WEBVTT

00:00:05.563 --> 00:00:09.328
이것은 연극 "리먼 트릴로지"의
장면들입니다.

00:00:09.342 --> 00:00:15.824
서구 자본주의의 기원을 추적하는
세 시간 동안

00:00:15.854 --> 00:00:18.306
세 명의 배우와 
피아노 한 대가 등장합니다.

00:00:19.356 --> 00:00:27.675
전 이 작품의 시각 언어를 만들기 위해
무대를 디자인하는 역할을 했습니다.

00:00:27.699 --> 00:00:32.883
이 연극은 대서양 횡단,
앨라배마의 목화밭,

00:00:32.883 --> 00:00:35.040
뉴욕의 스카이라인을 묘사하고 있습니다.

00:00:35.059 --> 00:00:41.329
그리고 우리는 그 모든 것들을
회전하는 정육면체 하나로 표현했습니다.

00:00:41.339 --> 00:00:45.335
여러 세기를 관통하는
움직이는 영화관이라고 할 수 있죠.

00:00:45.715 --> 00:00:50.268
마치 세 명의 연주자들이
연주하는 악기와도 같습니다.

00:00:51.159 --> 00:00:56.968
그 연주자들이 리먼 형제들의
삶 주변을 맴돌며 나아갈수록

00:00:56.980 --> 00:00:59.476
우리 관객들은

00:00:59.486 --> 00:01:03.456
인간의 단순한 본질에 닿기 시작합니다.

00:01:03.456 --> 00:01:09.916
우리가 오늘날까지 사로잡혀 있는
복잡한 세계 금융 시스템의 근원에서요.

NOTE Paragraph

00:01:11.462 --> 00:01:15.015
저도 어릴 때 악기를 연주했었습니다.

00:01:15.650 --> 00:01:17.348
바이올린을 가장 좋아했죠.

00:01:19.227 --> 00:01:21.290
제 에너지가 바이올린을 통해
내밀한 형태로 전달됩니다.

00:01:22.044 --> 00:01:25.882
이 유기적인 조형물을
심장에 가까이 대고

00:01:25.906 --> 00:01:29.970
이 작은 나무 조각에
온몸의 에너지를 쏟아부으면

00:01:29.970 --> 00:01:33.479
음악으로 전환되는 그 에너지에
귀를 기울이게 됩니다.

00:01:34.088 --> 00:01:37.070
저는 바이올린에 특별히
재능이 있지는 않았지만

00:01:37.094 --> 00:01:45.038
헤이스팅스 유스 오케스트라의
제2바이올린석 뒤쪽에 앉아서

00:01:45.038 --> 00:01:47.154
깽깽대며 활로 그어대곤 했습니다.

00:01:47.163 --> 00:01:54.172
우리 모두 그렇게 그어대면서도
같이 만들어낸 화음에 경탄하곤 했죠.

00:01:54.186 --> 00:01:59.833
그건 우리가 할 수 있는 어떤 것보다도
가장 아름답고 강력한 것이었습니다.

NOTE Paragraph

00:01:59.836 --> 00:02:04.331
그리고 이제 저는
대규모의 공연을 만들어냅니다.

00:02:04.355 --> 00:02:09.739
전 언제나 최소 교향악단 정도
규모의 팀들과 일을 합니다.

00:02:09.763 --> 00:02:12.244
리하르트 바그너의 오페라를 위해

00:02:12.268 --> 00:02:18.862
거대한 체스 말 모양의 회전하는
시간 여행 터널을 만들어내든

00:02:18.883 --> 00:02:22.729
칸예 웨스트를 위해
상어 수조와 산을 만들어내든

00:02:22.753 --> 00:02:28.508
우리는 관객들에게 메시지가
가장 잘 표현될 수 있는 조형물과

00:02:28.532 --> 00:02:32.279
가장 시적으로 소통할 수 있는 수단을
찾기 위해 언제나 노력합니다.

NOTE Paragraph

00:02:32.871 --> 00:02:34.744
제가 말하는 '시적'이라는 것은

00:02:35.426 --> 00:02:40.655
노래 가사처럼 가장 압축된 형태의 
언어를 뜻합니다.

