0:00:14.963,0:00:18.273
لتكن لدينا سلسلة من[br]الصور الثابتة والمتتابعة[br]

0:00:18.273,0:00:20.547
دعونا ننظر إليهن الواحدة تلو الأخرى.[br]

0:00:23.747,0:00:24.931
أسرع.[br]

0:00:28.152,0:00:30.306
والآن، فلنفم بإزالة الانقطاعات

0:00:30.306,0:00:31.904
ومازلنا نسرع.[br]

0:00:32.904,0:00:34.528
انتظرها...[br]

0:00:36.021,0:00:37.413
....بام!

0:00:37.413,0:00:38.496
حركة!

0:00:39.249,0:00:41.069
لمَ ذلك؟

0:00:41.069,0:00:42.431
عقليًا، إننا ننظر فحسب[br]

0:00:42.431,0:00:44.192
إلى سلسلة من الصور الثابتة

0:00:44.192,0:00:46.176
ولكننا عندما نراهم يتغيرون بسرعة كافية،

0:00:46.176,0:00:47.546
فإنها تولد الخداع البصريّ[br]

0:00:47.546,0:00:49.817
إذ تبدو وكأنها صورةٌ واحدة مستمرّة

0:00:49.817,0:00:52.618
يغير ذلك تدريجيًا كل من الشكل، والموضع

0:00:52.618,0:00:56.149
هذا التأثير هو الأساس لجميع [br]تقنيات الصور المتحركة،

0:00:56.149,0:00:58.204
من شاشات الليد خاصتنا اليوم

0:00:58.204,0:01:00.833
إلى أسلافها ذات أشعة الكاثود [br]في القرن العشرين،[br]

0:01:00.833,0:01:02.483
من إسقاط الفيلم السينمائي

0:01:02.483,0:01:03.876
إلى لعبة النوفيلتي

0:01:03.876,0:01:05.425
حتى أنه قد قيل،

0:01:05.425,0:01:06.925
بالعودة إلى العصر الحجري

0:01:06.925,0:01:09.427
عندما بدأ الإنسان بالرسم على جدران الكهوف

0:01:09.427,0:01:11.687
إن ظاهرة إدراك الحركة الظاهرية

0:01:11.687,0:01:13.121
لصور متعاقبة

0:01:13.121,0:01:15.154
تسببها إحدى سمات الإدراك الحسّي البشري

0:01:15.154,0:01:18.652
تاريخيًا، يشار إليها باسم "استدامة الرؤية"

0:01:18.652,0:01:19.643
يُنسب هذا المصطلح

0:01:19.643,0:01:22.645
إلى الفيزيائي الإنكليزي-السويسري[br](بيتر مارك روجيه)،

0:01:22.645,0:01:24.609
الذي استخدمه في [br]أوائل القرن التاسع عشر،

0:01:24.609,0:01:27.161
لوصف عيبٍ محددٍ في العين

0:01:27.161,0:01:28.695
ما ينتجٍ عنه أن الأغراض المتحركة

0:01:28.695,0:01:32.058
تبدو وكأنها ثابتة عندما [br]تصلُ إلى سرعة معينة.

0:01:32.058,0:01:33.209
بعد فترة ليست بالطويلة،

0:01:33.209,0:01:35.284
استُخدمَ هذا المصطلح لتوصيف العكس،

0:01:35.284,0:01:37.532
الحركة الظاهرية للصور الثابتة،

0:01:37.532,0:01:39.922
من قبل الفيزيائي البلجيكي (جوزيف بلاتو)،

0:01:39.922,0:01:41.972
مخترع الـفيناكيستوسكوب.

0:01:41.972,0:01:43.727
قام بتعريف استدامة الرؤية

0:01:43.727,0:01:46.278
كنتيجة لصور انعكاسية متعاقبة،

0:01:46.278,0:01:48.960
والتي يتم الاحتفاظ بها ومن [br]ثم تركيبها في شبكية العين،

0:01:48.960,0:01:50.845
مما يجعلنا نعتقد أن ما كنا نراه

0:01:50.865,0:01:52.927
هو غرض واحد بحالة حركة.

