1
00:00:13,011 --> 00:00:16,261
John Akomfrah
Conversaciones con ruido

2
00:00:17,803 --> 00:00:19,880
Cuando empecé,
la gente siempre decía:

3
00:00:19,880 --> 00:00:23,990
Tío, usas muchísimo sonido,
mucha música, ¿no es un poco vulgar?

4
00:00:23,990 --> 00:00:25,190
Y yo: sí, sí...

5
00:00:25,420 --> 00:00:29,250
Me gusta esa vulgaridad. 
Ahí está la clave.

6
00:00:30,393 --> 00:00:35,455
"Cuatro nocturnos" (2019)

7
00:00:38,020 --> 00:00:42,045
Lo nuevo surge a través
de esa poderosa forma de vulgaridad.

8
00:00:42,045 --> 00:00:45,543
Así que no tengo problema 
con la vulgaridad.

9
00:00:45,997 --> 00:00:51,602
"La conversación inacabada" (2012)

10
00:00:56,740 --> 00:00:58,830
Vale, este punto es importante.

11
00:00:58,830 --> 00:01:01,420
Creo que, no sé si éste o éste,

12
00:01:01,420 --> 00:01:03,113
uno de ellos lleva una GoPro.

13
00:01:03,176 --> 00:01:05,466
- ¿Encima del caballo?
- Sí.

14
00:01:05,600 --> 00:01:08,560
Solo por decirlo, esta foto
puede ser una basura total,

15
00:01:08,665 --> 00:01:11,715
pero tendrá el mismo sonido.

16
00:01:11,812 --> 00:01:13,492
He visto esto.

17
00:01:16,781 --> 00:01:17,971
Sí, ese tipo de cosa.

18
00:01:21,070 --> 00:01:24,120
Esto está muy cerca 
de donde estabas, ahí.

19
00:01:24,120 --> 00:01:29,120
También me interesa lo que es
la conversación entre... el ruido.

20
00:01:29,500 --> 00:01:31,883
No solo la música, sino el ruido.

21
00:01:36,600 --> 00:01:39,550
Las formas en que el sonido

22
00:01:39,550 --> 00:01:42,843
sugiere dirección en las imágenes.

23
00:01:43,087 --> 00:01:47,113
"Mnemosina" (2010)

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00:01:51,978 --> 00:01:56,908
"Precariedad" (2017)

25
00:02:05,652 --> 00:02:08,960
Una de las cosas que aprendí
muy pronto es que

26
00:02:08,960 --> 00:02:13,376
hay formas sónicas de conocer el mundo,

27
00:02:14,020 --> 00:02:17,493
que son tan importantes
como cualquier otra forma.

28
00:02:18,620 --> 00:02:21,040
Siendo un joven chico negro,
al crecer en este país

29
00:02:21,040 --> 00:02:24,850
puedes ir a alguno de los
clus nocturos donde se pone música

30
00:02:24,850 --> 00:02:25,931
digamos, dub.

31
00:02:26,981 --> 00:02:29,267
Al cabo de dos horas,

32
00:02:29,267 --> 00:02:31,200
estaréis tú y un grupo de gente,

33
00:02:31,200 --> 00:02:35,980
y literalmente os descubriréis
unos a otros en esa música.

34
00:02:35,980 --> 00:02:39,783
La música facilita esos reconocimientos.

35
00:02:40,700 --> 00:02:42,630
Que no son hablados,

36
00:02:42,630 --> 00:02:45,593
no van de lo que uno puede
decirle a otro, en absoluto.

37
00:02:46,810 --> 00:02:49,853
Pero también me interesan
las redentoras...

38
00:02:52,320 --> 00:02:54,233
posibilidades que ofrece la música.

39
00:02:56,531 --> 00:03:00,434
"La conversación inacabada" (2012)

40
00:03:00,620 --> 00:03:03,630
En mi primer o segundo curso 
de universidad,

41
00:03:03,630 --> 00:03:08,083
estaba junto a una ventana,
sintiéndome no muy bien,

42
00:03:09,220 --> 00:03:11,930
escuchando la BBC Radio 3,

43
00:03:11,930 --> 00:03:14,780
y de repente sonó esta música.

44
00:03:16,210 --> 00:03:19,316
Y literalmente reconfiguró mi mundo.

45
00:03:19,316 --> 00:03:22,720
Es de un compositor estonio
llamado Arvo Pärt.

46
00:03:25,140 --> 00:03:27,200
"Las nueve musas" (2010)

47
00:03:27,200 --> 00:03:28,865
Porque la música decía:

48
00:03:28,865 --> 00:03:31,260
"Estás en este espacio,"

49
00:03:31,260 --> 00:03:36,131
"y es posible ocpuar este espacio
de otra forma,"

50
00:03:36,131 --> 00:03:37,568
"y voy a contarte cómo."

51
00:03:38,040 --> 00:03:39,325
Y lo hizo.

52
00:03:40,160 --> 00:03:42,260
En el transcurso de 16 minutos,

53
00:03:42,260 --> 00:03:45,317
una nueva composición musical
cambió mi forma de ver el tiempo,

54
00:03:45,317 --> 00:03:48,390
y por ende, a mí mismo en él.

55
00:03:48,390 --> 00:03:51,400
Así que tuve una...

56
00:03:51,400 --> 00:03:54,770
profunda inversión

57
00:03:54,770 --> 00:03:56,520
en lo sónico,

58
00:03:56,520 --> 00:03:58,450
lo que acompaña mi trabajo.

59
00:03:58,450 --> 00:04:01,940
Pero era parte de un grupo
y me veía como,

60
00:04:01,940 --> 00:04:06,393
como una especie de audio, o de
elemento acústico experimental.

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00:04:06,393 --> 00:04:09,590
"El último ángel de la historia" (1995)
Blak Audio Film Collective

62
00:04:09,590 --> 00:04:12,739
Usaba muchas músicas porque
me gustaban los conocimientos

63
00:04:12,739 --> 00:04:13,940
que implicaban,

64
00:04:13,940 --> 00:04:17,870
y quería que éstas me dieran algo
que pudiera usar para

65
00:04:17,870 --> 00:04:21,533
hablar con una narrativa o
contar historias o la historia.

66
00:04:21,611 --> 00:04:26,631
"La conversación inacabada" (2012)

67
00:04:30,350 --> 00:04:34,520
Lo que cambia a lo largo de los años
son las extensiones o los instrumentos.

68
00:04:35,353 --> 00:04:37,927
Así que, inicialmente, la música concreta,

69
00:04:37,927 --> 00:04:40,603
"Mnemosina" (2010)

70
00:04:41,607 --> 00:04:44,760
luego, las piezas clásicas,
las piezas operísticas...

71
00:04:44,760 --> 00:04:48,303
"Trópikos" (2016)

72
00:04:48,303 --> 00:04:50,280
Y ahora más estructuras folk.

73
00:04:50,280 --> 00:04:54,461
"Auto de fé" (2016)

74
00:04:54,461 --> 00:04:58,423
Las estructuras en sí mismas y 
los intervalos que se usan cambian.

75
00:04:59,570 --> 00:05:04,040
Pero invertir en lo sónico,
es tan a largo plazo,

76
00:05:04,040 --> 00:05:05,630
como una inversión en imágenes.

77
00:05:05,630 --> 00:05:07,126
Eso no va a cambiar.

78
00:05:08,652 --> 00:05:14,100
"Púrpura" (2017)