1
00:00:05,553 --> 00:00:09,318
Jeleneteket láthatunk
a Lehman-trilógia című darabból,

2
00:00:09,342 --> 00:00:14,384
mely a nyugati kapitalizmus
eredetét követi nyomon

3
00:00:14,408 --> 00:00:15,827
három órában,

4
00:00:15,851 --> 00:00:18,306
három színésszel és egy zongorával.

5
00:00:19,356 --> 00:00:22,979
Az én szerepem volt a díszlet
megtervezése

6
00:00:23,209 --> 00:00:26,723
és a mű lefordítása vizuális nyelvre.

7
00:00:27,699 --> 00:00:30,983
A darab bemutatja
az atlanti-óceáni átkelést,

8
00:00:31,007 --> 00:00:32,860
az alabamai gyapotföldeket,

9
00:00:32,884 --> 00:00:34,699
New York sziluettjét

10
00:00:35,058 --> 00:00:39,732
és mindezt egyetlen
forgó kockába helyeztük el,

11
00:00:41,339 --> 00:00:45,105
évszázadokon átívelő
egyfajta kinetikus moziba.

12
00:00:45,715 --> 00:00:47,922
Olyan, mint egy hangszer,

13
00:00:48,342 --> 00:00:50,151
melyen három előadó játszik.

14
00:00:51,159 --> 00:00:54,368
Amint lépésről lépésre bemutatják

15
00:00:54,392 --> 00:00:56,594
a Lehman-testvérek életét,

16
00:00:56,980 --> 00:00:58,798
mi, a közönség,

17
00:00:59,489 --> 00:01:02,920
közelebb kerülünk

18
00:01:03,456 --> 00:01:07,435
az összetett pénzügyi világrendszerek
egyszerű emberi eredetéhez,

19
00:01:07,690 --> 00:01:09,809
melyek hatalmukban tartanak még ma is.

20
00:01:11,462 --> 00:01:15,015
Fiatalkoromban én is
játszottam hangszeren.

21
00:01:15,650 --> 00:01:17,348
Kedvencem volt a hegedű.

22
00:01:19,227 --> 00:01:21,290
Az energia meghitt áramlását jelentette.

23
00:01:22,044 --> 00:01:25,445
A szívünkhöz emeljük
ezt az organikus szobrot,

24
00:01:25,906 --> 00:01:29,930
és egész testünk energiáját
adjuk át ennek a kis fadarabnak,

25
00:01:29,954 --> 00:01:33,479
és halljuk, ahogy zenévé formálja.

26
00:01:34,088 --> 00:01:37,070
Sosem voltam kifejezetten ügyes hegedűs,

27
00:01:37,094 --> 00:01:42,278
de régen a második hegedűsök
hátsó sorában ülhettem

28
00:01:42,302 --> 00:01:45,014
a Hasting Youth Zenekarban,

29
00:01:45,038 --> 00:01:46,317
cincogva a kottát.

30
00:01:47,163 --> 00:01:49,872
Mind cincogtunk,

31
00:01:49,896 --> 00:01:53,820
és csodáltuk a belőle létrejött
szimfonikus hangzást,

32
00:01:54,186 --> 00:01:56,283
mely sokkal szebb és erőteljesebb volt,

33
00:01:56,307 --> 00:01:58,830
mint bármi, amire egyedül
képesek lettünk volna.

34
00:01:59,836 --> 00:02:04,331
Most, hogy nagyszabású
előadásokat készítek,

35
00:02:04,355 --> 00:02:05,919
olyan csapatokkal dolgozom,

36
00:02:05,943 --> 00:02:09,590
amelyek legalább
egy szimfonikus zenekar méretűek.

37
00:02:09,763 --> 00:02:11,909
Nem számít, hogy éppen

38
00:02:12,268 --> 00:02:16,252
ilyen hatalmas forgó sakkbábu-alakú
időgépeket készítünk

39
00:02:16,276 --> 00:02:17,883
Richard Wagner egyik operájához,

40
00:02:18,883 --> 00:02:22,729
vagy cápaakváriumokat
és hegyeket Kanye Westnek,

41
00:02:22,753 --> 00:02:28,247
mindig arra törekszünk,
hogy a legkifejezőbb szobrokat,

42
00:02:28,532 --> 00:02:32,148
a legköltőibb kommunikációs
eszközt formáljuk a közönség felé.

