WEBVTT

00:00:01.354 --> 00:00:05.950
Виртуальная реальность началась для меня
слегка необычным образом.

00:00:06.976 --> 00:00:09.173
Это было в 70-х.

00:00:09.173 --> 00:00:12.383
Я заинтересовался этой сферой очень рано —
мне было семь лет.

00:00:12.383 --> 00:00:17.245
И средство, которое я использовал
для доступа к виртуальной реальности —

00:00:17.245 --> 00:00:20.810
это трюковой мотоцикл Ивела Книвела.

00:00:20.810 --> 00:00:23.201
Вот его реклама:

00:00:23.201 --> 00:00:24.776
(Видео) Голос за кадром: Какой прыжок!

00:00:24.776 --> 00:00:26.767
Ивел едет на невероятном мотоцикле.

00:00:26.767 --> 00:00:29.536
Гироскопическая сила подбрасывает его
на 30 метров на всей скорости.

NOTE Paragraph

00:00:29.536 --> 00:00:31.628
Крис Милк: Тогда это было моей радостью.

00:00:31.628 --> 00:00:34.587
Я ездил на этом мотоцикле везде.

00:00:34.587 --> 00:00:38.847
Я был там, вместе с Ивелом Книвелом,
мы вместе прыгали через каньон реки Снейк.

00:00:38.847 --> 00:00:40.216
Я хотел ракету.

00:00:40.216 --> 00:00:42.996
У меня никогда не было ракеты,
у меня был только мотоцикл.

00:00:45.626 --> 00:00:48.203
Я чувствовал сильную связь с этим миром.

00:00:48.203 --> 00:00:52.440
Я не хотел становиться рассказчиком,
когда вырасту. Я хотел быть каскадёром.

00:00:52.440 --> 00:00:55.644
Я был там. Ивел Книвел был моим другом.

00:00:55.644 --> 00:00:58.027
Я очень сильно ему сопереживал.

NOTE Paragraph

00:00:58.747 --> 00:01:01.358
Но что-то не сложилось. (Смех)

00:01:01.358 --> 00:01:03.382
Я пошёл в школу искусств.

00:01:03.382 --> 00:01:05.792
Я начал делать музыкальные видеоклипы.

00:01:05.792 --> 00:01:08.866
Вот один из первых видеоклипов,
сделанных мной:

00:01:08.866 --> 00:01:14.756
(Музыка: «Touch the Sky», Kanye West)

00:01:14.756 --> 00:01:18.032
КМ: Возможно вы заметите здесь
некоторые сходства.

00:01:18.032 --> 00:01:19.818
(Смех)

00:01:19.818 --> 00:01:22.461
И я заполучил эту ракету.

00:01:22.461 --> 00:01:25.104
(Смех)

NOTE Paragraph

00:01:25.104 --> 00:01:29.509
Итак, теперь я режиссёр,
или начинающий режиссёр.

00:01:29.509 --> 00:01:33.243
Я начал использовать инструменты,
доступные мне как режиссёру,

00:01:33.243 --> 00:01:37.831
чтобы попробовать рассказать аудитории
самые захватывающие истории, какие смогу.

00:01:37.831 --> 00:01:40.980
Кино — невероятная среда,
позволяющая нам сопереживать

00:01:40.980 --> 00:01:43.006
людям, сильно отличным от нас,

00:01:43.006 --> 00:01:45.838
и мирам, совершенно чуждым
нашим собственным.

NOTE Paragraph

00:01:45.838 --> 00:01:46.668
К сожалению,

00:01:46.668 --> 00:01:51.527
Ивел Книвел не был настолько участлив
к нам, насколько мы к нему,

00:01:51.527 --> 00:01:54.330
и он подал на нас в суд за это видео…

00:01:54.330 --> 00:01:56.061
(Смех)

00:01:56.061 --> 00:01:58.110
… через некоторое время.

00:01:58.110 --> 00:02:02.950
В этом было и кое-что хорошее: человек,
которого я боготворил будучи ребёнком,

00:02:02.950 --> 00:02:06.066
человек, которым я хотел стать,
когда вырасту.

00:02:06.066 --> 00:02:09.906
Я, наконец, смог получить его автограф.

00:02:10.556 --> 00:02:13.902
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:02:17.832 --> 00:02:22.849
Давайте теперь поговорим о кино.

00:02:22.849 --> 00:02:25.745
Кино — это необыкновенная среда,

00:02:25.745 --> 00:02:29.060
но, в сущности,
сейчас это то же самое, что и раньше.

