WEBVTT

00:00:05.553 --> 00:00:09.352
Dies sind Ausschnitte aus dem Stück
"The Lehman Trilogy",

00:00:09.352 --> 00:00:13.642
in dem den Ursprüngen
des Kapitalismus nachgegangen wird.

00:00:14.392 --> 00:00:15.857
Drei Stunden lang,

00:00:15.857 --> 00:00:18.404
mit drei Schauspielern und einem Klavier.

00:00:19.304 --> 00:00:22.447
Ich sollte ein Bühnenbild kreieren,

00:00:23.207 --> 00:00:26.286
das das Werk in visuelle Sprache umsetzt.

00:00:27.706 --> 00:00:30.499
Das Stück beschreibt
Atlantik-Überquerungen,

00:00:31.009 --> 00:00:32.783
Baumwollfelder in Alabama,

00:00:32.783 --> 00:00:34.653
die Skyline von New York

00:00:35.053 --> 00:00:39.560
und wir packten alles
in einen drehenden Kubus,

00:00:41.340 --> 00:00:44.814
eine Art kinetisches Kino,
das mehrere Jahrhunderte umfasst.

00:00:45.724 --> 00:00:47.972
Es ist wie ein Musikinstrument,

00:00:48.342 --> 00:00:50.725
das von drei Künstlern gespielt wird.

00:00:51.165 --> 00:00:54.288
Während sie durch das Leben der Lehmans

00:00:54.288 --> 00:00:56.881
vagabundieren und wandern,

00:00:56.881 --> 00:00:59.545
verbindet sich das Publikum nach und nach

00:00:59.545 --> 00:01:03.068
mit dem trivialen menschlichen Ursprung

00:01:03.458 --> 00:01:06.945
an der Wurzel dieses komplexen,
globalen Finanzsystems,

00:01:07.685 --> 00:01:10.782
das uns immer noch gefangen hält.

NOTE Paragraph

00:01:11.462 --> 00:01:15.499
In meiner Jugend spielte ich
verschiedene Instrumente.

00:01:15.649 --> 00:01:18.032
Mein Lieblingsinstrument war die Geige.

00:01:18.832 --> 00:01:21.922
Mich fasziniert diese hautnahe
Übertragung von Schwingungen.

00:01:22.042 --> 00:01:25.808
Man hält diese aus organischem Material
geformte Skulptur ans Herz

00:01:25.908 --> 00:01:28.620
und steckt seine gesamte Energie

00:01:28.620 --> 00:01:33.342
in dieses kleine Stück Holz
und hört, wie sie zu Musik wird.

00:01:34.092 --> 00:01:37.080
Ich war keine besonders
gute Geigenspielerin,

00:01:37.080 --> 00:01:42.338
aber ich war Mitglied
im Jugendorchester von Hastings

00:01:42.338 --> 00:01:44.848
und strich hinten bei den zweiten Geigen

00:01:44.848 --> 00:01:47.158
mit meinem Bogen über die Saiten.

00:01:47.158 --> 00:01:49.824
Wir alle fiedelten und fiedelten

00:01:49.904 --> 00:01:53.368
und staunten über die symphonischen
Klänge, die wir erzeugten

00:01:53.368 --> 00:01:56.310
und die so viel herrlicher
und mächtiger waren

00:01:56.310 --> 00:01:59.607
als alles, was jeder Einzelne von uns
hätte erschaffen können.

NOTE Paragraph

00:01:59.846 --> 00:02:04.323
Meine künstlerische Arbeit hat jetzt
einen viel größeren Rahmen.

00:02:04.363 --> 00:02:05.936
Ich arbeite immer mit Teams,

00:02:05.936 --> 00:02:09.611
die mindestens so viele Mitglieder haben
wie ein Symphonie-Orchester.