43
00:02:32,871 --> 00:02:34,475
Költőin pedig

44
00:02:35,426 --> 00:02:38,265
a nyelv legtöményebb változatára gondolok,

45
00:02:38,799 --> 00:02:40,196
pl. egy dalszövegre,

46
00:02:41,204 --> 00:02:44,323
egy megfejtésre váró költői rejtélyre.

47
00:02:45,015 --> 00:02:49,432
Amikor Beyoncé Formation turnéjának
megtervezésére készültünk,

48
00:02:49,696 --> 00:02:51,781
megnéztük az összes dalszöveget,

49
00:02:52,093 --> 00:02:55,958
és rátaláltunk erre a versre,
amit Beyoncé írt.

50
00:02:57,191 --> 00:03:01,829
„Volt egy tévéprédikátor,
amikor rémálomból ébredtem,

51
00:03:01,987 --> 00:03:06,456
azt ígérte, mond értem egy imát,
ha a tévére teszem a kezem.

52
00:03:06,480 --> 00:03:11,335
Ez az első emlékem az imáról,
mint elektromos hullám rohanásáról.”

53
00:03:11,678 --> 00:03:16,123
Ez a tévé, amely imádságot közvetített
a még gyermek Beyoncénak,

54
00:03:16,147 --> 00:03:19,343
ez a forgó monolit lett,

55
00:03:19,367 --> 00:03:22,670
amely Beyoncét vetítette ki
a stadion teljes területére.

56
00:03:24,003 --> 00:03:27,312
A stadion olyan, mint egy gyülekezet,

57
00:03:28,795 --> 00:03:31,821
százezer emberből álló ideiglenes tömeg,

58
00:03:31,845 --> 00:03:35,198
akik mind azért jöttek,
hogy együtt énekeljenek,

59
00:03:35,222 --> 00:03:41,901
de azért is, hogy bizalmas
kapcsolatba kerüljenek az előadóval.

60
00:03:42,863 --> 00:03:45,976
Mi pedig, amikor megtervezzük
a koncertet, meghittségre törekszünk

61
00:03:46,000 --> 00:03:47,838
tömegi szinten.

62
00:03:48,705 --> 00:03:50,607
Általában vázlatokkal kezdődik.

63
00:03:50,631 --> 00:03:55,417
Felvázoltam ezt a közel 20 méteres, forgó,

64
00:03:55,441 --> 00:03:58,004
kivetített portrét az előadóról,

65
00:03:59,055 --> 00:04:01,435
aztán kettétéptem a papírt.

66
00:04:01,459 --> 00:04:03,032
Eltéptem az álarcot,

67
00:04:03,302 --> 00:04:06,595
hogy hozzáférjek
az alatta megbújó emberhez.

68
00:04:07,741 --> 00:04:11,455
Egy dolog felvázolni valamit,
de persze, átalakítani egy vázlatot

69
00:04:11,479 --> 00:04:15,332
szállítható, forgó, hatemeletes építménnyé

70
00:04:15,356 --> 00:04:19,254
kiváló mérnöki munkát igényelt,
három hónapos állandó készültséggel,

71
00:04:19,278 --> 00:04:22,890
amikor végre megérkeztünk Miamiba,

72
00:04:22,914 --> 00:04:24,919
és megkezdtük a turnét 2016 áprilisában.

