WEBVTT

00:00:01.354 --> 00:00:05.950
Przygodę z wirtualną rzeczywistością 
rozpocząłem w trochę niezwykłym czasie.

00:00:06.976 --> 00:00:09.173
To były lata 70.

00:00:09.173 --> 00:00:12.383
Trafiłem do branży bardzo młodo,
jako siedmiolatek.

00:00:14.173 --> 00:00:17.245
Dostęp do wirtualnej rzeczywistości

00:00:17.245 --> 00:00:20.810
zapewniła mi kaskaderska jazda 
Evela Knievela.

00:00:20.810 --> 00:00:23.201
Oto reklama jego motocyklu:

00:00:23.201 --> 00:00:24.776
(Video) Lektor: Co za skok!

00:00:24.776 --> 00:00:26.627
Evel jeździ na niesamowitym motocyklu.

00:00:26.627 --> 00:00:29.566
Napęd żyroskopowy może unieść go 
na ponad sto stóp.

NOTE Paragraph

00:00:29.566 --> 00:00:31.628
Chris Milk: To było źródło mojej radości.

00:00:31.628 --> 00:00:34.587
Jeździłem tym motocyklem wszędzie.

00:00:34.587 --> 00:00:38.847
Evel Knievel i ja skakaliśmy razem
przez kanion rzeki Snake.

00:00:38.847 --> 00:00:40.216
Pragnąłem rakiety.

00:00:40.216 --> 00:00:42.996
Nigdy nie dostałem rakiety, 
dostałem tylko motocykl.

00:00:45.626 --> 00:00:48.203
Czułem ogromną więź z tym światem.

00:00:48.203 --> 00:00:50.510
Nie chciałem być gawędziarzem, 
gdy dorosnę,

00:00:50.510 --> 00:00:52.440
chciałem być kaskaderem.

00:00:52.440 --> 00:00:55.644
Byłem tam. Evel Knievel 
był moim przyjacielem.

00:00:55.644 --> 00:00:58.027
Czułem wobec niego empatię.

NOTE Paragraph

00:00:58.747 --> 00:01:01.358
Nic jednak z tego nie wyszło. (Śmiech)

00:01:01.358 --> 00:01:03.382
Poszedłem do szkoły artystycznej.

00:01:03.382 --> 00:01:05.792
Zająłem się tworzeniem teledysków.

00:01:05.792 --> 00:01:08.866
To jeden z pierwszych 
klipów mojego autorstwa:

00:01:08.866 --> 00:01:14.756
(Muzyka: "Touch the Sky", 
wykonawca: Kanye West)

00:01:14.756 --> 00:01:18.032
CM: Możecie dostrzec 
drobne podobieństwa.

00:01:18.032 --> 00:01:19.818
(Śmiech)

00:01:19.818 --> 00:01:22.461
Miałem wreszcie rakietę.

00:01:22.461 --> 00:01:25.104
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:01:25.104 --> 00:01:29.509
Byłem więc filmowcem 
lub kandydatem na niego,

00:01:29.509 --> 00:01:33.243
i zacząłem używać narzędzi 
dostępnych filmowcom,

00:01:33.243 --> 00:01:37.831
by opowiadać publiczności 
jak najbardziej zajmujące historie.

00:01:37.831 --> 00:01:40.980
Film jest niesamowitym medium, 
które pozwala nam poczuć empatię

00:01:40.980 --> 00:01:43.006
wobec ludzi zupełnie innych niż my

00:01:43.006 --> 00:01:45.838
i światów całkowicie nam obcych.

NOTE Paragraph

00:01:45.838 --> 00:01:46.668
Niestety,

00:01:46.668 --> 00:01:51.527
Evel Knievel nie darzył nas taką empatią, 
jaką my czuliśmy wobec niego.

00:01:51.527 --> 00:01:54.330
Pozwał nas za ten klip.

00:01:54.330 --> 00:01:56.061
(Śmiech)

00:01:56.061 --> 00:01:58.110
I to w niedługim czasie.

00:01:58.110 --> 00:01:59.950
Była też dobra strona.

00:01:59.950 --> 00:02:02.950
Facet, którego podziwiałem jako dziecko,

00:02:02.950 --> 00:02:06.066
którym chciałem zostać, gdy dorosnę,

00:02:06.066 --> 00:02:09.446
wreszcie podarował mi swój autograf.