00:02:29.060 --> 00:02:32.529
Это набор последовательно
проигрываемых кадров.

00:02:32.529 --> 00:02:36.362
И мы делали невероятные
вещи с этими кадрами.

00:02:36.362 --> 00:02:39.247
Однако я начал думать о том,

00:02:39.247 --> 00:02:43.616
есть ли способ, как бы я мог использовать
современные и развивающиеся технологии,

00:02:43.616 --> 00:02:45.741
чтобы рассказывать истории иным путём,

00:02:45.741 --> 00:02:47.482
и рассказывать другие истории,

00:02:47.482 --> 00:02:51.793
которые, возможно, я не мог бы рассказать
традиционными средствами кинопроизводства,

00:02:51.793 --> 00:02:53.964
используемыми нами сотню лет?

00:02:53.964 --> 00:02:56.785
Тогда я начал экспериментировать.

00:02:56.785 --> 00:03:01.874
Я пытался создать
современную машину для сопереживания.

00:03:03.054 --> 00:03:05.588
Вот один из ранних экспериментов.

00:03:05.588 --> 00:03:08.412
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:03:08.412 --> 00:03:10.656
Проект называется
The Wilderness Downtown.

00:03:10.656 --> 00:03:12.712
Это была совместная работа
с группой Arcade Fire.

00:03:12.712 --> 00:03:16.362
В начале вас просят ввести адрес,
где вы выросли.

00:03:16.362 --> 00:03:17.359
Это веб-сайт.

00:03:17.359 --> 00:03:22.275
На нём появляются окошки
с различными страницами в браузере.

00:03:22.275 --> 00:03:24.657
Вы видите бегущего по улице подростка,

00:03:24.657 --> 00:03:27.415
затем вы видите Google Street View
и снимки из Google Maps,

00:03:27.415 --> 00:03:29.939
Вы осознаёте, что улица,
по которой он бежит — ваша улица,

00:03:29.939 --> 00:03:34.048
и когда он останавливается напротив дома,
он останавливается напротив вашего дома.

00:03:35.735 --> 00:03:39.417
Это было потрясающе. Я видел людей
даже глубже реагирующих

00:03:39.417 --> 00:03:42.631
на это, чем на вещи,
которые я делал в традиционных кадрах.

00:03:42.631 --> 00:03:46.562
В сущности, я беру
кусочек вашей личной истории,

00:03:46.562 --> 00:03:49.981
и обрамляю её неким повествованием.

NOTE Paragraph

00:03:49.981 --> 00:03:51.578
Тогда я задумался:

00:03:51.578 --> 00:03:53.430
«Хорошо, это часть вас,

00:03:53.430 --> 00:03:58.731
но как мне поместить вас
внутрь кадра целиком?»

00:03:58.731 --> 00:04:01.834
Чтобы сделать это, я начал
создавать художественные инсталляции.

00:04:01.834 --> 00:04:04.374
Вот эта называется
«Предательство неприкосновенности».

00:04:04.374 --> 00:04:07.392
Это триптих.
Я покажу вам третью панель.

00:04:07.392 --> 00:04:11.230
(Музыка)

00:04:31.260 --> 00:04:34.848
Теперь я поместил вас в кадр.

00:04:34.848 --> 00:04:39.403
Я видел, как люди демонстрируют
даже более непосредственную реакцию

00:04:39.403 --> 00:04:42.080
на эту работу, чем предыдущую.

NOTE Paragraph

00:04:42.080 --> 00:04:46.230
Тогда я задумался над сутью кадра,
над тем, что он собой представляет.

00:04:46.230 --> 00:04:48.487
Кадр — это просто окно.

00:04:48.487 --> 00:04:51.566
Я имею в виду, вся медиа,
которую мы смотрим: ТВ, кино —

00:04:51.566 --> 00:04:53.819
это и есть окна в другие миры.

00:04:53.819 --> 00:04:56.507
Я подумал: «Что ж, отлично,
я поместил вас в кадр.

00:04:56.507 --> 00:04:59.634
Но мне не нужно,
чтобы вы были в кадре, в этом окне.

00:04:59.634 --> 00:05:02.523
Я хочу, чтобы вы прошли через окно,
хочу, чтобы вы были по ту сторону,

00:05:02.523 --> 00:05:05.598
в том, другом мире,
чтобы вы жили в нем».