73
00:04:25,541 --> 00:04:29,053
(Videó: Éljenzés)

74
00:04:31,379 --> 00:04:33,974
(Zene: Beyoncé - Formation)

75
00:04:34,020 --> 00:04:37,770
Beyoncé: Ti gyűlölködők
az elcsépelt illuminatit emlegetitek

76
00:04:38,387 --> 00:04:41,767
Paparazzi, kapd le a szettem
és a pimaszságom

77
00:04:42,244 --> 00:04:45,525
Önfeledt vagyok a Givenchy ruhámban

78
00:04:46,072 --> 00:04:49,620
Annyira megszállott vagyok,
hogy a Roc nyaklánca is rajtam van

79
00:04:49,930 --> 00:04:51,818
Apukám alabamai,

80
00:04:51,842 --> 00:04:53,787
anyukám lousianai

81
00:04:53,811 --> 00:04:55,962
Keverj össze egy kreolt egy négerrel,

82
00:04:55,986 --> 00:04:57,692
texasi munkás lesz az eredménye

83
00:04:58,533 --> 00:05:00,003
(Zene vége)

84
00:05:00,422 --> 00:05:01,946
Es Devlin: A munkámat...

85
00:05:01,970 --> 00:05:02,971
(Éljenzés, taps)

86
00:05:02,995 --> 00:05:04,145
Köszönöm.

87
00:05:04,169 --> 00:05:05,837
(Éljenzés, taps)

88
00:05:05,861 --> 00:05:08,836
A munkámat színpadi szobrászatnak nevezem,

89
00:05:09,836 --> 00:05:14,028
de amit valójában formálunk,
az a közönség élménye,

90
00:05:14,052 --> 00:05:16,329
és rendezőkként és tervezőkként

91
00:05:16,353 --> 00:05:17,805
felelősséget kell vállaljunk

92
00:05:17,829 --> 00:05:20,472
minden percért,
amelyet a közönség velünk tölt.

93
00:05:21,045 --> 00:05:23,263
Kicsit olyan, mintha pilóták lennénk,

94
00:05:23,287 --> 00:05:27,548
akik a repülési útvonalon
százezer utast szállítanak.

95
00:05:28,413 --> 00:05:32,010
A kanadai előadó, The Weeknd esetében

96
00:05:32,034 --> 00:05:34,692
egészen szó szerint értelmeztük a repülést

97
00:05:34,716 --> 00:05:39,086
egy hajtogatott papírrepülő formájában,

98
00:05:39,110 --> 00:05:41,662
mely a nézők feje felett szállt fel,

99
00:05:41,686 --> 00:05:44,067
repülés közben összetört, bonyodalmak,

100
00:05:44,091 --> 00:05:47,669
majd a hamuból újjászületve felszállt

101
00:05:47,693 --> 00:05:49,480
a koncert végén.

102
00:05:49,504 --> 00:05:51,305
Minden repülésnél

103
00:05:52,256 --> 00:05:54,741
a legérzékenyebb rész
a felszállás, a kezdet,

104
00:05:55,496 --> 00:05:57,363
mert amikor popkoncertet tervezünk,

105
00:05:57,387 --> 00:06:00,375
a legfőbb elem, amellyel dolgozunk,

106
00:06:00,399 --> 00:06:04,603
teherautóval vagy stábbal nem szállítható.

107
00:06:04,971 --> 00:06:06,461
Nem kerül semmibe,

108
00:06:06,485 --> 00:06:12,094
mégis már a koncert kezdete előtt betölti
az aréna levegőjének minden részecskéjét.

109
00:06:12,161 --> 00:06:14,684
Ez a nézők várakozása.

110
00:06:15,786 --> 00:06:18,814
Mindenki hoz egy történetet
arról, hogyan került oda,

111
00:06:18,848 --> 00:06:20,176
a megtett távolságról,

112
00:06:20,200 --> 00:06:22,883
a több hónapi munkáról,
amellyel a jegy árát megkeresték.

113
00:06:22,917 --> 00:06:26,248
Van, hogy az aréna előtt
töltik az éjszakát,

114
00:06:26,272 --> 00:06:30,974
és a mi elsődleges feladatunk
megjutalmazni ezt a várakozást,

115
00:06:30,998 --> 00:06:34,450
megjutalmazni őket
az előadó első megpillantásával.

116
00:06:36,404 --> 00:06:38,341
Amikor férfiakkal dolgozom,

117
00:06:39,032 --> 00:06:43,400
előszeretettel alakítják
a zenét metaforákká:

118
00:06:43,564 --> 00:06:45,484
űrutazássá, hegyekké.

