1
00:00:14,963 --> 00:00:18,273
لتكن لدينا سلسلة من
الصور الثابتة والمتتابعة


2
00:00:18,273 --> 00:00:20,547
دعونا ننظر إليهن الواحدة تلو الأخرى.


3
00:00:23,747 --> 00:00:24,931
أسرع.


4
00:00:28,152 --> 00:00:30,306
والآن، فلنفم بإزالة الانقطاعات

5
00:00:30,306 --> 00:00:31,904
ومازلنا نسرع.


6
00:00:32,904 --> 00:00:34,528
انتظرها...


7
00:00:36,021 --> 00:00:37,413
....بام!

8
00:00:37,413 --> 00:00:38,496
حركة!

9
00:00:39,249 --> 00:00:41,069
لمَ ذلك؟

10
00:00:41,069 --> 00:00:42,431
عقليًا، إننا ننظر فحسب


11
00:00:42,431 --> 00:00:44,192
إلى سلسلة من الصور الثابتة

12
00:00:44,192 --> 00:00:46,176
ولكننا عندما نراهم يتغيرون بسرعة كافية،

13
00:00:46,176 --> 00:00:47,546
فإنها تولد الخداع البصريّ


14
00:00:47,546 --> 00:00:49,817
إذ تبدو وكأنها صورةٌ واحدة مستمرّة

15
00:00:49,817 --> 00:00:52,618
يغير ذلك تدريجيًا كل من الشكل، والموضع

16
00:00:52,618 --> 00:00:56,149
هذا التأثير هو الأساس لجميع 
تقنيات الصور المتحركة،

17
00:00:56,149 --> 00:00:58,204
من شاشات الليد خاصتنا اليوم

18
00:00:58,204 --> 00:01:00,833
إلى أسلافها ذات أشعة الكاثود 
في القرن العشرين،


19
00:01:00,833 --> 00:01:02,483
من إسقاط الفيلم السينمائي

20
00:01:02,483 --> 00:01:03,876
إلى لعبة النوفيلتي

21
00:01:03,876 --> 00:01:05,425
حتى أنه قد قيل،

22
00:01:05,425 --> 00:01:06,925
بالعودة إلى العصر الحجري

23
00:01:06,925 --> 00:01:09,427
عندما بدأ الإنسان بالرسم على جدران الكهوف

24
00:01:09,427 --> 00:01:11,687
إن ظاهرة إدراك الحركة الظاهرية

25
00:01:11,687 --> 00:01:13,121
لصور متعاقبة

26
00:01:13,121 --> 00:01:15,154
تسببها إحدى سمات الإدراك الحسّي البشري

27
00:01:15,154 --> 00:01:18,652
تاريخيًا، يشار إليها باسم "استدامة الرؤية"

28
00:01:18,652 --> 00:01:19,643
يُنسب هذا المصطلح

29
00:01:19,643 --> 00:01:22,645
إلى الفيزيائي الإنكليزي-السويسري
(بيتر مارك روجيه)،

30
00:01:22,645 --> 00:01:24,609
الذي استخدمه في 
أوائل القرن التاسع عشر،

31
00:01:24,609 --> 00:01:27,161
لوصف عيبٍ محددٍ في العين

32
00:01:27,161 --> 00:01:28,695
ما ينتجٍ عنه أن الأغراض المتحركة

33
00:01:28,695 --> 00:01:32,058
تبدو وكأنها ثابتة عندما 
تصلُ إلى سرعة معينة.

34
00:01:32,058 --> 00:01:33,209
بعد فترة ليست بالطويلة،

35
00:01:33,209 --> 00:01:35,284
استُخدمَ هذا المصطلح لتوصيف العكس،

36
00:01:35,284 --> 00:01:37,532
الحركة الظاهرية للصور الثابتة،

37
00:01:37,532 --> 00:01:39,922
من قبل الفيزيائي البلجيكي (جوزيف بلاتو)،

38
00:01:39,922 --> 00:01:41,972
مخترع الـفيناكيستوسكوب.

39
00:01:41,972 --> 00:01:43,727
قام بتعريف استدامة الرؤية

40
00:01:43,727 --> 00:01:46,278
كنتيجة لصور انعكاسية متعاقبة،

41
00:01:46,278 --> 00:01:48,960
والتي يتم الاحتفاظ بها ومن 
ثم تركيبها في شبكية العين،

42
00:01:48,960 --> 00:01:50,845
مما يجعلنا نعتقد أن ما كنا نراه

43
00:01:50,865 --> 00:01:52,927
هو غرض واحد بحالة حركة.

