1
00:00:03,580 --> 00:00:06,190
A Arte...

2
00:00:06,190 --> 00:00:07,570
...em questão.

3
00:00:09,910 --> 00:00:11,250
Um homem.

4
00:00:11,250 --> 00:00:13,070
Uma mulher.

5
00:00:13,070 --> 00:00:16,730
Uma cortina vegetal luxuriante.

6
00:00:18,170 --> 00:00:20,340
Um quadro de Manet.

7
00:00:21,160 --> 00:00:26,590
À primeira vista, trata-se de uma versão 
citadina de Adão e Eva...

8
00:00:26,590 --> 00:00:30,290
...ou de um namoro na floresta.

9
00:00:32,060 --> 00:00:33,860
Mas tudo isso soa a falso!

10
00:00:33,860 --> 00:00:38,240
Em vez de exprimir uma atração, 
o casal parece petrificado.

11
00:00:38,240 --> 00:00:44,690
Em vez do paraíso terrestre ou da natureza, vemos
plantas num vaso, num apartamento parisiense.

12
00:00:44,690 --> 00:00:47,950
Mesmo o quadro não passa, 
por vezes, de um esboço...

13
00:00:51,670 --> 00:00:55,700
Manet parece ter prazer em nos dececionar:

14
00:00:56,870 --> 00:01:00,900
Em vez de nos fazer sonhar com 
uma requintada imagem erótica...

15
00:01:00,900 --> 00:01:02,900
...ele oferece-nos um casal unido 
pelo matrimónio...

16
00:01:02,900 --> 00:01:05,200
..."à beira de uma crise de nervos."

17
00:01:06,780 --> 00:01:12,000
Então, para Manet, o que existe de tão interessante 
nos estados de alma deste casal parisiense?

18
00:01:12,000 --> 00:01:17,380
Título: "Episódio 2. Manet - na Estufa.
O olhar da mulher na pintura moderna".

19
00:01:20,140 --> 00:01:24,500
Parte 1: "Delírios masculinos."

20
00:01:26,870 --> 00:01:31,290
Este quadro é, em primeiro lugar, a história de 
uma implacável oposição.

21
00:01:31,290 --> 00:01:37,070
Em primeiro plano, a mulher, bela, desejável, 
e na útima moda.

22
00:01:37,070 --> 00:01:40,100
Com corpete cinzento e vestido plissado,

23
00:01:40,100 --> 00:01:43,670
Ela parece uma sereia ou um lagostim na sua carapaça.

24
00:01:43,670 --> 00:01:48,900
Graças às grades do banco, ela está protegida 
da "selva" do apartamento...

25
00:01:49,880 --> 00:01:53,100
... e da sátira urbana que ela abriga.

26
00:01:53,100 --> 00:02:00,470
Este homem, Manet fez tudo para que parecesse 
submisso, acessório ou inofensivo.

27
00:02:00,470 --> 00:02:02,030
Leão na sua jaula,

28
00:02:02,030 --> 00:02:03,480
curvado sob o limite superior do quadro,

29
00:02:03,480 --> 00:02:06,580
ele implora a atenção de uma mulher-esfinge.

30
00:02:07,500 --> 00:02:10,470
O charuto ainda incandescente parece
bem frágil e tímido...

31
00:02:10,470 --> 00:02:14,390
...diante do guarda-chuva

32
00:02:15,900 --> 00:02:19,320
... foi superado em armas!

33
00:02:19,320 --> 00:02:21,540
Única consolação, única esperança no centro 
do quadro

34
00:02:21,540 --> 00:02:24,620
a meio do caminho entre dois mundos:

35
00:02:24,620 --> 00:02:29,400
uma mão esquerda sem luva, que ele tenta 
aproximar timidamente.

36
00:02:29,400 --> 00:02:34,300
A isso junta-se uma outra dinâmica, que vai 
da esquerda para a direita.

37
00:02:37,060 --> 00:02:42,550
Do lado feminino: flores, folhagens delicadas, 
cores ácidas.

38
00:02:42,550 --> 00:02:47,980
Do lado masculino: tons mais sombrios, 
folhas largas e explosivas.

39
00:02:47,980 --> 00:02:51,940
O vaso de porcelana imita a mulher: azul, branco, rosa!

40
00:02:55,300 --> 00:03:00,350
Colado a ele, o vaso de terra, assinado Manet, 
prefigura o homem.