119
00:06:46,917 --> 00:06:51,806
De nők esetében álarcokkal
s háromdimenziós portrékkal dolgozunk,

120
00:06:51,830 --> 00:06:54,330
mert a női előadó rajongói

121
00:06:54,354 --> 00:06:55,917
a nő arcára vágynak.

122
00:06:57,746 --> 00:07:02,748
Amikor a nézők megérkeztek
Adele első koncertjére öt év után,

123
00:07:02,772 --> 00:07:05,755
ez a kép fogadta őket:
Adele álomra csukódott szeme.

124
00:07:06,964 --> 00:07:08,764
Hogyha figyelmesen hallgatóztak,

125
00:07:08,788 --> 00:07:12,819
hallatszott Adele alvó lélegzete,
ahogyan az arénában visszhangzott,

126
00:07:12,843 --> 00:07:14,168
várva az ébredést.

127
00:07:14,912 --> 00:07:16,172
Így indult a koncert.

128
00:07:16,775 --> 00:07:20,087
(Videó: Éljenzés, taps)

129
00:07:22,315 --> 00:07:23,316
(Zene)

130
00:07:23,340 --> 00:07:24,519
Adele: Helló.

131
00:07:24,569 --> 00:07:26,043
(Éljenzés, taps)

132
00:07:36,062 --> 00:07:38,766
Es Devlin: A U2-val átvezetjük a nézőket

133
00:07:38,790 --> 00:07:43,995
három évtized politikáján,
költészetén és zenéjén.

134
00:07:44,949 --> 00:07:48,533
A sok hónap alatt az együttessel
és kreatív csapatukkal egyeztetve

135
00:07:48,557 --> 00:07:50,414
mindig visszatért ez a vázlat.

136
00:07:50,438 --> 00:07:52,916
Ez a vonal, ez az utca.

137
00:07:54,483 --> 00:07:57,294
Az utca, mely összeköti
az együttes múltját és jelenét,

138
00:07:57,318 --> 00:08:00,994
a kötél, melyen aktivistaként
és művészként táncolnak,

139
00:08:01,300 --> 00:08:02,692
egy valós film,

140
00:08:02,990 --> 00:08:05,646
mely engedi, hogy az együttes
főhőse lehessen

141
00:08:05,899 --> 00:08:07,081
a saját költészetének.

142
00:08:07,105 --> 00:08:10,455
(Zene: U2 - Where the Streets
Have No Name)

143
00:08:10,479 --> 00:08:12,621
Bono: Futni akarok

144
00:08:14,041 --> 00:08:16,515
El akarok bújni

145
00:08:17,820 --> 00:08:21,677
Le akarom rombolni a falakat

146
00:08:21,701 --> 00:08:24,732
Amik bent tartanak

147
00:08:26,593 --> 00:08:29,452
Es Devlin: A koncert vége olyan,
mint a repülés vége.

148
00:08:29,476 --> 00:08:30,610
Megérkezés.

149
00:08:30,958 --> 00:08:35,172
Visszatérés a színpadról a nézőtérre.

150
00:08:35,978 --> 00:08:38,321
Az angol Take That együttessel

151
00:08:38,345 --> 00:08:42,679
a koncert végén 24 méteres
gépembert helyeztünk

152
00:08:42,861 --> 00:08:44,513
a nézők közé.

153
00:08:45,087 --> 00:08:47,437
(Zene)

154
00:08:53,546 --> 00:08:56,829
Tudtuk, hogy a zenét
mechanikává varázsolni,

155
00:08:56,853 --> 00:09:00,133
és ezt megvalósítani
gyakorlatilag képtelenség.

156
00:09:01,039 --> 00:09:04,428
Az első három megkeresett mérnök
elutasította az ötletet.

157
00:09:04,452 --> 00:09:06,841
Végül úgy sikerült megoldanunk,

158
00:09:06,865 --> 00:09:10,435
hogy a teljes vezérlőrendszert
egyben tartottuk,

159
00:09:10,554 --> 00:09:12,221
miközben az országot jártuk.

