0:00:03.000,0:00:06.000
Művészet …

0:00:06.000,0:00:07.000
… kérdésekben

0:00:09.000,0:00:11.000
Egy férfi

0:00:11.000,0:00:13.000
egy nő

0:00:13.000,0:00:16.000
egy buja növényzuhatag.

0:00:18.000,0:00:20.000
Egy Manet festmény.

0:00:21.000,0:00:26.000
Első megközelítésben egy Ádám és Éva jelenet városi változatáról van szó,

0:00:26.000,0:00:30.000
vagy egy erdei flörtről.

0:00:32.000,0:00:33.000
De mindez hamisan cseng!

0:00:33.000,0:00:38.000
Ahelyett, hogy vonzalmat fejezne ki, a pár merevnek tűnik.

0:00:38.000,0:00:44.000
Földi paradicsom vagy valódi természet helyett cserepes növényeket látunk egy párizsi lakásban.

0:00:44.000,0:00:47.000
Maga a festmény is helyenként vázlatosnak tűnik.

0:00:51.000,0:00:55.000
Manet mintha örömét lelné abban, hogy csalódást okoz :

0:00:56.000,0:01:00.000
ahelyett, hogy egy finoman érzéki képpel kábítana bennünket, …

0:01:00.000,0:01:02.000
... egy házaspárt állít elénk

0:01:02.000,0:01:05.000
a kiborulás határán.

0:01:06.000,0:01:12.000
Mit talált tehát Manet annyira érdekfeszítőnek, ennek a párizsi házaspárnak a lelkiállapotában?

0:01:12.000,0:01:17.000
Manet: Az üvegházban.A nő tekintetétől a modern festészetig

0:01:20.000,0:01:24.000
Első rész: Képzelgések hímnemben

0:01:26.000,0:01:31.000
Ez a festmény mindenekelőtt egy kibékíthetetlen ellentét története.

0:01:31.000,0:01:37.000
Az előtérben találjuk a nőt: szép, kívánatos, a legújabb divat szerint öltözött.

0:01:37.000,0:01:40.000
Szürke fűzőben és pliszírozott szoknyában

0:01:40.000,0:01:43.000
egy szirénre, vagy egy páncélos tengeri rákra emlékeztet.

0:01:43.000,0:01:48.000
A pad rácsozata védi a lakás „dzsugelétől”

0:01:49.000,0:01:53.000
és a városi „vadembertől”, aki benne bujkál.

0:01:53.000,0:02:00.000
Manet mindent elkövetett, hogy ez az ember alávetettnek, mellékesnek és védtelennek látsszon.

0:02:00.000,0:02:02.000
Ketrecbe zárt oroszlán,

0:02:02.000,0:02:03.000
aki előre görnyed a keret alatt,

0:02:03.000,0:02:06.000
és a női szfinx figyelméért esdekel.

0:02:07.000,0:02:10.000
Alig izzó szivarja vékonyka és esetlen

0:02:10.000,0:02:14.000
a napernyővel szemben.

0:02:15.000,0:02:19.000
Ez maga a pánik!

0:02:19.000,0:02:21.000
Az egyetlen vigasz, egyedüli remény a festmény középpontjában,

0:02:21.000,0:02:24.000
a két világ között félúton

0:02:24.000,0:02:29.000
egy kesztyű nélküli bal kéz, melyhez óvatosan közelíteni próbál.

0:02:29.000,0:02:34.000
Ehhez járul egy lendület, mely balról jobbra tart.

0:02:37.000,0:02:42.000
A női oldalon: virágok, különleges levelek, fanyar színek.

0:02:42.000,0:02:47.000
A férfi oldalán: sötétebb árnyalatok, nagy és szétrobbanó levélformák.

0:02:47.000,0:02:51.000
A porcelán váza a nőt másolja: kék, fehér és rózsaszín!

0:02:55.000,0:03:00.000
Mellette virágcserép, Manet szignójával a férfire utal.