41
00:03:00,780 --> 00:03:05,440
Este ramo de flores exprime 
o magnetismo do desejo:

42
00:03:05,440 --> 00:03:09,210
estas flores cor de rosa lembram 
a tez e os lábios;

43
00:03:09,210 --> 00:03:12,470
Os lírios prolongam o olhar;

44
00:03:12,470 --> 00:03:16,670
As duas rosas vermelhas evocam a paixão.

45
00:03:24,640 --> 00:03:28,170
Sobre o fundo vegetal, mesmo 
a mão torna-se flor.

46
00:03:28,170 --> 00:03:30,170
A mulher não é estranha a estes fenómenos:

47
00:03:30,170 --> 00:03:38,330
Pela indumentária e maquilhagem, ela imita a 
natureza, a fim de exarcerbar os seus encantos.

48
00:03:38,330 --> 00:03:40,520
Mas é sobretudo o desejo masculino frustrado

49
00:03:40,520 --> 00:03:46,430
que empresta às flores, às curvas e à mão,

50
00:03:46,430 --> 00:03:48,300
a potência erótica de uma mulher inteira...

51
00:03:51,760 --> 00:03:55,300
Parte 2: "Uma nova visão da mulher."

52
00:03:56,670 --> 00:03:58,180
Um século antes de Manet,

53
00:03:58,180 --> 00:04:03,570
Fragonard idealiza o encontro entre amantes 
aristocratas, na natureza.

54
00:04:03,570 --> 00:04:06,930
Como "Na Estufa", a mulher está do lado das rosas,...

55
00:04:06,930 --> 00:04:09,310
... e o homem, do lado da floresta.

56
00:04:09,310 --> 00:04:12,400
Mas o pequeno muro que os separa é feito 
para ser transposto:

57
00:04:12,400 --> 00:04:15,740
Abraços apaixonados em perspetiva...

58
00:04:15,740 --> 00:04:19,400
Para Manet, o cidadão, tudo isto está acabado...

59
00:04:20,800 --> 00:04:23,270
...Paris e os seus subúrbios, "é lá onde isso se passa" !

60
00:04:25,110 --> 00:04:28,960
Através do retrato do Sr. e Sra. Jules Guilllemet, 
comerciantes de moda,

61
00:04:28,960 --> 00:04:32,660
Manet interessa-se pelos novos relacionamentos 
entre homens e mulheres na cidade.

62
00:04:33,900 --> 00:04:37,520
O casamento transforma-se frequentemente 
numa fachada, incluindo na família Manet.

63
00:04:38,530 --> 00:04:41,710
Aqui, a rigidez do pai trai a sífilis,

64
00:04:41,710 --> 00:04:46,420
doença sexualmente transmissível da qual 
o pintor também morrerá.

65
00:04:47,900 --> 00:04:50,500
A natureza não é idealizada.

66
00:04:51,610 --> 00:04:54,270
Contrariamente a este banco, de Monet,

67
00:04:54,270 --> 00:04:58,400
Manet suprime a perspetiva, a linha do horizonte.

68
00:04:58,920 --> 00:05:01,070
A imagem da mulher modifica-se.

69
00:05:01,070 --> 00:05:04,700
Para Courbet, são seres incompletos, 
que brincam com os animais,

70
00:05:04,700 --> 00:05:07,700
à espera de "um homem, um verdadeiro!"

71
00:05:08,040 --> 00:05:11,680
Para Manet, elas têm uma existência própria.

72
00:05:12,140 --> 00:05:16,180
São elas que mantêm os animais em respeito.

73
00:05:24,970 --> 00:05:31,360
E quando o homem aparece, ele é frequentemente marginalizado, esquecido...

74
00:05:31,360 --> 00:05:35,260
Quando as mulheres são cortadas,

75
00:05:35,260 --> 00:05:41,410
são pedaços de pernas e de braços, com que 
se deve contentar "o macho" à distância.

76
00:05:41,410 --> 00:05:45,670
A Sra. Guillemet é então uma destas mulheres 
que interessa a Manet:

77
00:05:46,470 --> 00:05:49,640
ela possui a independência e a resolução interior

78
00:05:49,640 --> 00:05:53,650
que lhe confere o seu estatuto "de empresária 
da moda."

79
00:05:57,360 --> 00:06:01,650
Parte 3: "As mulheres na pintura moderna."

80
00:06:02,350 --> 00:06:04,810
Através das mulheres, Manet inventa uma nova arte

81
00:06:04,810 --> 00:06:10,190
que joga com as expetativas e os desejos 
do espetador.