00:02:09.761 --> 00:02:12.359
Aber egal, was wir entwerfen --

00:02:12.359 --> 00:02:15.979
gigantische Zeittunnel mit Schachfiguren

00:02:16.279 --> 00:02:18.564
für eine Oper von Richard Wagner

00:02:18.844 --> 00:02:22.722
oder Haifischbecken
und Berge für Kanye West --

00:02:22.822 --> 00:02:25.360
wir versuchen immer,

00:02:25.360 --> 00:02:28.749
die ausdrucksstärkste Form,
das poetischste Medium

00:02:28.749 --> 00:02:33.189
für die Kommunikation
mit dem Publikum zu kreieren.

NOTE Paragraph

00:02:33.229 --> 00:02:35.128
Wenn ich "poetisch" sage,

00:02:35.258 --> 00:02:38.829
meine ich damit auf das Wesentliche
komprimierte Sprache

00:02:38.829 --> 00:02:42.144
wie der Text eines Liedes,
wie ein Puzzle aus Poesie,

00:02:42.144 --> 00:02:44.765
das dechiffriert und entpackt werden will.

00:02:45.015 --> 00:02:48.956
Als wir für Beyoncés Tour
"Formation" engagiert wurden,

00:02:49.436 --> 00:02:51.904
sahen wir uns zunächst die Texte an.

00:02:52.104 --> 00:02:56.792
Dabei stießen wir
auf ein Gedicht von Beyoncé:

00:02:57.392 --> 00:03:01.949
Mit vier oder fünf und vielen Alpträumen
sah ich einen Priester im Fernsehen,

00:03:01.959 --> 00:03:06.478
der versprach, für mich zu beten,
wenn ich die Hand auf den Bildschirm lege.

00:03:06.478 --> 00:03:11.003
Das war mein erstes Gebet
und ein Strom durchfuhr meinen Körper.

NOTE Paragraph

00:03:11.673 --> 00:03:15.846
Dieser Fernseher, der der kleinen Beyoncé
die Kraft eines Gebets vermittelte,

00:03:16.136 --> 00:03:19.271
wurde zu einer monumentalen,
sich drehenden Bühnenskulptur,

00:03:19.374 --> 00:03:23.833
die Beyoncé bis in die hinterste Ecke
des Stadions katapultierte.

NOTE Paragraph

00:03:24.033 --> 00:03:28.673
Das Stadion war
wie eine riesige Fan-Gemeinde.

00:03:28.793 --> 00:03:31.770
Hunderttausende waren
für kurze Zeit zusammengekommen,

00:03:31.850 --> 00:03:35.022
um gemeinsam zu singen, Wort für Wort.

00:03:35.292 --> 00:03:38.961
Sie waren aber auch gekommen,

00:03:38.961 --> 00:03:42.798
um dem Star ganz nah zu sein.

00:03:42.858 --> 00:03:46.717
So, wie wir die Show verstanden,
galt es, Intimität zu ermöglichen,

00:03:46.717 --> 00:03:48.530
über eine große Distanz hinweg.

NOTE Paragraph

00:03:48.760 --> 00:03:50.866
Normalerweise beginnen wir mit Skizzen.

00:03:50.886 --> 00:03:54.238
Ich entwarf ein knapp 20 m hohes,

00:03:54.238 --> 00:03:58.747
bühnentaugliches Portrait des Stars,
das sich fortwährend drehte.

00:03:59.047 --> 00:04:01.447
Dann riss ich das Papier in zwei Hälften.

00:04:01.447 --> 00:04:03.204
Ich zerriss die Maske,

00:04:03.294 --> 00:04:07.475
um an den Menschen
hinter all dem zu gelangen.

00:04:07.725 --> 00:04:11.118
Skizzen sind die eine Sache,
aber für die Umsetzung der Skizze

00:04:11.318 --> 00:04:15.265
in ein transportfähiges, sich drehendes,
sechsstöckiges Gebilde

00:04:15.375 --> 00:04:20.324
waren viele Experten nötig, die 3 Monate
rund um die Uhr beschäftigt waren,

00:04:20.324 --> 00:04:22.732
bis wir schließlich in Miami ankamen

00:04:22.892 --> 00:04:25.344
und die Show im April 2016 eröffneten.