00:02:41.204 --> 00:02:44.584
아직 밝혀지지 않고 풀리지 않은
시적인 퍼즐이죠.

00:02:45.015 --> 00:02:49.672
비욘세의 "Formation" 투어를
위한 무대 디자인을 준비했을 때

00:02:49.696 --> 00:02:52.069
우리는 모든 가사를 살펴봤습니다.

00:02:52.093 --> 00:02:55.958
그리고 비욘세가 작사한 시를
이해하게 됐죠.

00:02:57.191 --> 00:03:01.963
"TV에 나오는 목사님을 봤어.
악몽에 겁먹었던 네다섯 살 때였지.

00:03:01.987 --> 00:03:06.456
그는 내가 TV에 손을 올리면
기도해 주겠다고 약속했고

00:03:06.480 --> 00:03:11.654
내 기억 속의 첫 기도는 바로 그 때
나를 타고 흐른 찌릿한 전류였어."

NOTE Paragraph

00:03:11.678 --> 00:03:16.123
어린 비욘세에게 기도를 전달한 TV는

00:03:16.147 --> 00:03:22.683
스타디움 뒤편의 비욘세를 보여주는
단일 회전 조형물이 되었습니다.

NOTE Paragraph

00:03:24.003 --> 00:03:27.312
그리고 스타디움은 예배에 모인
신도들의 집회가 됩니다.

00:03:28.795 --> 00:03:35.191
몇십만 명의 사람들이 일시적으로 모여
다 같이 단어 하나하나 따라 부릅니다.

00:03:35.222 --> 00:03:42.565
하지만 그들은 공연자와 일대일로
친밀한 감각 또한 가지기를 원합니다.

00:03:42.863 --> 00:03:47.550
그래서, 공연을 기획하는 사람들은
대규모의 친밀감을 제공해야 합니다.

NOTE Paragraph

00:03:48.705 --> 00:03:50.607
그건 주로 스케치에서 시작됩니다.

00:03:50.631 --> 00:03:57.857
저는 18m 높이의 회전하는
아티스트의 고화질 초상화를 그렸습니다.

00:03:59.055 --> 00:04:01.435
그리고 그 종이를 반으로 잘랐습니다.

00:04:01.459 --> 00:04:06.658
얼굴 표면을 갈라, 그 아래 있는
한 인간에게 닿고자 했습니다.

00:04:07.741 --> 00:04:11.455
물론 스케치 하는 것과 별개로,
그 스케치를 바탕으로

00:04:11.479 --> 00:04:15.332
투어를 위한 6층짜리 회전하는
건축물을 만들기 위해서는

00:04:15.356 --> 00:04:19.254
3개월간 쉴 새 없이 일하는
뛰어난 엔지니어들이 필요했습니다.

00:04:19.278 --> 00:04:22.890
2016년 4월,
마침내 마이애미에 도착해

00:04:22.914 --> 00:04:24.919
공연을 시작하기까지는요.

NOTE Paragraph

00:04:25.541 --> 00:04:31.355
(동영상: 환호)

NOTE Paragraph

00:04:31.379 --> 00:04:33.974
(음악: 비욘세의 "Formation")

NOTE Paragraph

00:04:33.998 --> 00:04:37.553
너희 안티들 지겹게
일루미나티 어쩌고 떠들어 대

NOTE Paragraph

00:04:38.387 --> 00:04:41.767
파파라치들아, 내 멋지고
자신감 넘치는 포즈를 찍어 봐

NOTE Paragraph

00:04:42.244 --> 00:04:45.525
지방시 드레스를 걸치면
아무도 날 말릴 수 없지

NOTE Paragraph

00:04:46.072 --> 00:04:49.620
난 소유욕이 너무 강해서
그의 Roc 목걸이를 하고 다녀

NOTE Paragraph

00:04:49.930 --> 00:04:51.818
아빠는 앨라배마 출신

NOTE Paragraph

00:04:51.842 --> 00:04:53.787
엄마는 루이지애나 출신

NOTE Paragraph

00:04:53.811 --> 00:04:55.962
흑인과 크레올이 섞인

NOTE Paragraph

00:04:55.986 --> 00:04:57.692
나는 텍사스 촌뜨기

NOTE Paragraph

00:04:58.533 --> 00:05:00.398
(음악 끝)

NOTE Paragraph

00:05:00.422 --> 00:05:01.946
저는 제 작품을 이렇게 부릅니다.