82
00:06:10,910 --> 00:06:16,400
"No Barco" e em "Nana", nós permanecemos 
exteriores à cena,

83
00:06:16,400 --> 00:06:21,110
mas o olhar do homem indica que somos intrusos...

84
00:06:21,110 --> 00:06:27,550
...e a olhadela da comediante ao eleito do momento.

85
00:06:28,590 --> 00:06:31,180
"Na Estufa" e "o Bar das Folies Bergères",

86
00:06:31,180 --> 00:06:35,180
o espetador exibe-se no quadro como
num espelho:

87
00:06:35,180 --> 00:06:37,840
A Sra. Guillemet ignora-nos tanto 
quanto ao seu marido.

88
00:06:37,840 --> 00:06:42,990
Ele e nós somos então duplos, 
unidos pelo mesmo fascínio.

89
00:06:43,620 --> 00:06:47,480
E no "Bar", este homem que aparece refletido atrás da mulher...

90
00:06:47,480 --> 00:06:53,150
... somos nós! Apanhados em flagrante delito!

91
00:06:53,150 --> 00:06:55,990
Ora, o olhar cansado que nos é lançado,

92
00:06:55,990 --> 00:07:01,280
é também aquele que a pintura de Manet 
lança sobre os seus espetadores.

93
00:07:01,280 --> 00:07:06,510
Tradicionalmente, a pintura tenta fazer esquecer 
a superfície da tela, modelando os corpos...

94
00:07:06,520 --> 00:07:09,440
...e construindo a cena.

95
00:07:09,440 --> 00:07:13,290
Manet, pelo contrário, joga com 
o lado plano do quadro:

96
00:07:13,290 --> 00:07:15,590
redução da profundidade,

97
00:07:16,750 --> 00:07:22,510
verticais e horizontais, que lembram 
a trama da tela

98
00:07:24,860 --> 00:07:29,740
relevos mais brutais e contrastantes,

99
00:07:29,740 --> 00:07:33,510
partes com aspetos "inacabados".

100
00:07:36,510 --> 00:07:42,350
A sua pintura impõe assim, mais firmemente 
ao espetador, o que ele deve ver:

101
00:07:42,350 --> 00:07:49,590
impossível de se deleitar hipocritamente diante 
de um pedaço de carne pretendendo olhar para 
a pincelada.

102
00:07:49,590 --> 00:07:54,680
A pintura torna-se mais autónoma: ela não dá 
o que havia decidido conceder.

103
00:07:55,410 --> 00:08:01,190
Nisto, a Sra. Guillemet, musa da moda, é também 
uma alegoria da pintura moderna.

104
00:08:01,190 --> 00:08:09,220
Ela excita os nossos desejos, ao ponto de nos dar 
vontade de esticar o dedo para lhe tocar...

105
00:08:09,220 --> 00:08:14,930
...mas é para melhor nos reconduzir à 
superfície da tela.

106
00:08:16,030 --> 00:08:20,040
Artificialidade assumida e superficialidade 
sabiamente controlada:

107
00:08:20,040 --> 00:08:25,770
tal é a cilada que Manet e a Sra. Guillemet armam 
ao desejo de seus espetadores,

108
00:08:25,770 --> 00:08:30,190
ao mesmo tempo atraídos e rejeitados.

109
00:08:30,190 --> 00:08:34,480
"Próximo episódio: O Nascimento de Vénus de Botticelli - Você conhece verdadeiramente esta mulher?"

110
00:08:34,480 --> 00:08:40,450
Mais informações em: www. canal-educatif. fr

111
00:08:40,850 --> 00:08:43,850
Escrito e realizado por:

112
00:08:43,850 --> 00:08:46,810
Produzido por:

113
00:08:46,810 --> 00:08:49,800
Consultor científico:

114
00:08:49,800 --> 00:08:53,110
Este film existe graças ao apoio muitos mecenas (por que não você?) e do Ministério da Cultura.

115
00:08:53,110 --> 00:08:55,880
Voz - off:

116
00:08:55,880 --> 00:08:58,850
Montagem e videografismo:

117
00:08:58,850 --> 00:09:01,850
Pós-produção e gravação sonora:

118
00:09:01,850 --> 00:09:04,950
Seleção musical:

119
00:09:04,950 --> 00:09:07,850
Música:

120
00:09:07,850 --> 00:09:11,210
Agradecimentos:
Tradução em português: Isabel Vaz Belchior

121
00:09:11,210 --> 00:09:13,210
Uma produção CED.