1
00:00:05,553 --> 00:00:09,352
Dies sind Ausschnitte aus dem Stück
"The Lehman Trilogy",

2
00:00:09,352 --> 00:00:13,642
in dem den Ursprüngen
des Kapitalismus nachgegangen wird.

3
00:00:14,392 --> 00:00:15,857
Drei Stunden lang,

4
00:00:15,857 --> 00:00:18,404
mit drei Schauspielern und einem Klavier.

5
00:00:19,304 --> 00:00:22,447
Ich sollte ein Bühnenbild kreieren,

6
00:00:23,207 --> 00:00:26,286
das das Werk in visuelle Sprache umsetzt.

7
00:00:27,706 --> 00:00:30,499
Das Stück beschreibt
Atlantik-Überquerungen,

8
00:00:31,009 --> 00:00:32,783
Baumwollfelder in Alabama,

9
00:00:32,783 --> 00:00:34,653
die Skyline von New York

10
00:00:35,053 --> 00:00:39,560
und wir packten alles
in einen drehenden Kubus,

11
00:00:41,340 --> 00:00:44,814
eine Art kinetisches Kino,
das mehrere Jahrhunderte umfasst.

12
00:00:45,724 --> 00:00:47,972
Es ist wie ein Musikinstrument,

13
00:00:48,342 --> 00:00:50,725
das von drei Künstlern gespielt wird.

14
00:00:51,165 --> 00:00:54,288
Während sie durch das Leben der Lehmans

15
00:00:54,288 --> 00:00:56,881
vagabundieren und wandern,

16
00:00:56,881 --> 00:00:59,545
verbindet sich das Publikum nach und nach

17
00:00:59,545 --> 00:01:03,068
mit dem trivialen menschlichen Ursprung

18
00:01:03,458 --> 00:01:06,945
an der Wurzel dieses komplexen,
globalen Finanzsystems,

19
00:01:07,685 --> 00:01:10,782
das uns immer noch gefangen hält.

20
00:01:11,462 --> 00:01:15,499
In meiner Jugend spielte ich
verschiedene Instrumente.

21
00:01:15,649 --> 00:01:18,032
Mein Lieblingsinstrument war die Geige.

22
00:01:18,832 --> 00:01:21,922
Mich fasziniert diese hautnahe
Übertragung von Schwingungen.

23
00:01:22,042 --> 00:01:25,808
Man hält diese aus organischem Material
geformte Skulptur ans Herz

24
00:01:25,908 --> 00:01:28,620
und steckt seine gesamte Energie

25
00:01:28,620 --> 00:01:33,342
in dieses kleine Stück Holz
und hört, wie sie zu Musik wird.

26
00:01:34,092 --> 00:01:37,080
Ich war keine besonders
gute Geigenspielerin,

27
00:01:37,080 --> 00:01:42,338
aber ich war Mitglied
im Jugendorchester von Hastings

28
00:01:42,338 --> 00:01:44,848
und strich hinten bei den zweiten Geigen

29
00:01:44,848 --> 00:01:47,158
mit meinem Bogen über die Saiten.

30
00:01:47,158 --> 00:01:49,824
Wir alle fiedelten und fiedelten

31
00:01:49,904 --> 00:01:53,368
und staunten über die symphonischen
Klänge, die wir erzeugten

32
00:01:53,368 --> 00:01:56,310
und die so viel herrlicher
und mächtiger waren

33
00:01:56,310 --> 00:01:59,607
als alles, was jeder Einzelne von uns
hätte erschaffen können.

34
00:01:59,846 --> 00:02:04,323
Meine künstlerische Arbeit hat jetzt
einen viel größeren Rahmen.

35
00:02:04,363 --> 00:02:05,936
Ich arbeite immer mit Teams,

36
00:02:05,936 --> 00:02:09,611
die mindestens so viele Mitglieder haben
wie ein Symphonie-Orchester.

37
00:02:09,761 --> 00:02:12,359
Aber egal, was wir entwerfen --

38
00:02:12,359 --> 00:02:15,979
gigantische Zeittunnel mit Schachfiguren

39
00:02:16,279 --> 00:02:18,564
für eine Oper von Richard Wagner

40
00:02:18,844 --> 00:02:22,722
oder Haifischbecken
und Berge für Kanye West --

41
00:02:22,822 --> 00:02:25,360
wir versuchen immer,

42
00:02:25,360 --> 00:02:28,749
die ausdrucksstärkste Form,
das poetischste Medium

43
00:02:28,749 --> 00:02:33,189
für die Kommunikation
mit dem Publikum zu kreieren.

