0:00:05.553,0:00:09.318
Estas son secuencias de una obra [br]llamada "La trilogía de Lehman",

0:00:09.342,0:00:14.384
que recorre los orígenes [br]del capitalismo occidental

0:00:14.408,0:00:15.827
en tres horas,

0:00:15.851,0:00:18.306
con tres actores y un piano.

0:00:19.356,0:00:23.185
Y mi papel era crear una escenografía,

0:00:23.209,0:00:26.723
elaborar un lenguaje visual [br]para esta obra.

0:00:27.699,0:00:30.983
La obra describe [br]la travesía del Atlántico,

0:00:31.007,0:00:32.860
los campos de algodón de Alabama,

0:00:32.884,0:00:35.034
los perfiles de Nueva York,

0:00:35.058,0:00:39.732
y lo enmarcamos todo [br]en este único cubo giratorio,

0:00:41.339,0:00:45.335
una especie de cine cinético [br]a través de los siglos.

0:00:45.715,0:00:48.318
Es como un instrumento musical

0:00:48.342,0:00:50.151
tocado por tres intérpretes.

0:00:51.159,0:00:54.368
Y mientras, dentro y fuera del cubo,

0:00:54.392,0:00:56.956
transcurren las vidas [br]de los hermanos Lehman,

0:00:56.980,0:00:59.465
nosotros, el público,

0:00:59.489,0:01:03.432
empezamos a conectarnos con [br]los orígenes simples, humanos,

0:01:03.456,0:01:07.666
con la raíz de los complejos [br]sistemas financieros mundiales

0:01:07.690,0:01:09.809
de los que seguimos siendo esclavos hoy.

0:01:11.462,0:01:15.015
Yo solía tocar instrumentos musicales [br]cuando era más joven.

0:01:15.650,0:01:17.348
Mi favorito era el violín,

0:01:19.227,0:01:21.290
por esa transferencia íntima de energía,

0:01:22.044,0:01:25.882
al sostener esta escultura orgánica [br]sobre el corazón,

0:01:25.906,0:01:28.600
y derramar la energía de todo el cuerpo

0:01:28.624,0:01:33.479
sobre este pequeño trozo de madera,[br]y escucharla traducida en música.

0:01:34.088,0:01:37.070
Nunca fui buena tocando el violín,

0:01:37.094,0:01:42.278
pero solía sentarme al fondo [br]de la sesión del segundo violín

0:01:42.302,0:01:45.014
en la Orquesta Juvenil de Hastings,

0:01:45.038,0:01:46.317
a rasgar cuerdas.

0:01:47.163,0:01:49.872
Todos rasgábamos cuerdas

0:01:49.896,0:01:54.162
y nos maravillábamos de este sonido [br]sinfónico que producíamos,

0:01:54.186,0:01:56.283
mucho más hermoso y poderoso

0:01:56.307,0:01:58.830
que cualquier otra cosa que [br]hubiéramos logrado por nuestra cuenta.

0:01:59.836,0:02:04.331
Y ahora, cuando creo actuaciones [br]a gran escala,

0:02:04.355,0:02:05.919
siempre estoy trabajando con equipos

0:02:05.943,0:02:09.739
al menos del tamaño [br]de una orquesta sinfónica.

0:02:09.763,0:02:12.244
Y sea que estemos creando

0:02:12.268,0:02:16.252
estos túneles del tiempo gigantes[br]inspirados en el ajedrez

0:02:16.276,0:02:18.859
para una ópera de Richard Wagner

0:02:18.883,0:02:22.729
o tanques de tiburones [br]y montañas para Kanye West,

0:02:22.753,0:02:28.508
siempre buscamos crear [br]la escultura más articulada,

0:02:28.532,0:02:32.279
el instrumento de comunicación[br]más poético para el público.

0:02:32.871,0:02:34.744
Cuando digo poético,

0:02:35.426,0:02:38.775
me refiero al lenguaje [br]en su forma más densa,

0:02:38.799,0:02:40.196
como la letra de una canción,

0:02:41.204,0:02:44.584
un rompecabezas poético [br]a descifrar y desmenuzar.

