WEBVTT

00:00:01.354 --> 00:00:05.950
La realidad virtual empezó 
para mí en un lugar inusual.

00:00:06.976 --> 00:00:09.173
En los 70.

00:00:09.173 --> 00:00:12.383
Empecé en esto
muy joven, tenía 7 años.

00:00:12.383 --> 00:00:17.245
Y la herramienta que usé para 
acceder a la realidad virtual

00:00:17.245 --> 00:00:20.810
fue la moto de riesgo
de Evel Knievel.

00:00:20.810 --> 00:00:23.201
Este es un anuncio para 
ese producto en particular:

00:00:23.201 --> 00:00:24.776
(Video) Grabación: ¡Qué salto!

00:00:24.776 --> 00:00:27.087
Evel conduce la magnífica
motocicleta acrobática.

00:00:27.087 --> 00:00:30.006
Este truco lo lanza a más de 30 m
en el aire a toda velocidad.

NOTE Paragraph

00:00:30.006 --> 00:00:32.808
Chris Milk: Así que esto era
lo máximo en aquel entonces.

00:00:32.808 --> 00:00:34.867
Monté esta motocicleta por todas partes.

00:00:34.867 --> 00:00:38.847
Y estaba allí con Evel Knievel; 
saltamos el Snake River Canyon juntos.

00:00:38.847 --> 00:00:40.216
Yo quería el cohete.

00:00:40.216 --> 00:00:42.996
Nunca conseguí el cohete,
solo me dieron la motocicleta.

00:00:45.626 --> 00:00:48.203
Me sentí muy conectado con este mundo.

00:00:48.203 --> 00:00:52.440
De pequeño quería ser
un doble de acción, no escritor.

00:00:52.440 --> 00:00:55.644
Estaba allí. Evel Knievel era mi amigo.

00:00:55.644 --> 00:00:58.027
Sentía empatía hacia él.

NOTE Paragraph

00:00:58.747 --> 00:01:01.358
Pero no funcionó. (Risas)

00:01:01.358 --> 00:01:03.382
Fui a la escuela de arte.

00:01:03.382 --> 00:01:05.792
Empecé a hacer videos musicales.

00:01:05.792 --> 00:01:08.866
Este es uno de los primeros
videos que hice.

00:01:08.866 --> 00:01:14.756
(Música: "Tocar el cielo", de Kanye West)

00:01:14.756 --> 00:01:18.032
CM: Aquí se pueden ver 
algunas leves similitudes.

00:01:18.032 --> 00:01:19.818
(Risas)

00:01:19.818 --> 00:01:22.461
Y tengo ese cohete.

00:01:22.461 --> 00:01:25.104
(Risas)

NOTE Paragraph

00:01:25.104 --> 00:01:29.509
Por lo tanto, ahora soy cineasta, 
o estoy a punto de serlo,

00:01:29.509 --> 00:01:33.243
y empecé a usar las herramientas
disponibles para mí como cineasta

00:01:33.243 --> 00:01:37.947
para tratar de contar las historias 
más convincentes para la audiencia.

00:01:37.947 --> 00:01:40.980
Y el celuloide es una manera increíble
que nos permite empatizar

00:01:40.980 --> 00:01:43.226
con personas que son
muy diferentes de nosotros

00:01:43.226 --> 00:01:45.688
y mundos completamente
ajenos al nuestro.

NOTE Paragraph

00:01:45.688 --> 00:01:46.668
Desafortunadamente,

00:01:46.668 --> 00:01:51.527
Evel Knievel no sentía la misma empatía
por nosotros que nosotros por él,

00:01:51.527 --> 00:01:54.330
y nos demandó por este video

00:01:54.330 --> 00:01:56.061
(Risas)

00:01:56.061 --> 00:01:58.110
poco después.

00:01:58.110 --> 00:02:02.950
Pero el lado bueno, el hombre
al que idolatraba de niño,

00:02:02.950 --> 00:02:06.066
el hombre que quería 
ser en la edad adulta,

00:02:06.066 --> 00:02:09.906
finalmente me ayudó
a conseguir su autógrafo.

00:02:10.556 --> 00:02:13.042
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:02:17.832 --> 00:02:22.849
Hablemos de películas ahora.

00:02:22.849 --> 00:02:25.745
Una película es un medio
excepcional de comunicación

00:02:25.745 --> 00:02:29.060
pero básicamente
no ha cambiado con el tiempo.