44
00:02:33,229 --> 00:02:35,128
Wenn ich "poetisch" sage,

45
00:02:35,258 --> 00:02:38,829
meine ich damit auf das Wesentliche
komprimierte Sprache

46
00:02:38,829 --> 00:02:42,144
wie der Text eines Liedes,
wie ein Puzzle aus Poesie,

47
00:02:42,144 --> 00:02:44,765
das dechiffriert und entpackt werden will.

48
00:02:45,015 --> 00:02:48,956
Als wir für Beyoncés Tour
"Formation" engagiert wurden,

49
00:02:49,436 --> 00:02:51,904
sahen wir uns zunächst die Texte an.

50
00:02:52,104 --> 00:02:56,792
Dabei stießen wir
auf ein Gedicht von Beyoncé:

51
00:02:57,392 --> 00:03:01,949
Mit vier oder fünf und vielen Alpträumen
sah ich einen Priester im Fernsehen,

52
00:03:01,959 --> 00:03:06,478
der versprach, für mich zu beten,
wenn ich die Hand auf den Bildschirm lege.

53
00:03:06,478 --> 00:03:11,003
Das war mein erstes Gebet
und ein Strom durchfuhr meinen Körper.

54
00:03:11,673 --> 00:03:15,846
Dieser Fernseher, der der kleinen Beyoncé
die Kraft eines Gebets vermittelte,

55
00:03:16,136 --> 00:03:19,271
wurde zu einer monumentalen,
sich drehenden Bühnenskulptur,

56
00:03:19,374 --> 00:03:23,833
die Beyoncé bis in die hinterste Ecke
des Stadions katapultierte.

57
00:03:24,033 --> 00:03:28,673
Das Stadion war
wie eine riesige Fan-Gemeinde.

58
00:03:28,793 --> 00:03:31,770
Hunderttausende waren
für kurze Zeit zusammengekommen,

59
00:03:31,850 --> 00:03:35,022
um gemeinsam zu singen, Wort für Wort.

60
00:03:35,292 --> 00:03:38,961
Sie waren aber auch gekommen,

61
00:03:38,961 --> 00:03:42,798
um dem Star ganz nah zu sein.

62
00:03:42,858 --> 00:03:46,717
So, wie wir die Show verstanden,
galt es, Intimität zu ermöglichen,

63
00:03:46,717 --> 00:03:48,530
über eine große Distanz hinweg.

64
00:03:48,760 --> 00:03:50,866
Normalerweise beginnen wir mit Skizzen.

65
00:03:50,886 --> 00:03:54,238
Ich entwarf ein knapp 20 m hohes,

66
00:03:54,238 --> 00:03:58,747
bühnentaugliches Portrait des Stars,
das sich fortwährend drehte.

67
00:03:59,047 --> 00:04:01,447
Dann riss ich das Papier in zwei Hälften.

68
00:04:01,447 --> 00:04:03,204
Ich zerriss die Maske,

69
00:04:03,294 --> 00:04:07,475
um an den Menschen
hinter all dem zu gelangen.

70
00:04:07,725 --> 00:04:11,118
Skizzen sind die eine Sache,
aber für die Umsetzung der Skizze

71
00:04:11,318 --> 00:04:15,265
in ein transportfähiges, sich drehendes,
sechsstöckiges Gebilde

72
00:04:15,375 --> 00:04:20,324
waren viele Experten nötig, die 3 Monate
rund um die Uhr beschäftigt waren,

73
00:04:20,324 --> 00:04:22,732
bis wir schließlich in Miami ankamen

74
00:04:22,892 --> 00:04:25,344
und die Show im April 2016 eröffneten.

75
00:04:25,544 --> 00:04:26,810
(Video: Jubel)

76
00:04:31,390 --> 00:04:33,479
(Musik: "Formation", Beyoncé)

77
00:04:34,059 --> 00:04:38,265
Beyoncé: Ihr hasserfüllten Idioten
mit Eurem Illuminati-Unsinn

78
00:04:38,375 --> 00:04:41,618
Paparazzi, erwischt mich doch
in meinem verstörenden Ungestüm

79
00:04:42,234 --> 00:04:44,720
Ich bin so unbekümmert
in meinem Givenchy-Kleid

80
00:04:46,093 --> 00:04:49,660
Ich bin so besitzergreifend,
dass ich seine Kette von R.o.C. trage.