0:02:45.015,0:02:49.672
Y mientras diseñábamos la gira [br]"Formation" de Beyoncé,

0:02:49.696,0:02:52.069
analizamos todas las letras,

0:02:52.093,0:02:55.958
encontramos este poema [br]escrito por Beyoncé.

0:02:57.191,0:03:01.963
"Vi un predicador de TV un día asustada [br]por una pesadilla, a los 4 o 5 años,

0:03:01.987,0:03:06.456
que prometía rezar por mí[br]si apoyaba la mano en la TV.

0:03:06.480,0:03:11.654
Fue el primer recuerdo de una oración,[br]una corriente eléctrica que me atravesó".

0:03:11.678,0:03:16.123
Y esta TV que transmitió la oración[br]a Beyoncé cuando niña

0:03:16.147,0:03:19.343
se convirtió en esta escultura [br]monolítica en movimiento

0:03:19.367,0:03:22.670
que transmitía a Beyoncé [br]hasta el fondo del estadio.

0:03:24.003,0:03:27.312
Y el estadio es una congregación de masas.

0:03:28.795,0:03:31.821
Es una población temporal [br]de cien mil personas

0:03:31.845,0:03:35.198
que fueron allí a cantar [br]cada palabra juntas,

0:03:35.222,0:03:40.845
pero que también fueron en busca [br]de una intimidad recíproca

0:03:40.869,0:03:42.210
con la artista.

0:03:42.863,0:03:45.976
Por eso, mientras ideábamos el show,[br]debíamos conservar la intimidad

0:03:46.000,0:03:47.838
a gran escala.

0:03:48.705,0:03:50.607
Por lo general, se comienza con bocetos.

0:03:50.631,0:03:55.417
Yo estaba esbozando este retrato [br]de la artista, de 18 metros, móvil,

0:03:55.441,0:03:58.004
listo para la transmisión,

0:03:59.055,0:04:01.435
y luego rompí el papel en dos.

0:04:01.459,0:04:03.278
Partí la máscara

0:04:03.302,0:04:06.595
para tratar de llegar [br]a la humanidad subyacente.

0:04:07.741,0:04:11.455
Y una cosa es hacer bocetos, pero [br]por supuesto traducir un boceto

0:04:11.479,0:04:15.332
en un edificio de seis plantas [br]que va de gira y debe transportarse

0:04:15.356,0:04:19.254
requiere tres meses de trabajo incesante [br]de unos ingenieros excepcionales,

0:04:19.278,0:04:22.890
hasta que finalmente llegamos a Miami

0:04:22.914,0:04:24.919
e inauguramos el show en abril de 2016.

0:04:25.541,0:04:31.355
(Video: Ovación)

0:04:31.379,0:04:33.974
(Música: "Formation", Beyoncé)

0:04:33.998,0:04:37.553
Beyoncé: Todos Uds., haters,[br]obsesionados con esa bobería illuminati.

0:04:38.387,0:04:41.767
Paparazzi, capta mi vuelo [br]y mi confiada frescura.

0:04:42.244,0:04:45.525
Soy muy peligrosa cuando llevo puesto [br]mi vestido Givenchy.

0:04:46.072,0:04:49.620
Soy tan posesiva que luzco [br]sus collares Roc.

0:04:49.930,0:04:51.818
Mi papi es Alabama;

0:04:51.842,0:04:53.787
mi mami, Louisiana.

0:04:53.811,0:04:55.962
Mezcla ese negro con esa criolla,

0:04:55.986,0:04:57.692
y tienes una rara mixtura texana

0:04:58.533,0:05:00.398
(Fin de la música)

0:05:00.422,0:05:01.946
Denomino a mi obra...

0:05:01.970,0:05:02.971
(Ovación)(Aplausos)

0:05:02.995,0:05:04.145
Gracias.

0:05:04.169,0:05:05.837
(Ovación)(Aplausos)

0:05:05.861,0:05:08.836
Denomino a mi obra "escultura escénica",

0:05:09.836,0:05:14.028
pero claro lo que se esculpe en realidad [br]es la experiencia del público,

0:05:14.052,0:05:16.329
y como directores y diseñadores,

0:05:16.353,0:05:17.805
debemos asumir responsabilidad

0:05:17.829,0:05:20.472
por cada minuto que el público[br]pasa con nosotros.