NOTE Paragraph

00:05:01.970 --> 00:05:02.971
(환호와 박수)

NOTE Paragraph

00:05:02.995 --> 00:05:04.145
감사합니다.

NOTE Paragraph

00:05:04.169 --> 00:05:05.837
(환호와 박수)

NOTE Paragraph

00:05:05.861 --> 00:05:08.836
저는 제 작품을
무대 조형물이라고 부릅니다.

00:05:09.836 --> 00:05:14.028
물론 정말로 '조형'되는 것은
관객의 경험이죠.

00:05:14.052 --> 00:05:16.329
우리는 연출자이자 기획자로서


00:05:16.353 --> 00:05:20.465
관객이 보내는 모든 순간에 대해
책임을 져야 합니다.

00:05:21.045 --> 00:05:27.553
마치 수많은 승객들을 위해
비행 항로를 찾는 파일럿과 같습니다.

NOTE Paragraph

00:05:28.413 --> 00:05:32.010
캐나다의 아티스트인 위켄드의 공연에서

00:05:32.034 --> 00:05:39.092
우리는 이 비행 항로를 말 그대로
종이 비행기로 해석해서

00:05:39.110 --> 00:05:41.662
관객들 머리 위로 날려 보냈습니다.

00:05:41.686 --> 00:05:44.067
비행기는 운행 도중에 부서져
엉망이 되었다가

00:05:44.070 --> 00:05:49.307
공연이 끝날 때쯤 잿더미 밖으로
다시 회생해 날아오릅니다.

00:05:49.307 --> 00:05:52.423
다른 모든 비행과 마찬가지로

00:05:52.423 --> 00:05:55.472
가장 까다로운 부분은
처음 이륙할 때입니다.

00:05:55.496 --> 00:06:00.373
왜냐하면, 팝 콘서트를 기획할 때
필요한 가장 중요한 재료는

00:06:00.399 --> 00:06:04.947
사람이나 트럭이 옮길 수 없는
무형의 것이기 때문입니다.

00:06:04.971 --> 00:06:06.461
아무 비용도 들지 않지만

00:06:06.485 --> 00:06:11.914
공연이 시작되기 전부터 공연장의
공기를 꽉 채우고 있는 어떤 것이죠.

00:06:11.938 --> 00:06:14.461
그것은 바로 관객의 기대입니다.

00:06:15.786 --> 00:06:18.894
모든 관객들에게는 자신이
공연에 오기까지 얽힌 이야기와

00:06:18.918 --> 00:06:22.746
이동한 거리, 티켓을 사기 위해
일해야 했던 시간이 걸려 있습니다.

00:06:22.767 --> 00:06:26.248
때로는 공연장 밖에서 밤샘도 하죠.

00:06:26.272 --> 00:06:30.974
우리의 가장 첫 번째 임무는
관객의 기대를 충족시키는 것입니다.

00:06:30.998 --> 00:06:34.450
그들이 아티스트를 처음 보는 순간을
만족시키는 것이죠.

NOTE Paragraph

00:06:36.404 --> 00:06:38.341
남성 아티스트들과 일하다 보면

00:06:39.032 --> 00:06:43.510
그들은 자신들의 음악이
은유적으로 표현되는 것을 좋아합니다.

00:06:43.558 --> 00:06:45.458
우주 비행, 산 같은 것들로요.

00:06:46.917 --> 00:06:51.806
하지만 여성들과 일할 때는
마스크나 3차원 초상화를 많이 씁니다.

00:06:51.830 --> 00:06:55.880
여성 아티스트의 팬들은
그녀의 얼굴에 열광하기 때문이죠.

NOTE Paragraph

00:06:57.746 --> 00:07:02.748
5년만에 개최된 아델의
첫 라이브 콘서트를 보러 온 관객들은

00:07:02.772 --> 00:07:05.755
그녀의 잠든 눈을 담은
이미지를 마주했습니다.

