1
00:00:11,600 --> 00:00:15,920
Lembro da minha mãe nos trazendo ao 
Museu Britânico em Londres.

2
00:00:17,520 --> 00:00:20,640
A família da minha mãe era do Iraque.

3
00:00:21,600 --> 00:00:24,640
Ela nos trouxe imediatamente
para as galerias assírias

4
00:00:24,640 --> 00:00:29,840
e para a sala que tinha
a caça ao leão de Assurbanipal.

5
00:00:31,440 --> 00:00:34,120
Não há nada mais legal do que ter 
dez anos e aprender que

6
00:00:35,120 --> 00:00:36,120
esta é a primeiro história em quadrinhos 
e seu povo é responsável por isso.

7
00:00:36,120 --> 00:00:37,120
Ela se virou para nós e disse:

8
00:00:37,120 --> 00:00:39,360
''O que isso está fazendo aqui?"

9
00:00:41,120 --> 00:00:43,040
O que nos tornou bastante cientes de que

10
00:00:43,040 --> 00:00:45,360
esses museus não eram apenas
esses relicários educados

11
00:00:45,360 --> 00:00:48,000
por coisas que foram
trocados entre culturas -

12
00:00:48,000 --> 00:00:51,760
que estes foram extraídos violentamente.

13
00:00:51,760 --> 00:00:55,280
Era um museu, mas também um palácio do crime.

14
00:00:55,280 --> 00:00:57,840
[Michael Rakowitz: Haunting the West]

15
00:00:59,440 --> 00:01:03,562
"O inimigo invisível não deveria existir" é
este trabalho contínuo que comecei em 2006.

16
00:01:05,145 --> 00:01:08,218
Após a invasão do Iraque pelos EUA,

17
00:01:19,200 --> 00:01:27,798
mais de oito mil artefatos foram
saqueado do Museu Nacional do Iraque.

18
00:01:28,557 --> 00:01:31,360
Comecei a pensar sobre o que isso significaria
para que os artefatos voltem como fantasmas

19
00:01:31,360 --> 00:01:36,079
para assombrar os museus ocidentais.

20
00:01:37,520 --> 00:01:42,800
Este projeto infelizmente cresceu para incluir

21
00:01:42,800 --> 00:01:45,772
os sítios arqueológicos que têm
foi devastado por grupos como o ISIS.

22
00:01:48,800 --> 00:01:52,274
Esta instalação é Sala F em
o palácio noroeste de Nimrud.

23
00:01:52,274 --> 00:01:56,629
Quando foi destruído em 2015,

24
00:01:58,560 --> 00:02:04,160
estava segurando duzentos relevos.

25
00:02:04,160 --> 00:02:06,960
No entanto, originalmente tinha acabado
seiscentos desses relevos.

26
00:02:06,960 --> 00:02:11,356
A maioria desses relevos
foram escavados em meados de 1800

27
00:02:12,160 --> 00:02:15,200
e depois enviado para diferentes instituições ocidentais.

28
00:02:15,200 --> 00:02:20,800
O Ocidente atribui valor ao
objetos daquela parte do mundo

29
00:02:20,800 --> 00:02:25,000
mas não é nada simétrico
quando você considera a forma como

30
00:02:26,560 --> 00:02:32,080
tem havido essa desvalorização do
pessoas que são desses lugares.

31
00:02:32,080 --> 00:02:36,480
Os relevos estão situados de acordo
com a pegada arquitetônica original.

32
00:02:36,480 --> 00:02:40,927
O que este projeto busca fazer é
coloque o visualizador na posição

33
00:02:43,120 --> 00:02:49,680
de um iraquiano dentro daquele palácio
um dia antes do ISIS destruí-lo,

34
00:02:49,680 --> 00:02:54,240
e mostrar quanto de seus
história à qual eles não tiveram acesso,

35
00:02:54,240 --> 00:02:59,600
e as lacunas que foram forçadas
estar olhando e olhando através.

36
00:02:59,600 --> 00:03:04,720
Esses artefatos também foram removidos à força do
maneira que minha família era da terra natal da minha mãe.

37
00:03:04,720 --> 00:03:08,701
A família da minha mãe deixou o Iraque em 1947

38
00:03:11,920 --> 00:03:19,856
como resultado do surgimento de
ideologias nacionalistas no Oriente Médio.

39
00:03:22,160 --> 00:03:28,480
Os judeus iraquianos eram meio que
em uma situação impossível.

40
00:03:28,480 --> 00:03:34,480
Quando eles entraram nos EUA, deve haver
houve todos os tipos de pressões para assimilar.

41
00:03:34,480 --> 00:03:39,072
Sua história de assimilação não foi
um onde desistiram de tudo.

42
00:03:39,840 --> 00:03:45,760
Meus avós eram como os primeiros
artistas de instalação que já conheci.

43
00:03:45,760 --> 00:03:49,837
A casa em Great Neck, Long Island,

44
00:03:50,400 --> 00:03:54,640
tudo o que estava no chão era do Iraque.

45
00:03:54,640 --> 00:03:56,880
Tudo o que havia nas paredes era do Iraque.