81
00:04:49,927 --> 00:04:51,215
Daddy Alabama

82
00:04:51,825 --> 00:04:53,100
Mama Louisiana

83
00:04:53,820 --> 00:04:55,518
Man mischt Afrika mit Karibik

84
00:04:55,958 --> 00:04:57,747
Ergibt eine texanische Göre

85
00:04:58,517 --> 00:04:59,522
(Musik endet)

86
00:05:00,422 --> 00:05:01,972
Ich nenne meine Werke ...

87
00:05:01,972 --> 00:05:02,988
(Jubel, Applaus)

88
00:05:02,998 --> 00:05:04,026
Danke!

89
00:05:04,166 --> 00:05:05,191
(Jubel, Applaus)

90
00:05:05,861 --> 00:05:09,385
Ich bezeichne meine Arbeiten
als Bühnenskulpturen,

91
00:05:09,845 --> 00:05:14,287
aber was eigentlich geschaffen wird,
ist das Erlebnis für das Publikum.

92
00:05:14,547 --> 00:05:16,356
Als Produzenten und Designer

93
00:05:16,356 --> 00:05:18,769
tragen wir die Verantwortung
für jede Minute,

94
00:05:18,769 --> 00:05:20,749
die das Publikum mit uns verbringt.

95
00:05:21,059 --> 00:05:23,275
Wir sind ein wenig wie Piloten,

96
00:05:23,275 --> 00:05:27,732
die Hundertausende von Passagieren
durch einen Flug führen.

97
00:05:28,392 --> 00:05:31,783
Bei dem kanadischen Künstler The Weeknd

98
00:05:32,023 --> 00:05:34,728
setzten wir die Flugmetapher ganz konkret

99
00:05:34,728 --> 00:05:39,190
in ein gefaltetes Origami-Flugzeug um,

100
00:05:39,190 --> 00:05:41,616
das über den Köpfen
der Zuschauer dahinsegelte,

101
00:05:41,692 --> 00:05:44,596
mitten im Flug auseinanderbrach
und abzustürzen schien,

102
00:05:44,596 --> 00:05:46,702
dann aber am Ende der Show

103
00:05:46,702 --> 00:05:49,037
aus den Trümmern heil emporstieg.

104
00:05:49,487 --> 00:05:52,059
Wie bei jedem Flug

105
00:05:52,269 --> 00:05:54,780
ist der gefährlichste Moment der Start.

106
00:05:55,500 --> 00:05:58,041
Wenn wir für ein Pop-Konzert
Skulpturen entwerfen,

107
00:05:58,041 --> 00:06:00,799
erfordert das Ausgangsmaterial,
mit dem wir arbeiten,

108
00:06:00,799 --> 00:06:04,132
keine Lastwagen und Bühnenarbeiter,
die alles transportieren.

109
00:06:04,949 --> 00:06:06,483
Es kostet nichts

110
00:06:06,483 --> 00:06:11,705
und ist doch vor der Show
in jedem Teilchen der Luft präsent:

111
00:06:11,945 --> 00:06:15,277
Es sind die Erwartungen der Zuschauer.

112
00:06:15,787 --> 00:06:18,911
Jeder Einzelne bringt eine Geschichte mit:
Wie er hergekommen ist,

113
00:06:18,911 --> 00:06:20,634
welche Strecken zurückgelegt wurden,

114
00:06:20,634 --> 00:06:22,981
wie lange für das Ticket
gearbeitet werden musste.

115
00:06:22,981 --> 00:06:26,344
Manchmal campieren Zuschauer
schon vor der Show am Veranstaltungsort.

116
00:06:26,344 --> 00:06:30,726
Unsere erste Aufgabe ist es,
diese Erwartungshaltung zu erfüllen,

117
00:06:31,006 --> 00:06:34,963
gleich beim ersten Anblick des Künstlers.

118
00:06:36,403 --> 00:06:38,948
Wenn ich mit Männern zusammenarbeite,

119
00:06:39,028 --> 00:06:43,174
sind sie zufrieden, wenn es gelingt,
ihre Musik in eine Metapher umzusetzen.

120
00:06:43,574 --> 00:06:46,300
So etwas wie Raumschiffe oder Berge.

