[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:14.96,0:00:18.27,Default,,0000,0000,0000,,لتكن لدينا سلسلة من\Nالصور الثابتة والمتتابعة\N
Dialogue: 0,0:00:18.27,0:00:20.55,Default,,0000,0000,0000,,دعونا ننظر إليهن الواحدة تلو الأخرى.\N
Dialogue: 0,0:00:23.75,0:00:24.93,Default,,0000,0000,0000,,أسرع.\N
Dialogue: 0,0:00:28.15,0:00:30.31,Default,,0000,0000,0000,,والآن، فلنفم بإزالة الانقطاعات
Dialogue: 0,0:00:30.31,0:00:31.90,Default,,0000,0000,0000,,ومازلنا نسرع.\N
Dialogue: 0,0:00:32.90,0:00:34.53,Default,,0000,0000,0000,,انتظرها...\N
Dialogue: 0,0:00:36.02,0:00:37.41,Default,,0000,0000,0000,,....بام!
Dialogue: 0,0:00:37.41,0:00:38.50,Default,,0000,0000,0000,,حركة!
Dialogue: 0,0:00:39.25,0:00:41.07,Default,,0000,0000,0000,,لمَ ذلك؟
Dialogue: 0,0:00:41.07,0:00:42.43,Default,,0000,0000,0000,,عقليًا، إننا ننظر فحسب\N
Dialogue: 0,0:00:42.43,0:00:44.19,Default,,0000,0000,0000,,إلى سلسلة من الصور الثابتة
Dialogue: 0,0:00:44.19,0:00:46.18,Default,,0000,0000,0000,,ولكننا عندما نراهم يتغيرون بسرعة كافية،
Dialogue: 0,0:00:46.18,0:00:47.55,Default,,0000,0000,0000,,فإنها تولد الخداع البصريّ\N
Dialogue: 0,0:00:47.55,0:00:49.82,Default,,0000,0000,0000,,إذ تبدو وكأنها صورةٌ واحدة مستمرّة
Dialogue: 0,0:00:49.82,0:00:52.62,Default,,0000,0000,0000,,يغير ذلك تدريجيًا كل من الشكل، والموضع
Dialogue: 0,0:00:52.62,0:00:56.15,Default,,0000,0000,0000,,هذا التأثير هو الأساس لجميع \Nتقنيات الصور المتحركة،
Dialogue: 0,0:00:56.15,0:00:58.20,Default,,0000,0000,0000,,من شاشات الليد خاصتنا اليوم
Dialogue: 0,0:00:58.20,0:01:00.83,Default,,0000,0000,0000,,إلى أسلافها ذات أشعة الكاثود \Nفي القرن العشرين،\N
Dialogue: 0,0:01:00.83,0:01:02.48,Default,,0000,0000,0000,,من إسقاط الفيلم السينمائي
Dialogue: 0,0:01:02.48,0:01:03.88,Default,,0000,0000,0000,,إلى لعبة النوفيلتي
Dialogue: 0,0:01:03.88,0:01:05.42,Default,,0000,0000,0000,,حتى أنه قد قيل،
Dialogue: 0,0:01:05.42,0:01:06.92,Default,,0000,0000,0000,,بالعودة إلى العصر الحجري
Dialogue: 0,0:01:06.92,0:01:09.43,Default,,0000,0000,0000,,عندما بدأ الإنسان بالرسم على جدران الكهوف
Dialogue: 0,0:01:09.43,0:01:11.69,Default,,0000,0000,0000,,إن ظاهرة إدراك الحركة الظاهرية
Dialogue: 0,0:01:11.69,0:01:13.12,Default,,0000,0000,0000,,لصور متعاقبة
Dialogue: 0,0:01:13.12,0:01:15.15,Default,,0000,0000,0000,,تسببها إحدى سمات الإدراك الحسّي البشري
Dialogue: 0,0:01:15.15,0:01:18.65,Default,,0000,0000,0000,,تاريخيًا، يشار إليها باسم "استدامة الرؤية"
Dialogue: 0,0:01:18.65,0:01:19.64,Default,,0000,0000,0000,,يُنسب هذا المصطلح
Dialogue: 0,0:01:19.64,0:01:22.64,Default,,0000,0000,0000,,إلى الفيزيائي الإنكليزي-السويسري\N(بيتر مارك روجيه)،
Dialogue: 0,0:01:22.64,0:01:24.61,Default,,0000,0000,0000,,الذي استخدمه في \Nأوائل القرن التاسع عشر،
Dialogue: 0,0:01:24.61,0:01:27.16,Default,,0000,0000,0000,,لوصف عيبٍ محددٍ في العين
Dialogue: 0,0:01:27.16,0:01:28.70,Default,,0000,0000,0000,,ما ينتجٍ عنه أن الأغراض المتحركة
Dialogue: 0,0:01:28.70,0:01:32.06,Default,,0000,0000,0000,,تبدو وكأنها ثابتة عندما \Nتصلُ إلى سرعة معينة.
