1
00:00:17,803 --> 00:00:19,880
Όταν πρωτοξεκίνησα, όλοι έλεγαν

2
00:00:19,880 --> 00:00:23,990
"Φίλε, χρησιμοποιείς τόσους ήχους, 
τόση μουσική. Δεν είναι άκομψο;΄"

3
00:00:23,990 --> 00:00:25,190
Αυτό κάνω. Ναι! [ΓΕΛΙΑ]

4
00:00:26,650 --> 00:00:28,240
Μ' ΄αρέσει αυτό το άκομψο.

5
00:00:28,240 --> 00:00:29,281
Έτσι πρέπει! [ΓΕΛΙΑ]

6
00:00:38,020 --> 00:00:42,045
Το καινούριο δημιουργείται
μέσω αυτής της δυναμικότητας του άκομψου.

7
00:00:42,045 --> 00:00:45,543
Άρα δεν μ' ενοχλεί το άκομψο

8
00:00:45,997 --> 00:00:51,602
["The Unfinished Conversation" (2012)]

9
00:00:56,740 --> 00:00:58,830
Λοιπόν εδώ έχουμε
ένα ενδιαφέρον σημείο.

10
00:00:58,830 --> 00:01:01,420
Νομίζω πως αυτός ο τύπος ή αυτός,

11
00:01:01,420 --> 00:01:03,113
ένας απ' τους δύο έχει GoPro κάμερα.

12
00:01:05,600 --> 00:01:08,560
Μπορεί να μην αξίζει η εικόνα,
αλλά ίσως υπάρχει ήχος.

13
00:01:21,070 --> 00:01:24,120
Αυτό το σημείο μοιάζει
μ' αυτό που βλέπαμε πριν.

14
00:01:24,120 --> 00:01:29,120
Ενδιαφέρομαι επίσης και γι' αυτά
που έχει να πει ο ήχος.

15
00:01:29,500 --> 00:01:31,883
Όχι μόνο η μουσική, αλλά και ο ήχος.

16
00:01:36,600 --> 00:01:38,140
Ο τρόπος με τον οποίο

17
00:01:38,140 --> 00:01:39,550
ο ήχος,

18
00:01:39,550 --> 00:01:41,470
δίνει κατεύθυνση

19
00:01:41,470 --> 00:01:42,843
στις εικόνες.

20
00:02:05,652 --> 00:02:08,960
Αυτό που κατάλαβα νωρίς,

21
00:02:08,960 --> 00:02:13,376
είναι πως υπάρχουν και ηχητικοί τρόποι
να μάθεις τον κόσμο,

22
00:02:14,020 --> 00:02:17,493
που είναι εξίσου σημαντικοί,
όσο και όλοι οι υπόλοιποι.

23
00:02:18,620 --> 00:02:21,040
Όπως όλα τα μαύρα παιδιά
που μεγαλώνουν εδώ,

24
00:02:21,040 --> 00:02:24,850
συχνάζαμε σε κλαμπ που έπαιζε μουσική

25
00:02:24,850 --> 00:02:25,931
ας πούμε νταμπ.

26
00:02:25,931 --> 00:02:29,267
Και για δύο ώρες

27
00:02:29,267 --> 00:02:31,200
ήμαστε μια παρέα ανθρώπων,

28
00:02:31,200 --> 00:02:35,980
που ανακαλύπτουμε κυριολεκτικά ο ένας
τον άλλον, μέσω αυτής της μουσικής.

29
00:02:35,980 --> 00:02:39,783
Η μουσική, επέτρεπε αυτές τις ανακαλύψεις

30
00:02:40,700 --> 00:02:42,630
και όχι ο διάλογος.

31
00:02:42,630 --> 00:02:45,593
Δεν έχει να κάνει με το τι λέει
ο ένας στον άλλον.

32
00:02:46,810 --> 00:02:49,853
Μ' ενδιαφέρει όμως και πόσες 
πιθανότητες λύτρωσης

33
00:02:52,320 --> 00:02:54,233
μπορεί να προσφέρει η μουσική.