44
00:01:52,927 --> 00:01:54,510
تم قبول هذا التفسير على نطاق واسع

45
00:01:54,510 --> 00:01:55,607
في العقود اللاحقة

46
00:01:55,607 --> 00:01:57,690
وحتى بدايات القرن العشرين،

47
00:01:57,690 --> 00:01:58,808
حين بدأ أحدهم بالتساؤل

48
00:01:58,808 --> 00:02:01,193
ماذا كان يحدث من الناحية الفيزيولوجية؟

49
00:02:01,193 --> 00:02:04,270
في العام 1912، قام عالم النفس
الألماني (ماكس ويرثايمر)

50
00:02:04,270 --> 00:02:07,186
بوضع الخطوط العريضة للمراحل
الأولية الأساسية للحركة الظاهرية

51
00:02:07,186 --> 00:02:09,319
باستخدام خدع بصرية بسيطة

52
00:02:09,319 --> 00:02:10,810
قادته تلك التجارب إلى استنتاج

53
00:02:10,810 --> 00:02:12,701
بأن هذه الظاهرة نتجت جراء عمليات

54
00:02:12,701 --> 00:02:15,265
تكمن وراء شبكيّة العين

55
00:02:15,265 --> 00:02:17,534
في العام 1915، قام (هوغو مونستربيرغ)،

56
00:02:17,534 --> 00:02:19,971
وهو ألماني-أميركي رائد 
في علم النفس التطبيقي،

57
00:02:19,971 --> 00:02:21,565
باقتراح أن الحركة الظاهرية

58
00:02:21,565 --> 00:02:22,807
لصور متعاقبة

59
00:02:22,807 --> 00:02:25,251
ليس لأنه يتم الإبقاء عليها في العين فقط،

60
00:02:25,251 --> 00:02:28,194
بل إن ذلك يحدث بالإضافة إلى نشاط في العقل

61
00:02:29,177 --> 00:02:30,393
لاحقًا في ذلك القرن،

62
00:02:30,393 --> 00:02:32,246
التجارب التي قام بها 
علماء الفيزيولوجيا

63
00:02:32,246 --> 00:02:34,366
قد أكدت إلى حد كبير استنتاجاته.

64
00:02:34,366 --> 00:02:36,329
من حيث صلتها بخداع الصور المتحركة، 


65
00:02:36,329 --> 00:02:39,252
فإن استدامة الرؤية لا تصنعها 
الرؤية بحد ذاتها،

66
00:02:39,252 --> 00:02:41,915
بقدر ما يقوم الدماغ بتفسيرها.

67
00:02:41,915 --> 00:02:43,671
أظهرت الأبحاث أن جوانب مختلفة

68
00:02:43,671 --> 00:02:45,022
مما تشاهده العين،

69
00:02:45,022 --> 00:02:47,151
مثل الشكل، اللون، العمق،

70
00:02:47,151 --> 00:02:48,376
والحركة

71
00:02:48,376 --> 00:02:51,245
يتم إرسالها إلى مناطق مختلفة
من القشرة البصرية في المخ

72
00:02:51,245 --> 00:02:53,272
عبر مسارات مختلفة من شبكية العين.


73
00:02:53,272 --> 00:02:54,532
إن التفاعل المستمر

74
00:02:54,532 --> 00:02:56,849
بين مختلف الحسابات في القشرة البصرية

75
00:02:56,849 --> 00:02:58,970
هو من يُحيك تلك الجوانب المختلفة معًا

76
00:02:58,970 --> 00:03:01,020
ويؤدّي إلى الإدراك الحسي

77
00:03:01,020 --> 00:03:02,598
إن أدمغتنا تعمل بشكل مستمر،

78
00:03:02,598 --> 00:03:04,091
تقوم بمزامنة ما نراه،

79
00:03:04,091 --> 00:03:04,993
ما نسمعه، نشمه

80
00:03:04,993 --> 00:03:05,696
وما نلمسه

81
00:03:05,696 --> 00:03:06,804
في تجربةٍ مفيدة

82
00:03:06,804 --> 00:03:09,263
في تدفق لحظةٍ بلحظة من العرض.

83
00:03:09,263 --> 00:03:10,849
لذلك، من أجل خلق الخداع

84
00:03:10,849 --> 00:03:12,675
من حركة صور متعاقبة،

85
00:03:12,675 --> 00:03:14,377
علينا أن نحدد الفواصل الزمنية

86
00:03:14,377 --> 00:03:17,855
لتكون قريبة من السرعة التي
تعالج بها أدمغتنا العرض.

