1
00:00:03,580 --> 00:00:06,190
אמנות...

2
00:00:06,190 --> 00:00:07,570
בסימן שאלה

3
00:00:09,910 --> 00:00:11,250
גבר

4
00:00:11,250 --> 00:00:13,070
אשה

5
00:00:13,070 --> 00:00:16,730
וילון צמחייה עשיר

6
00:00:18,170 --> 00:00:20,340
ציור של מנה

7
00:00:21,160 --> 00:00:26,590
ממבט ראשון נראה לנו שזוהי גירסא עירונית של אדם וחוה...

8
00:00:26,590 --> 00:00:30,290
או של פלירטוט ביער.

9
00:00:32,060 --> 00:00:33,860
אבל כל זה נראה מזוייף!

10
00:00:33,860 --> 00:00:38,240
במקום לבטא משיכה, בני הזוג נראים חסרי הבעה.

11
00:00:38,240 --> 00:00:44,690
במקום גן עדן על פני אדמה או של הטבע, רואים צמחים בעציץ, בדירה בפריס.

12
00:00:44,690 --> 00:00:47,950
גם הציור לעיתים אינו אלא רישום...

13
00:00:51,670 --> 00:00:55,700
נראה שמאנה נהנה לרמות אותנו:

14
00:00:56,870 --> 00:01:00,900
במקום לגרום לנו לראות דימוי ארוטי עשוי היטב,...

15
00:01:00,900 --> 00:01:02,900
...הוא מציג בפנינו זוג נשוי...

16
00:01:02,900 --> 00:01:05,200
..."על סף התמוטטות עצבים".

17
00:01:06,780 --> 00:01:12,000
ובכן, עבור מאנה מה כל כך מעניין במצבם הנפשי של בני הזוג הפריזאי הזה?

18
00:01:12,000 --> 00:01:17,380
כותרת: ממבט של אשה לציור מודרני"

19
00:01:20,140 --> 00:01:24,500
חלק ראשון: "פנטזיות גבריות".

20
00:01:26,870 --> 00:01:31,290
ציור זה הוא קודם כל היסטוריה של ניגוד שלא ניתן לפיוס.

21
00:01:31,290 --> 00:01:37,070
מלפנים, האשה, יפה, נחשקת, ואלגנטית להפליא.

22
00:01:37,070 --> 00:01:40,100
במחוך אפור ושמלת קפלים,

23
00:01:40,100 --> 00:01:43,670
יש בה משהו מהסירנה או סרטן נהרות בתוך השריון שלו.

24
00:01:43,670 --> 00:01:48,900
שלבי הספסל, מגינים עליה מה"ג'ונגל" שבדירה...

25
00:01:49,880 --> 00:01:53,100
ומהסטיר העירוני שמוצא בה מחסה.

26
00:01:53,100 --> 00:02:00,470
גבר זה, מאנה עשה הכל כדי שהוא ייראה צייתן, משני, ולא מזיק.

27
00:02:00,470 --> 00:02:02,030
אריה בכלוב,

28
00:02:02,030 --> 00:02:03,480
מכווץ תחת קצה המסגרת,

29
00:02:03,480 --> 00:02:06,580
הוא מתחנן לתשומת לב של אשה-ספינקס.

30
00:02:07,500 --> 00:02:10,470
הסיגר בקושי דלוק נראה שברירי ומבויש...

31
00:02:10,470 --> 00:02:14,390
מול השמשיה

32
00:02:15,900 --> 00:02:19,320
...זוהי מנוסה מבוהלת!

33
00:02:19,320 --> 00:02:21,540
הנחמה היחידה, התקווה היחידה באמצע הציור

34
00:02:21,540 --> 00:02:24,620
באמצע הדרך בין שני העולמות:

35
00:02:24,620 --> 00:02:29,400
יד שמאל ללא כפפה, שהוא מנסה להתקרב אליה בביישנות

36
00:02:29,400 --> 00:02:34,300
לזה מתווספת דינמיקה אחרת שנעה משמאל לימין.

37
00:02:37,060 --> 00:02:42,550
הצד הנשי: פרחים, עלווה עדינה, צבעים חדים.

38
00:02:42,550 --> 00:02:47,980
הצד הגברי: גוונים יותר כהים, עלים גדולים ואלימים.

39
00:02:47,980 --> 00:02:51,940
הכלי מחרסינה מאפיין את האשה: כחול, לבן וורוד!

40
00:02:55,300 --> 00:03:00,350
צמוד אליו, כלי החימר, עם החתימה של מאנה, מאפיין את הגבר.