00:07:06.964 --> 00:07:08.764
관객들이 귀를 기울이면

00:07:08.788 --> 00:07:12.819
공연장 전체를 울리는 아델의
잠든 숨소리를 들을 수 있습니다.

00:07:12.843 --> 00:07:14.888
그녀가 일어나길 기다리면서요.

00:07:14.912 --> 00:07:16.172
공연은 바로 이렇게 시작됐습니다.

NOTE Paragraph

00:07:16.775 --> 00:07:22.291
(동영상: 환호와 박수)

NOTE Paragraph

00:07:22.315 --> 00:07:23.316
(음악)

NOTE Paragraph

00:07:23.340 --> 00:07:24.617
아델: Hello.

NOTE Paragraph

00:07:24.641 --> 00:07:31.373
(환호와 박수)

NOTE Paragraph

00:07:36.062 --> 00:07:38.766
U2와 함께 관객이라는 항로를
비행했을 때에는

00:07:38.790 --> 00:07:43.995
30여 년의 시간에 걸친
정치, 시, 음악의 영역을 넘나들며

00:07:44.949 --> 00:07:48.533
밴드와 크리에이티브 팀들과 같이
몇 달간의 회의를 거쳤습니다.

00:07:48.557 --> 00:07:50.414
이것은 계속 순환하는 스케치입니다.

00:07:50.438 --> 00:07:52.916
이 선, 이 길

00:07:54.483 --> 00:07:57.294
밴드의 과거를
그들의 현재와 이어주는 길

00:07:57.318 --> 00:08:01.276
사회 활동가이자 예술가로서
그들이 줄타기해 온 선

00:08:01.300 --> 00:08:07.086
밴드가 자신들의 시 안에서
주인공이 되는 체험 영화관입니다.

NOTE Paragraph

00:08:07.105 --> 00:08:10.455
(음악: U2의 "Where the
Streets Have No Name")

NOTE Paragraph

00:08:10.479 --> 00:08:12.621
뛰고 싶어

NOTE Paragraph

00:08:14.041 --> 00:08:16.788
숨고 싶어

NOTE Paragraph

00:08:17.820 --> 00:08:24.727
나를 가두고 있는 저 벽을 부수고 싶어

NOTE Paragraph

00:08:26.593 --> 00:08:29.452
공연의 마지막은 마치
비행이 끝날 때와 같습니다.

00:08:29.476 --> 00:08:35.174
그것은 바로 도착하는 것이면서,
무대에서 관객으로 옮겨가는 것입니다.

NOTE Paragraph

00:08:35.978 --> 00:08:38.321
영국 밴드 Take That을 위해서는

00:08:38.345 --> 00:08:42.837
공연 막바지에 24m 높이의
기계로 된 인간 모형을

00:08:42.861 --> 00:08:45.063
군중 한가운데로 보내는 것으로
마무리했습니다.

NOTE Paragraph

00:08:45.087 --> 00:08:52.087
(음악)

NOTE Paragraph

00:08:53.546 --> 00:08:56.829
음악을 기계 장치로 해석해
표현한 많은 사례들처럼

00:08:56.853 --> 00:09:00.133
이 역시도 처음에는 기술적으로
완전히 불가능하다고 여겨졌습니다.

00:09:01.039 --> 00:09:04.428
처음 만났던 엔지니어 세 명은
못하겠다고 대답했어요.

00:09:04.452 --> 00:09:06.841
마침내 가능하게 만든 방법은

00:09:06.865 --> 00:09:12.220
제어 시스템 전체를 전국 투어 내내
한데 모아두는 것이었습니다.

00:09:12.245 --> 00:09:17.293
다니는 동안 흩어지지 않도록
평대 트럭 위에 접어 놓아야 했죠.

00:09:17.322 --> 00:09:22.894
이게 무슨 의미냐면, 모형의
머리 크기를 결정하는 가장 큰 요인이

00:09:22.918 --> 00:09:27.711
투어 다니면서 통과할 고속 도로 내
고가 다리의 높이였다는 뜻입니다.

00:09:27.735 --> 00:09:30.181
그리고 이건 말씀드려야겠네요.