NOTE Paragraph

00:04:25.544 --> 00:04:26.810
(Video: Jubel)

NOTE Paragraph

00:04:31.390 --> 00:04:33.479
(Musik: "Formation", Beyoncé)

NOTE Paragraph

00:04:34.059 --> 00:04:38.265
Beyoncé: Ihr hasserfüllten Idioten
mit Eurem Illuminati-Unsinn

NOTE Paragraph

00:04:38.375 --> 00:04:41.618
Paparazzi, erwischt mich doch
in meinem verstörenden Ungestüm

NOTE Paragraph

00:04:42.234 --> 00:04:44.720
Ich bin so unbekümmert
in meinem Givenchy-Kleid

NOTE Paragraph

00:04:46.093 --> 00:04:49.660
Ich bin so besitzergreifend,
dass ich seine Kette von R.o.C. trage.

NOTE Paragraph

00:04:49.927 --> 00:04:51.215
Daddy Alabama

NOTE Paragraph

00:04:51.825 --> 00:04:53.100
Mama Louisiana

NOTE Paragraph

00:04:53.820 --> 00:04:55.518
Man mischt Afrika mit Karibik

NOTE Paragraph

00:04:55.958 --> 00:04:57.747
Ergibt eine texanische Göre

NOTE Paragraph

00:04:58.517 --> 00:04:59.522
(Musik endet)

NOTE Paragraph

00:05:00.422 --> 00:05:01.972
Ich nenne meine Werke ...

NOTE Paragraph

00:05:01.972 --> 00:05:02.988
(Jubel, Applaus)

NOTE Paragraph

00:05:02.998 --> 00:05:04.026
Danke!

NOTE Paragraph

00:05:04.166 --> 00:05:05.191
(Jubel, Applaus)

NOTE Paragraph

00:05:05.861 --> 00:05:09.385
Ich bezeichne meine Arbeiten
als Bühnenskulpturen,

00:05:09.845 --> 00:05:14.287
aber was eigentlich geschaffen wird,
ist das Erlebnis für das Publikum.

00:05:14.547 --> 00:05:16.356
Als Produzenten und Designer

00:05:16.356 --> 00:05:18.769
tragen wir die Verantwortung
für jede Minute,

00:05:18.769 --> 00:05:20.749
die das Publikum mit uns verbringt.

00:05:21.059 --> 00:05:23.275
Wir sind ein wenig wie Piloten,

00:05:23.275 --> 00:05:27.732
die Hundertausende von Passagieren
durch einen Flug führen.

NOTE Paragraph

00:05:28.392 --> 00:05:31.783
Bei dem kanadischen Künstler The Weeknd

00:05:32.023 --> 00:05:34.728
setzten wir die Flugmetapher ganz konkret

00:05:34.728 --> 00:05:39.190
in ein gefaltetes Origami-Flugzeug um,

00:05:39.190 --> 00:05:41.616
das über den Köpfen
der Zuschauer dahinsegelte,

00:05:41.692 --> 00:05:44.596
mitten im Flug auseinanderbrach
und abzustürzen schien,

00:05:44.596 --> 00:05:46.702
dann aber am Ende der Show

00:05:46.702 --> 00:05:49.037
aus den Trümmern heil emporstieg.

00:05:49.487 --> 00:05:52.059
Wie bei jedem Flug

00:05:52.269 --> 00:05:54.780
ist der gefährlichste Moment der Start.

00:05:55.500 --> 00:05:58.041
Wenn wir für ein Pop-Konzert
Skulpturen entwerfen,

00:05:58.041 --> 00:06:00.799
erfordert das Ausgangsmaterial,
mit dem wir arbeiten,

00:06:00.799 --> 00:06:04.132
keine Lastwagen und Bühnenarbeiter,
die alles transportieren.