121
00:06:46,920 --> 00:06:51,891
Bei Frauen arbeiten wir viel mit Masken
und dreidimensionalen Porträts,

122
00:06:51,891 --> 00:06:54,270
da sich die Fans eines weiblichen Stars

123
00:06:54,350 --> 00:06:56,458
nach dem Gesicht der Künstlerin sehnen.

124
00:06:56,754 --> 00:07:02,676
Als die Fans zu Adeles 1. Konzert
nach 5 Jahren hereinströmten,

125
00:07:02,746 --> 00:07:05,330
sahen sie Adeles Augen,
im Schlaf geschlossen.

126
00:07:06,950 --> 00:07:08,787
Wenn sie genau hinhörten,

127
00:07:08,787 --> 00:07:12,898
konnten sie den gleichmäßigen Atem
der schlafenden Adele hören,

128
00:07:12,898 --> 00:07:14,605
die gleich erwachen würde.

129
00:07:14,915 --> 00:07:16,584
So begann die Show:

130
00:07:16,774 --> 00:07:18,299
(Video: Jubel, Applaus)

131
00:07:22,319 --> 00:07:23,352
(Musik)

132
00:07:23,352 --> 00:07:24,422
Adele: Hallo.

133
00:07:24,642 --> 00:07:25,851
(Jubel, Applaus)

134
00:07:36,071 --> 00:07:38,256
Es Devlin: Bei U2 haben wir das Publikum

135
00:07:38,466 --> 00:07:43,577
durch ein Terrain geführt, das 3 Dekaden
Politik, Liedtexte und Musik umfasst.

136
00:07:44,957 --> 00:07:48,146
Bei den vielen Treffen mit der Band
und ihren Kreativ-Teams,

137
00:07:48,557 --> 00:07:51,333
entstand im Laufe der Monate
das folgende Muster:

138
00:07:51,333 --> 00:07:53,606
Eine Spur, eine Straße.

139
00:07:54,396 --> 00:07:58,176
Eine Straße, die die Vergangenheit
der Band mit der Gegenwart verbindet,

140
00:07:58,176 --> 00:08:01,441
das Seil, auf dem sie als Aktivisten
und Künstler balancieren,

141
00:08:01,441 --> 00:08:02,994
ein Weg durch einen Kinofilm,

142
00:08:02,994 --> 00:08:05,696
der es der Band ermöglicht,
zu den Hauptdarstellern

143
00:08:05,896 --> 00:08:07,584
in ihren eigenen Texten zu werden.

144
00:08:07,584 --> 00:08:10,106
(Musik: U2's "Where the Streets
Have No Name")

145
00:08:10,476 --> 00:08:11,876
Bono: Ich will weg,

146
00:08:14,036 --> 00:08:15,885
will mich verstecken,

147
00:08:17,815 --> 00:08:21,491
will die Mauern niederreißen,

148
00:08:21,711 --> 00:08:23,465
die mich einsperren ...

149
00:08:26,585 --> 00:08:29,651
Es Devlin: Das Ende der Show
ist wie die Landung nach einem Flug.

150
00:08:29,651 --> 00:08:30,788
Es ist eine Ankunft.

151
00:08:30,958 --> 00:08:35,497
Es ist ein Übergang
von der Bühne zum Publikum.

152
00:08:35,977 --> 00:08:38,102
Bei der britischen Band Take That

153
00:08:38,362 --> 00:08:42,490
endet die Show mit einer 25 m hohen
mechanischen Figur,

154
00:08:42,870 --> 00:08:43,949
die mitten hinein

155
00:08:43,949 --> 00:08:45,788
in die Zuschauermenge geschickt wird.

156
00:08:46,042 --> 00:08:47,584
(Musik)

157
00:08:53,554 --> 00:08:56,742
Wie bei vielen Umsetzungen
von Musik in Mechanik

158
00:08:56,842 --> 00:08:59,760
schien auch diese zunächst
technisch unmöglich zu sein.

159
00:09:01,025 --> 00:09:04,268
Die ersten Techniker,
die wir engagieren wollten, lehnten ab.

160
00:09:04,437 --> 00:09:06,623
Am Ende gelang es,

161
00:09:06,863 --> 00:09:10,137
indem die gesamte Steuerung
nie auseinandergenommen wurde,

162
00:09:10,137 --> 00:09:12,399
auch nicht auf unseren Überlandfahrten.

163
00:09:12,399 --> 00:09:15,028
Wir mussten die Figur
auf einem Tieflader falten,

164
00:09:15,028 --> 00:09:17,548
damit sie als Ganzes
mitgenommen werden konnte.