00:09:30.205 --> 00:09:35.444
함부르크 외곽에 절대 피할 수 없는,
거슬리게 낮은 다리가 있다는 것을요.

NOTE Paragraph

00:09:35.479 --> 00:09:38.808
(웃음)

NOTE Paragraph

00:09:38.832 --> 00:09:44.799
(음악)

NOTE Paragraph

00:09:44.823 --> 00:09:49.831
기술적으로 구현해내기에
가장 까다로웠던 또 다른 작품은

00:09:49.855 --> 00:09:53.882
오스트리아의 브레겐츠 페스티벌에서
상연된 오페라 "카르멘"입니다.

00:09:55.258 --> 00:09:59.728
우리는 콘스탄츠 호수 위로
카르멘의 손이 떠올라

00:09:59.752 --> 00:10:01.845
공중에서 트럼프 카드를 던지다가

00:10:01.869 --> 00:10:04.616
하늘과 바다 사이에서 멈춰버린
이미지를 상상했습니다.

00:10:04.640 --> 00:10:08.790
하지만 이런 순간적인 몸짓,
두 손목의 경쾌한 움직임은

00:10:08.814 --> 00:10:13.836
오스트리아의 겨울을 두 번 견딜 정도로
튼튼한 구조물이 되어야 했습니다.

00:10:15.123 --> 00:10:20.084
그래서 사진에서는 보이지 않지만
아주 열심히 일하고 있는 것들이 있죠.

00:10:20.099 --> 00:10:24.067
뒤에서 지탱하고 있는 수많은
바닥짐, 구조물, 지지대들입니다.

00:10:24.091 --> 00:10:27.336
여러분에게 제 웹사이트에는 없는
사진들을 보여드릴게요.

00:10:28.075 --> 00:10:30.181
무대 뒤쪽의 사진들입니다.

00:10:30.205 --> 00:10:33.670
관객들이 보라고
만들어진 부분은 아니지만

00:10:34.270 --> 00:10:35.924
엄청나게 많은 역할을 하고 있죠.

NOTE Paragraph

00:10:40.185 --> 00:10:42.797
사실 이건 일종의 딜레마입니다.

00:10:43.962 --> 00:10:46.332
무대 디자이너로 일하는 예술가라면
느낄 수밖에 없는 것이죠.

00:10:46.356 --> 00:10:51.232
제가 만드는 대부분의 것은 가짜이고

00:10:51.256 --> 00:10:52.557
허상이기 때문에요.

00:10:54.073 --> 00:10:58.978
그럼에도 모든 예술가들은
진실된 무언가를 전하고자 합니다.

00:11:00.033 --> 00:11:03.088
우리는 언제나 자신에게 묻습니다.

00:11:03.112 --> 00:11:06.073
"거짓된 것을 가지고
진실을 전할 수 있을까?"

00:11:08.264 --> 00:11:11.692
그리고 저는 이제 제가
작업에 참여한 공연에 갈 때마다

00:11:11.716 --> 00:11:15.144
종종 저를 제외한 모든 사람이
무대를 보고 있다는 것을 발견합니다.

00:11:16.404 --> 00:11:21.679
저는 무대만큼이나 매혹적인
무언가를 보고 있습니다.

00:11:21.703 --> 00:11:22.864
그것은 관객입니다.

NOTE Paragraph

00:11:22.888 --> 00:11:24.863
(환호)

NOTE Paragraph

00:11:24.887 --> 00:11:26.784
또 어디서 이런 걸 볼 수 있겠어요.

NOTE Paragraph

00:11:26.808 --> 00:11:27.809
(환호)

NOTE Paragraph

00:11:27.833 --> 00:11:34.799
이렇게 많은 사람들이 서로 연결되어
집중하고 몰두하며 단합하는 모습을?

00:11:36.573 --> 00:11:39.335
그래서 최근에 저는 여기서 비롯된
작업을 시작했습니다.

00:11:40.478 --> 00:11:43.057
관객들의 하나된 목소리에서요.

NOTE Paragraph

00:11:44.535 --> 00:11:47.740
"시의 초상"은 공동 창작 시입니다.