00:02:09.446 --> 00:02:11.471
[Pozew sądowy]

00:02:11.471 --> 00:02:12.836
(Śmiech)

00:02:12.836 --> 00:02:13.902
(Brawa)

NOTE Paragraph

00:02:18.422 --> 00:02:21.819
Pomówmy teraz o filmie.

00:02:22.849 --> 00:02:25.745
Film to niezwykłe medium,

00:02:25.745 --> 00:02:29.060
które w gruncie rzeczy 
niewiele się zmieniło.

00:02:29.060 --> 00:02:32.529
To grupa prostokącików 
puszczanych jeden po drugim.

00:02:32.529 --> 00:02:36.362
Stworzyliśmy niesamowite rzeczy 
z tych prostokącików.

00:02:36.362 --> 00:02:39.247
Zacząłem jednak zastanawiać się,

00:02:39.247 --> 00:02:43.616
czy można wykorzystać 
nowoczesną, rozwijającą się technikę

00:02:43.616 --> 00:02:45.741
do opowiadania historii w inny sposób

00:02:45.741 --> 00:02:47.482
oraz do opowiadania takich historii,

00:02:47.482 --> 00:02:51.793
których nie dałoby się przedstawić 
za pomocą tradycyjnych narzędzi filmowych,

00:02:51.793 --> 00:02:53.964
używanych od stu lat?

00:02:54.874 --> 00:02:56.785
Zacząłem eksperymentować.

00:02:56.785 --> 00:03:01.874
Próbowałem zbudować 
doskonałą empatyczną machinę.

00:03:03.054 --> 00:03:05.588
Oto jeden z pierwszych eksperymentów:

00:03:05.588 --> 00:03:08.412
(Muzyka)

NOTE Paragraph

00:03:08.412 --> 00:03:10.656
To "The Wilderness Downtown".

00:03:10.656 --> 00:03:13.112
Efekt współpracy z Arcade Fire.

00:03:13.112 --> 00:03:16.232
Na początku trzeba wpisać
adres miejsca, w którym się dorastało.

00:03:16.232 --> 00:03:17.359
To strona internetowa.

00:03:17.359 --> 00:03:22.275
Zaczynają pojawiać się małe okienka

00:03:22.275 --> 00:03:24.527
i widać nastolatka biegnącego ulicą.

00:03:24.527 --> 00:03:27.415
Potem widzisz Google Street View 
i zdjęcia z Google Maps.

00:03:27.415 --> 00:03:29.939
Zdajesz sobie sprawę, 
że on biegnie twoją ulicą.

00:03:29.939 --> 00:03:34.048
W końcu zatrzymuje się przed twoim domem.

00:03:35.735 --> 00:03:39.417
To było cudowne, 
wywoływało nawet więcej emocji

00:03:39.417 --> 00:03:42.631
niż to, co tworzyłem 
wcześniej w prostokącikach.

00:03:42.631 --> 00:03:46.562
Biorę część waszej własnej historii

00:03:46.562 --> 00:03:49.801
i wplatam ją w w ramy opowieści.

NOTE Paragraph

00:03:49.801 --> 00:03:51.528
Potem stwierdziłem,

00:03:51.528 --> 00:03:53.470
że to tylko część was,

00:03:53.470 --> 00:03:58.731
a chciałbym umieścić w kadrze całość.

00:03:58.731 --> 00:04:01.834
Zająłem się więc 
instalacjami artystycznymi.

00:04:01.834 --> 00:04:04.374
Ta nazywa się 
"The Treachery of Sanctuary".

00:04:04.374 --> 00:04:07.392
To tryptyk. Pokażę wam trzeci panel.

00:04:07.392 --> 00:04:11.230
(Muzyka)

00:04:31.260 --> 00:04:34.848
Widz jest tutaj w centrum opowieści,

00:04:34.848 --> 00:04:39.403
a widzowie reagują nawet 
bardziej emocjonalnie

00:04:39.403 --> 00:04:42.080
niż na poprzednie dzieło.

NOTE Paragraph

00:04:42.080 --> 00:04:43.230
Zacząłem rozmyślać:

00:04:43.230 --> 00:04:46.230
czym właściwie jest kadr, co reprezentuje?

00:04:46.230 --> 00:04:48.487
Kadr to po prostu okno.

00:04:48.487 --> 00:04:51.566
Wszystkie media: telewizja czy kino,

00:04:51.566 --> 00:04:55.849
to po prostu okna na inny świat.

00:04:55.849 --> 00:04:57.097
Super, jesteście w kadrze.

00:04:57.097 --> 00:04:59.634
Tylko że nie chcę, 
żebyście tkwili w oknie.