46
00:03:56,880 --> 00:03:59,840
E o que estava saindo do
cozinha era definitivamente do Iraque.

47
00:03:59,840 --> 00:04:02,720
Quando eu estava no último ano do ensino médio,

48
00:04:02,720 --> 00:04:07,160
a primeira Guerra do Golfo aconteceu
na frente de meus irmãos e eu.

49
00:04:16,960 --> 00:04:19,760
Minha mãe nos disse,

50
00:04:19,760 --> 00:04:24,640
"Você sabe que não há iraquianos
restaurantes em Nova York? "

51
00:04:26,480 --> 00:04:28,080
O que ela estava apontando era que a cultura iraquiana
nos EUA não era visível além do petróleo e da guerra.

52
00:04:28,080 --> 00:04:32,000
Como estávamos nos aproximando de outra guerra do Iraque,

53
00:04:32,000 --> 00:04:40,127
Eu comecei um projeto que eu poderia
colaborar com minha mãe em.

54
00:04:42,880 --> 00:04:46,320
Isso se tornou "Cozinha do inimigo".

55
00:04:46,320 --> 00:04:50,880
Minha mãe distribuiu as receitas da nossa família

56
00:04:50,880 --> 00:04:53,369
e eu cozinhava com esses grupos diferentes.

57
00:04:54,400 --> 00:04:58,800
- Faça uma pequena cratera,

58
00:04:58,800 --> 00:05:01,894
--e então você pega um pedaço de carne aqui,

59
00:05:02,000 --> 00:05:03,040
- coloque no centro ...

60
00:05:03,680 --> 00:05:06,480
"Enemy Kitchen" ofereceu algum tipo
de oposição ao modo como

61
00:05:06,480 --> 00:05:07,982
a guerra enquadrou tudo
quando falamos sobre o Iraque.

62
00:05:08,720 --> 00:05:13,920
Eu sempre falo sobre o que aconteceu
em 2006 com um grupo de crianças em idade escolar.

63
00:05:13,920 --> 00:05:18,224
As escolas que eles iam
tinha proibido muitos professores

64
00:05:20,480 --> 00:05:27,036
de falar sobre a guerra diretamente em
suas aulas porque muitos deles

65
00:05:27,600 --> 00:05:32,960
estavam ligados a irmãos e tios -
e mães e pais -

66
00:05:32,960 --> 00:05:37,840
que estavam estacionados no Iraque.

67
00:05:38,640 --> 00:05:44,080
Foi tão incrivelmente violento que
ninguém nunca pensou em perguntar a eles

68
00:05:44,080 --> 00:05:46,800
o que eles pensaram da guerra

69
00:05:46,800 --> 00:05:52,812
Agora, "Enemy Kitchen" é um food truck
que é composta por chefs iraquianos.

70
00:05:53,200 --> 00:05:55,282
Os sous chefs e servidores
são veteranos de combate americanos

71
00:05:56,560 --> 00:06:01,680
que serviu no Iraque.

72
00:06:03,200 --> 00:06:08,000
Essas histórias agora estão mobilizadas.

73
00:06:08,000 --> 00:06:09,760
Os esquemas de cores que meu
estúdio e eu escolhemos,

74
00:06:09,760 --> 00:06:12,367
é um pouco como o
cor retornando ao corpo.

75
00:06:19,520 --> 00:06:23,680
Portanto, há toda uma gama de diferentes
materiais que se vê representados.

76
00:06:23,680 --> 00:06:27,120
Os saquinhos de chá de erva-doce criaram o amarelado
paleta para a roupa deste "apkallu."

77
00:06:27,120 --> 00:06:33,120
Esta é uma das minhas cores favoritas.

78
00:06:33,120 --> 00:06:39,920
Esta laranja é na verdade um
laranja com a qual cresci:

79
00:06:39,920 --> 00:06:43,120
a embalagem externa de uma pasta de damasco.

80
00:06:43,120 --> 00:06:47,680
Era como o Fruit Roll-Up original.

81
00:06:47,680 --> 00:06:52,320
Se um fantasma vai assombrar adequadamente,

82
00:06:52,320 --> 00:06:54,527
tem que parecer diferente do
entidade apareceu quando estava viva.

83
00:07:00,640 --> 00:07:02,784
Esses relevos usam a embalagem
de produtos alimentares do Oriente Médio.

84
00:07:02,784 --> 00:07:07,443
Por causa da Segurança Interna, para
qualquer coisa que venha do Iraque,

85
00:07:11,120 --> 00:07:15,440
seria muito proibitivo
para alguém importá-lo.

86
00:07:15,440 --> 00:07:19,680
Uma lata de xarope de data rotulada
como sendo "produto do Líbano"

87
00:07:19,680 --> 00:07:23,799
é realmente processado na capital iraquiana

88
00:07:24,080 --> 00:07:28,880
e então é levado para o Líbano, onde
ele é vendido para o resto do mundo.

89
00:07:28,880 --> 00:07:31,520
O objeto no museu tem seu valor
porque pode dizer de onde veio.