160
00:09:12,245 --> 00:09:14,769
Össze kellett hajtogatnunk
egy platós teherautóra,

161
00:09:15,147 --> 00:09:17,298
hogy egészben tudjuk szállítani.

162
00:09:17,322 --> 00:09:19,488
Ez természetesen azt jelentette,

163
00:09:19,508 --> 00:09:25,268
hogy a fej méretét teljesen
a legalacsonyabb autópályahíd szabta meg,

164
00:09:25,328 --> 00:09:27,711
amely alatt át kellett mennünk útközben.

165
00:09:27,735 --> 00:09:28,971
Kiderült,

166
00:09:29,001 --> 00:09:33,638
hogy van egy elkerülhetetlen és
bosszantóan alacsony híd

167
00:09:33,918 --> 00:09:35,455
Hamburg közelében.

168
00:09:35,479 --> 00:09:36,818
(Nevetés)

169
00:09:38,832 --> 00:09:40,822
(Zene)

170
00:09:44,823 --> 00:09:49,386
Egy másik, műszakilag bonyolult
darab, amelyen dolgoztunk,

171
00:09:49,855 --> 00:09:51,311
a Carmen opera

172
00:09:51,556 --> 00:09:53,894
az ausztriai Bregenzer Festspielére.

173
00:09:55,258 --> 00:09:59,728
Megterveztük Carmen kezeit,
ahogy kiemelkednek a Boden-tóból,

174
00:09:59,752 --> 00:10:01,845
és egy pakli kártyát dobnak a levegőbe,

175
00:10:01,869 --> 00:10:04,616
amelyek az ég és a víz között lebegnek.

176
00:10:04,640 --> 00:10:08,291
E röpke mozdulatnak,
a csuklók hajlításának

177
00:10:08,814 --> 00:10:10,726
olyan szoborrá kellett válnia,

178
00:10:10,900 --> 00:10:13,845
amely képes kiállni két telet Ausztriában.

179
00:10:15,123 --> 00:10:18,074
Rengeteg dolog nem látható ezen a képen,

180
00:10:18,098 --> 00:10:19,810
amely lényeges munkát végez.

181
00:10:20,099 --> 00:10:23,947
Rengeteg nehezék és váz
tartja ezt az egészet hátulról,

182
00:10:24,091 --> 00:10:27,336
és mutatok önöknek néhány képet,
melyek nem láthatók a honlapomon.

183
00:10:28,075 --> 00:10:30,181
Ilyen egy díszlet hátulja,

184
00:10:30,205 --> 00:10:33,670
a rész, melyet nem arra terveznek,
hogy a nézők lássák,

185
00:10:34,270 --> 00:10:35,924
működése mégis jelentős.

186
00:10:40,185 --> 00:10:42,797
Ez az igazi dilemma

187
00:10:43,962 --> 00:10:46,332
olyan művésznek,
aki színpadi díszlettervező,

188
00:10:46,356 --> 00:10:50,848
mert annyi minden, amit készítünk mű,

189
00:10:51,256 --> 00:10:52,557
csupán illúzió.

190
00:10:54,073 --> 00:10:58,978
Mégis minden művész arra törekszik,
hogy az igazságra mutasson rá.

191
00:11:00,033 --> 00:11:02,797
Folyton azt kérdezzük magunktól:

192
00:11:03,112 --> 00:11:06,073
Lehet-e az igazat közvetíteni
hamis dolgokkal?

193
00:11:08,264 --> 00:11:11,337
Amikor elmegyek a koncertekre,
amelyeken dolgoztam,

194
00:11:11,716 --> 00:11:15,144
sokszor azt veszem észre,
hogy egyedül én nem nézem a színpadot.

195
00:11:16,404 --> 00:11:21,109
Azt nézem, amit ugyanannyira
lenyűgözőnek találok:

196
00:11:21,703 --> 00:11:22,864
a közönséget.

197
00:11:22,888 --> 00:11:24,592
(Éljenzés)

198
00:11:24,887 --> 00:11:26,784
Hol máshol láthatunk ilyet?