87
00:03:18,531 --> 00:03:21,435
إذن، كم هي سرعة العرض وفقًا لأدمغتنا؟

88
00:03:21,435 --> 00:03:23,137
حسنًا، يمكننا أن نكوّن فكرة عن ذلك،


89
00:03:23,137 --> 00:03:25,261
عن طريق قياس السرعة التي
يجب تبديل الصور بها

90
00:03:25,261 --> 00:03:26,627
لكي يعمل الخداع عندها.

91
00:03:26,627 --> 00:03:28,046
فلنرَ إن كان بإمكاننا معرفتها

92
00:03:28,046 --> 00:03:29,820
عن طريق تكرار تجربتنا


93
00:03:29,820 --> 00:03:31,019
فيما يلي تسلسل العرض

94
00:03:31,019 --> 00:03:33,652
بمعدل لقطة واحدة كل ثانيتين

95
00:03:33,652 --> 00:03:36,116
مع ثانية واحدة من اللون الأسود فيما بينهم.


96
00:03:36,116 --> 00:03:37,226
عند هذا المعدل من التغيير


97
00:03:37,226 --> 00:03:39,474
مع المسافة الفارغة التي تفصل بين الصور،


98
00:03:39,474 --> 00:03:41,935
لا يمكن إدراك أي حركة فعليّة.

99
00:03:41,935 --> 00:03:44,055
إذا ما قمنا بتقليل المدة الزمنية للمسافة الفارغة،


100
00:03:44,055 --> 00:03:46,865
فإن تغييرًا طفيفًا في الموضع يصبح أكثر وضوحًا



101
00:03:46,865 --> 00:03:48,940
وستبدأ بالإحساس بالحركة

102
00:03:48,940 --> 00:03:50,982
بين اللقطات المنفصلة


103
00:03:50,982 --> 00:03:53,332
لقطة واحدة في الثانية

104
00:03:55,517 --> 00:03:57,470
لقطتين في الثانية

105
00:03:59,362 --> 00:04:01,459
أربع لقطات في الثانية

106
00:04:02,383 --> 00:04:04,274
سنشعر الآن بالإحساس الفعلي بالحركة.

107
00:04:04,274 --> 00:04:06,523
ولكنها ليست سلسةً بقدرٍ جيّد.

108
00:04:06,523 --> 00:04:07,690
وما زلنا ندرك حقيقة

109
00:04:07,690 --> 00:04:09,346
أننا ننظر إلى صور متباينة.

110
00:04:09,346 --> 00:04:10,417
فلنقم بتسريعها،

111
00:04:10,417 --> 00:04:12,228
ثمانية لقطات في الثانية.


112
00:04:13,889 --> 00:04:15,683
اثنا عشر لقطة بالثانية

113
00:04:16,330 --> 00:04:18,563
يبدو أننا على وشك أن نكتشفها.

114
00:04:21,440 --> 00:04:22,890
أربع وعشرون لقطة بالثانية

115
00:04:22,890 --> 00:04:24,772
تبدو الحركة أكثر سلاسة.

116
00:04:24,772 --> 00:04:26,773
تلك هي السرعة القصوى القياسية.

117
00:04:28,157 --> 00:04:30,419
إذن، فإن النقطة التي نفقد 
عندها إدراكنا للفواصل


118
00:04:30,419 --> 00:04:31,875
ونبدأ برؤية الحركة الظاهرية


119
00:04:31,875 --> 00:04:35,305
يبدو أنها تتراوح بين ثمانية
واثنا عشر لقطة بالثانية

120
00:04:35,305 --> 00:04:36,595
إن تلك النتيجة تقع في جوار

121
00:04:36,595 --> 00:04:37,931
ما حدّده العلم 


122
00:04:37,931 --> 00:04:39,685
ليكون العتبة العامة لإدراكنا

123
00:04:39,685 --> 00:04:41,760
لرؤية صور متباينة.

124
00:04:41,760 --> 00:04:43,853
عمومًا، نبدأ بفقدان ذلك الإدراك

125
00:04:43,853 --> 00:04:46,722
عند فواصل زمنية مقدارها 
حوالي 100 ميلي ثانية للصورة

126
00:04:46,722 --> 00:04:48,150
أي ما يساوي معدّل لقطات يقارب 


127
00:04:48,150 --> 00:04:49,972
العشر لقطات بالثانية

128
00:04:49,972 --> 00:04:51,597
وما أن نقوم بزيادة معدّل اللقطات

129
00:04:51,597 --> 00:04:53,481
حتى نفقد إدراكنا لتلك الفواصل بالكامل


130
00:04:53,481 --> 00:04:54,780
ونكون أكثر اقتناعًا

131
00:04:54,780 --> 00:04:56,372
بحقيقة هذا الخداع.