41
00:03:00,780 --> 00:03:05,440
זר זה מבטא את המגנטיות של התשוקה

42
00:03:05,440 --> 00:03:09,210
פרחים ורודים אלה מזכירים את צבע השפתיים ;

43
00:03:09,210 --> 00:03:12,470
האישונים מאריכים את המבט ;

44
00:03:12,470 --> 00:03:16,670
שני הורדים האדומים מעוררים את התשוקה.

45
00:03:24,640 --> 00:03:28,170
על רקע של הצמחיה גם היד נהפכת לפרח

46
00:03:28,170 --> 00:03:30,170
האשה מודעת לתופעות אלו

47
00:03:30,170 --> 00:03:38,330
באמצעות הלבוש והאיפור היא מחקה את הטבע על מנת להעצים את קסמיה .

48
00:03:38,330 --> 00:03:40,520
אבל זו בעיקר התשוקה הגברית המתוסכלת

49
00:03:40,520 --> 00:03:46,430
שנותנת לפרחים, לעיקולים וליד

50
00:03:46,430 --> 00:03:48,300
את האון הארוטי של אשה שלמה...

51
00:03:51,760 --> 00:03:55,300
* חלק 2: חזון חדש של האשה *

52
00:03:56,670 --> 00:03:58,180
במאה שלפני מאנה,

53
00:03:58,180 --> 00:04:03,570
פראגונרד עושה אידיאליזציה של המפגש בין בני האצולה הנאהבים בטבע

54
00:04:03,570 --> 00:04:06,930
כמו בחממה, האשה בצד של הורדים...

55
00:04:06,930 --> 00:04:09,310
...והגבר בצד היער.

56
00:04:09,310 --> 00:04:12,400
אבל הקיר הנמוך שמפריד ביניהם, ניתן לעבוד דרכו;

57
00:04:12,400 --> 00:04:15,740
חיבוק מלא תשוקה עשוי לבוא לאחר מכן...

58
00:04:15,740 --> 00:04:19,400
עבור מאנה העירוני, "כל זה עבר זמנו":...

59
00:04:20,800 --> 00:04:23,270
פריס ופרבריה, "זה המקום שבו הדברים קורים"!

60
00:04:25,110 --> 00:04:28,960
בפורטרט שלו של סוחרי האופנה, האדון והגברת ז'יל גיימט,

61
00:04:28,960 --> 00:04:32,660
מאנה מתעניין בדפוס החדש של מערכת יחסים בין גברים לנשים בעיר.

62
00:04:33,900 --> 00:04:37,520
הנישואין לעיתים קרובות אינם אלא פסאדה, במיוחד במשפחת מאנה.

63
00:04:38,530 --> 00:04:41,710
כאן הנוקשות של האב מסגירה את סוד העגבת

64
00:04:41,710 --> 00:04:46,420
מחלת המין המדבקת שממנה גם הצייר מת.

65
00:04:47,900 --> 00:04:50,500
אין כאן אידיאליזציה של הטבע.

66
00:04:51,610 --> 00:04:54,270
בניגוד לספסל בגן זה של מונה.

67
00:04:54,270 --> 00:04:58,400
מאנה מסיר את הפרספקטיבה,ומכסה את האופק.

68
00:04:58,920 --> 00:05:01,070
דמות האשה משתנה

69
00:05:01,070 --> 00:05:04,700
אצל קורבה, נשים הן יצורים לא מושלמים שמשחקות עם חיות

70
00:05:04,700 --> 00:05:07,700
בהמתנה ל "גבר, אמיתי !" שיופיע

71
00:05:08,040 --> 00:05:11,680
אצל מאנה הן קיימות בזכות עצמן

72
00:05:12,140 --> 00:05:16,180
הן אלו שלהן החיות נשמעות.

73
00:05:24,970 --> 00:05:31,360
וכאשר מופיע גבר, הוא לעיתים קרובות נדחק לשוליים,נשכח...

74
00:05:31,360 --> 00:05:35,260
כאשר דמויות הנשים נחתכות,,

75
00:05:35,260 --> 00:05:41,410
יש מעט מהרגליים, זרועות,שוקיים זה כל מה שהגבר מרחוק יוכל להסתפק בו.

76
00:05:41,410 --> 00:05:45,670
מדאם גיימה היא אחת הנשים האלו שמענינות את מאנה:

77
00:05:46,470 --> 00:05:49,640
היא עצמאית בעלת ביטחון עצמי

78
00:05:49,640 --> 00:05:53,650
שמעניק לה מעמדה " כיזמית אופנה".

79
00:05:57,360 --> 00:06:01,650
"חלק 3. נשים בציור המודרני"

80
00:06:02,350 --> 00:06:04,810
באמצעות הנשים מאנה ממציא אמנות חדשה

81
00:06:04,810 --> 00:06:10,190
שמשחקת עם ציפיות התשוקה של הצופה.