Dialogue: 0,0:01:32.06,0:01:33.21,Default,,0000,0000,0000,,بعد فترة ليست بالطويلة،
Dialogue: 0,0:01:33.21,0:01:35.28,Default,,0000,0000,0000,,استُخدمَ هذا المصطلح لتوصيف العكس،
Dialogue: 0,0:01:35.28,0:01:37.53,Default,,0000,0000,0000,,الحركة الظاهرية للصور الثابتة،
Dialogue: 0,0:01:37.53,0:01:39.92,Default,,0000,0000,0000,,من قبل الفيزيائي البلجيكي (جوزيف بلاتو)،
Dialogue: 0,0:01:39.92,0:01:41.97,Default,,0000,0000,0000,,مخترع الـفيناكيستوسكوب.
Dialogue: 0,0:01:41.97,0:01:43.73,Default,,0000,0000,0000,,قام بتعريف استدامة الرؤية
Dialogue: 0,0:01:43.73,0:01:46.28,Default,,0000,0000,0000,,كنتيجة لصور انعكاسية متعاقبة،
Dialogue: 0,0:01:46.28,0:01:48.96,Default,,0000,0000,0000,,والتي يتم الاحتفاظ بها ومن \Nثم تركيبها في شبكية العين،
Dialogue: 0,0:01:48.96,0:01:50.84,Default,,0000,0000,0000,,مما يجعلنا نعتقد أن ما كنا نراه
Dialogue: 0,0:01:50.86,0:01:52.93,Default,,0000,0000,0000,,هو غرض واحد بحالة حركة.
Dialogue: 0,0:01:52.93,0:01:54.51,Default,,0000,0000,0000,,تم قبول هذا التفسير على نطاق واسع
Dialogue: 0,0:01:54.51,0:01:55.61,Default,,0000,0000,0000,,في العقود اللاحقة
Dialogue: 0,0:01:55.61,0:01:57.69,Default,,0000,0000,0000,,وحتى بدايات القرن العشرين،
Dialogue: 0,0:01:57.69,0:01:58.81,Default,,0000,0000,0000,,حين بدأ أحدهم بالتساؤل
Dialogue: 0,0:01:58.81,0:02:01.19,Default,,0000,0000,0000,,ماذا كان يحدث من الناحية الفيزيولوجية؟
Dialogue: 0,0:02:01.19,0:02:04.27,Default,,0000,0000,0000,,في العام 1912، قام عالم النفس\Nالألماني (ماكس ويرثايمر)
Dialogue: 0,0:02:04.27,0:02:07.19,Default,,0000,0000,0000,,بوضع الخطوط العريضة للمراحل\Nالأولية الأساسية للحركة الظاهرية
Dialogue: 0,0:02:07.19,0:02:09.32,Default,,0000,0000,0000,,باستخدام خدع بصرية بسيطة
Dialogue: 0,0:02:09.32,0:02:10.81,Default,,0000,0000,0000,,قادته تلك التجارب إلى استنتاج
Dialogue: 0,0:02:10.81,0:02:12.70,Default,,0000,0000,0000,,بأن هذه الظاهرة نتجت جراء عمليات
Dialogue: 0,0:02:12.70,0:02:15.26,Default,,0000,0000,0000,,تكمن وراء شبكيّة العين
Dialogue: 0,0:02:15.26,0:02:17.53,Default,,0000,0000,0000,,في العام 1915، قام (هوغو مونستربيرغ)،
Dialogue: 0,0:02:17.53,0:02:19.97,Default,,0000,0000,0000,,وهو ألماني-أميركي رائد \Nفي علم النفس التطبيقي،
Dialogue: 0,0:02:19.97,0:02:21.56,Default,,0000,0000,0000,,باقتراح أن الحركة الظاهرية
