:02.720
Quando eu estava no último ano do ensino médio,

00:04:02.720 --> 00:04:07.160
a primeira Guerra do Golfo aconteceu
na frente de meus irmãos e eu.

00:04:16.960 --> 00:04:19.760
Minha mãe nos disse,

00:04:19.760 --> 00:04:24.640
"Você sabe que não há iraquianos
restaurantes em Nova York? "

00:04:26.480 --> 00:04:28.080
O que ela estava apontando era que a cultura iraquiana
nos EUA não era visível além do petróleo e da guerra.

00:04:28.080 --> 00:04:32.000
Como estávamos nos aproximando de outra guerra do Iraque,

00:04:32.000 --> 00:04:40.127
Eu comecei um projeto que eu poderia
colaborar com minha mãe em.

00:04:42.880 --> 00:04:46.320
Isso se tornou "Cozinha do inimigo".

00:04:46.320 --> 00:04:50.880
Minha mãe distribuiu as receitas da nossa família

00:04:50.880 --> 00:04:53.369
e eu cozinhava com esses grupos diferentes.

00:04:54.400 --> 00:04:58.800
- Faça uma pequena cratera,

00:04:58.800 --> 00:05:01.894
--e então você pega um pedaço de carne aqui,

00:05:02.000 --> 00:05:03.040
- coloque no centro ...

00:05:03.680 --> 00:05:06.480
"Enemy Kitchen" ofereceu algum tipo
de oposição ao modo como

00:05:06.480 --> 00:05:07.982
a guerra enquadrou tudo
quando falamos sobre o Iraque.

00:05:08.720 --> 00:05:13.920
Eu sempre falo sobre o que aconteceu
em 2006 com um grupo de crianças em idade escolar.

00:05:13.920 --> 00:05:18.224
As escolas que eles iam
tinha proibido muitos professores

00:05:20.480 --> 00:05:27.036
de falar sobre a guerra diretamente em
suas aulas porque muitos deles

00:05:27.600 --> 00:05:32.960
estavam ligados a irmãos e tios -
e mães e pais -

00:05:32.960 --> 00:05:37.840
que estavam estacionados no Iraque.

00:05:38.640 --> 00:05:44.080
Foi tão incrivelmente violento que
ninguém nunca pensou em perguntar a eles

00:05:44.080 --> 00:05:46.800
o que eles pensaram da guerra

00:05:46.800 --> 00:05:52.812
Agora, "Enemy Kitchen" é um food truck
que é composta por chefs iraquianos.

00:05:53.200 --> 00:05:55.282
Os sous chefs e servidores
são veteranos de combate americanos

00:05:56.560 --> 00:06:01.680
que serviu no Iraque.

00:06:03.200 --> 00:06:08.000
Essas histórias agora estão mobilizadas.

00:06:08.000 --> 00:06:09.760
Os esquemas de cores que meu
estúdio e eu escolhemos,

00:06:09.760 --> 00:06:12.367
é um pouco como o
cor retornando ao corpo.

00:06:19.520 --> 00:06:23.680
Portanto, há toda uma gama de diferentes
materiais que se vê representados.

00:06:23.680 --> 00:06:27.120
Os saquinhos de chá de erva-doce criaram o amarelado
paleta para a roupa deste "apkallu."

00:06:27.120 --> 00:06:33.120
Esta é uma das minhas cores favoritas.

00:06:33.120 --> 00:06:39.920
Esta laranja é na verdade um
laranja com a qual cresci:

00:06:39.920 --> 00:06:43.120
a embalagem externa de uma pasta de damasco.

00:06:43.120 --> 00:06:47.680
Era como o Fruit Roll-Up original.

00:06:47.680 --> 00:06:52.320
Se um fantasma vai assombrar adequadamente,

00:06:52.320 --> 00:06:54.527
tem que parecer diferente do
entidade apareceu quando estava viva.

00:07:00.640 --> 00:07:02.784
Esses relevos usam a embalagem
de produtos alimentares do Oriente Médio.

00:07:02.784 --> 00:07:07.443
Por causa da Segurança Interna, para
qualquer coisa que venha do Iraque,

00:07:11.120 --> 00:07:15.440
seria muito proibitivo
para alguém importá-lo.

00:07:15.440 --> 00:07:19.680
Uma lata de xarope de data rotulada
como sendo "produto do Líbano"

00:07:19.680 --> 00:07:23.799
é realmente processado na capital iraquiana

00:07:24.080 --> 00:07:28.880
e então é levado para o Líbano, onde
ele é vendido para o resto do mundo.

00:07:28.880 --> 00:07:31.520
O objeto no museu tem seu valor
porque pode dizer de onde veio.