00:02:29.060 --> 00:02:32.529
Se trata de un conjunto de fotogramas
que se ruedan en una secuencia.

00:02:32.529 --> 00:02:36.362
Hicimos cosas increíbles 
con estas fotogramas.

00:02:36.362 --> 00:02:38.697
Pero me puse a pensar

00:02:38.697 --> 00:02:43.616
si hay alguna manera de usar
tecnologías modernas y emergentes

00:02:43.616 --> 00:02:45.741
para contar historias
de maneras diferentes

00:02:45.741 --> 00:02:47.482
y otros tipos de historias,

00:02:47.482 --> 00:02:51.793
que tal vez yo no podía contar usando
las herramientas tradicionales de cine

00:02:51.793 --> 00:02:53.964
que hemos estado usando
desde hace 100 años.

00:02:53.964 --> 00:02:56.785
Así que empecé a experimentar,

00:02:56.785 --> 00:03:01.874
y estaba tratando de construir 
la máquina de la empatía.

00:03:03.054 --> 00:03:05.588
Aquí está uno de los
primeros experimentos.

00:03:05.588 --> 00:03:08.412
(Música)

NOTE Paragraph

00:03:08.412 --> 00:03:10.656
Así que esto se llama
"The Wilderness Downtown".

00:03:10.656 --> 00:03:12.712
Fue una colaboración con Arcade Fire.

00:03:12.712 --> 00:03:16.152
Se empezaba por escribir
la dirección donde creciste.

00:03:16.152 --> 00:03:17.599
Es un sitio web.

00:03:17.599 --> 00:03:22.241
A partir de ahí surgen más fotogramas
con diferentes ventanas del navegador.

00:03:22.241 --> 00:03:24.657
Y se ve a este adolescente
corriendo por una calle,

00:03:24.657 --> 00:03:27.415
y luego se ve imágenes de 
Google Street View y Google Maps

00:03:27.415 --> 00:03:29.939
y nos damos cuenta de que 
esta es nuestra calle.

00:03:29.939 --> 00:03:34.048
Y cuando él se detiene frente a una 
casa, se detiene en frente de su casa.

00:03:35.735 --> 00:03:39.417
Y esto fue genial, y vi gente
reaccionar emocionalmente,

00:03:39.417 --> 00:03:42.631
más fuerte que a las cosas 
que había en las fotogramas.

00:03:42.631 --> 00:03:46.562
Básicamente tomo
una parte de su pasado

00:03:46.562 --> 00:03:49.981
y la integro en el marco de una historia.

NOTE Paragraph

00:03:49.981 --> 00:03:51.578
Pero luego me puse a pensar,

00:03:51.578 --> 00:03:53.430
bien, así que es una parte de ti,

00:03:53.430 --> 00:03:58.731
Pero ¿cómo puedo integrar todas
las historias en interior del marco?

00:03:58.731 --> 00:04:01.834
Para eso, empecé a hacer instalaciones.

00:04:01.834 --> 00:04:04.374
Y esta es la llamada
"La Traición del Santuario".

00:04:04.374 --> 00:04:07.392
Es un tríptico. Les enseñaré
el tercer panel.

00:04:07.392 --> 00:04:08.920
(Música)

00:04:31.260 --> 00:04:34.848
Así que ahora están en 
el interior del marco,

00:04:34.848 --> 00:04:39.403
y vi gente que experimentó reacciones
emocionales incluso más viscerales

00:04:39.403 --> 00:04:42.080
a esta obra que a la anterior.

NOTE Paragraph

00:04:42.080 --> 00:04:46.230
Pero luego me puse a pensar en 
los marcos y en lo que significan.

00:04:46.230 --> 00:04:48.487
Un marco es solo una ventana.

00:04:48.487 --> 00:04:51.570
Todos los medios visuales,
la televisión, el cine,

00:04:51.570 --> 00:04:53.819
son estas ventanas
a estos otros mundos.

00:04:53.819 --> 00:04:56.507
Y pensé, bueno, excelente,
te tengo en un marco

00:04:56.507 --> 00:04:59.634
pero no te quiero en el marco,
no te quiero en la ventana,

00:04:59.634 --> 00:05:02.523
quiero verte a través de esta
ventana, en el otro lado,

00:05:02.523 --> 00:05:05.598
en el mundo, viviendo esa realidad.