82
00:06:10,910 --> 00:06:16,400
בציור "בסירה עם נאנה", אנו נשארים מחוץ לסצינה.

83
00:06:16,400 --> 00:06:21,110
אבל מבטו של הגבר מאותת לנו שאנחנו מפריעים...

84
00:06:21,110 --> 00:06:27,550
ומבטה של השחקנית מראה לנו את המחזר שלה.

85
00:06:28,590 --> 00:06:31,180
בציור "החממה" ו"הבר בפולי ברג'ר",...

86
00:06:31,180 --> 00:06:35,180
הצופה נכנס לתמונה כמו מבעד למראה "

87
00:06:35,180 --> 00:06:37,840
מדאם גיימט מתעלמת מאיתנו כמו גם מבעלה.

88
00:06:37,840 --> 00:06:42,990
הוא ואנחנו נעשים כך כפילים שמאוחדים באותו קסם.

89
00:06:43,620 --> 00:06:47,480
ו"בבר" הגבר שנשקף מהמראה שמאחורי האשה,...

90
00:06:47,480 --> 00:06:53,150
... הוא אנחנו ! ,,,אחוזים בחטא המביש של המלכודת!

91
00:06:53,150 --> 00:06:55,990
או, מבט של סלידה זה שנשלח אלינו,

92
00:06:55,990 --> 00:07:01,280
הוא גם זה שמשליך את הציור של מאנה על הצופים שלו.

93
00:07:01,280 --> 00:07:06,510
באופן מסורתי, הצייר מבקש לטשטש את פני השטח של בד הציור על-ידי עיצוב הגוף...

94
00:07:06,520 --> 00:07:09,440
.. ועל-ידי העמקת הרקע

95
00:07:09,440 --> 00:07:13,290
מאנה, לעומת זה משחק על צידו השטוח של הציור:

96
00:07:13,290 --> 00:07:15,590
הפחתת העומק

97
00:07:16,750 --> 00:07:22,510
אנכית ואופקית, שמזכיר את המרקם של בד הציור

98
00:07:24,860 --> 00:07:29,740
תבליטים יותר פראיים וצדדים

99
00:07:29,740 --> 00:07:33,510
מנוגדים עם התחושה של "לא גמור".

100
00:07:36,510 --> 00:07:42,350
הציור שלו כופה כך יותר בחוזקה את מה שעל הצופה לראות:

101
00:07:42,350 --> 00:07:49,590
אי אפשר להתענג אל מול מנעמי הבשר ולהתיימר שמסתכלים בכפתור..

102
00:07:49,590 --> 00:07:54,680
הציור נעשה יותר ריבוני: הוא מעביר את מה שהוא החליט למסור.

103
00:07:55,410 --> 00:08:01,190
שבו, גב' גיימט, אינה רק מוזה של אופנה , היא גם אלגוריה של הציור המודרני.

104
00:08:01,190 --> 00:08:09,220
היא מציתה את תשוקותינו, עד כדי כך שהיא מעוררת בנו את החשק לגעת בה ,...

105
00:08:09,220 --> 00:08:14,930
אבל זה כדי להוליכנו חזרה לפני השטח של הציור.

106
00:08:16,030 --> 00:08:20,040
הוא משכיל לערבב מלאכותיות ושטחיות :

107
00:08:20,040 --> 00:08:25,770
זוהי המלכודת שמאנה, ומדאם גיימה פורשים לפני הצופים שלהם,

108
00:08:25,770 --> 00:08:30,190
שמושכת ודוחה בו זמנית..

109
00:08:30,190 --> 00:08:34,480
הפרק הבא: לידת ונוס של בוטיצ'לי - האם אתה באמת מכיר אישה זו?

110
00:08:34,480 --> 00:08:40,450
מידע נוסף: www.canal-educatif.fr

111
00:08:40,850 --> 00:08:43,850
כתיבה ובימוי:

112
00:08:43,850 --> 00:08:46,810
הופק ע י:

113
00:08:46,810 --> 00:08:49,800
יועץ מדעי:

114
00:08:49,800 --> 00:08:53,110
הסרט הזה קיים בזכות התמיכה של נותני חסות (למה לא אתה?), ומשרד התרבות

115
00:08:53,110 --> 00:08:55,880
קריינות מקצועית:

116
00:08:55,880 --> 00:08:58,850
מונטאז' , וגרפיקת וידאו:

117
00:08:58,850 --> 00:09:01,850
סאונד והקלטת קול מסונכרן

118
00:09:01,850 --> 00:09:04,950
בחירת מוסיקה

119
00:09:04,950 --> 00:09:07,850
מוסיקה

120
00:09:07,850 --> 00:09:11,210
תודה

121
00:09:11,210 --> 00:09:13,210
הפקה של CED