0:05:21.045,0:05:23.263
Somos un poco como pilotos

0:05:23.287,0:05:27.548
que recorren una ruta aérea [br]para cien mil pasajeros.

0:05:28.413,0:05:32.010
Y en el caso del artista [br]canadiense The Weeknd,

0:05:32.034,0:05:34.692
tradujimos esta ruta de vuelo literalmente

0:05:34.716,0:05:39.086
en un avión de origami de papel plegable

0:05:39.110,0:05:41.662
que despegó sobre las cabezas del público,

0:05:41.686,0:05:44.067
se destruyó en pleno vuelo, [br]por complicaciones,

0:05:44.091,0:05:47.669
para luego resurgir de las cenizas

0:05:47.693,0:05:49.480
al final del espectáculo.

0:05:49.504,0:05:51.305
Y como en todo vuelo,

0:05:52.256,0:05:55.472
la parte más delicada es el despegue, [br]el comienzo,

0:05:55.496,0:05:57.363
porque cuando diseñas un concierto de pop,

0:05:57.387,0:06:00.375
la materia prima con la que trabajas

0:06:00.399,0:06:04.947
es algo que ni un camión, ni un equipo,[br]pueden transportar.

0:06:04.971,0:06:06.461
Y no tiene precio,

0:06:06.485,0:06:11.914
e inunda cada átomo de aire [br]antes que comience el show.

0:06:11.938,0:06:14.461
Es la expectativa del público.

0:06:15.786,0:06:18.894
Cada uno trae consigo la historia[br]de cómo llegó hasta allí,

0:06:18.918,0:06:20.316
las distancias que viajaron,

0:06:20.340,0:06:22.743
los meses que tuvieron que trabajar [br]para pagar las entradas.

0:06:22.767,0:06:26.248
A veces pasan la noche fuera del estadio,

0:06:26.272,0:06:30.974
y nuestra primera tarea es colmar [br]las expectativas del público,

0:06:30.998,0:06:34.450
brindarles un primer contacto[br]memorable con la artista.

0:06:36.404,0:06:38.341
Cuando trabajo con hombres,

0:06:39.032,0:06:43.540
ellos están felices de ver transformar[br]su música en metáfora...

0:06:43.564,0:06:45.484
vuelos espaciales, montañas.

0:06:46.917,0:06:51.806
Pero con las mujeres, trabajamos mucho [br]con máscaras y retratos tridimensionales,

0:06:51.830,0:06:54.330
porque los fans de la artista femenina

0:06:54.354,0:06:55.917
anhelan su rostro.

0:06:57.746,0:07:02.748
Y cuando el público llegó a ver el primer [br]concierto en vivo de Adele en cinco años,

0:07:02.772,0:07:05.755
se encontraron con esta imagen [br]de sus ojos dormidos.

0:07:06.964,0:07:08.764
Si escuchaban atentamente,

0:07:08.788,0:07:12.819
oían su aliento dormido haciendo eco [br]por todo el estadio,

0:07:12.843,0:07:14.888
esperando a despertar.

0:07:14.912,0:07:16.172
Así comenzó el espectáculo.

0:07:16.775,0:07:22.291
(Video: Ovación, Aplausos)

0:07:22.315,0:07:23.316
(Música)

0:07:23.340,0:07:24.617
Adele: Hola.

0:07:24.641,0:07:31.373
(Ovación)(Aplausos)

0:07:36.062,0:07:38.766
Es Devlin: Con U2, estamos navegando [br]por la audiencia

0:07:38.790,0:07:43.995
sobre un terreno que abarca tres décadas [br]de política, poesía y música.

0:07:44.949,0:07:48.533
Y durante muchos meses, al reunirnos [br]con la banda y sus equipos creativos,

0:07:48.557,0:07:50.414
el boceto recurrente era el siguiente:

0:07:50.438,0:07:52.916
esta línea, esta calle,

0:07:54.483,0:07:57.294
la calle que une el pasado [br]de la banda con su presente,

0:07:57.318,0:08:01.276
la cuerda floja por la que caminan [br]como activistas y artistas,

0:08:01.300,0:08:02.966
un paseo por el cine

0:08:02.990,0:08:05.875
que permite que la banda [br]se convierta en protagonista

0:08:05.899,0:08:07.081
de su propia poesía.