NOTE Paragraph

00:05:06.218 --> 00:05:09.123
Это привело меня обратно
к виртуальной реальности.

00:05:09.123 --> 00:05:11.344
Давайте поговорим
о виртуальной реальности.

00:05:12.634 --> 00:05:13.934
К сожалению,

00:05:13.934 --> 00:05:18.423
говорить о виртуальной реальности,
это как танцевать об архитектуре.

00:05:18.423 --> 00:05:25.340
А вот кто-то на самом деле танцует
об архитектуре в виртуальной реальности.

00:05:25.340 --> 00:05:27.823
(Смех)

00:05:27.823 --> 00:05:31.084
Итак, это сложно объяснить.
Почему сложно?

00:05:31.084 --> 00:05:34.782
Сложно потому, что это очень
эмпирическая среда.

00:05:34.782 --> 00:05:36.698
Вы проживаете свой путь внутри неё.

00:05:36.698 --> 00:05:38.496
Это машина, но внутри неё

00:05:38.496 --> 00:05:41.945
вы чувствуете, что это реальность,
что это правда.

00:05:41.945 --> 00:05:44.466
Вы ощущаете себя в мире,
в котором находитесь,

00:05:44.466 --> 00:05:47.689
вы присутствуете вместе
с находящимися там людьми.

NOTE Paragraph

00:05:47.689 --> 00:05:51.785
Я продемонстрирую вам отрывок фильма
в виртуальной реальности:

00:05:51.785 --> 00:05:54.006
это полноэкранная версия
всей информации,

00:05:54.006 --> 00:05:56.209
собираемой при съёмках
виртуальной реальности.

00:05:56.209 --> 00:05:58.034
Мы снимаем сразу во всех направлениях.

00:05:58.034 --> 00:06:00.210
Вот система камер,
которую мы построили.

00:06:00.210 --> 00:06:03.235
В ней 3D-камеры,
смотрящие по всем направлениям,

00:06:03.235 --> 00:06:05.987
и бинауральные микрофоны,
обращённые во все направления.

00:06:05.987 --> 00:06:11.333
С помощью этого мы, по сути, строим
сферу мира, в котором вы обитаете.

00:06:11.333 --> 00:06:14.736
То, что я собираюсь вам показать —
не взгляд на мир со стороны,

00:06:14.736 --> 00:06:18.107
по существу это целый мир,
растянутый на прямоугольный кадр.

00:06:18.107 --> 00:06:21.495
Фильм называется «Тучи над Сидрой».

00:06:21.495 --> 00:06:25.989
Он был создан совместно с нашей компанией
виртуальной реальности, называемой VRSE,

00:06:25.989 --> 00:06:27.755
Организацией Объединённых Наций,

00:06:27.755 --> 00:06:30.788
и нашим партнёром Габо Арором.

00:06:30.788 --> 00:06:34.625
В декабре мы отправились в Иорданию,
в лагерь для беженцев из Сирии,

00:06:34.625 --> 00:06:38.982
и засняли там историю
12-летней девочки Сидры.

00:06:38.982 --> 00:06:42.473
Она со своей семьёй бежала из Сирии
через пустыню в Иорданию.

00:06:42.473 --> 00:06:46.567
Она живёт в этом лагере
в течение последних полутора лет.

NOTE Paragraph

00:06:48.207 --> 00:06:50.720
(Видео) Сидра: Меня зовут Сидра.

00:06:50.720 --> 00:06:52.616
Мне 12 лет.

00:06:52.616 --> 00:06:54.418
Я в пятом классе.

00:06:54.418 --> 00:06:59.605
Я из Сирии,
из города Инкхил в области Деръа.

00:06:59.605 --> 00:07:04.843
Последние полтора года я живу здесь,
в лагере Заатари в Иордании.

00:07:06.923 --> 00:07:08.931
У меня большая семья:

00:07:08.931 --> 00:07:11.697
три брата, один из них младенец.

00:07:11.697 --> 00:07:15.142
Он много плачет.

00:07:15.142 --> 00:07:20.197
Я спрашивала папу, плакала ли я,
когда была маленькой, он ответил, что нет.

00:07:20.197 --> 00:07:23.821
Мне кажется, я была более сильным
ребёнком, чем мой братик.

NOTE Paragraph

00:07:23.821 --> 00:07:26.731
КМ: Когда вы в шлеме
виртуальной реальности,

00:07:26.731 --> 00:07:28.351
вы видите всё по-другому.