Dialogue: 0,0:02:21.56,0:02:22.81,Default,,0000,0000,0000,,لصور متعاقبة
Dialogue: 0,0:02:22.81,0:02:25.25,Default,,0000,0000,0000,,ليس لأنه يتم الإبقاء عليها في العين فقط،
Dialogue: 0,0:02:25.25,0:02:28.19,Default,,0000,0000,0000,,بل إن ذلك يحدث بالإضافة إلى نشاط في العقل
Dialogue: 0,0:02:29.18,0:02:30.39,Default,,0000,0000,0000,,لاحقًا في ذلك القرن،
Dialogue: 0,0:02:30.39,0:02:32.25,Default,,0000,0000,0000,,التجارب التي قام بها \Nعلماء الفيزيولوجيا
Dialogue: 0,0:02:32.25,0:02:34.37,Default,,0000,0000,0000,,قد أكدت إلى حد كبير استنتاجاته.
Dialogue: 0,0:02:34.37,0:02:36.33,Default,,0000,0000,0000,,من حيث صلتها بخداع الصور المتحركة، \N
Dialogue: 0,0:02:36.33,0:02:39.25,Default,,0000,0000,0000,,فإن استدامة الرؤية لا تصنعها \Nالرؤية بحد ذاتها،
Dialogue: 0,0:02:39.25,0:02:41.92,Default,,0000,0000,0000,,بقدر ما يقوم الدماغ بتفسيرها.
Dialogue: 0,0:02:41.92,0:02:43.67,Default,,0000,0000,0000,,أظهرت الأبحاث أن جوانب مختلفة
Dialogue: 0,0:02:43.67,0:02:45.02,Default,,0000,0000,0000,,مما تشاهده العين،
Dialogue: 0,0:02:45.02,0:02:47.15,Default,,0000,0000,0000,,مثل الشكل، اللون، العمق،
Dialogue: 0,0:02:47.15,0:02:48.38,Default,,0000,0000,0000,,والحركة
Dialogue: 0,0:02:48.38,0:02:51.24,Default,,0000,0000,0000,,يتم إرسالها إلى مناطق مختلفة\Nمن القشرة البصرية في المخ
Dialogue: 0,0:02:51.24,0:02:53.27,Default,,0000,0000,0000,,عبر مسارات مختلفة من شبكية العين.\N
Dialogue: 0,0:02:53.27,0:02:54.53,Default,,0000,0000,0000,,إن التفاعل المستمر
Dialogue: 0,0:02:54.53,0:02:56.85,Default,,0000,0000,0000,,بين مختلف الحسابات في القشرة البصرية
Dialogue: 0,0:02:56.85,0:02:58.97,Default,,0000,0000,0000,,هو من يُحيك تلك الجوانب المختلفة معًا
Dialogue: 0,0:02:58.97,0:03:01.02,Default,,0000,0000,0000,,ويؤدّي إلى الإدراك الحسي
Dialogue: 0,0:03:01.02,0:03:02.60,Default,,0000,0000,0000,,إن أدمغتنا تعمل بشكل مستمر،
Dialogue: 0,0:03:02.60,0:03:04.09,Default,,0000,0000,0000,,تقوم بمزامنة ما نراه،
Dialogue: 0,0:03:04.09,0:03:04.99,Default,,0000,0000,0000,,ما نسمعه، نشمه
Dialogue: 0,0:03:04.99,0:03:05.70,Default,,0000,0000,0000,,وما نلمسه
Dialogue: 0,0:03:05.70,0:03:06.80,Default,,0000,0000,0000,,في تجربةٍ مفيدة
Dialogue: 0,0:03:06.80,0:03:09.26,Default,,0000,0000,0000,,في تدفق لحظةٍ بلحظة من العرض.