0:03:00.000,0:03:05.000
Ez a koszorú a vágy vonzerejéről beszél:

0:03:05.000,0:03:09.000
virágai a bőrszínt és az ajkakat idézik,

0:03:09.000,0:03:12.000
az íriszek meghosszabbítják a tekintetet,

0:03:12.000,0:03:16.000
a két piros rózsa pedig a szenvedélyt fejezi ki.

0:03:24.000,0:03:28.000
A növényi háttér előtt maga a kéz is virággá válik.

0:03:28.000,0:03:30.000
A nő számára ez az eszköztár nem véletlenszerű:

0:03:30.000,0:03:38.000
a ruhával és a sminkkel a természetet utánozza, hogy ezzel is kiemelje báját.

0:03:38.000,0:03:40.000
De leginkább a férfi visszafojtott vágya

0:03:40.000,0:03:46.000
kölcsönzi a virágoknak, az íveknek és a kéznek

0:03:46.000,0:03:48.000
az erotikus erőt, ami a nőt jellemzi …

0:03:51.000,0:03:55.000
Második rész: A nő új megvilágításban

0:03:56.000,0:03:58.000
Egy évszázaddal Manet előtt

0:03:58.000,0:04:03.000
Frangonard idealizálta az arisztokrata szeretők találkozását a természetben.

0:04:03.000,0:04:06.000
Akárcsak <i>Az üvegházban</i>, a nő oldala a rózsáké,

0:04:06.000,0:04:09.000
a férfié az erdő.

0:04:09.000,0:04:12.000
De az alacsony fal, mely elválasztja őket, arra szolgál, hogy átlépjenek rajta:

0:04:12.000,0:04:15.000
szenvedélyes ölelések vannak kilátásban …

0:04:15.000,0:04:19.000
A városlakó Manet számára ennek egyszer s mindenkorra vége,

0:04:20.000,0:04:23.000
Párizs és külvárosa, „ahol az történik”!

0:04:25.000,0:04:28.000
A divatkereskedő Guillemet úr és felesége portréján keresztül

0:04:28.000,0:04:32.000
Manet-t a városi, új férfi-női kapcsolatok érdeklik.

0:04:33.000,0:04:37.000
A házasság gyakran csupán egy külsőség, amire épp a Manet-család jó példa.

0:04:38.000,0:04:41.000
Íme az apa szigora, melyet szifilisz,

0:04:41.000,0:04:46.000
a nemi úton terjedő betegség tett nevetségessé. Ugyanez okozta a festő halálát is.

0:04:47.000,0:04:50.000
A természet nem idealizált.

0:04:51.000,0:04:54.000
Ezzel a Monet által festett paddal ellentétben

0:04:54.000,0:04:58.000
Manet eltörli a perspektívát, eltorlaszolja a távlatot.

0:04:58.000,0:05:01.000
A nőkről festett kép megváltozik.

0:05:01.000,0:05:04.000
Courbet-nál tökéletlen lények, akik állatokkal játszadoznak

0:05:04.000,0:05:07.000
miközben egy férfira, egy igazira várnak!

0:05:08.000,0:05:11.000
Manet-nál önálló életet élnek,

0:05:12.000,0:05:16.000
az állatok pedig nekik engedelmeskednek.

0:05:24.000,0:05:31.000
Amikor a férfi megjelenik, gyakorta csupán mellékszereplő, elfeledett figura.

0:05:31.000,0:05:35.000
Ha a női alakot kell kettévágni,

0:05:35.000,0:05:41.000
akkor lábakkal és karokkal kell a távolban tartott „hímnek” megelégednie.

0:05:41.000,0:05:45.000
Guillemet asszony egy ilyen nő, aki felkelti Manet érdeklődését:

0:05:46.000,0:05:49.000
függetlenségéért és belső határozottságáért

0:05:49.000,0:05:53.000
megilleti a divat-diktátor rangja.

0:05:57.000,0:06:01.000
Harmadik rész: Nők a modern festészetben

0:06:02.000,0:06:04.000
Női alakjain keresztül Manet egy új művészetet teremt,

0:06:04.000,0:06:10.000
amely a néző várakozásaival és vágyaival játszik.

0:06:10.000,0:06:16.000
A <i>Csónakban</i> és a <i>Nana</i> című képeken a jeleneten kívül maradunk,

0:06:16.000,0:06:21.000
a férfi tekintete elárulja, hogy betolakodók vagyunk ...