0:08:07.105,0:08:10.455
(Música: "Where the Streets[br]Have No Name", de U2)

0:08:10.479,0:08:12.621
Bono: Quiero correr

0:08:14.041,0:08:16.788
Quiero esconderme

0:08:17.820,0:08:21.677
Quiero demoler las paredes

0:08:21.701,0:08:24.732
Que me esconden

0:08:26.593,0:08:29.452
Es Devlin: El final del espectáculo [br]es como el final de un vuelo.

0:08:29.476,0:08:30.934
Es una llegada.

0:08:30.958,0:08:35.172
Es una transferencia [br]del escenario al público.

0:08:35.978,0:08:38.321
Para la banda británica Take That

0:08:38.345,0:08:42.837
finalizamos el espectáculo enviando [br]una figura humana mecánica de 24 metros

0:08:42.861,0:08:45.063
hacia el centro de la multitud.

0:08:45.087,0:08:52.087
(Música)

0:08:53.546,0:08:56.829
Como muchas traducciones [br]de música a mecánica,

0:08:56.853,0:09:00.133
esta al principio parecía [br]técnicamente imposible.

0:09:01.039,0:09:04.428
Los primeros tres ingenieros [br]consultados dijeron que no,

0:09:04.452,0:09:06.841
hasta que al final se logró

0:09:06.865,0:09:10.044
manteniendo todo [br]el sistema de control junto[br]

0:09:10.044,0:09:12.221
mientras recorría el país,

0:09:12.245,0:09:15.123
así que tuvimos que plegarlo [br]en un camión de plataforma

0:09:15.147,0:09:17.298
para poder transportarlo [br]sin tener que desmontarlo.

0:09:17.322,0:09:20.894
Y, por supuesto, eso significó [br]que la dimensión de la cabeza

0:09:20.918,0:09:22.894
estuvo determinada completamente

0:09:22.918,0:09:27.711
por el puente de la autopista más bajo [br]que tuvo que recorrer en la gira.

0:09:27.735,0:09:30.181
Y debo decirles que resulta que

0:09:30.205,0:09:33.894
hay un puente ineludible [br]y fastidiosamente bajo

0:09:33.918,0:09:35.455
en las afueras de Hamburgo.

0:09:35.479,0:09:38.808
(Risas)

0:09:38.832,0:09:44.799
(Música)

0:09:44.823,0:09:49.831
Otra de las piezas más complejas [br]técnicamente en las que hemos trabajado

0:09:49.855,0:09:51.532
es la ópera "Carmen"

0:09:51.556,0:09:53.894
en el Festival de Bregenz en Austria.

0:09:55.258,0:09:59.728
Imaginamos las manos de Carmen [br]salir del lago Constanza,

0:09:59.752,0:10:01.845
lanzando esta baraja de cartas al aire

0:10:01.869,0:10:04.616
dejándolas suspendidas [br]entre el cielo y el mar.

0:10:04.640,0:10:08.790
Pero este gesto transitorio, [br]este movimiento de muñecas,

0:10:08.814,0:10:11.576
tenía que convertirse en una estructura [br]lo suficientemente fuerte

0:10:11.600,0:10:13.845
para soportar dos inviernos austríacos.

0:10:15.123,0:10:18.074
Así que hay una gran cantidad de cosas [br]que no se ven en esta fotografía

0:10:18.098,0:10:20.075
que implica verdadero trabajo.

0:10:20.099,0:10:24.067
Hay gran cantidad de lastre y estructura [br]y soporte en la parte posterior,

0:10:24.091,0:10:27.336
y les voy a mostrar las fotos [br]que no están en mi sitio web.

0:10:28.075,0:10:30.181
Son fotos de la parte trasera del set,

0:10:30.205,0:10:33.670
la parte pensada para [br]que el público no la vea,

0:10:34.270,0:10:35.924
por mucho trabajo que implique.

