1
00:00:01,354 --> 00:00:05,950
Sanal gerçeklik benim için alışılmadık
bir yerde başladı.

2
00:00:06,976 --> 00:00:09,173
1970'li yıllardı.

3
00:00:09,173 --> 00:00:12,383
Bu alana girdiğimde çok gençtim,
yedi yaşındaydım.

4
00:00:12,383 --> 00:00:17,245
Ve sanal gerçekliğe erişmek için
kullandığım alet

5
00:00:17,245 --> 00:00:20,810
Evel Knievel gösteri motorsikletiydi.

6
00:00:20,810 --> 00:00:23,201
Bu, motor için çekilmiş bir reklam:

7
00:00:23,201 --> 00:00:24,776
(Video) Dış-ses: Ne zıplama ama!

8
00:00:24,776 --> 00:00:26,977
Evel müthiş gösteri motorsikletini
sürüyor.

9
00:00:26,977 --> 00:00:29,696
Dönüş gücü onu en yüksek
hızda 30 metre havaya sıçratıyor.

10
00:00:29,696 --> 00:00:31,628
Chris Milk: Bu o zamanlar çok zevkliydi.

11
00:00:31,628 --> 00:00:34,497
Her yerde bu motorsiklete bindim.

12
00:00:34,497 --> 00:00:38,847
Orada Evel Knievel'laydım, 
Snake River Kanyonu'ndan birlikte zıpladık.

13
00:00:38,847 --> 00:00:40,216
Roketi de istemiştim,

14
00:00:40,216 --> 00:00:42,996
ama hiçbir zaman alamadım,
sadece motorsikletim vardı.

15
00:00:45,626 --> 00:00:48,203
Kendimi bu dünyaya çok yakın hissettim.

16
00:00:48,203 --> 00:00:52,440
Bir öykü anlatıcısı olmak istemedim, 
büyüdüğümde bir dublör olacaktım.

17
00:00:52,440 --> 00:00:55,644
Oradaydım. Evel Knievel benim dostumdu.

18
00:00:55,644 --> 00:00:58,027
Onunla fazlasıyla duygudaşlık kurabiliyordum.

19
00:00:58,747 --> 00:01:01,358
Ama işe yaramadı. (Gülüşmeler)

20
00:01:01,358 --> 00:01:03,382
Sanat okuluna gittim.

21
00:01:03,382 --> 00:01:05,792
Müzik klipleri çekmeye başladım.

22
00:01:05,792 --> 00:01:08,866
Ve bu yaptığım ilk videolardan biri:

23
00:01:08,866 --> 00:01:14,756
(Müzik: "Touch the Sky" Kanye West)

24
00:01:14,756 --> 00:01:18,032
CM: Bazı benzerlikler fark edebilirsiniz.

25
00:01:18,032 --> 00:01:19,818
(Gülüşmeler)

26
00:01:19,818 --> 00:01:22,461
Ve o roketi de aldım.

27
00:01:22,461 --> 00:01:25,104
(Gülüşmeler)

28
00:01:25,104 --> 00:01:29,509
Yani şimdi bir yönetmenim,
daha doğrusu işin başlangıcındayım

29
00:01:29,509 --> 00:01:33,243
ve anlatabileceğim en ilgi çekici 
öyküleri izleyiciye aktarabilmek için

30
00:01:33,243 --> 00:01:37,831
bir yönetmen olarak bana uygun gelen 
araç-gereci kullanmaya başladım.

31
00:01:37,831 --> 00:01:40,980
Filmler bizden çok farklı 
insanlarla ve tamamen

32
00:01:40,980 --> 00:01:43,006
yabancı dünyalarla duygudaşlık

33
00:01:43,006 --> 00:01:45,838
oluşturmamızı sağlayan
muhteşem araçlardır.