00:11:48.669 --> 00:11:51.027
런던 서펜타인 갤러리에서 시작되었는데

00:11:51.051 --> 00:11:56.956
모든 사람들이 공동 창작 시를 위해
한 단어씩 기부할 수 있습니다.

00:11:56.980 --> 00:12:02.722
공연장 뒤에서 큰 LED 화면 하나로
사람들의 초상을 송출하는 대신

00:12:02.742 --> 00:12:07.326
이 경우엔 모든 관객이 각자의 초상을
집으로 가져갈 수 있습니다.

00:12:07.329 --> 00:12:12.621
그 초상은 그들이 공동 창작 시를 위해
기부한 단어들과 함께 짜여 있죠.

00:12:12.632 --> 00:12:16.592
관객은 영원히 진화하는 공동 작품의
한 조각을 가지게 되는 것입니다.

00:12:17.833 --> 00:12:21.251
내년이 되면, 이 공동 창작 시는
건축학적 형태를 갖추게 될 것입니다.

NOTE Paragraph

00:12:23.640 --> 00:12:28.846
이것은 2020 세계 엑스포 내
영국 전시관의 디자인입니다.

00:12:30.569 --> 00:12:31.719
영국...

00:12:33.089 --> 00:12:35.731
저는 일생 동안, 요즘보다 더
분리되었다고 느껴본 적이 없습니다.

00:12:37.160 --> 00:12:41.209
분열된 목소리들로 인해
이보다 더 시끄러웠던 적이 없었습니다.

00:12:41.233 --> 00:12:46.366
그 목소리들이 연결되어 한데 모일 곳이
지금보다 더 필요했던 적이 없었습니다.

00:12:46.380 --> 00:12:50.239
저의 바람은, 이 나무 조형물이

00:12:50.263 --> 00:12:53.169
제가 연주했던 바이올린과도 조금 닮은
이 나무로 된 기구 장치가

00:12:53.193 --> 00:12:57.137
사람들이 놀 수 있는 장소가 되고

00:12:57.137 --> 00:13:00.447
원뿔의 한쪽 끝에서
사람들이 자신의 단어를 입력하면

00:13:00.447 --> 00:13:02.743
다른 끝에서는 그 단어들이 나타나

00:13:02.767 --> 00:13:07.066
공동 창작 시이자 공동의 목소리에
참여했다는 점을 알게 하는 것입니다.

NOTE Paragraph

00:13:08.796 --> 00:13:15.904
(음악)

NOTE Paragraph

00:13:22.149 --> 00:13:25.911
이것은 머신 러닝을 활용한
간단한 실험이라 할 수 있습니다.

00:13:26.769 --> 00:13:32.107
공동 창작 시를 만들어내는
알고리즘은 꽤 단순합니다.

00:13:32.131 --> 00:13:33.838
일종의 텍스트 예측 같은 건데

00:13:33.862 --> 00:13:39.692
19세기 시인들이 쓴 단어 몇백만 개를
바탕으로 학습되었다는 점이 좀 다르죠.

00:13:39.716 --> 00:13:44.721
이것은 지능과 정보의 총체이자
과거와 현재의 연결,

00:13:44.721 --> 00:13:47.521
유기적인 것과 무기적인 것의
융합이라고 할 수 있습니다.

NOTE Paragraph

00:13:47.547 --> 00:13:50.761
우리는 스티븐 호킹이 한 말에서도
영감을 얻었습니다.

00:13:50.785 --> 00:13:54.396
그는 생애 말기에
단순한 질문 하나를 던집니다.

00:13:54.420 --> 00:14:03.189
만약 우리 인류가 다른 고등 생명체,
다른 고등 문명을 마주하게 된다면

00:14:03.215 --> 00:14:04.745
그들에게 어떻게 말을 걸 것인가?

00:14:05.808 --> 00:14:09.499
우리는 한 행성의 대표로서
어떤 공동의 언어로 소통할 것인가?

NOTE Paragraph

00:14:11.941 --> 00:14:15.639
빛의 언어는 모든 관객에게 닿습니다.

00:14:16.474 --> 00:14:19.157
모두가 빛의 영향을 받지만,
아무도 빛을 잡을 수는 없죠.