0:01:52.927,0:01:54.510
تم قبول هذا التفسير على نطاق واسع

0:01:54.510,0:01:55.607
في العقود اللاحقة

0:01:55.607,0:01:57.690
وحتى بدايات القرن العشرين،

0:01:57.690,0:01:58.808
حين بدأ أحدهم بالتساؤل

0:01:58.808,0:02:01.193
ماذا كان يحدث من الناحية الفيزيولوجية؟

0:02:01.193,0:02:04.270
في العام 1912، قام عالم النفس[br]الألماني (ماكس ويرثايمر)

0:02:04.270,0:02:07.186
بوضع الخطوط العريضة للمراحل[br]الأولية الأساسية للحركة الظاهرية

0:02:07.186,0:02:09.319
باستخدام خدع بصرية بسيطة

0:02:09.319,0:02:10.810
قادته تلك التجارب إلى استنتاج

0:02:10.810,0:02:12.701
بأن هذه الظاهرة نتجت جراء عمليات

0:02:12.701,0:02:15.265
تكمن وراء شبكيّة العين

0:02:15.265,0:02:17.534
في العام 1915، قام (هوغو مونستربيرغ)،

0:02:17.534,0:02:19.971
وهو ألماني-أميركي رائد [br]في علم النفس التطبيقي،

0:02:19.971,0:02:21.565
باقتراح أن الحركة الظاهرية

0:02:21.565,0:02:22.807
لصور متعاقبة

0:02:22.807,0:02:25.251
ليس لأنه يتم الإبقاء عليها في العين فقط،

0:02:25.251,0:02:28.194
بل إن ذلك يحدث بالإضافة إلى نشاط في العقل

0:02:29.177,0:02:30.393
لاحقًا في ذلك القرن،

0:02:30.393,0:02:32.246
التجارب التي قام بها [br]علماء الفيزيولوجيا

0:02:32.246,0:02:34.366
قد أكدت إلى حد كبير استنتاجاته.

0:02:34.366,0:02:36.329
من حيث صلتها بخداع الصور المتحركة، [br]

0:02:36.329,0:02:39.252
فإن استدامة الرؤية لا تصنعها [br]الرؤية بحد ذاتها،

0:02:39.252,0:02:41.915
بقدر ما يقوم الدماغ بتفسيرها.

0:02:41.915,0:02:43.671
أظهرت الأبحاث أن جوانب مختلفة

0:02:43.671,0:02:45.022
مما تشاهده العين،

0:02:45.022,0:02:47.151
مثل الشكل، اللون، العمق،

0:02:47.151,0:02:48.376
والحركة

0:02:48.376,0:02:51.245
يتم إرسالها إلى مناطق مختلفة[br]من القشرة البصرية في المخ

0:02:51.245,0:02:53.272
عبر مسارات مختلفة من شبكية العين.[br]

0:02:53.272,0:02:54.532
إن التفاعل المستمر

0:02:54.532,0:02:56.849
بين مختلف الحسابات في القشرة البصرية

0:02:56.849,0:02:58.970
هو من يُحيك تلك الجوانب المختلفة معًا

0:02:58.970,0:03:01.020
ويؤدّي إلى الإدراك الحسي

0:03:01.020,0:03:02.598
إن أدمغتنا تعمل بشكل مستمر،

0:03:02.598,0:03:04.091
تقوم بمزامنة ما نراه،

0:03:04.091,0:03:04.993
ما نسمعه، نشمه

0:03:04.993,0:03:05.696
وما نلمسه

0:03:05.696,0:03:06.804
في تجربةٍ مفيدة

0:03:06.804,0:03:09.263
في تدفق لحظةٍ بلحظة من العرض.

0:03:09.263,0:03:10.849
لذلك، من أجل خلق الخداع

0:03:10.849,0:03:12.675
من حركة صور متعاقبة،

0:03:12.675,0:03:14.377
علينا أن نحدد الفواصل الزمنية

0:03:14.377,0:03:17.855
لتكون قريبة من السرعة التي[br]تعالج بها أدمغتنا العرض.