00:04:59.634 --> 00:05:02.523
Chcę, żebyście przeszli 
przez okno na drugą stronę

00:05:02.523 --> 00:05:05.598
i znaleźli się w tym świecie.

NOTE Paragraph

00:05:06.218 --> 00:05:09.123
To prowadzi nas znów 
do rzeczywistości wirtualnej.

00:05:09.123 --> 00:05:11.344
Pomówmy o niej.

00:05:12.634 --> 00:05:13.934
Niestety,

00:05:13.934 --> 00:05:18.423
mówić o rzeczywistości wirtualnej 
to jak tańczyć o architekturze.

00:05:18.423 --> 00:05:25.340
A tu właśnie ktoś tańczy o architekturze 
w rzeczywistości wirtualnej.

00:05:25.340 --> 00:05:27.823
(Śmiech)

00:05:27.823 --> 00:05:31.084
Ciężko to wyjaśnić. Dlaczego?

00:05:31.084 --> 00:05:34.782
Bo to bardzo empiryczne medium.

00:05:34.782 --> 00:05:36.698
Trzeba je poczuć.

00:05:36.698 --> 00:05:42.016
Wewnątrz tej machiny można poczuć, 
jakby to wszystko działo się naprawdę.

00:05:42.016 --> 00:05:44.466
Czujecie się naprawdę obecni 
w odwiedzanym świecie

00:05:44.466 --> 00:05:47.689
i czujecie obecność ludzi, 
którzy wam tam towarzyszą.

NOTE Paragraph

00:05:47.689 --> 00:05:51.785
Pokażę wam demo interaktywnego filmu:

00:05:51.785 --> 00:05:54.006
pełnoekranowa wersja zawierająca wszystko,

00:05:54.006 --> 00:05:58.069
co wyłapujemy, kręcąc interaktywne filmy.

00:05:58.069 --> 00:06:00.210
To stworzony przez nas system kamer

00:06:00.210 --> 00:06:03.235
z kamerami 3D oraz obuusznymi mikrofonami

00:06:03.235 --> 00:06:05.987
ustawionymi we wszystkich kierunkach.

00:06:05.987 --> 00:06:11.333
Za pomocą tego budujemy 
pewien świat, który odwiedzacie.

00:06:11.333 --> 00:06:14.736
To co pokażę, to nie jedynie 
fragment tego świata,

00:06:14.736 --> 00:06:18.107
to całość tego świata 
rozciągnięta w kadrze.

00:06:18.107 --> 00:06:21.495
Tytuł tego filmu to "Clouds Over Sidra".

00:06:21.495 --> 00:06:25.989
Współpracowaliśmy z VRSE - naszą firmą 
od rzeczywistości wirtualnej,

00:06:25.989 --> 00:06:27.755
ONZ

00:06:27.755 --> 00:06:30.788
oraz Gabo Arora.

00:06:30.788 --> 00:06:34.625
W grudniu odwiedziliśmy
syryjski obóz uchodźców w Jordanii

00:06:34.625 --> 00:06:38.982
i sfilmowaliśmy historię 
12-letniej dziewczynki o imieniu Sidra.

00:06:38.982 --> 00:06:42.473
Uciekła wraz z rodziną 
z Syrii do Jordanii przez pustynię

00:06:42.473 --> 00:06:46.567
i mieszka w obozie od półtora roku.

NOTE Paragraph

00:06:48.207 --> 00:06:50.720
(Video) Sidra: Nazywam się Sidra.

00:06:50.720 --> 00:06:52.616
Mam 12 lat.

00:06:52.616 --> 00:06:54.418
Jestem w piątej klasie.

00:06:54.418 --> 00:06:59.605
Pochodzę z miasta Inkhil 
w prowincji Daraa w Syrii.

00:06:59.605 --> 00:07:04.843
Mieszkam tu, w obozie Zaatari 
w Jordanii, od półtora roku.

00:07:06.923 --> 00:07:08.931
Mam dużą rodzinę:

00:07:08.931 --> 00:07:11.697
trzech braci, jeden z nich 
jest małym dzieckiem.

00:07:11.697 --> 00:07:15.142
Dużo płacze.

00:07:15.142 --> 00:07:20.197
Zapytałam tatę, czy ja płakałam, 
gdy byłam mała i odpowiedział, że nie.

00:07:20.197 --> 00:07:23.821
Chyba byłam silniejsza niż mój brat.