00:14:20.514 --> 00:14:26.077
우리는 빛이 없는 어두운 극장에서
각자의 작품을 시작했습니다.

00:14:26.101 --> 00:14:29.644
밤을 새면서 빛에 집중하고
빛을 프로그래밍하며

00:14:30.812 --> 00:14:33.724
빛을 조형하고 조각하는
새로운 방식을 찾아내려고 했습니다.

NOTE Paragraph

00:14:35.074 --> 00:14:39.445
(음악)

NOTE Paragraph

00:14:39.469 --> 00:14:44.024
이건 저희의 실습물 중 하나입니다.

00:14:45.494 --> 00:14:49.575
빛의 형태를 만들어내기 위한
새로운 방식을 계속해서 추구하고

00:14:49.599 --> 00:14:53.821
더이상 말할 필요가 없는 것들에 대한
언어를 찾아내고자 합니다.

00:14:56.637 --> 00:15:00.408
한 가지 말씀드리자면,
이 작품을 포함해서

00:15:01.218 --> 00:15:03.747
여러분께 보여드린 모든 것들은

00:15:03.771 --> 00:15:06.075
더이상 물리적인 형태로
존재하지 않습니다.

NOTE Paragraph

00:15:06.099 --> 00:15:08.931
(음악)

NOTE Paragraph

00:15:08.955 --> 00:15:11.425
사실, 제가 지난 25년간
만들어온 대부분의 것들은

00:15:11.425 --> 00:15:13.262
더이상 존재하지 않습니다.

00:15:13.286 --> 00:15:17.838
하지만 우리의 작품은 기억 속에,
시냅스로 연결된 조형물 속에

00:15:17.862 --> 00:15:22.491
한때 존재했던 관객의 마음 속에
남아 있을 것입니다.

NOTE Paragraph

00:15:22.529 --> 00:15:25.438
(음악)

NOTE Paragraph

00:15:25.462 --> 00:15:27.949
언젠가 이런 글을 읽은 적이 있습니다.

00:15:27.949 --> 00:15:31.219
시를 외운다는 것은

00:15:31.231 --> 00:15:35.518
당신이 절대 잃어버릴 수 없는
무언가를 남기는 것이라고요.

00:15:35.554 --> 00:15:39.686
설령 집이 불타고, 가진 모든 걸
잃게 된다고 하더라도요.

00:15:39.710 --> 00:15:44.554
저는 오래전부터 외우고 있는
몇 줄의 문장으로 마무리하고 싶습니다.

NOTE Paragraph

00:15:44.578 --> 00:15:47.099
(음악)

NOTE Paragraph

00:15:47.123 --> 00:15:50.004
영국의 소설가 E.M.포스터가

00:15:50.028 --> 00:15:54.670
1910년, 저의 유럽 대륙이

NOTE Paragraph

00:15:54.694 --> 00:15:56.325
(음악)

NOTE Paragraph

00:15:56.349 --> 00:15:58.095
갈기갈기 찢어지기 바로
몇 년 전에 쓴 문장들입니다.

NOTE Paragraph

00:15:58.119 --> 00:16:00.017
(음악)

NOTE Paragraph

00:16:00.041 --> 00:16:02.466
연결과 통합을 위한 그의 외침은

00:16:02.466 --> 00:16:05.278
우리가 만드는 많은 작품들을 통해
지금도 여전히 울려 퍼지고 있습니다.

NOTE Paragraph

00:16:05.302 --> 00:16:06.770
(음악)

NOTE Paragraph

00:16:06.794 --> 00:16:11.752
"단지 연결하라!
그녀의 설교는 그게 전부였다.

00:16:11.776 --> 00:16:14.865
산문과 열정을 연결하라.

00:16:14.889 --> 00:16:17.890
그러면 그 양쪽이 모두 고양되고,

00:16:17.914 --> 00:16:22.224
인간의 사랑은 정점에 
이르게 될 것이다.

00:16:22.248 --> 00:16:27.049
단지 연결하라!
다시는 조각난 삶을 살지 마라."

NOTE Paragraph

00:16:29.090 --> 00:16:30.241
감사합니다.

NOTE Paragraph

00:16:30.265 --> 00:16:37.265
(박수)