1
00:00:17,803 --> 00:00:19,880
当我刚开始的时候，人们总是诸如此类地说

2
00:00:19,880 --> 00:00:23,990
“哦，伙计，你用了这么多声音，
这么多音乐，是不是有点俗？”

3
00:00:23,990 --> 00:00:25,190
而我总是说，是的，是的！[笑]

4
00:00:26,650 --> 00:00:28,240
我喜欢它的俗气

5
00:00:28,240 --> 00:00:29,281
那才是重点

6
00:00:38,020 --> 00:00:42,045
新事物就是通过这种强大的俗气的方式产生的

7
00:00:42,045 --> 00:00:45,543
所以我对俗气毫无意见

8
00:00:45,997 --> 00:00:51,602
“未完成的对话”（2012）

9
00:00:56,740 --> 00:00:58,830
--好，这是一个重要的点

10
00:00:58,830 --> 00:01:01,420
--我觉得不是这个人就是另一个

11
00:01:01,420 --> 00:01:03,113
--他们中的其中一个有GoPro

12
00:01:05,600 --> 00:01:08,560
--或者只是说他的照片可能完全一无是处，

13
00:01:21,070 --> 00:01:24,120
--这里与您刚刚所在的位置非常接近

14
00:01:24,120 --> 00:01:29,120
我对噪音之下的对话也同样感兴趣

15
00:01:29,500 --> 00:01:31,883
不仅仅是音乐，还有噪音

16
00:01:36,600 --> 00:01:38,140
噪音存在的

17
00:01:38,140 --> 00:01:39,550
方式

18
00:01:39,550 --> 00:01:41,470
提示了

19
00:01:41,470 --> 00:01:42,843
图像的方向

20
00:02:05,652 --> 00:02:08,960
我很早就学会的一件事是

21
00:02:08,960 --> 00:02:13,376
我们可以通过许多声的方式来认识世界

22
00:02:14,020 --> 00:02:17,493
它们和其他方式一样重要

23
00:02:18,620 --> 00:02:21,040
作为一个在这个国家里长大的黑人小孩

24
00:02:21,040 --> 00:02:24,850
你会去到那些夜店，在那里，人们会进行

25
00:02:24,850 --> 00:02:25,931
比方说，配音

26
00:02:25,931 --> 00:02:29,267
在那两个多小时里

27
00:02:29,267 --> 00:02:31,200
会有你和另外一群人

28
00:02:31,200 --> 00:02:35,980
你会在音乐中真正地发现彼此

29
00:02:35,980 --> 00:02:39,783
音乐将会产生这些

30
00:02:40,700 --> 00:02:42,630
非语言的识别

31
00:02:42,630 --> 00:02:45,593
它们不是关于你们对彼此说出的话

32
00:02:46,810 --> 00:02:49,853
但我也对音乐提供的救赎的

33
00:02:52,320 --> 00:02:54,233
可能性很感兴趣

34
00:02:56,231 --> 00:03:00,434
“未完成的对话”（2012）

35
00:03:00,620 --> 00:03:03,630
大学的第一年还是第二年的某天

36
00:03:03,630 --> 00:03:08,083
我站在窗边，感觉不太好

37
00:03:09,220 --> 00:03:11,930
我当时正在听BBC广播3台

38
00:03:11,930 --> 00:03:14,780
突然一段音乐响起

39
00:03:16,210 --> 00:03:19,316
它重新设定了我的世界

40
00:03:19,316 --> 00:03:22,720
那是爱沙尼亚作曲家阿沃·帕特的作品

41
00:03:25,140 --> 00:03:27,230
“九缪斯”（2010）

42
00:03:27,230 --> 00:03:28,865
那段音乐诉说着

43
00:03:28,865 --> 00:03:31,260
“你在这个空间里”

44
00:03:31,260 --> 00:03:36,131
“并且能够以不同的方式占据这个空间”

45
00:03:36,131 --> 00:03:37,568
“我会告诉你如何做到“

46
00:03:38,040 --> 00:03:39,325
它做到了 [笑]

47
00:03:40,160 --> 00:03:42,260
在那16分钟里

48
00:03:42,260 --> 00:03:45,317
一首新的乐曲改变了我对时间的看法

49
00:03:45,317 --> 00:03:48,390
言下之意，我也身在其中

50
00:03:48,390 --> 00:03:51,400
所以我将

51
00:03:51,400 --> 00:03:52,660
深刻的情感

52
00:03:52,660 --> 00:03:54,770
投入到

53
00:03:54,770 --> 00:03:56,520
声音里

54
00:03:56,520 --> 00:03:58,450
这在作品中也有体现

55
00:03:58,450 --> 00:04:01,940
但我是这个团队的一员，这个团队将其看作

56
00:04:01,940 --> 00:04:06,393
看作一种音频，声音实验装置

57
00:04:09,590 --> 00:04:12,739
我用很多音乐，因为我喜欢那些音乐里的知识

58
00:04:12,739 --> 00:04:13,940
它们被蕴含其中

59
00:04:13,940 --> 00:04:17,870
我希望它们可以给我带来一些我能够用于

60
00:04:17,870 --> 00:04:21,533
谈论叙事或故事或历史的东西

61
00:04:30,350 --> 00:04:34,520
随着时间的推移，变化的是范围，或物质

62
00:04:35,353 --> 00:04:37,927
所以，最初是“具体的音乐“

63
00:04:37,927 --> 00:04:40,603
“谟涅摩绪涅”（2010）

64
00:04:41,607 --> 00:04:44,760
然后是古典作品，歌剧作品

65
00:04:44,760 --> 00:04:48,303
“热带”（2016）

66
00:04:48,303 --> 00:04:50,280
现如今已有越来越多的民间形式

67
00:04:50,280 --> 00:04:54,461
“信仰之车”（2016）

68
00:04:54,461 --> 00:04:58,423
这些形式本身和其使用范围都在变化

69
00:04:59,570 --> 00:05:04,040
但在声音方面的投入却和

70
00:05:04,040 --> 00:05:05,630
对图像的投入一样持久

71
00:05:05,630 --> 00:05:07,126
这是不会改变的