0:06:21.000,0:06:27.000
… miközben a színésznő pillantása hívogat.

0:06:28.000,0:06:31.000
<i>Az üvegházban</i> és a <i>Folies Bergère bárján</i>

0:06:31.000,0:06:35.000
a néző - mint egy tükrön át - belép a képbe:

0:06:35.000,0:06:37.000
Guillemet asszonyt azonban mi éppannyira nem érdekeljük, mint amennyire a férje.

0:06:37.000,0:06:42.000
Ő és mi, tehát közös érdeklődésünk által eggyé válunk.

0:06:43.000,0:06:47.000
A <i>Folies Bergère bárján</i> egy férfi, afféle tükröződésként tűnik fel a nő mögött,

0:06:47.000,0:06:53.000
… ő mi vagyunk ! …tetten érve, csábítás közben!

0:06:53.000,0:06:55.000
Mindeközben ez a ránk szegeződő fásult tekintet az,

0:06:55.000,0:07:01.000
melyet Manet festménye a nézőinek szán.

0:07:01.000,0:07:06.000
Hagyományosan egy festmény a testek megformálásával

0:07:06.000,0:07:09.000
és a térmélységgel el akarja feledtetni a vászon felületét.

0:07:09.000,0:07:13.000
Ezzel ellentétben Manet a kép sík oldalával játszik:

0:07:13.000,0:07:15.000
a mélység csökkentésével,

0:07:16.000,0:07:22.000
függőlegesekkel és vízszintesekkel, amelyek a vászon szövetszerűségére emlékeztetnek,

0:07:24.000,0:07:29.000
erőteljes és kontrasztos hangsúlyokkal,

0:07:29.000,0:07:33.000
befejezetlennek tűnő részletekkel.

0:07:36.000,0:07:42.000
Festészete ezáltal még határozottabban irányítja a nézőt afelé, amit meg kell látnia:

0:07:42.000,0:07:49.000
lehetetlen álszentül gyönyörködni a testben, és azt tettetni, hogy az ecsetvonásokat szemléljük.

0:07:49.000,0:07:54.000
A festmény önállóbbá válik, azt adja, ami felé irányítani akar:

0:07:55.000,0:08:01.000
ebből a nézőpontból Guillemet asszony nem csupán divatdiktátor, hanem a modern festészet allegóriája.

0:08:01.000,0:08:09.000
Olyannyira vonz bennünket, hogy legszívesebben kinyújtanánk a kezünket, hogy megérintsük.

0:08:09.000,0:08:14.000
De jobban tesszük, ha visszakanyarodunk a vászon felszínéhez.

0:08:16.000,0:08:20.000
A magabiztos mesterkéltéggel és ügyesen irányított felületességgel

0:08:20.000,0:08:25.000
Manet és Guillemet asszony csapdát állít a sóvárgó nézőnek:

0:08:25.000,0:08:30.000
odavonzzák, majd eltaszítják őt.

0:08:30.000,0:08:34.000
A sorozat következő darabja:Botticelli: Vénusz születése[br]Valóban ismeri ön ezt a nőt?

0:08:34.000,0:08:40.000
További információk: www.canal-educatif.fr

0:08:40.000,0:08:43.000
Írta és rendezte:

0:08:43.000,0:08:46.000
Gyártó:

0:08:46.000,0:08:49.000
Tudományos tanácsadó:

0:08:49.000,0:08:53.000
Ez a film támogatóinak (miért ne legyen az Ön is?) és a Kulturális Minisztériumnak köszönheti létrejöttét.

0:08:53.000,0:08:55.000
Kísérőszöveg:

0:08:55.000,0:08:58.000
Vágás és videotechnika:

0:08:58.000,0:09:01.000
Utógyártás és hangrögzítés:

0:09:01.000,0:09:04.000
Zenei válogatás:

0:09:04.000,0:09:07.000
Zene:

0:09:07.000,0:09:11.000
Köszönetnyilvánítás:

0:09:11.000,0:09:13.000
CED produkció