NOTE Paragraph

00:07:23.821 --> 00:07:26.731
CM: Gdy masz na sobie gogle,

00:07:26.731 --> 00:07:28.351
nie widzisz tego w ten sposób.

00:07:28.351 --> 00:07:30.423
Możesz rozejrzeć się dookoła.

00:07:30.423 --> 00:07:35.711
Możesz obrócić się o 360 stopni 
w każdym kierunku.

00:07:35.711 --> 00:07:38.702
Siedząc tam, w jej pokoju, obserwując ją,

00:07:38.702 --> 00:07:41.115
nie patrzysz przez ekran telewizora,

00:07:41.115 --> 00:07:44.523
nie patrzysz przez okno, 
siedzisz tam razem z nią.

00:07:44.523 --> 00:07:48.896
Patrząc w dół, widzisz podłogę, 
na której siedzicie.

00:07:48.915 --> 00:07:50.666
I dzięki temu

00:07:50.666 --> 00:07:55.054
pełniej czujesz jej człowieczeństwo.

00:07:55.054 --> 00:07:59.590
Czujesz wobec niej głębszą empatię.

NOTE Paragraph

00:07:59.590 --> 00:08:05.917
Uważam, że ta machina 
może zmieniać sposób myślenia.

00:08:05.917 --> 00:08:09.690
Zaczęliśmy już próbować.

00:08:09.690 --> 00:08:14.536
W styczniu zabraliśmy ten film 
na Światowe Forum Ekonomiczne w Davos.

00:08:14.536 --> 00:08:17.022
Pokazaliśmy go grupie osób,

00:08:17.022 --> 00:08:21.102
których decyzje mają wpływ 
na życie milionów ludzi.

00:08:21.102 --> 00:08:23.220
Te osoby mogą nigdy nie doświadczyć

00:08:23.220 --> 00:08:29.484
siedzenia w namiocie, 
w obozie uchodźców w Jordanii.

00:08:29.484 --> 00:08:35.813
Tego styczniowego popołudnia w Szwajcarii,

00:08:35.813 --> 00:08:39.429
nagle wszyscy się tam znaleźli.

00:08:40.309 --> 00:08:44.489
(Brawa)

00:08:46.699 --> 00:08:49.058
Wstrząsnęło to nimi.

NOTE Paragraph

00:08:49.058 --> 00:08:52.374
Stworzymy więcej takich filmów.

00:08:52.374 --> 00:08:55.460
Obecnie pracujemy wraz z ONZ

00:08:55.460 --> 00:08:57.515
nad całą serią tego typu filmów.

00:08:57.515 --> 00:09:00.187
Właśnie skończyliśmy filmować w Liberii.

00:09:00.187 --> 00:09:03.591
Teraz wybieramy się do Indii.

00:09:03.591 --> 00:09:08.036
Pokazujemy te filmy w siedzibie ONZ,

00:09:08.036 --> 00:09:11.023
pracownikom i zwiedzającym.

00:09:11.023 --> 00:09:12.810
Pokazujemy je ludziom,

00:09:12.810 --> 00:09:17.274
którzy naprawdę mogą zmienić 
życie bohaterów tych filmów.

NOTE Paragraph

00:09:17.274 --> 00:09:20.955
Ale myślę, że dopiero zaczęliśmy poznawać

00:09:20.955 --> 00:09:24.614
prawdziwą potęgę 
rzeczywistości wirtualnej.

00:09:24.614 --> 00:09:26.835
Nie jest ona częścią gry komputerowej.

00:09:26.835 --> 00:09:31.408
Łączy ludzi w tak dogłębny sposób,

00:09:31.408 --> 00:09:34.873
jak żadne medium dotąd.

00:09:34.873 --> 00:09:38.612
Może zmienić sposób, 
w jaki ludzie postrzegają siebie nawzajem.

00:09:38.612 --> 00:09:40.298
Dlatego sądzę,

00:09:40.298 --> 00:09:43.734
że rzeczywistość wirtualna ma potencjał, 
by naprawdę zmienić świat.

NOTE Paragraph

00:09:46.604 --> 00:09:49.151
To machina,

00:09:49.151 --> 00:09:51.994
lecz dzięki tej machinie

00:09:51.994 --> 00:09:59.667
nabieramy współczucia, empatii i więzi.

00:09:59.667 --> 00:10:03.521
W końcu stajemy się bardziej ludzcy.

NOTE Paragraph

00:10:04.491 --> 00:10:05.651
Dziękuję.

NOTE Paragraph

00:10:05.651 --> 00:10:08.771
(Brawa)