199
00:11:26,808 --> 00:11:27,809
(Éljenzés)

200
00:11:27,833 --> 00:11:31,123
Ennyi ember együtt, összetartva,

201
00:11:31,483 --> 00:11:34,808
teljes lényükben és teljes figyelemmel.

202
00:11:36,573 --> 00:11:39,335
Az utóbbi időben ebből ered
a munka, amelyet végzek:

203
00:11:40,478 --> 00:11:42,858
a közönség együttes hangjából.

204
00:11:44,535 --> 00:11:47,740
A Poem Portraits közös vers.

205
00:11:48,669 --> 00:11:51,027
A londoni a Serpentine Galériából indult,

206
00:11:51,051 --> 00:11:56,956
és bárki hozzáadhatott
egy-egy szót a közös vershez.

207
00:11:56,980 --> 00:12:00,322
A hatalmas LED portré helyett,

208
00:12:00,346 --> 00:12:02,718
amely a stadionban volt kivetítve,

209
00:12:02,742 --> 00:12:05,036
itt a közönség minden tagja

210
00:12:05,060 --> 00:12:07,305
magával viheti a saját portréját,

211
00:12:07,329 --> 00:12:09,791
amely beleszövődött a szavakba,

212
00:12:09,815 --> 00:12:12,608
melyekkel kiegészítette a közös verset.

213
00:12:12,632 --> 00:12:16,592
Így a folyamatosan fejlődő mű
egy töredéke velük marad.

214
00:12:17,833 --> 00:12:21,251
Jövőre a közös vers építészeti alakot ölt.

215
00:12:23,640 --> 00:12:28,846
Ez az Egyesült Királyság-pavilon
terve a 2020-as világkiállításra.

216
00:12:30,569 --> 00:12:31,719
Az Egyesült Királyság...

217
00:12:33,089 --> 00:12:35,731
Soha nem éreztem ennyire
megosztottnak, mint most.

218
00:12:37,160 --> 00:12:41,209
Soha nem voltak ennyire
hangosak az eltérések.

219
00:12:41,233 --> 00:12:44,296
Soha nem éreztem
ennyire szükségét helyeknek,

220
00:12:44,320 --> 00:12:46,356
ahol a hangok egyensúlyba kerülhetnek.

221
00:12:46,380 --> 00:12:50,239
Azt remélem, hogy ez a faépület,
ez a fahangszer,

222
00:12:50,263 --> 00:12:55,119
akárcsak a hegedű, amelyen régen
játszottam, olyan hely lehet,

223
00:12:55,163 --> 00:12:58,448
ahol az emberek hozzáadva a szavukat

224
00:12:58,846 --> 00:13:00,423
belépnek egyik végén,

225
00:13:00,447 --> 00:13:02,743
s az épület másik felén kilépve láthatják,

226
00:13:02,767 --> 00:13:07,066
hogy a szavuk része lett
a közös versnek, a közös hangnak.

227
00:13:08,796 --> 00:13:10,104
(Zene)

228
00:13:22,149 --> 00:13:25,911
Ezek a gépi tanulás egyszerű kísérletei.

229
00:13:26,769 --> 00:13:32,107
A közös verset összeállító
algoritmus egészen egyszerű.

230
00:13:32,131 --> 00:13:33,838
Olyan, mint a prediktív szöveg,

231
00:13:33,862 --> 00:13:39,722
csak a 19. század költőinek
több millió szavából tanult.

232
00:13:39,801 --> 00:13:44,696
Ha úgy nézzük, az intelligencia,
a múlt és a jelen ötvözete,

233
00:13:44,720 --> 00:13:46,525
szerves és mesterséges.

234
00:13:47,547 --> 00:13:50,074
Ihletet nyertünk
Stephen Hawking szavaiból.

235
00:13:50,785 --> 00:13:53,806
Élete vége felé egyszerű kérdést tett fel:

236
00:13:54,420 --> 00:14:00,719
Ha az ember mint faj 
egy idegen, fejlett életformával,

237
00:14:00,743 --> 00:14:03,191
egy fejlett civilizációval találkozna,

238
00:14:03,215 --> 00:14:04,745
hogyan kommunikálna vele?