0:03:18.531,0:03:21.435
إذن، كم هي سرعة العرض وفقًا لأدمغتنا؟

0:03:21.435,0:03:23.137
حسنًا، يمكننا أن نكوّن فكرة عن ذلك،[br]

0:03:23.137,0:03:25.261
عن طريق قياس السرعة التي[br]يجب تبديل الصور بها

0:03:25.261,0:03:26.627
لكي يعمل الخداع عندها.

0:03:26.627,0:03:28.046
فلنرَ إن كان بإمكاننا معرفتها

0:03:28.046,0:03:29.820
عن طريق تكرار تجربتنا[br]

0:03:29.820,0:03:31.019
فيما يلي تسلسل العرض

0:03:31.019,0:03:33.652
بمعدل لقطة واحدة كل ثانيتين

0:03:33.652,0:03:36.116
مع ثانية واحدة من اللون الأسود فيما بينهم.[br]

0:03:36.116,0:03:37.226
عند هذا المعدل من التغيير[br]

0:03:37.226,0:03:39.474
مع المسافة الفارغة التي تفصل بين الصور،[br]

0:03:39.474,0:03:41.935
لا يمكن إدراك أي حركة فعليّة.

0:03:41.935,0:03:44.055
إذا ما قمنا بتقليل المدة الزمنية للمسافة الفارغة،[br]

0:03:44.055,0:03:46.865
فإن تغييرًا طفيفًا في الموضع يصبح أكثر وضوحًا[br][br]

0:03:46.865,0:03:48.940
وستبدأ بالإحساس بالحركة

0:03:48.940,0:03:50.982
بين اللقطات المنفصلة[br]

0:03:50.982,0:03:53.332
لقطة واحدة في الثانية

0:03:55.517,0:03:57.470
لقطتين في الثانية

0:03:59.362,0:04:01.459
أربع لقطات في الثانية

0:04:02.383,0:04:04.274
سنشعر الآن بالإحساس الفعلي بالحركة.

0:04:04.274,0:04:06.523
ولكنها ليست سلسةً بقدرٍ جيّد.

0:04:06.523,0:04:07.690
وما زلنا ندرك حقيقة

0:04:07.690,0:04:09.346
أننا ننظر إلى صور متباينة.

0:04:09.346,0:04:10.417
فلنقم بتسريعها،

0:04:10.417,0:04:12.228
ثمانية لقطات في الثانية.[br]

0:04:13.889,0:04:15.683
اثنا عشر لقطة بالثانية

0:04:16.330,0:04:18.563
يبدو أننا على وشك أن نكتشفها.

0:04:21.440,0:04:22.890
أربع وعشرون لقطة بالثانية

0:04:22.890,0:04:24.772
تبدو الحركة أكثر سلاسة.

0:04:24.772,0:04:26.773
تلك هي السرعة القصوى القياسية.

0:04:28.157,0:04:30.419
إذن، فإن النقطة التي نفقد [br]عندها إدراكنا للفواصل[br]

0:04:30.419,0:04:31.875
ونبدأ برؤية الحركة الظاهرية[br]

0:04:31.875,0:04:35.305
يبدو أنها تتراوح بين ثمانية[br]واثنا عشر لقطة بالثانية

0:04:35.305,0:04:36.595
إن تلك النتيجة تقع في جوار

0:04:36.595,0:04:37.931
ما حدّده العلم [br]

0:04:37.931,0:04:39.685
ليكون العتبة العامة لإدراكنا

0:04:39.685,0:04:41.760
لرؤية صور متباينة.

0:04:41.760,0:04:43.853
عمومًا، نبدأ بفقدان ذلك الإدراك

0:04:43.853,0:04:46.722
عند فواصل زمنية مقدارها [br]حوالي 100 ميلي ثانية للصورة

0:04:46.722,0:04:48.150
أي ما يساوي معدّل لقطات يقارب [br]

0:04:48.150,0:04:49.972
العشر لقطات بالثانية

0:04:49.972,0:04:51.597
وما أن نقوم بزيادة معدّل اللقطات

0:04:51.597,0:04:53.481
حتى نفقد إدراكنا لتلك الفواصل بالكامل[br]

0:04:53.481,0:04:54.780
ونكون أكثر اقتناعًا

0:04:54.780,0:04:56.372
بحقيقة هذا الخداع.