00:06:04.949 --> 00:06:06.483
Es kostet nichts

00:06:06.483 --> 00:06:11.705
und ist doch vor der Show
in jedem Teilchen der Luft präsent:

00:06:11.945 --> 00:06:15.277
Es sind die Erwartungen der Zuschauer.

00:06:15.787 --> 00:06:18.911
Jeder Einzelne bringt eine Geschichte mit:
Wie er hergekommen ist,

00:06:18.911 --> 00:06:20.634
welche Strecken zurückgelegt wurden,

00:06:20.634 --> 00:06:22.981
wie lange für das Ticket
gearbeitet werden musste.

00:06:22.981 --> 00:06:26.344
Manchmal campieren Zuschauer
schon vor der Show am Veranstaltungsort.

00:06:26.344 --> 00:06:30.726
Unsere erste Aufgabe ist es,
diese Erwartungshaltung zu erfüllen,

00:06:31.006 --> 00:06:34.963
gleich beim ersten Anblick des Künstlers.

NOTE Paragraph

00:06:36.403 --> 00:06:38.948
Wenn ich mit Männern zusammenarbeite,

00:06:39.028 --> 00:06:43.174
sind sie zufrieden, wenn es gelingt,
ihre Musik in eine Metapher umzusetzen.

00:06:43.574 --> 00:06:46.300
So etwas wie Raumschiffe oder Berge.

00:06:46.920 --> 00:06:51.891
Bei Frauen arbeiten wir viel mit Masken
und dreidimensionalen Porträts,

00:06:51.891 --> 00:06:54.270
da sich die Fans eines weiblichen Stars

00:06:54.350 --> 00:06:56.458
nach dem Gesicht der Künstlerin sehnen.

NOTE Paragraph

00:06:56.754 --> 00:07:02.676
Als die Fans zu Adeles 1. Konzert
nach 5 Jahren hereinströmten,

00:07:02.746 --> 00:07:05.330
sahen sie Adeles Augen,
im Schlaf geschlossen.

00:07:06.950 --> 00:07:08.787
Wenn sie genau hinhörten,

00:07:08.787 --> 00:07:12.898
konnten sie den gleichmäßigen Atem
der schlafenden Adele hören,

00:07:12.898 --> 00:07:14.605
die gleich erwachen würde.

00:07:14.915 --> 00:07:16.584
So begann die Show:

NOTE Paragraph

00:07:16.774 --> 00:07:18.299
(Video: Jubel, Applaus)

NOTE Paragraph

00:07:22.319 --> 00:07:23.352
(Musik)

NOTE Paragraph

00:07:23.352 --> 00:07:24.422
Adele: Hallo.

NOTE Paragraph

00:07:24.642 --> 00:07:25.851
(Jubel, Applaus)

NOTE Paragraph

00:07:36.071 --> 00:07:38.256
Es Devlin: Bei U2 haben wir das Publikum

00:07:38.466 --> 00:07:43.577
durch ein Terrain geführt, das 3 Dekaden
Politik, Liedtexte und Musik umfasst.

00:07:44.957 --> 00:07:48.146
Bei den vielen Treffen mit der Band
und ihren Kreativ-Teams,

00:07:48.557 --> 00:07:51.333
entstand im Laufe der Monate
das folgende Muster:

00:07:51.333 --> 00:07:53.606
Eine Spur, eine Straße.

00:07:54.396 --> 00:07:58.176
Eine Straße, die die Vergangenheit
der Band mit der Gegenwart verbindet,

00:07:58.176 --> 00:08:01.441
das Seil, auf dem sie als Aktivisten
und Künstler balancieren,

00:08:01.441 --> 00:08:02.994
ein Weg durch einen Kinofilm,

00:08:02.994 --> 00:08:05.696
der es der Band ermöglicht,
zu den Hauptdarstellern

00:08:05.896 --> 00:08:07.584
in ihren eigenen Texten zu werden.

