WEBVTT

00:00:04.612 --> 00:00:06.222
♪ (musica jazz) ♪

00:00:07.483 --> 00:00:08.973
♪ (rumore di pioggia) ♪

00:00:12.744 --> 00:00:15.685
JOHN AKOMFRAH
DIALOGHI CON IL RUMORE

00:00:17.803 --> 00:00:19.621
Quando ho iniziato la gente mi diceva:

00:00:19.621 --> 00:00:23.860
"Ehi amico, usi troppi suoni,
troppa musica, non è un po' volgare?"

00:00:23.860 --> 00:00:25.190
E io dicevo: "Si, certo!"

00:00:26.650 --> 00:00:28.240
Mi piace il suo essere volgare.

00:00:28.240 --> 00:00:29.281
È questo il punto.

00:00:30.633 --> 00:00:31.743
♪ (sparo di fucile) ♪

00:00:31.743 --> 00:00:33.183
♪ (barrito di elefante) ♪

00:00:33.183 --> 00:00:35.102
"QUATTRO NOTTURNI" (2019)

00:00:37.940 --> 00:00:42.395
Il nuovo viene alla luce attraverso
questa potente forma di volgarità.

00:00:42.395 --> 00:00:45.543
Per cui non ho problemi con la volgarità.

00:00:45.997 --> 00:00:48.219
"IL DIALOGO INCOMPIUTO" (2012)

00:00:48.564 --> 00:00:50.414
♪ (musica jazz e stormo di uccelli) ♪

00:00:56.650 --> 00:00:58.830
Questo è un punto importante.

00:00:58.830 --> 00:01:03.113
Penso che uno di questi due ragazzi
abbia una GoPro.

00:01:03.113 --> 00:01:04.263
- Sulla giacca.
- Esatto.

00:01:04.263 --> 00:01:05.213
Capito

00:01:05.213 --> 00:01:08.560
L'immagine può essere anche poco chiara,

00:01:08.560 --> 00:01:12.960
ma avrà qualche suono.
- L'ho già vista.

00:01:14.976 --> 00:01:16.495
♪ (zoccoli di cavalli) ♪

00:01:16.495 --> 00:01:18.589
Esatto, una cosa del genere.

00:01:21.030 --> 00:01:24.120
- È molto vicino al punto di prima.
- Sì.

00:01:24.120 --> 00:01:29.500
Mi interesso anche solo
al dialogo tra il rumore.

00:01:29.500 --> 00:01:31.503
Non solo tra la musica, ma tra il rumore.

00:01:32.599 --> 00:01:34.499
♪ (scrosciare della pioggia e tuono) ♪

00:01:36.480 --> 00:01:40.504
I modi in cui il rumore suggerisce

00:01:41.450 --> 00:01:42.919
la direzione delle immagini.

00:01:42.919 --> 00:01:44.507
♪ (nave sulle onde) ♪

00:01:44.507 --> 00:01:46.564
"MNEMOSYNE" (2010)

00:01:46.564 --> 00:01:48.254
♪ (gettate di fumo e ingranaggi) ♪

00:01:51.409 --> 00:01:52.829
♪ (carichi che sbattono) ♪

00:01:52.829 --> 00:01:54.387
♪ (voce alla radio) ♪

00:01:54.537 --> 00:01:56.287
"PRECARIETÀ" (2017)

00:01:57.089 --> 00:01:58.797
♪ (voce di uomo) ♪

00:02:02.017 --> 00:02:03.447
♪ (fischio di macchinari) ♪

00:02:05.552 --> 00:02:08.575
Una cosa che ho imparato sin da subito

00:02:08.575 --> 00:02:12.964
è il suono ha dei modi
per conoscere il mondo

00:02:13.960 --> 00:02:17.107
che sono importanti quanto gli altri modi.

00:02:17.107 --> 00:02:18.500
♪ (musica elettronica) ♪

00:02:18.500 --> 00:02:21.200
Da bambino nero che cresce in questo paese

00:02:21.200 --> 00:02:25.754
finisci in uno di questi locali
dove suonano la dub.

00:02:25.754 --> 00:02:29.267
E dopo due ore

00:02:29.267 --> 00:02:31.200
sarete tu e un gruppo di persone

00:02:31.200 --> 00:02:34.390
e vi scoprirete letteralmente
l'un l'altro.