90
00:07:31,520 --> 00:07:35,780
O xarope de data não sendo capaz de
te dizer de onde eles eram,

91
00:07:37,680 --> 00:07:44,320
essa era a pele que estes
artefatos devem ter que vestir

92
00:07:44,320 --> 00:07:48,423
quando eles voltam como fantasmas.

93
00:07:48,423 --> 00:07:52,347
Há mais de oito mil
artefatos que ainda estão soltos.

94
00:07:52,347 --> 00:07:54,565
Destes, ganhamos pouco mais de novecentos.

95
00:08:00,640 --> 00:08:06,006
Este é um projeto que vai
para sobreviver a mim e ao meu estúdio.

96
00:08:06,640 --> 00:08:11,280
--Ei!

97
00:08:11,280 --> 00:08:16,164
--Salaam!

98
00:08:17,920 --> 00:08:18,962
[ASSISTENTE] - Como você está?

99
00:08:19,680 --> 00:08:20,939
[Risos]

100
00:08:22,543 --> 00:08:24,023
[ASSISTENTE]
- Preparei alguns espinhos de asas em minha casa.

101
00:08:25,151 --> 00:08:26,613
[RAKOWITZ]
- Oh, que lindo, Denise!

102
00:08:28,240 --> 00:08:33,510
Assim que o estúdio foi bloqueado
como resultado da pandemia,

103
00:08:33,965 --> 00:08:35,815
Fui muito inflexível em garantir que
todo mundo no estúdio ficaria bem.

104
00:08:38,240 --> 00:08:43,600
Eu queria que eles pudessem continuar a trabalhar.

105
00:08:43,600 --> 00:08:50,000
Os assistentes vêm para uma visita a cada poucas semanas

106
00:08:50,320 --> 00:08:53,840
e eles pegam mais materiais.

107
00:08:55,360 --> 00:08:59,680
-Estou trabalhando neste busto funerário.

108
00:08:59,680 --> 00:09:02,650
- Acabei de começar a trabalhar em um artefato
que era originalmente do leste do Iraque.

109
00:09:07,920 --> 00:09:11,600
- Esta é uma figura da Mesopotâmia,
especificamente da região de Khafaje.

110
00:09:12,400 --> 00:09:17,760
Neste momento em que perdemos
a proximidade um do outro

111
00:09:17,760 --> 00:09:23,262
e estamos fazendo esses objetos perdidos,

112
00:09:25,440 --> 00:09:29,680
ainda temos esses momentos
onde podemos nos localizar

113
00:09:29,680 --> 00:09:32,766
e sentir que não estamos sozinhos.

114
00:09:32,766 --> 00:09:35,440
Quando fui nomeado em 2015 para
o projeto Fourth Plinth em Londres,

115
00:09:35,440 --> 00:09:37,379
O ISIS atacou Nínive e Nimrud.

116
00:09:45,920 --> 00:09:52,804
Os "lamassu" foram basicamente reduzidos a seixos.

117
00:09:53,920 --> 00:09:58,796
Eu reconheci o fato de que eu iria
estar trabalhando em um espaço público em um pedestal -

118
00:09:59,280 --> 00:10:03,840
que esta era a cidade de Londres,

119
00:10:05,680 --> 00:10:10,800
o coração do império -

120
00:10:10,800 --> 00:10:12,720
e a uma curta caminhada
traz um para o Museu Britânico,

121
00:10:12,720 --> 00:10:14,880
que visitei com minha mãe décadas antes,

122
00:10:14,880 --> 00:10:20,240
onde eles têm vários "lamassu."

123
00:10:20,240 --> 00:10:23,440
A Tate Modern estendeu a mão para mim

124
00:10:23,440 --> 00:10:26,483
sobre a possibilidade deles
servindo como um guardião para este trabalho.

125
00:10:42,320 --> 00:10:45,000
Eu não queria de alguma forma apenas repetir estes
museus imperiais sendo vistos como zeladores.

126
00:10:45,000 --> 00:10:49,634
Eu queria que o trabalho fosse
compartilhado por um museu iraquiano.

127
00:10:50,320 --> 00:10:57,040
Manteve os problemas de onde
algo pertence ao vivo.

128
00:10:57,760 --> 00:11:02,800
Uma escultura diaspórica com asas,

129
00:11:03,920 --> 00:11:08,411
movendo-se entre dois lugares,

130
00:11:09,760 --> 00:11:12,320
representando as condições dos iraquianos modernos,

131
00:11:12,320 --> 00:11:15,000
onde não há lugar fixo.

132
00:11:15,000 --> 00:11:18,480
Se quisermos ter conversas sobre
como a descolonização realmente se parece,

133
00:11:18,480 --> 00:11:20,586
é acompanhado de conserto

134
00:11:24,000 --> 00:11:28,240
e é acompanhado de responsabilidade.

135
00:11:28,800 --> 00:11:31,419
Esse trabalho é realmente algo que nunca foi feito.

136
00:11:31,419 --> 00:11:34,080


137
00:11:34,080 --> 00:11:37,589