NOTE Paragraph

00:08:07.584 --> 00:08:10.106
(Musik: U2's "Where the Streets
Have No Name")

NOTE Paragraph

00:08:10.476 --> 00:08:11.876
Bono: Ich will weg,

NOTE Paragraph

00:08:14.036 --> 00:08:15.885
will mich verstecken,

NOTE Paragraph

00:08:17.815 --> 00:08:21.491
will die Mauern niederreißen,

NOTE Paragraph

00:08:21.711 --> 00:08:23.465
die mich einsperren ...

NOTE Paragraph

00:08:26.585 --> 00:08:29.651
Es Devlin: Das Ende der Show
ist wie die Landung nach einem Flug.

00:08:29.651 --> 00:08:30.788
Es ist eine Ankunft.

00:08:30.958 --> 00:08:35.497
Es ist ein Übergang
von der Bühne zum Publikum.

NOTE Paragraph

00:08:35.977 --> 00:08:38.102
Bei der britischen Band Take That

00:08:38.362 --> 00:08:42.490
endet die Show mit einer 25 m hohen
mechanischen Figur,

00:08:42.870 --> 00:08:43.949
die mitten hinein

00:08:43.949 --> 00:08:45.788
in die Zuschauermenge geschickt wird.

NOTE Paragraph

00:08:46.042 --> 00:08:47.584
(Musik)

NOTE Paragraph

00:08:53.554 --> 00:08:56.742
Wie bei vielen Umsetzungen
von Musik in Mechanik

00:08:56.842 --> 00:08:59.760
schien auch diese zunächst
technisch unmöglich zu sein.

00:09:01.025 --> 00:09:04.268
Die ersten Techniker,
die wir engagieren wollten, lehnten ab.

00:09:04.437 --> 00:09:06.623
Am Ende gelang es,

00:09:06.863 --> 00:09:10.137
indem die gesamte Steuerung
nie auseinandergenommen wurde,

00:09:10.137 --> 00:09:12.399
auch nicht auf unseren Überlandfahrten.

00:09:12.399 --> 00:09:15.028
Wir mussten die Figur
auf einem Tieflader falten,

00:09:15.028 --> 00:09:17.548
damit sie als Ganzes
mitgenommen werden konnte.

00:09:17.548 --> 00:09:20.921
Das bedeutete natürlich,
dass die Größe des Kopfes

00:09:20.921 --> 00:09:24.920
durch die Höhe der
niedrigsten Brücke bestimmt wurde,

00:09:24.920 --> 00:09:27.611
unter der wir auf unserer Tour
herfahren mussten.

00:09:27.731 --> 00:09:29.082
Und ich kann Ihnen sagen,

00:09:29.082 --> 00:09:30.993
dass es dummerweise kurz vor Hamburg

00:09:30.993 --> 00:09:33.308
eine furchtbar niedrige Brücke gibt,

00:09:33.918 --> 00:09:35.484
die wir nicht umfahren konnten.

NOTE Paragraph

00:09:35.484 --> 00:09:37.184
(Gelächter)

NOTE Paragraph

00:09:38.834 --> 00:09:40.971
(Musik)

NOTE Paragraph

00:09:44.831 --> 00:09:49.858
Technisch besonders komplex

00:09:49.858 --> 00:09:51.291
war auch die Oper "Carmen"

00:09:51.561 --> 00:09:54.144
bei den Bregenzer
Festspielen in Österreich.

00:09:55.264 --> 00:09:59.445
Carmens Hand sollte
aus dem Bodensee emporsteigen

00:09:59.745 --> 00:10:01.936
und Spielkarten in die Luft werfen,

00:10:01.936 --> 00:10:04.472
die dann über dem See
am Himmel schweben sollten.