34
00:02:56,231 --> 00:03:00,434
["The Unfinished Conversation" (2012)]

35
00:03:00,620 --> 00:03:03,630
Στο πρώτο ή δεύτερο έτος
του πανεπιστημίου,

36
00:03:03,630 --> 00:03:08,083
στέκομαι δίπλα σ' ένα παράθυρο,
όχι ιδιαίτερα χαρούμενος,

37
00:03:09,220 --> 00:03:11,930
ακούγοντας το Radio 3 του BBC,

38
00:03:11,930 --> 00:03:14,780
και ξαφνικά βάζει μια μουσική

39
00:03:16,210 --> 00:03:19,316
που κυριολεκτικά
συντάραξε τον κόσμο μου.

40
00:03:19,316 --> 00:03:22,720
Ήταν ενός Εσθονού συνθέτη,
του Άρβο Πέρτ.

41
00:03:25,140 --> 00:03:27,230
[" The Nine Muses" (2010)]

42
00:03:27,230 --> 00:03:28,865
Η μουσική έλεγε:

43
00:03:28,865 --> 00:03:31,260
"Βρίσκεσαι σ' αυτό το χώρο,

44
00:03:31,260 --> 00:03:36,131
και μπορείς να κατοικήσεις
σ' αυτό το χώρο, διαφορετικά

45
00:03:36,131 --> 00:03:37,568
και εγώ θα σου πω πως."

46
00:03:38,040 --> 00:03:39,325
Και το έκανε. 
[ΓΕΛΙΑ]

47
00:03:40,160 --> 00:03:42,260
Μέσα σε 16 λεπτά,

48
00:03:42,260 --> 00:03:45,317
μια νέα μουσική σύνθεση
άλλαξε τον τρόπο που έβλεπα το χρόνο,

49
00:03:45,317 --> 00:03:48,390
και κατ' επέκταση,
τον εαυτό μου μέσα σ' αυτόν.

50
00:03:48,390 --> 00:03:51,400
Έχω κάνει λοιπόν μια

51
00:03:51,400 --> 00:03:52,660
ουσιαστική

52
00:03:52,660 --> 00:03:54,770
επένδυση

53
00:03:54,770 --> 00:03:56,520
στον ήχο

54
00:03:56,520 --> 00:03:58,450
που διέπει το έργο μου.

55
00:03:58,450 --> 00:04:01,940
Ήμουν όμως μέλος μιας ομάδας
που θεωρούσε πως είχε

56
00:04:01,940 --> 00:04:06,393
μία ηχητική, ακουστική
πειραματική μορφή.

57
00:04:09,590 --> 00:04:12,739
Χρησιμοποίησα πολλή μουσική
γιατί μου άρεσε η γνώση

58
00:04:12,739 --> 00:04:13,940
που υπαινίσσονταν

59
00:04:13,940 --> 00:04:17,870
και ήθελα να μου δώσουν κάτι
που θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω

60
00:04:17,870 --> 00:04:21,533
σε αφηγήματα, ιστορίες ή διηγήματα.

61
00:04:30,350 --> 00:04:34,520
Αυτό που αλλάζει στα χρόνια,
είναι η γκάμα ή το υλικό

62
00:04:35,353 --> 00:04:37,927
Οπότε αρχικά η "συγκεκριμένη μουσική".

63
00:04:37,927 --> 00:04:40,603
["Mnemosyne"(2010"]

64
00:04:41,607 --> 00:04:44,760
Και μετά κλασσικά κομμάτια,
θεατρικά κομμάτια.

65
00:04:44,760 --> 00:04:48,303


66
00:04:48,303 --> 00:04:50,280


67
00:04:50,280 --> 00:04:54,461


68
00:04:54,461 --> 00:04:58,423


69
00:04:59,570 --> 00:05:04,040


70
00:05:04,040 --> 00:05:05,630


71
00:05:05,630 --> 00:05:07,126