Dialogue: 0,0:03:09.26,0:03:10.85,Default,,0000,0000,0000,,لذلك، من أجل خلق الخداع
Dialogue: 0,0:03:10.85,0:03:12.68,Default,,0000,0000,0000,,من حركة صور متعاقبة،
Dialogue: 0,0:03:12.68,0:03:14.38,Default,,0000,0000,0000,,علينا أن نحدد الفواصل الزمنية
Dialogue: 0,0:03:14.38,0:03:17.86,Default,,0000,0000,0000,,لتكون قريبة من السرعة التي\Nتعالج بها أدمغتنا العرض.
Dialogue: 0,0:03:18.53,0:03:21.44,Default,,0000,0000,0000,,إذن، كم هي سرعة العرض وفقًا لأدمغتنا؟
Dialogue: 0,0:03:21.44,0:03:23.14,Default,,0000,0000,0000,,حسنًا، يمكننا أن نكوّن فكرة عن ذلك،\N
Dialogue: 0,0:03:23.14,0:03:25.26,Default,,0000,0000,0000,,عن طريق قياس السرعة التي\Nيجب تبديل الصور بها
Dialogue: 0,0:03:25.26,0:03:26.63,Default,,0000,0000,0000,,لكي يعمل الخداع عندها.
Dialogue: 0,0:03:26.63,0:03:28.05,Default,,0000,0000,0000,,فلنرَ إن كان بإمكاننا معرفتها
Dialogue: 0,0:03:28.05,0:03:29.82,Default,,0000,0000,0000,,عن طريق تكرار تجربتنا\N
Dialogue: 0,0:03:29.82,0:03:31.02,Default,,0000,0000,0000,,فيما يلي تسلسل العرض
Dialogue: 0,0:03:31.02,0:03:33.65,Default,,0000,0000,0000,,بمعدل لقطة واحدة كل ثانيتين
Dialogue: 0,0:03:33.65,0:03:36.12,Default,,0000,0000,0000,,مع ثانية واحدة من اللون الأسود فيما بينهم.\N
Dialogue: 0,0:03:36.12,0:03:37.23,Default,,0000,0000,0000,,عند هذا المعدل من التغيير\N
Dialogue: 0,0:03:37.23,0:03:39.47,Default,,0000,0000,0000,,مع المسافة الفارغة التي تفصل بين الصور،\N
Dialogue: 0,0:03:39.47,0:03:41.94,Default,,0000,0000,0000,,لا يمكن إدراك أي حركة فعليّة.
Dialogue: 0,0:03:41.94,0:03:44.06,Default,,0000,0000,0000,,إذا ما قمنا بتقليل المدة الزمنية للمسافة الفارغة،\N
Dialogue: 0,0:03:44.06,0:03:46.86,Default,,0000,0000,0000,,فإن تغييرًا طفيفًا في الموضع يصبح أكثر وضوحًا\N\N
Dialogue: 0,0:03:46.86,0:03:48.94,Default,,0000,0000,0000,,وستبدأ بالإحساس بالحركة
Dialogue: 0,0:03:48.94,0:03:50.98,Default,,0000,0000,0000,,بين اللقطات المنفصلة\N
Dialogue: 0,0:03:50.98,0:03:53.33,Default,,0000,0000,0000,,لقطة واحدة في الثانية
Dialogue: 0,0:03:55.52,0:03:57.47,Default,,0000,0000,0000,,لقطتين في الثانية
Dialogue: 0,0:03:59.36,0:04:01.46,Default,,0000,0000,0000,,أربع لقطات في الثانية
Dialogue: 0,0:04:02.38,0:04:04.27,Default,,0000,0000,0000,,سنشعر الآن بالإحساس الفعلي بالحركة.