NOTE Paragraph

00:05:06.218 --> 00:05:09.123
Eso me lleva de vuelta
a la realidad virtual.

00:05:09.123 --> 00:05:11.344
Vamos a hablar de la realidad virtual.

00:05:12.634 --> 00:05:13.934
Desafortunadamente,

00:05:13.934 --> 00:05:18.423
hablar de la realidad virtual
es como bailar sobre arquitectura.

00:05:18.423 --> 00:05:25.348
Y en realidad aquí hay alguien bailando
sobre la arquitectura en el mundo virtual.

00:05:25.348 --> 00:05:27.823
(Risas)

00:05:27.823 --> 00:05:31.084
Por lo tanto, es difícil
de explicar. ¿Por qué?

00:05:31.084 --> 00:05:34.782
Porque es un soporte experimental,

00:05:34.782 --> 00:05:36.698
basado en sentimientos.

00:05:36.698 --> 00:05:38.496
Es una máquina, pero dentro de ella,

00:05:38.496 --> 00:05:41.945
parece la vida real, todo parece real.

00:05:41.945 --> 00:05:44.466
Se sienten inmersos en este mundo

00:05:44.466 --> 00:05:47.689
y se sienten interactuando 
con las personas que les rodean.

NOTE Paragraph

00:05:47.689 --> 00:05:51.335
Por lo tanto, les mostraré la demo
de una película de realidad virtual:

00:05:51.335 --> 00:05:54.006
una versión a pantalla completa
con toda la información

00:05:54.006 --> 00:05:56.099
que se rueda al filmar
en realidad virtual.

00:05:56.099 --> 00:05:58.344
Así que estamos filmando
en todas direcciones.

00:05:58.344 --> 00:06:03.220
Se trata de un nuevo sistema que integra
cámaras 3D en todas las direcciones

00:06:03.220 --> 00:06:06.022
y micrófonos estéreo
orientados en cada dirección.

00:06:06.022 --> 00:06:11.333
Con este sistema se construye
una esfera del mundo circundante.

00:06:11.333 --> 00:06:14.736
Lo que les mostraré
no es una visión del mundo,

00:06:14.736 --> 00:06:18.107
sino todo el mundo proyectado 
sobre un fotograma.

00:06:18.107 --> 00:06:21.495
Esta película se llama "Nubes sobre Sidra"

00:06:21.495 --> 00:06:25.989
y se hizo en colaboración con nuestra
empresa de realidad virtual llamada VRSE

00:06:25.989 --> 00:06:27.755
las Naciones Unidas

00:06:27.755 --> 00:06:30.788
y otro colaborador, Gabo Arora.

00:06:30.788 --> 00:06:34.625
Nos fuimos a un campo de refugiados
sirios en Jordania en diciembre

00:06:34.625 --> 00:06:38.982
y filmamos la historia de 
Sidra, una niña de 12 años.

00:06:38.982 --> 00:06:42.473
Ella y su familia huyeron a Jordania
a través del desierto sirio,

00:06:42.473 --> 00:06:46.567
y vive en este campamento
desde hace más de un año y medio.

NOTE Paragraph

00:06:48.207 --> 00:06:50.720
(Video) Sidra: Mi nombre es Sidra.

00:06:50.720 --> 00:06:52.616
Tengo 12 años.

00:06:52.616 --> 00:06:54.418
Estoy en quinto grado.

00:06:54.418 --> 00:06:59.605
Vengo de Siria, de la provincia
de Daraa, ciudad de Inkhil.

00:06:59.605 --> 00:07:04.843
Hace un año y medio que vivo aquí,
en Jordania, en el campamento Zaatari.

00:07:06.923 --> 00:07:08.931
Tengo una familia numerosa:

00:07:08.931 --> 00:07:11.697
tres hermanos, uno es todavía un bebé.

00:07:11.697 --> 00:07:15.142
Llora mucho.

00:07:15.142 --> 00:07:20.197
Le pregunté a mi padre si yo loraba
cuando era pequeña y me dijo que no.

00:07:20.197 --> 00:07:23.821
Creo que fui una bebé
más fuerte que mi hermano.

NOTE Paragraph

00:07:23.821 --> 00:07:26.731
CM: Cuando se ponen los cascos

00:07:26.731 --> 00:07:28.201
no se ve eso,

00:07:28.201 --> 00:07:30.573
sino que pueden explorar
el mundo que les rodea.