165
00:09:17,548 --> 00:09:20,921
Das bedeutete natürlich,
dass die Größe des Kopfes

166
00:09:20,921 --> 00:09:24,920
durch die Höhe der
niedrigsten Brücke bestimmt wurde,

167
00:09:24,920 --> 00:09:27,611
unter der wir auf unserer Tour
herfahren mussten.

168
00:09:27,731 --> 00:09:29,082
Und ich kann Ihnen sagen,

169
00:09:29,082 --> 00:09:30,993
dass es dummerweise kurz vor Hamburg

170
00:09:30,993 --> 00:09:33,308
eine furchtbar niedrige Brücke gibt,

171
00:09:33,918 --> 00:09:35,484
die wir nicht umfahren konnten.

172
00:09:35,484 --> 00:09:37,184
(Gelächter)

173
00:09:38,834 --> 00:09:40,971
(Musik)

174
00:09:44,831 --> 00:09:49,858
Technisch besonders komplex

175
00:09:49,858 --> 00:09:51,291
war auch die Oper "Carmen"

176
00:09:51,561 --> 00:09:54,144
bei den Bregenzer
Festspielen in Österreich.

177
00:09:55,264 --> 00:09:59,445
Carmens Hand sollte
aus dem Bodensee emporsteigen

178
00:09:59,745 --> 00:10:01,936
und Spielkarten in die Luft werfen,

179
00:10:01,936 --> 00:10:04,472
die dann über dem See
am Himmel schweben sollten.

180
00:10:04,629 --> 00:10:08,531
Diese flüchtige Geste,
diese Drehung im Handgelenk,

181
00:10:08,531 --> 00:10:12,611
musste mit einer Mechanik
umgesetzt werden, die stabil genug

182
00:10:12,611 --> 00:10:15,114
für zwei österreichische Winter war.

183
00:10:15,204 --> 00:10:18,178
Es gibt also immer eine Menge Arbeit,

184
00:10:18,178 --> 00:10:20,095
die auf dem Photo nicht zu sehen ist.

185
00:10:20,095 --> 00:10:23,716
Hinter den Kulissen gibt es viel Ballast,
Technik und Unterstützung.

186
00:10:24,100 --> 00:10:28,090
Ich zeige Ihnen jetzt Photos,
die Sie auf meiner Website nicht finden.

187
00:10:28,090 --> 00:10:29,896
Photos hinter den Kulissen,

188
00:10:30,196 --> 00:10:33,335
dem Teil, den das Publikum
nicht zu sehen bekommt,

189
00:10:34,265 --> 00:10:36,654
so wichtig er auch ist.

190
00:10:40,194 --> 00:10:43,445
Es ist wirklich ein Dilemma
für uns Künstler,

191
00:10:43,965 --> 00:10:48,588
die wir als Bühnenbildner arbeiten:

192
00:10:48,588 --> 00:10:51,256
Vieles von dem, was ich mache,

193
00:10:51,256 --> 00:10:54,071
ist eine Illusion.

194
00:10:54,071 --> 00:10:59,420
Und doch arbeitet jeder Künstler daran,
etwas Wahres herüberzubringen.

195
00:11:00,020 --> 00:11:02,764
Wir fragen uns deshalb immer:

196
00:11:03,104 --> 00:11:07,397
Können wir Wahrheit
mit "falschen" Elementen vermitteln?

197
00:11:08,257 --> 00:11:12,100
Wenn ich mir jetzt die Shows ansehe,
an denen ich gearbeitet habe,

198
00:11:12,100 --> 00:11:15,352
bin ich oft die Einzige,
die nicht auf die Bühne blickt.

199
00:11:16,402 --> 00:11:20,737
Mich interessiert etwas,
das ich ebenso faszinierend finde,

200
00:11:21,297 --> 00:11:22,898
und das ist das Publikum.

201
00:11:22,898 --> 00:11:24,098
(Jubel)

202
00:11:24,888 --> 00:11:26,803
Wo sonst kann man das beobachten:

203
00:11:26,803 --> 00:11:27,832
(Jubel)

204
00:11:27,832 --> 00:11:31,484
Diese vielen Menschen,
miteinander verbunden, fokussiert,

205
00:11:31,484 --> 00:11:35,220
konzentriert und wie ein großes,
gemeinsames Ganzes?