34
00:01:45,838 --> 00:01:46,668
Maalesef,

35
00:01:46,668 --> 00:01:51,527
Evel Knievel bizim ona karşı hissettiğimiz
duygudaşlığı bize karşı hissetmedi

36
00:01:51,527 --> 00:01:54,330
ve bizi bu klip için dava etti --

37
00:01:54,330 --> 00:01:56,061
(Gülüşmeler) --

38
00:01:56,061 --> 00:01:58,110
kısa bir süre sonra.

39
00:01:58,110 --> 00:02:02,950
Öte taraftan, çocukken taptığım adamın,

40
00:02:02,950 --> 00:02:06,066
büyüdüğümde olmak istediğim adamın

41
00:02:06,066 --> 00:02:09,906
imzasını alabilmiştim sonunda.

42
00:02:10,556 --> 00:02:13,902
(Alkış)

43
00:02:17,832 --> 00:02:22,849
Şimdi filmden bahsedelim.

44
00:02:22,849 --> 00:02:25,745
Film mükemmel bir araçtır

45
00:02:25,745 --> 00:02:29,060
fakat esasında eskiden neyse
şimdi de o.

46
00:02:29,060 --> 00:02:32,529
Birbiri ardına gelen bir grup dikdörtgen.

47
00:02:32,529 --> 00:02:36,362
Biz bu dikdörtgenlerle inanılmaz
şeyler yaptık.

48
00:02:36,362 --> 00:02:39,247
Ama şunu düşünmeye başladım,

49
00:02:39,247 --> 00:02:43,616
çağdaş ve gelişen teknolojiyi kullanarak,

50
00:02:43,616 --> 00:02:45,741
100 yıldır kullandığımız geleneksel

51
00:02:45,741 --> 00:02:47,482
film çekme yöntemleriyle belki de

52
00:02:47,482 --> 00:02:51,793
anlatamayacağım farklı türdeki öyküleri

53
00:02:51,793 --> 00:02:53,964
farklı yöntemlerle
anlatmanın bir yolu var mı?

54
00:02:53,964 --> 00:02:56,785
Böylece deneylere başladım

55
00:02:56,785 --> 00:03:01,874
ve yapmaya çalıştığım şey 
üstün duygudaşlık makinesini inşa etmekti.

56
00:03:03,054 --> 00:03:05,588
Bu ilk deneylerden bir tanesi:

57
00:03:05,588 --> 00:03:08,412
(Müzik)

58
00:03:08,412 --> 00:03:10,656
İsmi "The Wilderness Downtown."

59
00:03:10,656 --> 00:03:12,712
Arcade Fire'la
işbirliğimizin ürünü.

60
00:03:12,712 --> 00:03:16,362
Başlangıçta sizden büyüdüğünüz yerin
adresini yazmanızı istiyor.

61
00:03:16,362 --> 00:03:17,359
Bu bir ağ sayfası.

62
00:03:17,359 --> 00:03:22,275
Sayfanın dışında farklı tarayıcı pencereleriyle
küçük kutular büyümeye başlıyor.

63
00:03:22,275 --> 00:03:24,657
Bir caddede koşan bu genci,
sonra da

64
00:03:24,657 --> 00:03:27,605
Google Street View ve Google
Haritalar görüntüleri görüyorsunuz

65
00:03:27,605 --> 00:03:29,939
ve koştuğu caddenin
sizinki olduğunu anlıyorsunuz.

66
00:03:29,939 --> 00:03:34,048
Bir evin önünde duruyor, o sizin eviniz.

67
00:03:35,735 --> 00:03:39,417
Bu mükemmeldi ve buna, benim 
dikdörtgenlerde yaptığım şeyden çok daha

68
00:03:39,417 --> 00:03:42,631
derin duygusal tepkiler veren
insanlar gördüm.

69
00:03:42,631 --> 00:03:46,562
Aslında sizin anılarınızın
bir parçasını alıyorum

70
00:03:46,562 --> 00:03:49,981
ve onu öykünün çerçevesinin
içine yerleştiriyorum.

71
00:03:49,981 --> 00:03:51,578
Ama sonra düşünmeye başladım,

72
00:03:51,578 --> 00:03:53,430
tamam, bu sizin bir parçanızdı;

73
00:03:53,430 --> 00:03:58,731
fakat sizin tamamınızı çerçeveye
nasıl yerleştirebilirdim?

