Культурное...
... расследование
Мужчина
Женщина
Занавес пышной растительности.
картина Мане
На первый взгляд речь идет о городской версии Адама и Евы ...
... или флирте в лесу.
Но "это все" звучит фальшиво
Вместо того,чтобы выражать увлеченность друг другом пара кажется застывшей.
Вместо рая или природы мы видим горшок с цветами в парижской квартире.
Даже картина иногда это всего лишь эскиз ...
Кажется Мане нравится нас разочаровывать :
вместо того,чтобы заставить нас мечтать с помощью идеальной эротической картины,...
... он нам показывает женатую пару ...
... "на грани нервного срыва".
Итак,что для Мане интересного в душе этой замечательной пары?
От взгляда женщины к современному искусству
Первая часть: "Мужской бред"
Эта картина является, прежде всего, историей непримиримого противостояния
На переднем плане женщина, красивая, желанная, в авангарде моды.
В сером корсете и плисированном платье,
она похожа на сирену или на рака в панцире.
Спинка скамейки защищает её от "джунглей" квартиры
... и от городского сатира, которого она приютила.
Мане сделал всё, чтобы этот мужчина казался покорным, зависимым и безобидным.
как лев в клетке,
пригнувшись под картинной рамой,
он молит женщину сфинкса о внимании.
Чуть зажжённая сигара кажется слабой и растерянной
перед зонтиком
... это какое-то бегство!
Единственное утешение, единственная надежда в центре картины
на полдороге между двумя мирами :
левая обнажённая рука, которую он робко пытается приблизить к себе.
К этому добавляется другая динамика, идущая слева направо.
С женской стороны : цветы, нежная листва, бледные тона.
С мужской стороны : тона более тёмные, листва широкая и буйная.
Фарфоровая ваза изображает женщину : голубой, белый, розовый цвет!
Рядом с ней этот горшок, подписанный Мане, аллегорически передаёт мужчину.
Этот сноп выражает магнетизм желания :
розовые цветы напоминают о лице и губах,
ирисы - продолжение взгляда,
две красные розы - намёк на страсть.
На фоне растительности даже рука становится похожа на цветок
Женщина не чужда всему этому :
её наряд и макияж подражает природе, что только усиливает её очарование.
Но именно подавленное мужское желание
придаёт цветам, плавным линиям, руке
эротическую силу женщины ...
*Часть вторая : Новое видение женщины*
За сто лет до Мане,
Фрагонар воспевает свидание любовников аристократов на природе.
Как в Оранжерее женщина в розах,
... мужчина в лесу.
Но разделяющая их преграда создана, чтобы быть преодолённой :
это обещание страстных объятий ...
Для горожанина Мане "со всем подобным покончено".
... Париж с пригородом, "вот, где всё это теперь происходит"
Рисуя портрет портных месье и мадам Гийоме,
Мане проявляет интерес к новым отношениям между мужчиной и женщиной в городе.
Женитьба, часто лишь видимость, как в семье Мане.
Неподвижность отца выдаёт здесь сифилис,
болезнь, передающуюся половым путём, от которой умрёт и художник.
Мане не идеализирует природу.
В противовес похожей картине Моне,
Мане убирает перспективу, закрывает горизонт.
Образ женщины меняется.
У Курбе, это неполноценные существа, играющие с животными
в ожидании "настоящего мужчины!"
У Мане, это независимые существа.
И это они держат животных в стороне.
А когда появляется мужчина, он часто отходит на второй план.
Когда женщина изображена не полностью,
самец, отставленный в сторону, должен довольствоваться фрагментом ноги или руки.
Мадам Гийоме как раз из тех женщин которые интересуют Мане :
ей присуща независимость и внутренняя решимость,
которые ей придаёт её статус владелицы модного магазина.
* Часть третья. От женщин к современной живописи*
При помощи женщин Мане изобретает новое искусство,
играющее с ожиданиями и желаниями зрителя.
В картинах "В лодке" и "Нана" мы остаёмся вне сцены,
но взгляд мужчины подсказывает, что мы здесь лишние...
... как и взор актрисы, теперешней избранницы.
* В оранжерее* и * Бар в Фоли Бержер*, ...
зритель сам оказывается как бы в зеркале :
Мадам Гийоме игнорирует нас, как и собственного мужа.
Он и мы - двойники в одинаковом ослеплении.
И в Баре человек, появляющийся в отражении за женщиной, ...
... это мы! ... застигнутые за приставанием к женщине !
А ведь адресованный нам скептический взгляд,
это взгляд, который бросает живопись Мане на своих зрителей.
Обычно, в живописи объёмность полотна создаётся за счёт моделирования тел ...
... и углубления сцены картины
Мане, наоборот, играет на плоскости изображения:
уменьшение глубины
вертикали и горизонтали, напоминающие основу полотна,
более резкий и контрастный рельеф
как бы "незаконченные" фрагменты
Его живопись твёрдо внушает зрителю, что тот должен видеть :
невозможно лицемерно наслаждаться куском плоти, делая вид, что любуешься манерой художника.
Живопись становится более независимой : она отдаёт только то, что сама решила отдать.
В этом, муза моды мадам Гийоме - также и аллегория современного искусства.
Она возбуждает желания настолько, чтобы нам захотелось протянуть руку и дотронуться, ...
... и мы снова оказываемся на поверхности картины.
Сознательная искусственность и умело контролируемый поверхностный характер
вот ловушка, в которой по воле Мане и Мадам Гийоме оказываются зрители,
привлеченные и отвергнутые одновременно.
Следующий эпизод: Рождение Венеры Ботичелли - Знаете ли вы эту женщину ?
Больше информации читайте на www.canal-educatif.fr
Автор и режиссёр Эрвен Бомштейн-Эрб
Ответственные за выпуск Эрвен Бомштейн-Эрб и Реми Диаз
Научный консультант : Ком Фабр
Фильм выпущен при поддержке спонсоров (им можете стать и вы) и Министерства Культуры
Текст читал : Эрвен Бомштейн-Эрб
Монтаж и обработка видео Ромен Ламур и Кристофер Монтель
Постпродакшн Луи Вектен Запись звука Арно Прюдон
Подбор музыки Реми Диаз
Музыка
Благодарим Жаклин Эрб, Ком Фабр и Питера Паршала
Производство CED