206
00:11:35,580 --> 00:11:39,949
In den letzten Jahren habe ich
begonnen, hier anzusetzen:

207
00:11:40,479 --> 00:11:43,784
an der kollektiven Stimme des Publikums.

208
00:11:44,134 --> 00:11:47,513
"Poem Portraits" ist ein
gemeinsames Gedicht.

209
00:11:48,663 --> 00:11:51,064
Es begann in der
Serpentine Gallery in London.

210
00:11:51,064 --> 00:11:56,909
Jeder konnte ein Wort
zu einem gemeinsamen Gedicht beisteuern.

211
00:11:56,969 --> 00:12:00,399
Anstelle eines einzelnen
großen LED-Portraits,

212
00:12:00,399 --> 00:12:02,748
das im ganzen Stadion zu sehen war,

213
00:12:02,748 --> 00:12:05,160
können in diesem Fall
alle Zuschauer im Publikum

214
00:12:05,160 --> 00:12:07,317
ihr eigenes Porträt mit nach Hause nehmen.

215
00:12:07,317 --> 00:12:09,910
Es ist mit den Worten verflochten,

216
00:12:09,910 --> 00:12:12,522
die sie zum gemeinsamen Gedicht
beigesteuert haben.

217
00:12:12,577 --> 00:12:16,306
Sie nehmen also ein Fragment
eines dynamischen Gemeinschaftswerks mit.

218
00:12:17,816 --> 00:12:22,312
Nächstes Jahr wird das gemeinsame
Gedicht architektonisch umgesetzt.

219
00:12:23,642 --> 00:12:29,328
Das hier ist der Entwurf für
den britischen Pavillon auf der Expo 2020.

220
00:12:30,568 --> 00:12:33,086
Großbritannien habe ich
in meinem ganzen Leben

221
00:12:33,086 --> 00:12:35,979
noch nie so gespalten erlebt.

222
00:12:36,859 --> 00:12:40,561
Es gab noch nie
so viele konträre Meinungen.

223
00:12:40,781 --> 00:12:43,298
Und es gab noch nie
so viel Bedarf für Orte,

224
00:12:43,298 --> 00:12:46,952
an denen Menschen zusammenkommen und
miteinander in Verbindung treten können.

225
00:12:46,952 --> 00:12:50,261
Ich hoffe, dass diese Skulptur
aus organischem Material,

226
00:12:50,261 --> 00:12:53,744
dieses Instrument aus Holz,
wie die Geige in meiner Jugend,

227
00:12:53,744 --> 00:12:58,689
zu einem Ort wird, in dem Menschen
etwas erschaffen und ihr Worte

228
00:12:58,689 --> 00:13:00,598
an dem einen Ende des Kegels eingeben

229
00:13:00,598 --> 00:13:03,752
und beim Verlassen des Gebildes
am anderen Ende feststellen,

230
00:13:03,752 --> 00:13:08,424
dass ihr Wort zu einem Gedicht aller,
zu einer kollektiven Stimme geworden ist.

231
00:13:08,804 --> 00:13:09,906
(Musik)

232
00:13:22,146 --> 00:13:26,160
Dies hier sind einfache Experimente
mit maschinellem Lernen.

233
00:13:26,770 --> 00:13:31,989
Der Algorithmus, der das kollektive
Gedicht erzeugt, ist sehr simpel.

234
00:13:31,989 --> 00:13:34,152
Es ist wie eine Eingabevervollständigung,

235
00:13:34,152 --> 00:13:39,792
wurde jedoch mit Millionen von Wörtern aus
Gedichten des 19. Jahrhunderts trainiert.

236
00:13:39,792 --> 00:13:44,730
Es stellt eine Verschmelzung von Wissen,
von Vergangenheit und Gegenwart dar,

237
00:13:44,730 --> 00:13:47,053
von Organischem und Ideellem.

238
00:13:47,553 --> 00:13:50,256
Wir wurden dabei
von Stephen Hawking inspiriert.

239
00:13:50,716 --> 00:13:54,104
Am Ende seines Lebens
stellte er eine einfache Frage:

240
00:13:54,424 --> 00:14:00,541
Wenn wir als Spezies jemals
einer anderen Lebensform begegnen,

241
00:14:00,741 --> 00:14:02,727
einer hochstehenden Zivilisation,

242
00:14:03,207 --> 00:14:05,448
wie würden wir mit ihnen kommunizieren?

