1
00:00:05,433 --> 00:00:07,339
Arta...

2
00:00:07,339 --> 00:00:11,091
in intrebari [Detectiv de arta]

3
00:00:11,091 --> 00:00:13,461
Luna,

4
00:00:13,461 --> 00:00:16,062
o biserică,

5
00:00:16,062 --> 00:00:20,510
un chiparos.

6
00:00:20,510 --> 00:00:24,192
Un tablou de Vincent van Gogh.

7
00:00:24,192 --> 00:00:28,845
O noapte liniştită la ţară?

8
00:00:28,845 --> 00:00:29,659
Cu toate astea

9
00:00:29,659 --> 00:00:38,167
repausul pare ne neconceput sub cerul furios.

10
00:00:38,167 --> 00:00:42,161
De fapt, Van Gogh a pictat acest decor nocturn într-un azil de boli mintale,

11
00:00:42,161 --> 00:00:45,982
un an înainte de a îşi lua viaţa.

12
00:00:45,982 --> 00:00:50,026
Strigătul de rebeliune a unui geniu, mult înaintea timpului său?

13
00:00:50,026 --> 00:00:54,295
În timp ce contemporanii săi cădeau pradă luminilor strălucitoare ale oraşului,

14
00:00:54,295 --> 00:00:59,135
Van Gogh părăseşte Parisul şi ne oferă visul unui citadin stresat.

15
00:00:59,135 --> 00:01:02,196
Aşa încăt - haideţi să ne găsim eliberarea în nebunia artei,

16
00:01:02,196 --> 00:01:06,576
şi să ne reconectăm cu plăcerile liniştite ale vieţii la ţară.

17
00:01:06,576 --> 00:01:16,014
Nebunia noptii înstelate nu serveşte oare la mascarea unei viziuni reacţionare?

18
00:01:20,037 --> 00:01:26,547
Van Gogh: Noaptea înstelată - noaptea transfigurată

19
00:01:26,547 --> 00:01:29,802
Partea 1: O nebunie bien studiată

20
00:01:29,802 --> 00:01:33,058
Nu reprezintă, oare, acest tablou expresia spontană a demenţei?

21
00:01:33,058 --> 00:01:35,704
Să ne ferim de judecăţile fără argumente:

22
00:01:35,704 --> 00:01:43,404
Van Gogh îşi pictează noaptea în 1889, într-o epocă în care astronomia este o practică popularizată în manuale

23
00:01:43,404 --> 00:01:48,811
ilustrate cu primele fotografii ale cerului.

24
00:01:48,811 --> 00:01:52,413
Aceasta spirală se inspiră de asemenea de nebuloase reale:

25
00:01:52,413 --> 00:01:56,820
Venus, care îşi încheia ciclul, era deosebit de strălucitoare în acel an

26
00:01:56,820 --> 00:02:00,325
iar luna este aşa cum putea pictorul să o vadă din celula sa...

27
00:02:00,325 --> 00:02:05,038
... la răsărit în data de 25 mai 1889.

28
00:02:05,038 --> 00:02:09,162
În schimb, sub fereastra lui, Van Gogh nu vedea decât un spaţiu îngrădit.

29
00:02:09,162 --> 00:02:11,878
Aşa încât el compune un peisaj fictiv

30
00:02:11,878 --> 00:02:15,146
în care adaugă chiparosul şi clopotniţa satului

31
00:02:15,146 --> 00:02:17,894
care conferă lucrării un efect de profunzime

32
00:02:17,894 --> 00:02:21,677
şi structurează imaginea.

33
00:02:21,677 --> 00:02:27,341
Chiar şi tempestuoasa spirală ajută la conturarea perspectivei, a verticalităţii.

34
00:02:27,341 --> 00:02:29,675
Dacă nebunia nu apare în compoziţie,

35
00:02:29,675 --> 00:02:36,145
nu aparea ea în tuşele artistului, atât de brutale şi de schematice?

36
00:02:36,145 --> 00:02:42,341
În graba sa, Van Gogh nu are nici măcar grijă să acopere întreaga pânză!