Dialogue: 0,0:04:04.27,0:04:06.52,Default,,0000,0000,0000,,ولكنها ليست سلسةً بقدرٍ جيّد.
Dialogue: 0,0:04:06.52,0:04:07.69,Default,,0000,0000,0000,,وما زلنا ندرك حقيقة
Dialogue: 0,0:04:07.69,0:04:09.35,Default,,0000,0000,0000,,أننا ننظر إلى صور متباينة.
Dialogue: 0,0:04:09.35,0:04:10.42,Default,,0000,0000,0000,,فلنقم بتسريعها،
Dialogue: 0,0:04:10.42,0:04:12.23,Default,,0000,0000,0000,,ثمانية لقطات في الثانية.\N
Dialogue: 0,0:04:13.89,0:04:15.68,Default,,0000,0000,0000,,اثنا عشر لقطة بالثانية
Dialogue: 0,0:04:16.33,0:04:18.56,Default,,0000,0000,0000,,يبدو أننا على وشك أن نكتشفها.
Dialogue: 0,0:04:21.44,0:04:22.89,Default,,0000,0000,0000,,أربع وعشرون لقطة بالثانية
Dialogue: 0,0:04:22.89,0:04:24.77,Default,,0000,0000,0000,,تبدو الحركة أكثر سلاسة.
Dialogue: 0,0:04:24.77,0:04:26.77,Default,,0000,0000,0000,,تلك هي السرعة القصوى القياسية.
Dialogue: 0,0:04:28.16,0:04:30.42,Default,,0000,0000,0000,,إذن، فإن النقطة التي نفقد \Nعندها إدراكنا للفواصل\N
Dialogue: 0,0:04:30.42,0:04:31.88,Default,,0000,0000,0000,,ونبدأ برؤية الحركة الظاهرية\N
Dialogue: 0,0:04:31.88,0:04:35.30,Default,,0000,0000,0000,,يبدو أنها تتراوح بين ثمانية\Nواثنا عشر لقطة بالثانية
Dialogue: 0,0:04:35.30,0:04:36.60,Default,,0000,0000,0000,,إن تلك النتيجة تقع في جوار
Dialogue: 0,0:04:36.60,0:04:37.93,Default,,0000,0000,0000,,ما حدّده العلم \N
Dialogue: 0,0:04:37.93,0:04:39.68,Default,,0000,0000,0000,,ليكون العتبة العامة لإدراكنا
Dialogue: 0,0:04:39.68,0:04:41.76,Default,,0000,0000,0000,,لرؤية صور متباينة.
Dialogue: 0,0:04:41.76,0:04:43.85,Default,,0000,0000,0000,,عمومًا، نبدأ بفقدان ذلك الإدراك
Dialogue: 0,0:04:43.85,0:04:46.72,Default,,0000,0000,0000,,عند فواصل زمنية مقدارها \Nحوالي 100 ميلي ثانية للصورة
Dialogue: 0,0:04:46.72,0:04:48.15,Default,,0000,0000,0000,,أي ما يساوي معدّل لقطات يقارب \N
Dialogue: 0,0:04:48.15,0:04:49.97,Default,,0000,0000,0000,,العشر لقطات بالثانية
Dialogue: 0,0:04:49.97,0:04:51.60,Default,,0000,0000,0000,,وما أن نقوم بزيادة معدّل اللقطات
Dialogue: 0,0:04:51.60,0:04:53.48,Default,,0000,0000,0000,,حتى نفقد إدراكنا لتلك الفواصل بالكامل\N
Dialogue: 0,0:04:53.48,0:04:54.78,Default,,0000,0000,0000,,ونكون أكثر اقتناعًا
Dialogue: 0,0:04:54.78,0:04:56.37,Default,,0000,0000,0000,,بحقيقة هذا الخداع.