00:07:30.573 --> 00:07:35.711
Tendrán una vista de 360 grados
en todas las direcciones.

00:07:35.711 --> 00:07:38.702
Y al estar sentados ahí en 
su habitación, observándola,

00:07:38.702 --> 00:07:41.115
no la verán a través de 
una pantalla de televisión,

00:07:41.115 --> 00:07:44.652
o a través de una ventana, sino 
que estarán sentados a su lado.

00:07:44.652 --> 00:07:48.941
Al mirar hacia abajo, verán que están
sentados en el mismo suelo que ella.

00:07:48.941 --> 00:07:50.666
Y debido a eso,

00:07:50.666 --> 00:07:55.054
sienten su humanidad de 
una manera más profunda.

00:07:55.054 --> 00:07:59.590
Empatizas con ella de 
una manera más profunda.

NOTE Paragraph

00:07:59.590 --> 00:08:05.917
Y creo que podemos cambiar
mentalidades con esta máquina.

00:08:05.917 --> 00:08:09.690
Y ya hemos empezado
a cambiar algunas.

00:08:09.690 --> 00:08:14.536
En enero, la película se presentó en 
el Foro Económico Mundial de Davos.

00:08:14.536 --> 00:08:17.022
Y la mostramos a un grupo de personas

00:08:17.022 --> 00:08:21.102
cuyas decisiones afectan 
las vidas de millones de personas.

00:08:21.102 --> 00:08:23.220
Se trata de personas
que de otra manera

00:08:23.220 --> 00:08:29.484
no se sentarían en una tienda de campaña
en un campo de refugiados en Jordania.

00:08:29.484 --> 00:08:35.813
Pero en enero, una tarde en Suiza,

00:08:35.813 --> 00:08:39.429
de repente, se encontraban todos allí.

00:08:40.308 --> 00:08:42.169
(Aplausos)

00:08:46.699 --> 00:08:49.058
Y se vieron afectados por lo que vieron.

NOTE Paragraph

00:08:49.058 --> 00:08:52.374
Así que vamos a rodar más.

00:08:52.374 --> 00:08:55.370
Ahora estamos trabajando
con Naciones Unidas

00:08:55.370 --> 00:08:57.735
para rodar toda una serie
de películas como esta.

00:08:57.735 --> 00:09:00.187
Hace poco terminé de filmar
una historia en Liberia.

00:09:00.187 --> 00:09:03.633
Y ahora, rodaremos
una historia en India.

00:09:03.633 --> 00:09:05.511
Y estamos tomando estas películas,

00:09:05.511 --> 00:09:08.036
y las proyectamos en Naciones Unidas

00:09:08.036 --> 00:09:11.333
a las personas que trabajan allí
y la gente que está de visita allí.

00:09:11.333 --> 00:09:12.810
Y las proyectamos a la gente

00:09:12.810 --> 00:09:17.274
que realmente puede cambiar el destino 
de la gente de estas películas.

NOTE Paragraph

00:09:17.274 --> 00:09:20.955
Y ahí es donde creo que solo
empezamos a acercarnos

00:09:20.955 --> 00:09:24.614
al verdadero poder de 
la realidad virtual.

00:09:24.614 --> 00:09:26.835
No es una herramienta de los videojuegos.

00:09:26.835 --> 00:09:31.258
Conecta a la gente de 
una manera extraordinaria

00:09:31.258 --> 00:09:34.873
que nunca había visto antes
con otros medios de comunicación,

00:09:34.873 --> 00:09:38.612
cambiando la percepción
de las personas sobre otras.

00:09:38.612 --> 00:09:40.298
De esta manera creo

00:09:40.298 --> 00:09:43.734
que la realidad virtual tiene el potencial
de cambiar el mundo realmente.

NOTE Paragraph

00:09:46.604 --> 00:09:49.151
Por lo tanto, se trata de una máquina,

00:09:49.151 --> 00:09:54.074
pero a través de esta máquina
llegamos a ser más compasivos,

00:09:54.074 --> 00:09:59.667
nos volvemos más empáticos,
más cerca de los demás.

00:09:59.667 --> 00:10:03.521
Y en última instancia, 
nos volvemos más humanos.

NOTE Paragraph

00:10:04.491 --> 00:10:05.651
Gracias.

NOTE Paragraph

00:10:05.651 --> 00:10:07.291
(Aplausos)