00:10:04.629 --> 00:10:08.531
Diese flüchtige Geste,
diese Drehung im Handgelenk,

00:10:08.531 --> 00:10:12.611
musste mit einer Mechanik
umgesetzt werden, die stabil genug

00:10:12.611 --> 00:10:15.114
für zwei österreichische Winter war.

00:10:15.204 --> 00:10:18.178
Es gibt also immer eine Menge Arbeit,

00:10:18.178 --> 00:10:20.095
die auf dem Photo nicht zu sehen ist.

00:10:20.095 --> 00:10:23.716
Hinter den Kulissen gibt es viel Ballast,
Technik und Unterstützung.

00:10:24.100 --> 00:10:28.090
Ich zeige Ihnen jetzt Photos,
die Sie auf meiner Website nicht finden.

00:10:28.090 --> 00:10:29.896
Photos hinter den Kulissen,

00:10:30.196 --> 00:10:33.335
dem Teil, den das Publikum
nicht zu sehen bekommt,

00:10:34.265 --> 00:10:36.654
so wichtig er auch ist.

NOTE Paragraph

00:10:40.194 --> 00:10:43.445
Es ist wirklich ein Dilemma
für uns Künstler,

00:10:43.965 --> 00:10:48.588
die wir als Bühnenbildner arbeiten:

00:10:48.588 --> 00:10:51.256
Vieles von dem, was ich mache,

00:10:51.256 --> 00:10:54.071
ist eine Illusion.

00:10:54.071 --> 00:10:59.420
Und doch arbeitet jeder Künstler daran,
etwas Wahres herüberzubringen.

00:11:00.020 --> 00:11:02.764
Wir fragen uns deshalb immer:

00:11:03.104 --> 00:11:07.397
Können wir Wahrheit
mit "falschen" Elementen vermitteln?

00:11:08.257 --> 00:11:12.100
Wenn ich mir jetzt die Shows ansehe,
an denen ich gearbeitet habe,

00:11:12.100 --> 00:11:15.352
bin ich oft die Einzige,
die nicht auf die Bühne blickt.

00:11:16.402 --> 00:11:20.737
Mich interessiert etwas,
das ich ebenso faszinierend finde,

00:11:21.297 --> 00:11:22.898
und das ist das Publikum.

NOTE Paragraph

00:11:22.898 --> 00:11:24.098
(Jubel)

NOTE Paragraph

00:11:24.888 --> 00:11:26.803
Wo sonst kann man das beobachten:

NOTE Paragraph

00:11:26.803 --> 00:11:27.832
(Jubel)

NOTE Paragraph

00:11:27.832 --> 00:11:31.484
Diese vielen Menschen,
miteinander verbunden, fokussiert,

00:11:31.484 --> 00:11:35.220
konzentriert und wie ein großes,
gemeinsames Ganzes?

00:11:35.580 --> 00:11:39.949
In den letzten Jahren habe ich
begonnen, hier anzusetzen:

00:11:40.479 --> 00:11:43.784
an der kollektiven Stimme des Publikums.

NOTE Paragraph

00:11:44.134 --> 00:11:47.513
"Poem Portraits" ist ein
gemeinsames Gedicht.

00:11:48.663 --> 00:11:51.064
Es begann in der
Serpentine Gallery in London.

00:11:51.064 --> 00:11:56.909
Jeder konnte ein Wort
zu einem gemeinsamen Gedicht beisteuern.

00:11:56.969 --> 00:12:00.399
Anstelle eines einzelnen
großen LED-Portraits,

00:12:00.399 --> 00:12:02.748
das im ganzen Stadion zu sehen war,

00:12:02.748 --> 00:12:05.160
können in diesem Fall
alle Zuschauer im Publikum

00:12:05.160 --> 00:12:07.317
ihr eigenes Porträt mit nach Hause nehmen.

00:12:07.317 --> 00:12:09.910
Es ist mit den Worten verflochten,

00:12:09.910 --> 00:12:12.522
die sie zum gemeinsamen Gedicht
beigesteuert haben.