239
00:14:05,808 --> 00:14:09,499
Bolygóként milyen
közös nyelvet beszélnénk?

240
00:14:11,941 --> 00:14:15,419
A fény nyelve minden közönséget elér.

241
00:14:16,474 --> 00:14:18,920
Mindegyikünket megragadja,
mégis megfoghatatlan.

242
00:14:20,514 --> 00:14:25,768
A színházban minden munkát
sötétben kezdünk, fény nélkül.

243
00:14:26,101 --> 00:14:29,551
Átdolgozzuk az éjszakát, hogy a fényeket
összpontosítsuk, beprogramozzuk,

244
00:14:30,812 --> 00:14:33,724
próbálunk új módokat találni
a fény faragására.

245
00:14:35,074 --> 00:14:36,565
(Zene)

246
00:14:39,469 --> 00:14:43,739
Ez a munkánk portréja,

247
00:14:45,494 --> 00:14:48,890
mindig új módjait keressük
a fény újra- és átformálásának,

248
00:14:49,599 --> 00:14:53,439
minden dologra találunk szavakat,
melyeket nem kell kimondanunk.

249
00:14:56,637 --> 00:15:00,188
Azt el kell árulnom önöknek,

250
00:15:01,218 --> 00:15:03,747
hogy abból, amit itt mutattam önöknek,

251
00:15:03,771 --> 00:15:06,075
már semmi sem létezik fizikai formában.

252
00:15:06,105 --> 00:15:07,477
(Zene)

253
00:15:08,955 --> 00:15:11,521
A legtöbb dolog,
amelyet az előző 25 évben készítettem,

254
00:15:11,545 --> 00:15:12,783
már nem létezik.

255
00:15:13,286 --> 00:15:17,313
De a munkánk emlékekben,
szinaptikus szobrokként marad meg,

256
00:15:17,862 --> 00:15:19,241
azok elméjében,

257
00:15:19,255 --> 00:15:22,040
akik valaha ott voltak a közönségben.

258
00:15:22,109 --> 00:15:23,878
(Zene)

259
00:15:25,462 --> 00:15:29,841
Valahol olvastam,
hogy a vers, amelyet fejből tudunk,

260
00:15:31,231 --> 00:15:33,158
mindig velünk marad,

261
00:15:33,422 --> 00:15:35,051
nem tudjuk elveszíteni.

262
00:15:35,554 --> 00:15:38,820
Még ha a házunk leég is,
és mindenünk odavész.

263
00:15:39,710 --> 00:15:44,509
Befejezésül megosztanék néhány
sort, melyeket régen tanultam meg.

264
00:15:44,578 --> 00:15:46,293
(Zene)

265
00:15:47,123 --> 00:15:49,670
Az angol regényíró, E.M. Forster írása,

266
00:15:50,028 --> 00:15:54,423
1910-ből, néhány évvel azelőtt,
hogy Európa, az én földrészem,

267
00:15:54,694 --> 00:15:56,325
(Zene)

268
00:15:56,349 --> 00:15:58,095
elkezdte saját magát szétszakítani.

269
00:15:58,119 --> 00:16:00,017
(Zene)

270
00:16:00,041 --> 00:16:03,122
Az összefogásra való felszólítása
még most is ott visszhangzik

271
00:16:03,146 --> 00:16:04,942
a ma megoldandó dolgainkban.

272
00:16:05,302 --> 00:16:06,770
(Zene)

273
00:16:06,794 --> 00:16:11,752
„Csak összekötni! Ennyiből állt
az egész prédikációja.

274
00:16:11,776 --> 00:16:14,865
Csak összekötni a prózát a szenvedéllyel,

275
00:16:14,889 --> 00:16:17,287
akkor mindkettő felmagasztosul,

276
00:16:17,914 --> 00:16:20,988
és az emberi szeretet felszáll a csúcsra.

277
00:16:22,248 --> 00:16:27,049
Legyen vége a töredékes életnek.”

278
00:16:29,090 --> 00:16:30,241
Köszönöm a figyelmet.

279
00:16:30,265 --> 00:16:33,035
(Taps) (Ujjongás)