00:07:31.520 --> 00:07:35.780
O xarope de data não sendo capaz de
te dizer de onde eles eram,

00:07:37.680 --> 00:07:44.320
essa era a pele que estes
artefatos devem ter que vestir

00:07:44.320 --> 00:07:48.423
quando eles voltam como fantasmas.

00:07:48.423 --> 00:07:52.347
Há mais de oito mil
artefatos que ainda estão soltos.

00:07:52.347 --> 00:07:54.565
Destes, ganhamos pouco mais de novecentos.

00:08:00.640 --> 00:08:06.006
Este é um projeto que vai
para sobreviver a mim e ao meu estúdio.

00:08:06.640 --> 00:08:11.280
--Ei!

00:08:11.280 --> 00:08:16.164
--Salaam!

00:08:17.920 --> 00:08:18.962
[ASSISTENTE] - Como você está?

00:08:19.680 --> 00:08:20.939
[Risos]

00:08:22.543 --> 00:08:24.023
[ASSISTENTE]
- Preparei alguns espinhos de asas em minha casa.

00:08:25.151 --> 00:08:26.613
[RAKOWITZ]
- Oh, que lindo, Denise!

00:08:28.240 --> 00:08:33.510
Assim que o estúdio foi bloqueado
como resultado da pandemia,

00:08:33.965 --> 00:08:35.815
Fui muito inflexível em garantir que
todo mundo no estúdio ficaria bem.

00:08:38.240 --> 00:08:43.600
Eu queria que eles pudessem continuar a trabalhar.

00:08:43.600 --> 00:08:50.000
Os assistentes vêm para uma visita a cada poucas semanas

00:08:50.320 --> 00:08:53.840
e eles pegam mais materiais.

00:08:55.360 --> 00:08:59.680
-Estou trabalhando neste busto funerário.

00:08:59.680 --> 00:09:02.650
- Acabei de começar a trabalhar em um artefato
que era originalmente do leste do Iraque.

00:09:07.920 --> 00:09:11.600
- Esta é uma figura da Mesopotâmia,
especificamente da região de Khafaje.

00:09:12.400 --> 00:09:17.760
Neste momento em que perdemos
a proximidade um do outro

00:09:17.760 --> 00:09:23.262
e estamos fazendo esses objetos perdidos,

00:09:25.440 --> 00:09:29.680
ainda temos esses momentos
onde podemos nos localizar

00:09:29.680 --> 00:09:32.766
e sentir que não estamos sozinhos.

00:09:32.766 --> 00:09:35.440
Quando fui nomeado em 2015 para
o projeto Fourth Plinth em Londres,

00:09:35.440 --> 00:09:37.379
O ISIS atacou Nínive e Nimrud.

00:09:45.920 --> 00:09:52.804
Os "lamassu" foram basicamente reduzidos a seixos.

00:09:53.920 --> 00:09:58.796
Eu reconheci o fato de que eu iria
estar trabalhando em um espaço público em um pedestal -

00:09:59.280 --> 00:10:03.840
que esta era a cidade de Londres,

00:10:05.680 --> 00:10:10.800
o coração do império -

00:10:10.800 --> 00:10:12.720
e a uma curta caminhada
traz um para o Museu Britânico,

00:10:12.720 --> 00:10:14.880
que visitei com minha mãe décadas antes,

00:10:14.880 --> 00:10:20.240
onde eles têm vários "lamassu."

00:10:20.240 --> 00:10:23.440
A Tate Modern estendeu a mão para mim

00:10:23.440 --> 00:10:26.483
sobre a possibilidade deles
servindo como um guardião para este trabalho.

00:10:42.320 --> 00:10:45.000
Eu não queria de alguma forma apenas repetir estes
museus imperiais sendo vistos como zeladores.

00:10:45.000 --> 00:10:49.634
Eu queria que o trabalho fosse
compartilhado por um museu iraquiano.

00:10:50.320 --> 00:10:57.040
Manteve os problemas de onde
algo pertence ao vivo.

00:10:57.760 --> 00:11:02.800
Uma escultura diaspórica com asas,

00:11:03.920 --> 00:11:08.411
movendo-se entre dois lugares,

00:11:09.760 --> 00:11:12.320
representando as condições dos iraquianos modernos,

00:11:12.320 --> 00:11:15.000
onde não há lugar fixo.

00:11:15.000 --> 00:11:18.480
Se quisermos ter conversas sobre
como a descolonização realmente se parece,

00:11:18.480 --> 00:11:20.586
é acompanhado de conserto

00:11:24.000 --> 00:11:28.240
e é acompanhado de responsabilidade.

00:11:28.800 --> 00:11:31.419
Esse trabalho é realmente algo que nunca foi feito.