00:07:28.351 --> 00:07:30.423
Вы оглядываетесь внутри этого мира.

00:07:30.423 --> 00:07:35.711
Обратите внимание, вы видите на 360°,
во всех направлениях.

00:07:35.711 --> 00:07:38.702
Но когда вы сидите там, в её комнате,
наблюдая за ней,

00:07:38.702 --> 00:07:41.115
вы смотрите на неё
не через телевизионный экран,

00:07:41.115 --> 00:07:44.523
вы смотрите на неё не через окно,
вы сидите с ней там.

00:07:44.523 --> 00:07:48.896
Когда вы смотрите вниз, вы видите,
что сидите на том же полу, что и она.

00:07:48.915 --> 00:07:50.666
Благодаря этому

00:07:50.666 --> 00:07:55.054
вы лучше воспринимаете её как человека.

00:07:55.054 --> 00:07:59.590
Вы глубже сопереживаете ей.

NOTE Paragraph

00:07:59.590 --> 00:08:05.917
Я считаю, что мы можем менять
взгляды людей с помощью этой машины.

00:08:05.917 --> 00:08:09.690
Мы уже начали пытаться
изменить некоторых людей.

00:08:09.690 --> 00:08:14.536
Мы привезли этот фильм на Всемирный
Экономический Форум в Давосе в январе.

00:08:14.536 --> 00:08:17.022
Мы показали его группе людей,

00:08:17.022 --> 00:08:21.102
чьи решения влияют на жизни
миллионов людей.

00:08:21.102 --> 00:08:23.220
Это люди, которые в противном случае

00:08:23.220 --> 00:08:29.484
вряд ли сидели бы в палатке
в лагере для беженцев в Иордании.

00:08:29.484 --> 00:08:35.813
Но в январе,
одним Швейцарским днём,

00:08:35.813 --> 00:08:39.429
они все неожиданно оказались там.

00:08:40.309 --> 00:08:44.489
(Аплодисменты)

00:08:46.699 --> 00:08:49.058
Они были тронуты.

NOTE Paragraph

00:08:49.058 --> 00:08:52.374
Поэтому мы собираемся
сделать больше таких фильмов.

00:08:52.374 --> 00:08:55.460
Прямо сейчас мы работаем
с Организацией Объединённых Наций

00:08:55.460 --> 00:08:57.515
над записью целой серии таких фильмов.

00:08:57.515 --> 00:09:00.187
Мы только что закончили
снимать историю в Либерии.

00:09:00.187 --> 00:09:03.633
Сейчас мы собираемся
снимать историю в Индии.

00:09:03.633 --> 00:09:05.511
Мы берём эти фильмы

00:09:05.511 --> 00:09:08.036
и показываем их в ООН,

00:09:08.036 --> 00:09:11.023
и тем, кто там работает,
и тем, кто находится там с визитом.

00:09:11.023 --> 00:09:12.810
Мы показываем их тем,

00:09:12.810 --> 00:09:17.274
кто на самом деле может
изменить жизни людей из этих фильмов.

NOTE Paragraph

00:09:17.274 --> 00:09:20.955
И вот тут мы, как мне кажется,
начали понимать и использовать

00:09:20.955 --> 00:09:24.614
истинную силу виртуальной реальности.

00:09:24.614 --> 00:09:26.835
Её истинная сила не в видео играх.

00:09:26.835 --> 00:09:31.408
А в возможности объединять людей
на столь глубоком уровне,

00:09:31.408 --> 00:09:34.873
какого я не встречал ни в каком другом
способе передачи информации.

00:09:34.873 --> 00:09:38.612
С её помощью можно менять
восприятие людей друг другом.

00:09:38.612 --> 00:09:40.298
Я считаю, что именно поэтому

00:09:40.298 --> 00:09:43.734
у виртуальной реальности есть возможность
действительно изменить мир.

NOTE Paragraph

00:09:46.604 --> 00:09:49.151
Это машина,

00:09:49.151 --> 00:09:54.074
но благодаря этой машине
мы становимся отзывчивее,

00:09:54.074 --> 00:09:59.667
мы становимся более чуткими,
мы становимся ближе друг другу.

00:09:59.667 --> 00:10:03.521
В конечном счёте
мы становимся человечнее.

NOTE Paragraph

00:10:04.491 --> 00:10:05.651
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:10:05.651 --> 00:10:08.771
(Аплодисменты)