37
00:02:42,341 --> 00:02:47,259
În realitate, tuşele întăresc opoziţia între cele două părţi ale tabloului.

38
00:02:47,259 --> 00:02:54,145
La bază, fiecare casă este încercuită de negru, ca un vitraliu,

39
00:02:54,145 --> 00:02:59,440
iar copacii sunt trataţi ca o minge de lână.

40
00:02:59,440 --> 00:03:03,030
Solul are soliditatea unei opere de artizanat.

41
00:03:03,030 --> 00:03:08,662
Cerul, in schimb, este fluid. ca un banc de peşti.

42
00:03:08,662 --> 00:03:14,542
Lumina stelelor se propagă prin unde concentrice.

43
00:03:14,542 --> 00:03:20,038
Agitaţia tabloului este, ca urmare, mai degrabă calculată decât spontană, prezentând 2 forţe opuse:

44
00:03:20,038 --> 00:03:22,891
- Cea fermă şi tangibilă a solului

45
00:03:22,891 --> 00:03:26,808
- Cea dinamică şi unduioasă a cerului

46
00:03:26,808 --> 00:03:34,421
Ca un pod între cele doua, chiparoşii, deşi ca smoala dar vii ca o flacără.

47
00:03:34,421 --> 00:03:38,421
De ce agită Van Gogh o noapte rurală liniştită?

48
00:03:43,871 --> 00:03:44,663
Partea 2: Noapte periculoasă sau noapte religioasă?

49
00:03:44,663 --> 00:03:45,455
Înainte de a aborda noaptea sub forma

50
00:03:45,455 --> 00:03:46,671
cerului înstelat...

51
00:03:46,671 --> 00:03:52,370
... Van Gogh se intereseazp de ea ca un moment de relaxare când oamenii sunt liberi de muncă.

52
00:03:52,370 --> 00:04:00,884
Ce contrast cu picturile avangardiste care exaltă mişcarea şi luminile bucuriilor citadine!

53
00:04:00,884 --> 00:04:03,790
La Van Gogh raporturile se inverseată:

54
00:04:03,790 --> 00:04:07,221
Este masa albăstrie a ţăranilor cea care devine nobilă, ...

55
00:04:07,221 --> 00:04:11,318
... în timp ce oraşul strălucitor provoacă urâţirea.

56
00:04:11,318 --> 00:04:13,769
Tristă şi dură la o primă vedere...

57
00:04:13,769 --> 00:04:18,306
.. această masă unde comesenii se privesc şi comunică...

58
00:04:18,306 --> 00:04:23,272
sub o lumină consolantă provenind dintr-o singură sursă, glorificând odihna binemeritată după efort.

59
00:04:23,272 --> 00:04:29,506
Familia este sudată ca una dintre aceste căsuţe reunite în jurul unui singur clopot, simbolul credinţei creştine.

60
00:04:29,506 --> 00:04:34,252
Această celebrare a demnităţii ţărăneşti nu este inventată de Van GoghŞ

61
00:04:34,252 --> 00:04:37,591
ea este împrumutată de la Jean-François Millet, pe care pictorul îl admiră.

62
00:04:37,591 --> 00:04:43,551
În Angelus, seara era deja un moment de fervoare şi de comuniune cu pământul.

63
00:04:43,551 --> 00:04:48,290
Însă Van Gogh inventează o reprezentare a oraşului care devine aproapre infernală.

64
00:04:48,290 --> 00:04:57,273
În sala de Bal de la Arles, o multitudine de lumini terne a înlocuit lumina unificatoare.

65
00:04:57,273 --> 00:05:04,874
Fiecare dansator pare pierdut în mijlocul unei mulţimi haotice şi isterice.

66
00:05:04,874 --> 00:05:09,809
În acest cafe deschis întreaga noapte, atmosfera este apăsătoare.