74
00:03:58,731 --> 00:04:01,834
Bunu yapmak için, bazı
sanat programları yapmaya başladım.

75
00:04:01,834 --> 00:04:04,374
Buna "Tapınağın İhaneti" diyoruz.

76
00:04:04,374 --> 00:04:07,392
Üç parçalı bir tablo. Size
üçüncü paneli göstereceğim.

77
00:04:07,392 --> 00:04:11,230
(Müzik)

78
00:04:31,260 --> 00:04:34,848
Şimdi sizi çerçevenin içine aldım

79
00:04:34,848 --> 00:04:39,403
ve insanların bu çalışmaya, bir öncekine 
oranla daha derin duygusal

80
00:04:39,403 --> 00:04:42,080
tepkiler verdiğini gördüm.

81
00:04:42,080 --> 00:04:46,230
Ama sonra çerçeveler hakkında düşünmeye
başladım, neyi temsil ediyorlardı?

82
00:04:46,230 --> 00:04:48,487
Bir çerçeve sadece bir pencereydi.

83
00:04:48,487 --> 00:04:51,566
Yani, izlediğimiz tüm medya --
televizyon, sinema --

84
00:04:51,566 --> 00:04:53,819
başka dünyalara açılan
pencerelerdir.

85
00:04:53,819 --> 00:04:56,697
Ve düşündüm ki, iyi, tamam.
Seni çerçevenin içine aldım.

86
00:04:56,697 --> 00:04:59,254
Ama seni çerçevenin içinde istemiyorum.
Pencerenin içinde istemiyorum.

87
00:04:59,254 --> 00:05:02,413
Pencerenin içinden geçmeni istiyorum,
diğer tarafta olmanı istiyorum,

88
00:05:02,413 --> 00:05:05,598
yaşayan bir dünyada.

89
00:05:06,218 --> 00:05:09,123
Bu beni tekrar sanal 
gerçeklik fikrine götürdü.

90
00:05:09,123 --> 00:05:11,344
Şimdi sanal gerçeklik hakkında konuşalım.

91
00:05:12,634 --> 00:05:13,934
Maalesef,

92
00:05:13,934 --> 00:05:18,423
sanal gerçeklik hakkında konuşmak,
mimari hakkında dans etmeye benziyor.

93
00:05:18,423 --> 00:05:25,340
Ve bu gerçekten sanal gerçeklikte
mimari hakkında dans eden birisi.

94
00:05:25,340 --> 00:05:27,823
(Gülüşmeler)

95
00:05:27,823 --> 00:05:31,084
Yani, bunu tarif etmek zor.
Peki neden?

96
00:05:31,084 --> 00:05:34,782
Zor çünkü bu çok deneysel bir araç.

97
00:05:34,782 --> 00:05:36,698
Onu ancak onun içindeyken hissedersin.

98
00:05:36,698 --> 00:05:38,496
O bir makine ancak içindeyken

99
00:05:38,496 --> 00:05:41,945
gerçek yaşam gibi hissettirir,
gerçek gibi hissettirir.

100
00:05:41,945 --> 00:05:44,466
İçinde bulunduğun zaman
o dünyaya aittir ve

101
00:05:44,466 --> 00:05:47,689
ve o an yanında hissettiğin insanlar
onun içinde yanında olanlardır.

102
00:05:47,689 --> 00:05:51,785
Şimdi size bir sanal gerçeklik filminin
tanıtım filmini göstereceğim:

103
00:05:51,785 --> 00:05:54,006
Sanal gerçekliği kameraya
alırken yakaladığımız

104
00:05:54,006 --> 00:05:56,209
tüm görüntülerin bir tam-ekran sürümü.

105
00:05:56,209 --> 00:05:58,034
Her yönde çekim yapıyoruz.