0:10:40.185,0:10:42.797
Y este es el verdadero dilema

0:10:43.962,0:10:46.332
de un artista que trabaja [br]en la escenografía,

0:10:46.356,0:10:51.232
porque gran parte de lo que hago es falso,

0:10:51.256,0:10:52.557
es una ilusión.

0:10:54.073,0:10:58.978
Y, sin embargo, cada artista trabaja en [br]la búsqueda de comunicar algo verdadero.

0:11:00.033,0:11:03.088
Pero siempre nos preguntamos:

0:11:03.112,0:11:06.073
"¿Podemos comunicar la verdad [br]mediante cosas falsas?"

0:11:08.264,0:11:11.692
Cuando voy a un espectáculo [br]en el que he trabajado,

0:11:11.716,0:11:15.144
a menudo descubro que soy la única [br]que no mira el escenario.

0:11:16.404,0:11:21.679
Miro algo que me parece [br]igualmente fascinante,

0:11:21.703,0:11:22.864
y es el público.

0:11:22.888,0:11:24.863
(Ovación)

0:11:24.887,0:11:26.784
Quiero decir, ¿dónde más [br]eres testigo de esto?

0:11:26.808,0:11:27.809
(Ovación)

0:11:27.833,0:11:31.459
Tantas personas, conectadas, concentradas,

0:11:31.483,0:11:34.808
sin distracciones y sin fragmentación.

0:11:36.573,0:11:39.335
Y últimamente, he empezado a hacer [br]obras que se originan aquí,

0:11:40.478,0:11:43.057
en la voz colectiva del público.

0:11:44.535,0:11:47.740
"Poem Portraits" es un poema colectivo.

0:11:48.669,0:11:51.027
Comenzó en Serpentine Gallery [br]en Londres,

0:11:51.051,0:11:56.956
donde todos están invitados a donar [br]una palabra a un poema colectivo.

0:11:56.980,0:12:00.322
Y en lugar de ese gran retrato de LED

0:12:00.346,0:12:02.718
transmitido al fondo del estadio,

0:12:02.742,0:12:05.036
en este caso, cada miembro del público

0:12:05.060,0:12:07.305
puede llevarse a casa su propio retrato,

0:12:07.329,0:12:09.791
y está entretejido con las palabras

0:12:09.815,0:12:12.608
con las que han contribuido[br]al poema colectivo.

0:12:12.632,0:12:16.592
De modo que conservan un fragmento de [br]una obra colectiva en constante evolución.

0:12:17.833,0:12:21.251
Y el próximo año el poema colectivo [br]tendrá forma arquitectónica.

0:12:23.640,0:12:28.846
Este es el diseño para el Pabellón [br]del Reino Unido en la Expo Mundial 2020.

0:12:30.569,0:12:31.719
El Reino Unido...

0:12:33.089,0:12:35.731
En toda mi vida nunca [br]se sintió tan dividido.

0:12:37.160,0:12:41.209
Nunca han sido tan atronadoras[br]las voces divergentes.

0:12:41.233,0:12:44.296
Nunca ha habido tanta necesidad [br]de encontrar lugares

0:12:44.320,0:12:46.356
donde las voces puedan [br]conectarse y converger.

0:12:46.380,0:12:50.239
Y espero que esta escultura de madera,

0:12:50.263,0:12:53.169
este instrumento de madera, [br]un poco como el violín que solía tocar,

0:12:53.193,0:12:58.822
pueda ser un lugar donde la gente [br]pueda jugar y contribuir con su palabra

0:12:58.846,0:13:00.423
en un extremo del cono,

0:13:00.447,0:13:02.743
salir en el otro extremo del edificio,

0:13:02.767,0:13:07.066
y encontrar que su palabra se ha unido [br]a un poema colectivo, a una voz colectiva.

0:13:08.796,0:13:15.904
(Música)

0:13:22.149,0:13:25.911
Son experimentos simples [br]de aprendizaje automático.

0:13:26.769,0:13:32.107
El algoritmo que genera el poema [br]colectivo es bastante simple.

0:13:32.131,0:13:33.838
Es como un texto predictivo

0:13:33.862,0:13:39.692
entrenado con millones de palabras [br]escritas por poetas en el siglo XIX.