67
00:05:09,809 --> 00:05:15,618
Culorile complementare - roşu şi verde - crează o atmosferă acidă,

68
00:05:15,618 --> 00:05:18,854
O masă de biliard a înlocuite vechea masă familială:

69
00:05:18,854 --> 00:05:23,256
pasiunea devorantă pentru jocuri a distrus energiile şi legăturile dintre oameni.

70
00:05:23,256 --> 00:05:29,703
Respinşi peste tot, alcoolicii eşuează aici, ca fluturii de noapte prinşi în capcană de trei sori

71
00:05:29,703 --> 00:05:34,310
falşi, devoranţi şi explozivi.

72
00:05:34,310 --> 00:05:40,742
În acest tablou, Van Gogh pare să utilizeze tehnica japoneză a imprimării pentru a arăta falsitatea vieţii moderne.

73
00:05:40,742 --> 00:05:45,057
Puterea emoţională a cearcănelor negre,

74
00:05:45,057 --> 00:05:48,590
alăturarea brutală a diferitelor planuri,

75
00:05:48,590 --> 00:05:54,368
contrastele strălucind în culori complementare...

76
00:05:54,368 --> 00:06:04,726
Van Gogh opune falsităţii oraşului ordinea şi eternitatea cerului înstelat.

77
00:06:04,726 --> 00:06:07,920
Dar meciul nu este câştigat dinainte.

78
00:06:07,920 --> 00:06:10,356
În ciuda unui cer solid, parcă cioplit,

79
00:06:10,356 --> 00:06:13,032
stelele sunt, în final, pale şi slabe...

80
00:06:13,032 --> 00:06:17,893
... în faţa strălucirii acide a relflecţiilor din apă.

81
00:06:17,893 --> 00:06:21,854
Van Gogh descoperă fenomenul “poluării luminoase”:

82
00:06:21,854 --> 00:06:25,168
luminile artificiale ne împiedică să vedem stelele

83
00:06:25,168 --> 00:06:33,308
și invadează orașul și împrejurimile sale, în spiritul acestei agitații care anunță că încă o bucățică de pământ de la țară va fi absorbit.

84
00:06:33,308 --> 00:06:41,985
Similar acestui montaj referitor la sateliții Nasa, realizat un secol mai târziu, pământul pare să preia aerul acesta de cer înstelat.

85
00:06:41,985 --> 00:06:46,559
Pentru a doua probă, Van Gogh părăsește Arles pentru a se refugia într-un sat…

86
00:06:46,559 --> 00:06:50,674
și în schimbă radical tehnica de pictură.

87
00:06:50,674 --> 00:06:54,620
Pământul primește soliditatea imuabilă a cerului,

88
00:06:54,620 --> 00:06:58,742
în timp ce cerul înstelat împrumută luminilor artificiale moderne…

89
00:06:58,742 --> 00:07:04,609
aciditatea lor explozivă și dinamismul lor ondulatoriu

90
00:07:04,609 --> 00:07:10,887
Rezultatul este spectaculos dar chiar exagerat: recădem într-o nebunie necontrolată.

91
00:07:10,887 --> 00:07:15,117
De ce s-a încăpățânat Van Gogh să scoată asffel în evidență puterea cerului?

92
00:07:15,117 --> 00:07:19,117
Este atât de grav să uiți stelele?

93
00:07:22,929 --> 00:07:25,780
Partea 3: Noaptea contra-atacă

94
00:07:25,780 --> 00:07:28,632
În afara operei lui Van Gogh, cerul înstelat fascinează pentru că oferă doua experiențe fundamentale:

95
00:07:28,632 --> 00:07:31,145
cea a frumosului și a sublimului.

96
00:07:31,145 --> 00:07:39,496
Experiența comună a cerului, este cea a unei vaste bolte, frumoase datorită ordinii și perfecțiunii.

97
00:07:39,496 --> 00:07:42,277
Văzute de la distanță, astrele strălucitoare și eterne

98
00:07:42,277 --> 00:07:47,417
par foarte îndepărtate de pământul nostru tern și dărăpănat unde totul se schimbă și totul se distruge!