106
00:05:58,034 --> 00:06:00,210
Bu, her yöne bakan 3B
kameralara ve her

107
00:06:00,210 --> 00:06:03,235
yönden kayıt alan 
iki yönlü mikrofonlara

108
00:06:03,235 --> 00:06:05,987
sahip bir kamera sistemi.

109
00:06:05,987 --> 00:06:11,333
Bununla, temel olarak içinde yaşadığınız
dünyayı bir küre içinde inşa ediyoruz.

110
00:06:11,333 --> 00:06:14,736
Size göstereceğim şey bu
dünyanın bir manzarası değil,

111
00:06:14,736 --> 00:06:18,107
temel olarak tüm dünyanın
bir dikdörtgene yaydırılmış hali.

112
00:06:18,107 --> 00:06:21,495
Bu filmin adı 
"Sidra'nın Üstündeki Bulutlar."

113
00:06:21,495 --> 00:06:25,989
Bizim sanal gerçeklik şirketimiz
olan VRSE, Birleşmiş Milletler

114
00:06:25,989 --> 00:06:27,755
ve Gabo Arora isimli bir ortak

115
00:06:27,755 --> 00:06:30,788
ile birlikte yapıldı.

116
00:06:30,788 --> 00:06:34,625
Aralık ayında Ürdün'deki bir Suriyeli
mülteci kampına gittik

117
00:06:34,625 --> 00:06:38,982
ve orada Sidra isimli 12 yaşında
bir kızın öyküsünü kameraya aldık.

118
00:06:38,982 --> 00:06:42,473
O ve ailesi çöl üzerinden
Ürdün'e kaçmıştı

119
00:06:42,473 --> 00:06:46,567
ve son bir buçuk yıldır
kampta yaşıyordu.

120
00:06:48,207 --> 00:06:50,720
(Video) Sidra: Adım Sidra.

121
00:06:50,720 --> 00:06:52,616
12 yaşındayım.

122
00:06:52,616 --> 00:06:54,418
5. sınıfa gidiyorum.

123
00:06:54,418 --> 00:06:59,605
Suriyeliyim, Daraa Bölgesi'ndeki
Inkhil Şehri'nde oturuyorum.

124
00:06:59,605 --> 00:07:04,843
Bir buçuk yıldır burada, Ürdün'deki
Zaatari kampında yaşıyorum.

125
00:07:06,923 --> 00:07:08,931
Büyük bir ailem var:

126
00:07:08,931 --> 00:07:11,697
Üç kardeş, bir bebek.

127
00:07:11,697 --> 00:07:15,142
O çok ağlıyor.

128
00:07:15,142 --> 00:07:20,197
Babama bebekken ağlayıp ağlamadığımı
sordum, ağlamadığımı söyledi.

129
00:07:20,197 --> 00:07:23,821
Galiba bebekken kardeşimden
daha güçlüydüm.

130
00:07:23,821 --> 00:07:26,731
CM: Başlığın içindeyken,

131
00:07:26,731 --> 00:07:28,351
bu şekilde görmüyorsunuz.

132
00:07:28,351 --> 00:07:30,423
Etrafa o dünyanın içinden bakıyorsunuz.

133
00:07:30,423 --> 00:07:35,711
Her yönde, 360 derece gördüğünüzü
fark ediyorsunuz.

134
00:07:35,711 --> 00:07:38,702
Ve orada otururken, onun odasında,
onu izlerken,

135
00:07:38,702 --> 00:07:41,115
onu bir televizyon ekranından
izlemiyorsunuz,

136
00:07:41,115 --> 00:07:44,523
onu bir pencereden izlemiyorsunuz,
orada onunla oturuyorsunuz.

137
00:07:44,523 --> 00:07:48,896
Aşağı baktığınızda, onun oturduğu zeminde
oturduğunuzu görüyorsunuz.

138
00:07:48,915 --> 00:07:50,666
Ve bu yüzden,

139
00:07:50,666 --> 00:07:55,054
onun varlığını daha derin bir şekilde
hissediyorsunuz.