00:12:12.577 --> 00:12:16.306
Sie nehmen also ein Fragment
eines dynamischen Gemeinschaftswerks mit.

00:12:17.816 --> 00:12:22.312
Nächstes Jahr wird das gemeinsame
Gedicht architektonisch umgesetzt.

NOTE Paragraph

00:12:23.642 --> 00:12:29.328
Das hier ist der Entwurf für
den britischen Pavillon auf der Expo 2020.

00:12:30.568 --> 00:12:33.086
Großbritannien habe ich
in meinem ganzen Leben

00:12:33.086 --> 00:12:35.979
noch nie so gespalten erlebt.

00:12:36.859 --> 00:12:40.561
Es gab noch nie
so viele konträre Meinungen.

00:12:40.781 --> 00:12:43.298
Und es gab noch nie
so viel Bedarf für Orte,

00:12:43.298 --> 00:12:46.952
an denen Menschen zusammenkommen und
miteinander in Verbindung treten können.

00:12:46.952 --> 00:12:50.261
Ich hoffe, dass diese Skulptur
aus organischem Material,

00:12:50.261 --> 00:12:53.744
dieses Instrument aus Holz,
wie die Geige in meiner Jugend,

00:12:53.744 --> 00:12:58.689
zu einem Ort wird, in dem Menschen
etwas erschaffen und ihr Worte

00:12:58.689 --> 00:13:00.598
an dem einen Ende des Kegels eingeben

00:13:00.598 --> 00:13:03.752
und beim Verlassen des Gebildes
am anderen Ende feststellen,

00:13:03.752 --> 00:13:08.424
dass ihr Wort zu einem Gedicht aller,
zu einer kollektiven Stimme geworden ist.

NOTE Paragraph

00:13:08.804 --> 00:13:09.906
(Musik)

NOTE Paragraph

00:13:22.146 --> 00:13:26.160
Dies hier sind einfache Experimente
mit maschinellem Lernen.

00:13:26.770 --> 00:13:31.989
Der Algorithmus, der das kollektive
Gedicht erzeugt, ist sehr simpel.

00:13:31.989 --> 00:13:34.152
Es ist wie eine Eingabevervollständigung,

00:13:34.152 --> 00:13:39.792
wurde jedoch mit Millionen von Wörtern aus
Gedichten des 19. Jahrhunderts trainiert.

00:13:39.792 --> 00:13:44.730
Es stellt eine Verschmelzung von Wissen,
von Vergangenheit und Gegenwart dar,

00:13:44.730 --> 00:13:47.053
von Organischem und Ideellem.

NOTE Paragraph

00:13:47.553 --> 00:13:50.256
Wir wurden dabei
von Stephen Hawking inspiriert.

00:13:50.716 --> 00:13:54.104
Am Ende seines Lebens
stellte er eine einfache Frage:

00:13:54.424 --> 00:14:00.541
Wenn wir als Spezies jemals
einer anderen Lebensform begegnen,

00:14:00.741 --> 00:14:02.727
einer hochstehenden Zivilisation,

00:14:03.207 --> 00:14:05.448
wie würden wir mit ihnen kommunizieren?

00:14:05.808 --> 00:14:09.872
Welche kollektive Sprache
würden wir als Planet anwenden?

NOTE Paragraph

00:14:11.952 --> 00:14:15.206
Die Sprache des Lichts
erreicht jedes Publikum.

00:14:16.466 --> 00:14:19.495
Licht berührt uns alle.
Niemand kann es festhalten.

00:14:20.555 --> 00:14:25.514
Im Theater beginnen wir immer
in der Dunkelheit, ganz ohne Licht.

00:14:26.111 --> 00:14:27.983
Wir arbeiten die Nächte hindurch,

00:14:27.983 --> 00:14:30.816
um das Licht zu fokussieren,
zu programmieren,

00:14:30.816 --> 00:14:35.069
neue Wege zum Formen
und Gestalten des Lichts zu finden.