0:13:39.716,0:13:44.696
Es una especie de convergencia [br]de inteligencia, pasada y presente,

0:13:44.720,0:13:46.525
orgánica e inorgánica.

0:13:47.547,0:13:50.761
Y nos inspiramos en las palabras [br]de Stephen Hawking.

0:13:50.785,0:13:54.396
Hacia el final de su vida[br]hizo una pregunta bastante simple:

0:13:54.420,0:14:00.719
Si como especie alguna vez encontramos [br]otra forma de vida avanzada,

0:14:00.743,0:14:03.191
una civilización avanzada,

0:14:03.215,0:14:04.745
¿cómo les hablaríamos?

0:14:05.808,0:14:09.499
¿Qué lenguaje colectivo [br]hablaríamos como planeta?

0:14:11.941,0:14:15.639
El lenguaje de la luz [br]llega a todo público.

0:14:16.474,0:14:19.157
A todos nos conmueve.[br]Nadie puede contenerse.

0:14:20.514,0:14:26.077
Y en el teatro, comenzamos cada obra [br]en un lugar oscuro, sin luz.

0:14:26.101,0:14:29.644
Nos quedamos despiertos toda la noche [br]enfocando las luces, programándolas,

0:14:30.812,0:14:33.724
tratando de encontrar nuevas formas [br]de esculpir la luz.

0:14:35.074,0:14:39.445
(Música)

0:14:39.469,0:14:44.024
Este es un retrato de nuestra práctica.

0:14:45.494,0:14:49.575
Siempre buscando nuevas formas [br]de formar y reformar la luz,

0:14:49.599,0:14:53.821
siempre buscando palabras para cosas [br]que ya no necesitamos decir.

0:14:56.637,0:15:00.408
Y quiero decir que esto,

0:15:01.218,0:15:03.747
y todo lo que acabo de mostrar,

0:15:03.771,0:15:06.075
ya no existe en forma física.

0:15:06.099,0:15:08.931
(Música)

0:15:08.955,0:15:11.521
De hecho, la mayor parte de lo que [br]he hecho en los últimos 25 años

0:15:11.545,0:15:13.262
ya no existe.

0:15:13.286,0:15:17.838
Pero nuestro trabajo perdura en los [br]recuerdos, en las esculturas sinápticas,

0:15:17.862,0:15:21.061
en la mente de quienes [br]estuvieron presentes una vez

0:15:21.085,0:15:22.505
entre el público.

0:15:22.529,0:15:25.438
(Música)

0:15:25.462,0:15:30.208
Una vez leí que un poema [br]aprendido de memoria

0:15:31.231,0:15:33.398
es algo que queda,

0:15:33.422,0:15:35.530
que no se puede perder,

0:15:35.554,0:15:39.686
incluso si nuestra casa se incendia [br]y uno pierde todas sus posesiones.

0:15:39.710,0:15:44.554
Quiero finalizar con unas líneas que [br]aprendí de memoria hace mucho tiempo.

0:15:44.578,0:15:47.099
(Música)

0:15:47.123,0:15:50.004
Fueron escritas por el novelista [br]inglés E. M. Forster,

0:15:50.028,0:15:54.670
en 1910, pocos años antes [br]de que Europa, mi continente,

0:15:54.694,0:15:56.325
(Música)

0:15:56.349,0:15:58.095
empezara a desgarrarse.

0:15:58.119,0:16:00.017
(Música)

0:16:00.041,0:16:02.882
Y su llamado a la convergencia aún resuena

0:16:02.906,0:16:05.278
en la mayor parte de lo que [br]tratamos de hacer ahora.

0:16:05.302,0:16:06.770
(Música)

0:16:06.794,0:16:11.752
"¡Solo construir el puente! [br]Ese era todo el sermón.

0:16:11.776,0:16:14.865
Solo construir un puente [br]entre la prosa y la pasión,

0:16:14.889,0:16:17.890
y ambas resurgirán

0:16:17.914,0:16:22.224
y el amor humano brillará en su cima.

0:16:22.248,0:16:27.049
¡Solo construir el puente! [br]No más vida fragmentaria".

0:16:29.090,0:16:30.241
Gracias.

0:16:30.265,0:16:37.265
(Aplausos)