00:02:34.970 --> 00:02:39.493
Quella musica sigillerà
i vostri riconoscimenti.

00:02:40.620 --> 00:02:42.630
Non c'è dialogo.

00:02:42.630 --> 00:02:45.243
Non si tratta affatto
di quello che viene detto.

00:02:46.770 --> 00:02:49.603
Ma sono anche
molto interessato alle possibilità

00:02:52.230 --> 00:02:54.294
redentive che la musica offre.

00:02:54.294 --> 00:02:55.838
♪ (treno sulle rotaie) ♪

00:02:55.838 --> 00:02:58.291
"IL DIALOGO INCOMPIUTO" (2012)

00:03:00.620 --> 00:03:03.630
Il mio primo o secondo anno di università

00:03:03.630 --> 00:03:07.643
mi mettevo alla finestra
quando non stavo bene

00:03:09.160 --> 00:03:11.930
ascoltando il canale della BBC Radio 3.

00:03:11.930 --> 00:03:14.780
All'improvviso questa musica che sento

00:03:16.090 --> 00:03:18.746
ridimensiona letteralmente il mio mondo.

00:03:19.566 --> 00:03:22.320
È del compositore estone Arvo Pärt.

00:03:23.377 --> 00:03:25.140
♪ (pianoforte e violino) ♪

00:03:25.140 --> 00:03:27.230
"LE NOVE MUSE" (2010)

00:03:27.230 --> 00:03:29.066
La musica diceva:

00:03:29.066 --> 00:03:31.490
"Sei in questo spazio

00:03:31.490 --> 00:03:36.020
ed è possibile occupare
questo spazio diversamente

00:03:36.020 --> 00:03:37.568
e ti dirò come."

00:03:38.040 --> 00:03:39.325
E lo fece.

00:03:40.070 --> 00:03:43.454
Nel giro di 15 minuti
una nuova composizione musicale

00:03:43.454 --> 00:03:45.557
ha cambiato il modo in cui vedevo il tempo

00:03:45.557 --> 00:03:48.390
e di conseguenza, come io
mi posizionavo nel tempo.

00:03:48.390 --> 00:03:50.390
Quindi presto

00:03:51.290 --> 00:03:53.650
molta attenzione

00:03:54.670 --> 00:03:58.380
nel suono nel quale mi imbatto
durante il mio lavoro.

00:03:58.380 --> 00:04:01.940
Facevo parte di un gruppo
che si considerava

00:04:01.940 --> 00:04:05.913
come una sorta di squadra
sperimentale del suono.

00:04:06.338 --> 00:04:07.817
♪ (musica leggera) ♪

00:04:07.817 --> 00:04:09.590
"L'ULTIMO ANGELO DELLA STORIA" (1995)

00:04:09.590 --> 00:04:12.739
Utilizzavo molte musiche perché
mi piacevano le conoscenze

00:04:12.739 --> 00:04:13.940
che implicavano

00:04:13.940 --> 00:04:17.870
e volevo che mi dessero qualcosa da usare

00:04:17.870 --> 00:04:21.533
per parlare di narrazioni,
racconti o storie.

00:04:22.067 --> 00:04:24.027
"IL DIALOGO INCOMPIUTO" (2012)

00:04:30.350 --> 00:04:35.353
Quello che è cambiato negli anni
è la varietà o il tipo di musica.

00:04:35.353 --> 00:04:38.037
All'inizio era la "musica concreta".

00:04:38.037 --> 00:04:39.733
"MNEMOSYNE" (2010)

00:04:41.607 --> 00:04:44.309
Poi pezzi classici od operistici.

00:04:44.309 --> 00:04:46.063
"TROPICOS" (2016)

00:04:48.303 --> 00:04:49.914
E ora sempre più forme folk.

00:04:49.914 --> 00:04:51.731
"AUTO DA FÉ" (2016)

00:04:55.001 --> 00:04:58.423
Cambiano le forme stesse
e la varietà negli usi.

00:04:59.520 --> 00:05:03.903
Ma l'investimento nel suono
resta lo stesso di quello

00:05:03.903 --> 00:05:05.630
per le immagini.

00:05:05.630 --> 00:05:06.996
Questo non cambia.

00:05:08.769 --> 00:05:10.449
"VIOLA" (2017)