NOTE Paragraph

00:14:35.069 --> 00:14:36.151
(Musik)

NOTE Paragraph

00:14:39.471 --> 00:14:43.645
Hier sehen Sie ein Abbild unseres Alltags,

00:14:45.475 --> 00:14:49.366
immer auf der Suche nach neuen Wegen,
das Licht zu formen und umzuformen.

00:14:49.589 --> 00:14:53.589
auf der Suche nach Worten für Dinge,
die wir nicht mehr aussprechen müssen.

00:14:56.609 --> 00:14:59.957
Jetzt ist noch zu erwähnen, dass dies

00:15:01.217 --> 00:15:03.379
und all das, was ich Ihnen gezeigt habe,

00:15:03.767 --> 00:15:05.864
physisch nicht mehr vorhanden ist.

NOTE Paragraph

00:15:06.104 --> 00:15:07.834
(Musik)

NOTE Paragraph

00:15:08.464 --> 00:15:12.125
Das Meiste von dem, was ich
in den letzten 25 Jahren erschaffen habe,

00:15:12.125 --> 00:15:13.284
ist nicht mehr da.

00:15:13.284 --> 00:15:17.845
Unsere Arbeit lebt jedoch in Erinnerungen,
in synaptischen Skulpturen

00:15:17.845 --> 00:15:20.311
in den Köpfen derer,

00:15:20.311 --> 00:15:22.538
die damals zum Publikum gehörten.

NOTE Paragraph

00:15:22.538 --> 00:15:24.547
(Musik)

NOTE Paragraph

00:15:25.447 --> 00:15:30.865
Ich habe einmal gehört,
dass ein Gedicht, das man auswendig lernt,

00:15:31.205 --> 00:15:32.711
etwas ist, das einem bleibt,

00:15:33.421 --> 00:15:34.934
das nie verloren gehen kann,

00:15:35.535 --> 00:15:39.264
auch wenn das Haus niederbrennt
und man all sein Hab und Gut verliert.

00:15:39.712 --> 00:15:44.603
Ich möchte mit einem Gedicht enden,
das ich vor langer Zeit gelernt habe.

NOTE Paragraph

00:15:44.603 --> 00:15:46.668
(Musik)

NOTE Paragraph

00:15:47.108 --> 00:15:49.665
Es ist ein englisches Gedicht
von E. M. Forster

00:15:50.025 --> 00:15:54.215
aus dem Jahr 1910,
kurz bevor Europa, mein Kontinent,

NOTE Paragraph

00:15:54.685 --> 00:15:56.148
(Musik)

NOTE Paragraph

00:15:56.338 --> 00:15:58.118
auseinanderzufallen begann.

NOTE Paragraph

00:15:58.118 --> 00:15:59.658
(Musik)

NOTE Paragraph

00:16:00.038 --> 00:16:02.970
Und dieser Ruf nach Nähe
hallt immer noch nach,

00:16:02.970 --> 00:16:05.656
durch all das hindurch,
an dem wir uns zurzeit versuchen.

NOTE Paragraph

00:16:05.656 --> 00:16:06.792
(Musik)

NOTE Paragraph

00:16:06.792 --> 00:16:10.654
"Sorgt für Verbindung.
Das war alles, was sie forderte,

00:16:11.784 --> 00:16:14.919
Verbindet Prosa mit Leidenschaft

00:16:14.919 --> 00:16:17.294
und beides wird erhöht.

00:16:17.924 --> 00:16:21.820
Und die Liebe der Menschen
wird ihre Vollendung finden.

00:16:22.250 --> 00:16:27.025
Sorgt für Verbindung! Und hört auf,
in Fragmenten zu leben."

NOTE Paragraph

00:16:29.085 --> 00:16:30.229
Vielen Dank!

NOTE Paragraph

00:16:30.279 --> 00:16:32.347
(Applaus)