243
00:14:05,808 --> 00:14:09,872
Welche kollektive Sprache
würden wir als Planet anwenden?

244
00:14:11,952 --> 00:14:15,206
Die Sprache des Lichts
erreicht jedes Publikum.

245
00:14:16,466 --> 00:14:19,495
Licht berührt uns alle.
Niemand kann es festhalten.

246
00:14:20,555 --> 00:14:25,514
Im Theater beginnen wir immer
in der Dunkelheit, ganz ohne Licht.

247
00:14:26,111 --> 00:14:27,983
Wir arbeiten die Nächte hindurch,

248
00:14:27,983 --> 00:14:30,816
um das Licht zu fokussieren,
zu programmieren,

249
00:14:30,816 --> 00:14:35,069
neue Wege zum Formen
und Gestalten des Lichts zu finden.

250
00:14:35,069 --> 00:14:36,151
(Musik)

251
00:14:39,471 --> 00:14:43,645
Hier sehen Sie ein Abbild unseres Alltags,

252
00:14:45,475 --> 00:14:49,366
immer auf der Suche nach neuen Wegen,
das Licht zu formen und umzuformen.

253
00:14:49,589 --> 00:14:53,589
auf der Suche nach Worten für Dinge,
die wir nicht mehr aussprechen müssen.

254
00:14:56,609 --> 00:14:59,957
Jetzt ist noch zu erwähnen, dass dies

255
00:15:01,217 --> 00:15:03,379
und all das, was ich Ihnen gezeigt habe,

256
00:15:03,767 --> 00:15:05,864
physisch nicht mehr vorhanden ist.

257
00:15:06,104 --> 00:15:07,834
(Musik)

258
00:15:08,464 --> 00:15:12,125
Das Meiste von dem, was ich
in den letzten 25 Jahren erschaffen habe,

259
00:15:12,125 --> 00:15:13,284
ist nicht mehr da.

260
00:15:13,284 --> 00:15:17,845
Unsere Arbeit lebt jedoch in Erinnerungen,
in synaptischen Skulpturen

261
00:15:17,845 --> 00:15:20,311
in den Köpfen derer,

262
00:15:20,311 --> 00:15:22,538
die damals zum Publikum gehörten.

263
00:15:22,538 --> 00:15:24,547
(Musik)

264
00:15:25,447 --> 00:15:30,865
Ich habe einmal gehört,
dass ein Gedicht, das man auswendig lernt,

265
00:15:31,205 --> 00:15:32,711
etwas ist, das einem bleibt,

266
00:15:33,421 --> 00:15:34,934
das nie verloren gehen kann,

267
00:15:35,535 --> 00:15:39,264
auch wenn das Haus niederbrennt
und man all sein Hab und Gut verliert.

268
00:15:39,712 --> 00:15:44,603
Ich möchte mit einem Gedicht enden,
das ich vor langer Zeit gelernt habe.

269
00:15:44,603 --> 00:15:46,668
(Musik)

270
00:15:47,108 --> 00:15:49,665
Es ist ein englisches Gedicht
von E. M. Forster

271
00:15:50,025 --> 00:15:54,215
aus dem Jahr 1910,
kurz bevor Europa, mein Kontinent,

272
00:15:54,685 --> 00:15:56,148
(Musik)

273
00:15:56,338 --> 00:15:58,118
auseinanderzufallen begann.

274
00:15:58,118 --> 00:15:59,658
(Musik)

275
00:16:00,038 --> 00:16:02,970
Und dieser Ruf nach Nähe
hallt immer noch nach,

276
00:16:02,970 --> 00:16:05,656
durch all das hindurch,
an dem wir uns zurzeit versuchen.

277
00:16:05,656 --> 00:16:06,792
(Musik)

278
00:16:06,792 --> 00:16:10,654
"Sorgt für Verbindung.
Das war alles, was sie forderte,

279
00:16:11,784 --> 00:16:14,919
Verbindet Prosa mit Leidenschaft

280
00:16:14,919 --> 00:16:17,294
und beides wird erhöht.

281
00:16:17,924 --> 00:16:21,820
Und die Liebe der Menschen
wird ihre Vollendung finden.

282
00:16:22,250 --> 00:16:27,025
Sorgt für Verbindung! Und hört auf,
in Fragmenten zu leben."

283
00:16:29,085 --> 00:16:30,229
Vielen Dank!

284
00:16:30,279 --> 00:16:32,347
(Applaus)