140
00:07:55,054 --> 00:07:59,590
Onunla daha derin bir
şekilde duygudaşlık kuruyorsunuz.

141
00:07:59,590 --> 00:08:05,917
Ve bence bu makineyle
fikirleri değiştirebiliriz.

142
00:08:05,917 --> 00:08:09,690
Birkaçını değiştirmek
için çabalamaya başladık bile.

143
00:08:09,690 --> 00:08:14,536
Bu filmi Ocak'ta Davos'taki Dünya
Ekonomik Forum'una götürdük.

144
00:08:14,536 --> 00:08:17,022
Fikirleri milyonlarca insanın
yaşamını etkileyecek

145
00:08:17,022 --> 00:08:21,102
bir grup insana gösterdik.

146
00:08:21,102 --> 00:08:23,220
Götürmeseydik bu insanlar
muhtemelen

147
00:08:23,220 --> 00:08:29,484
Ürdün'de bir mülteci kampındaki
çadırda hiç oturmayacaklardı.

148
00:08:29,484 --> 00:08:35,813
Ama Ocak'ta, bir öğle sonrası,
İsviçre'de,

149
00:08:35,813 --> 00:08:39,429
kendilerini aniden orada buldular.

150
00:08:40,309 --> 00:08:44,489
(Alkış)

151
00:08:46,699 --> 00:08:49,058
Ve etkilendiler.

152
00:08:49,058 --> 00:08:52,374
Biz bunu daha sık yapacağız.

153
00:08:52,374 --> 00:08:55,460
Şu an bu filmlerden bir 
seri yapmak için

154
00:08:55,460 --> 00:08:57,515
Birleşmiş Milletler'le
birlikte çalışıyoruz.

155
00:08:57,515 --> 00:09:00,187
Liberya'da geçen bir öyküyü
çekmeyi yeni bitirdik.

156
00:09:00,187 --> 00:09:03,633
Ve şimdi, başka bir hikâye için
Hindistan'a gideceğiz.

157
00:09:03,633 --> 00:09:05,511
Bu filmleri alıyoruz ve

158
00:09:05,511 --> 00:09:08,036
Birleşmiş Milletler'de çalışan ve
orayı ziyaret eden

159
00:09:08,036 --> 00:09:11,023
insanlara gösteriyoruz.

160
00:09:11,023 --> 00:09:12,810
Filmlerdeki insanların 
hayatlarını gerçekten

161
00:09:12,810 --> 00:09:17,274
değiştirebilecek insanlara
gösteriyoruz.

162
00:09:17,274 --> 00:09:20,955
Ve bence şu an için sadece
sanal gerçekliğin gerçek gücünün

163
00:09:20,955 --> 00:09:24,614
yüzeyini kazımaya başladık.

164
00:09:24,614 --> 00:09:26,835
Bu, üç boyutlu bir video oyunu değil.

165
00:09:26,835 --> 00:09:31,408
Bu, daha önce hiçbir medya aracında
görmediğim kadar derin bir yolla

166
00:09:31,408 --> 00:09:34,873
insanları diğer insanlara bağlıyor.

167
00:09:34,873 --> 00:09:38,612
Ve bu, insanların diğerlerine olan
bakışını değiştirebilir.

168
00:09:38,612 --> 00:09:40,298
Bence bu sanal gerçekliğin


169
00:09:40,298 --> 00:09:43,734
nasıl dünyayı değiştirecek potansiyele
sahip olduğunu gösteriyor.

170
00:09:46,604 --> 00:09:49,151
Yani, bu bir makine

171
00:09:49,151 --> 00:09:54,074
ancak bu makineyle daha
merhametli hâle geliyoruz,

172
00:09:54,074 --> 00:09:59,667
daha çok duygudaş oluyoruz ve
birbirimize daha çok bağlanıyoruz.

173
00:09:59,667 --> 00:10:03,521
En nihayetinde, daha insan oluyoruz.

174
00:10:04,491 --> 00:10:05,651
Teşekkürler.

175
00:10:05,651 --> 00:10:08,771
(Alkış)