99
00:07:47,417 --> 00:07:54,840
Chiar dacă această viziune naivă a fost demontată de fizica modernă

100
00:07:54,840 --> 00:08:01,694
Van Gogh vede în cerul înstelat o hartă geografică și în moarte o navetă spațială.

101
00:08:01,694 --> 00:08:09,081
Vederea stellar mă face să visez așa cum punctele negre reprezintă pe harta geografică orașe și sate.

102
00:08:09,081 --> 00:08:14,674
Nu mi se pare imposibil ca holera și cancerul să devină mijloace de locomoție celeste,

103
00:08:14,674 --> 00:08:21,913
ca vapoarele cu abur, ca omnibusul sau căile ferate în plan terestru.

104
00:08:21,913 --> 00:08:25,415
Cele două nopți ale sale sunt moștenitoarele următoarei viziuni:

105
00:08:25,415 --> 00:08:35,594
Prima - unde cerul se aseamănă unei construcții divine solide, iar stelele apar în configurația lor originară.

106
00:08:35,594 --> 00:08:44,761
Și a doua, unde chiparoșii, arborii cimitirelor, evocă această moarte care ne permite să călătorim de pe pământ spre lumina celestă.

107
00:08:44,761 --> 00:08:51,513
Dar ea moștenește o experiență mai modernă a cerului, legată, de această dată de sentimentul infinitului și a imensității.

108
00:08:51,513 --> 00:08:59,080
În universul muzicii, acest proiect de docor pentru Flautul fermecat al lui Mozart are întotdeauna ecou în bolta celestă.

109
00:08:59,080 --> 00:09:04,617
Dar crescendo-ul Reginei nopții oferă frisonul sublimului, care vine nu doar din ordine, dar și din

110
00:09:04,617 --> 00:09:12,199
sentimentul lipsei noastre de importanță raportat la fenomenele de neoprit.

111
00:09:12,199 --> 00:09:25,047
Iar în arhitectură, Etienne-Louis Boullée a conceput o clădire funerară gigantică, acoperită de găuri pentru a imita

112
00:09:25,047 --> 00:09:27,955
luminozitatea stelelor şi pentru a reduce oamenii la dimensiunea furnicilor.

113
00:09:27,955 --> 00:09:30,864
Cu cea de-a doua noapte, Van Gogh cauta de asemenea calea spre nemăsurabil.

114
00:09:30,864 --> 00:09:35,179
El inovează introducând, în cerul lui, ceea ce alți pictori știau bine să capteze:

115
00:09:35,179 --> 00:09:38,212
Forța erupțiilor,

116
00:09:38,212 --> 00:09:40,814
a avalanșelor

117
00:09:40,814 --> 00:09:43,758
și a inundațiilor.

118
00:09:43,758 --> 00:09:50,214
Dar de această dată, nu este vorba despre celebrarea științei prin raportarea la imaginar, ci despre celebrarea voinței noastre.

119
00:09:50,214 --> 00:09:55,594
În fapt, voința noastră poate rămâne fermă chiar și când este confruntată cu elemente care au potențialul să o distrugă.

120
00:09:55,594 --> 00:10:04,609
Este vorba aici despre principiul “dinamicii sublime”: pentru a funcționa, e nevoie ca mici figuri înzestrate cu voință confruntate cu forța elementelor.

121
00:10:04,609 --> 00:10:12,780
În secolul 17, indestructibila catedrală din Toledo este cea care a jucat acest rol de reper sub un cer de furtună.

122
00:10:12,780 --> 00:10:21,129
Van Gogh transpune aceste forțe direct în cerul care se întinde deasupra mândrului clopot din Saint-Rémy.

123
00:10:21,129 --> 00:10:28,860
Pretinsa nebunie a nopții înstelate este, deci, bine calculată! Banalul sat provensal accede la mit:

124
00:10:28,860 --> 00:10:32,860
mitul unui sublim punct de reper confruntat cu tulburările modernității.

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Mulțumiri pentru subtitrarea în limba română: Ioana Muresan